Pozorované na povrchu vonkajších znakov štruktúry materiálu, z ktorého je predmet vyrobený. Textúra (vzor) najčastejšie charakterizuje drevené a látkové výrobky. Používajú sa rôzne textúry dekoratívny prvok počas vývoja produktu. Je potrebné sa vyhnúť textúram neobvyklým pre materiál, napríklad imitácii dreva podobného plastu atď. Vzor textúry dreva sa mení v závislosti od smeru jeho spracovania, t.j. v rovine rezu - radiálne, tangenciálne, radiálne-koncové , tangenciálny koniec. Farba zohráva významnú úlohu pri odhaľovaní textúry, najmä rozdielu (kontrastu) v prirodzenej farbe vlákien dreva.
Textúra a textúra sú aktívne činidlá umelecká expresivita. Efekt textúry a textúry sa používa predovšetkým na vyjadrenie prirodzených vlastností materiálu, na odhalenie jeho estetickej originality. Ak je textúra alebo textúra materiálu veľmi výrazná, potom ich účinok na pozorovateľa môže byť silnejší ako účinok tvaru samotného výrobku. Avšak nadmerná krikľavosť textúry alebo textúry môže byť nepríjemná. Textúra a textúra povrchov by sa mala vyberať s ohľadom na veľkosť produktu a veľkosť priestoru, v ktorom bude fungovať.
Farba- vlastnosť telies spôsobovať ten alebo onen zrakový vnem v súlade so spektrálnym zložením svetla nimi odrážaného alebo vyžarovaného. Farba má také základné charakteristiky ako odtieň (rôzne odtiene farby), sýtosť (stupeň jasu farby), svetlosť (odrazivosť povrchu farby).
Vlastnosti objemovo-priestorových foriem
Hodnota je pomer priestorového rozsahu - výšky, šírky a hĺbky objemovo-priestorových foriem a ich častí. Na základe týchto pomerov vznikajú proporcie ako harmonický vzťah častí medzi sebou a s celkom.
Pri štúdiu zloženia objemovo-priestorovej formy najvyššia hodnota má rozvoj vnímania a chápania pomerov veličín a javov z nich vyplývajúcich, ako je vizuálna dynamika, podriadenosť, posilnenie plp, oslabenie masívnosti atď. horizontálne - hore, vpravo, vľavo. Plochy môžu zaujímať rôzne polohy, všetky druhy rotácií a sklonov v rôznych uhloch, to znamená, že je možné nekonečné množstvo možností pomeru iba dvoch plôch podľa ich polohy v priestore. Forma ako taká a jej zmeny: podľa vzhľadu (lineárne, rovinné, objemové); podľa geometrickej štruktúry (rovnobežník, valec, kužeľ, guľa atď.) V týchto dvoch smeroch, najmä v druhom, sú možné mnohé varianty vzťahov (rovinný krivočiary, konvexne konkávny, rôzne stupne krivočiary atď.) (.
Poloha foriem v priestore je pomer foriem a ich prvkov vo vzťahu k divákovi a súradniciam priestoru. Táto kategória sa značne líši od pomerov magnitúdy a magnitúdy. Ak vezmeme do úvahy napríklad rovnú plochu, môžeme rozlíšiť také polohy súradníc ako horizontálny, vertikálny, čelný a vertikálny profil. Vo vzťahu k divákovi sa tieto polohy môžu meniť: frontálne - bližšie, nižšie; vertikálny profil
V minulosti mnohí teoretici architektúry (Vitruvius, Alberti, Palladio atď.) písali o proporciách ako o kompozičnom prostriedku, pričom proporcie spájali najmä s rádovým systémom. V poslednom čase množstvo teoretikov vyvinulo geometrické metódy proporcií (Hembage, Ghica, Messel, Corbusier a ďalší). Príspevok k teórii proporcií priniesol sovietsky architekt I.V. Zholtovského, ktoré sú z hľadiska masívnosti a priestorovosti možné nespočetné medzistavy. Jeden limit - forma je maximálne naplnená hmotnosťou (alebo vyjadrená ako taká); ďalšia hranica - forma je vyjadrená minimálna suma omši. Okrem štyroch uvedených hlavných vlastností, ktoré určujú najmä povahu formy, musia byť uvedené aj tieto vlastnosti: Textúra alebo štruktúra povrchu formy, ktorá sa môže meniť od reliéfu po hladký, leštený a zrkadlový. Chiaroscuro, ako miera osvetlenia a zatienenia formy a jej častí v závislosti od svetelných podmienok (t.j. od sily svetelných zdrojov a od polohy plôch formy voči nim) Farba je vlastnosť charakterizovaná týmito hlavnými znakmi: farebný tón (chromatický a achromatický odtieň), sýtosť (stupeň jasu farby) a svetlosť.
Schéma. Povaha formy a textúry
Zmena farby podľa naznačených znakov vytvára nekonečnú rozmanitosť mladých ľudí.V kompozičnom využití všetkých týchto vlastností majú rozhodujúce kroky tri hlavné typy kvalitatívnych vzťahov medzi nimi - kontrast, nuansa, identita (opakovanie). Naproti tomu sa porovnávajú silne odlišné stavy niektorej vlastnosti (veľký s malým, zvislý s horizontálnym, masívny s priestorovým, plochý s objemom, plochý s reliéfom atď.).
V nuansách sa porovnávajú blízke stavy vlastnosti. Identita opakuje stavy vlastností.
Na základe týchto vzťahov môžu vznikať rôzne kompozičné väzby a harmonické vzťahy v objemovo-priestorových formách.Kontrast a nuansy nemožno chápať staticky, ako nemenné vzťahy. Sú to také vzťahy stavov vlastností formy, ktoré prispievajú k vzniku umeleckej expresivity kompozície ako celku. Preto kontrast a nuansy možno nazvať kompozičnými prostriedkami.
Primárne vlastnosti priestorovej formy uvedené vyššie sú počiatočné a počiatočné prvky kompozície, primárny tvarovací materiál, z ktorého je kompozícia postavená. A ten istý primárny materiál sa stáva aktívne ovplyvňujúcim, keď sa objavuje vo forme harmonického vzťahu, to znamená, že primárna vlastnosť sa stáva kompozičným prostriedkom.
Keď jedna z dimenzií začne vo forme prevládať, vizuálny pohyb v smere tejto dimenzie začne vrcholiť. Jednoznačne vzniká pri vnímaní správnych geometrických tvarov. Tento jav sa nazýva dynamika a nemyslíte tým fyzický, ale vizuálny pohyb.
Dynamika vzniká nielen v smere prevládajúcej dimenzie (výška, šírka alebo hĺbka), ale aj v smere, v ktorom pri vizuálnom pohybe človek vníma vývoj priestoru.
Na rozdiel od dynamiky sa relatívna absencia vizuálneho pohybu nazýva statická. To sa týka vizuálnej nehybnosti formy, stavu pokoja. Ako príklady statických foriem môžu slúžiť štvorec v rovine a kocka ako trojrozmerná forma. Príkladom dynamických tvarov sú obdĺžniky a hranoly, v ktorých je jeden rozmer dva alebo viackrát väčší ako ostatné.
Pri posudzovaní objektu ako celku oko vníma jeho geometrický tvar a štruktúru. Takmer všetky viditeľné prvky sú zo všetkých strán obmedzené škrupinami alebo rovinami rôzne tvary. To znamená, že každý prvok, každý objekt má určitú priestorovú formu. Primárnymi prvkami priestorovej formy predmetov sú geometrický vzhľad, veľkosť, poloha v priestore, hmota, textúra, textúra, dekor, farba a šerosvit.
Geometrický pohľad. Je to vlastnosť (prvok) formy ako celku a jej častí, určená pomerom jej rozmerov v troch súradniciach priestoru, ako aj povahou jej povrchu (priama alebo krivočiara, prerušovaná čiara). V závislosti od prevahy jedného z troch rozmerov sa rozlišujú tieto typy tvaru: objemový, rovinný a lineárny. 3D pohľad charakterizované tromi veľkosťami. Rovinný pohľad je charakterizovaný prudkým poklesom jedného z rozmerov. V lineárnej forme prevažuje jeden rozmer nad ostatnými dvoma, aj keď sú relatívne malé.
Formové čiary. V ľudskej prirodzenosti je emocionálny vzťah k javom a predmetom okolo seba. S myšlienkou odpočinku a pohybu, ľahkého a ťažkého, pasívneho a aktívneho, sa človek spája rôzne druhyčiary, ich sklon a charakter (obr.).
Horizontálna línia sa napríklad spája s pojmom oddych, statika, pasivita. Ona propaguje vizuálna redukcia postavy vertikálne.
Vertikálna línia - energická a horúca - vyjadruje túžbu stúpať, vizuálne predlžuje tvar.
Šikmá línia je spojená s nestabilitou, klesaním a čím je bližšie k horizontále, tým viac je spojená s istotou a pokojom.
V opačnom prípade je vnímaná diagonálna čiara. Pôsobí ako sila, ktorá prekonáva pasivitu, vyjadruje pohyb, dynamiku. Rozlišujte medzi pravou a ľavou uhlopriečkou. Sú vnímané inak. Pravá je vzostupná diagonála, ľavá je klesajúca. Uhlopriečka je typická pre asymetrické oblečenie, mäkké a tvrdé závesy atď.
Vlnitá (hladká) čiara charakterizuje rovnomernosť pohybu, mäkkosť, plynulosť. Hladké línie sa používajú v odevoch zložitých štýlov.
Prerušovaná čiara je spojená s nerovnomerným pohybom, náhlymi zmenami udalostí, s vzostupmi a pádmi.
Špirála je spojená s pojmom rotácia a oblúk je spojený s prekonaním niektorých prekážok a následným vzletom.
Na vytvorenie tvaru výrobkov používa dizajnér geometrické línie v komplexe, t.j. v rôznych kompozičných podradeniach, kombináciách. V tomto prípade by jedna z línií mala hrať úlohu hlavnej, vedúcej, na základe ktorej je postavená celá kompozícia.
Veľkosť formulára. Toto je rozsah formulára a jeho prvkov pozdĺž troch súradníc. Veľkosť formy sa určuje vo vzťahu k veľkosti osoby, veľkosti výrobkov iných foriem resp jednotlivé prvky rovnakú formu. Pri porovnávaní foriem je vidieť ich rovnosť alebo nerovnosť. Veľkosť formulára sa môže vizuálne zvýšiť alebo znížiť pri porovnaní veľkých a malých. Malé časti v skvelý tvar zdôrazňujú jeho veľkosť a veľké, naopak, zmenšujú.
polohu v priestore. Toto je vlastnosť formy, ktorá je určená jej umiestnením medzi ostatnými formami, ako aj vzhľadom na pozorovateľa v systéme frontálnej, profilovej a horizontálnej roviny. Predmet, ktorého tvar sa približuje k obdĺžnikovému hranolu, ktorý má dva rovnaké meranie, môže zaujať tri typické polohy vzhľadom na pozorovateľa: čelnú, profilovú a horizontálnu. Kocka so všetkými tromi rovnakými rozmermi má iba jednu typovú polohu. To isté možno povedať o predmetoch, ktoré sa tvarom približujú týmto postavám.
O vzájomnom usporiadaní foriem v priestore vo vzťahu k sebe a divákovi možno uvažovať aj na inom základe – podľa umiestnenia voči sebe alebo je divák bližšie, ďalej, vyššie, nižšie, vľavo, vpravo. Vo vzťahu k línii horizontu môžu byť formy umiestnené nad, pod alebo na jej úrovni.
Hmotnosť formy. Ide o vizuálne vnímané množstvo hmoty celého objektu alebo jeho častí, ktoré dokáže vyplniť priestor v rámci geometrického tvaru. Hmotnosť formy závisí od veľkosti predmetu. Väčšia forma vizuálne zodpovedá veľkej hmote. Vnímanie hmoty sa tiež mení v závislosti od geometrickej formy formy. Najväčšiu vizuálne vnímanú hmotnosť majú tvary približujúce sa ku kocke a gule a všetky tie, ktorých rozmery v troch súradniciach sú rovnaké alebo takmer rovnaké. Formy blížiace sa lineárnemu majú minimálnu hmotnosť, preto úzke a dlhé oblečenie vždy pôsobí menej masívne ako krátke a široké.
Vnímanie hmoty sa mení v závislosti od stupňa naplnenia foriem. So zvyšujúcim sa stupňom plnenia sa predmety javia ako masívnejšie. Najmasívnejšie objekty, v ktorých nie sú žiadne dutiny. Zmena vizuálne vnímanej hmoty formy závisí okrem toho od farby, štruktúry a štruktúry materiálu, z ktorého je vyrobená, a od veľkosti predmetov, ktoré s ňou susedia. Vizuálne vnímaná hmotnosť formy sa zväčšuje, ak sú vedľa nej menšie predmety. Ak sa ich veľkosť zväčší, hmotnosť tejto formy sa vizuálne zníži. Všetky tieto iluzórne zmeny v množstve foriem sa často využívajú v dizajne produktov.
textúra(lat. factum - spracovanie, štruktúra). Textúra - viditeľná štruktúra povrchu formy. Textúra je hladká, lesklá a lesklá, matná a drsná, hrubá alebo jemnozrnná atď. Každý materiál (kov, sklo, tkanina, papier, piesok, kameň atď.) má svoju vlastnú textúru. Jeho vnímanie závisí od vzdialenosti diváka od uvažovaného povrchu, od charakteru osvetlenia (ak je bočné, potom je drsnosť jasne viditeľná).
Objem a hmotnosť tvaru výrobkov závisia od štruktúry materiálu. Posilnenie textúry povrchu zvyšuje objem a hmotnosť produktov. Hladký a lesklý povrch naopak dodáva ľahkosť a vizuálne znižuje objem. Textúra materiálu môže dokonca ovplyvniť vnímanie proporčného vzťahu formy.
textúra(lat. texturg - tkanina, spojenie, štruktúra). Textúra - znaky vnútornej štruktúry viditeľné na povrchu materiálu. Napríklad výrobky z dreva, kameňa a kože majú výraznú štruktúru. Rôzne textúry používajú ako ozdobný nástroj, odhaľujúce estetickú originalitu materiálu.
Farba. Toto je vlastnosť telies spôsobovať určité vizuálne vnemy v súlade so spektrálnym zložením svetla, ktoré odráža, prenáša alebo vyžaruje. Existujú fyzické, fyziologické, emocionálne a psychologické vlastnosti farby.
Fyzikálne vlastnosti farby zahŕňajú odtieň, jas (svetlosť) a sýtosť. Odtieň je to, čo umožňuje rozlíšiť jednu farbu od druhej: červená, zelená, modrá atď.
Jas alebo svetlosť je charakterizovaná množstvom odrazeného alebo prepusteného svetla. Každá farba má určitú ľahkosť. Oranžová je svetlejšia ako červená, modrá je tmavšia ako modrá, hnedá je tmavšia ako ružová atď.
Všetky farby sú rozdelené na achromatické a chromatické. Achromatické - biele, šedé, čierne - nemajú selektívnu absorpciu a líšia sa od seba ľahkosťou. Chromatické - spektrálne a zmiešané - sa vyznačujú farebným tónom, svetlosťou a sýtosťou.
Sýtosť je percento čistej spektrálnej farby v danej farbe. Je definovaná ako percento. Sýtosť zodpovedajúcej spektrálnej farby sa považuje za 100 % a biela alebo iná achromatická farba sa považuje za nulovú. Spektrálne farby majú teda sýtosť rovnú jednej, zatiaľ čo achromatické farby majú nulovú sýtosť. Najviac nasýtené farby sú hlavné spektrálne a purpurové. Nazývajú sa čisté, otvorené, intenzívne. Farby nachádzajúce sa medzi hlavnými spektrálnymi farbami sú stredné (žlto-zelená, modrofialová, oranžovo-žltá), menej nasýtené, nazývajú sa komplexné, pokojné, zdržanlivé, mäkké. Sýtosť akejkoľvek farby sa zníži, keď sa k nej pridá biela alebo čierna. Farby, ktorých sýtosť sa znižuje pridaním bielej, sa nazývajú bielené (ružová, fialová atď.). Farby, ktorých sýtosť bola znížená pridaním čiernej, sa nazývajú tónované.
Fyziologickými vlastnosťami farby je jej schopnosť ovplyvňovať Ľudské telo, Napríklad:
intenzívna červená farba spôsobuje príliš veľa vzrušenia, zvyšuje krvný tlak;
zelená podporuje expanziu kapilár, znižuje krvný tlak, zmierňuje zrakovú únavu, upokojuje; žltá stimuluje mozgovú aktivitu;
modrá a fialová majú priaznivý vplyv na pľúca a srdce, zvyšujú ich vytrvalosť;
sivé a čierne farby môžu spôsobiť utláčaný, depresívny stav.
Emocionálne a psychologické vlastnosti farby sú spojené s fyziologickými účinkami a všetkými druhmi ilúzií a asociácií. Takže podľa povahy vnímania sú všetky farby rozdelené na teplé a studené. Teplé farby - červená, oranžová, žltá, žltozelená - sú spojené so slnkom, ohňom, teplom. Sú svetlé, chytľavé, dynamické, zväčšujú veľkosť a objem. Studené farby - modrá, modrá, fialová, zeleno-modrá - sú spojené s vodou, ľadom, chladom. Tieto farby sú pokojnejšie, menej výrazné.
Rozlišujte farby ľahké a ťažké. Všetky svetlé a studené farby sú klasifikované ako svetlé, tmavé a teplé farby sú klasifikované ako ťažké. Farby sú rozdelené na "vyčnievajúce" - svetlé a teplé a "ustupujúce" - tmavé a studené. Vlastnosti farby približovať alebo odstraňovať, odľahčovať alebo sťažovať predmety, zväčšovať alebo zmenšovať ich objem sú široko používané vo výtvarnom a dekoratívnom umení. Predovšetkým priestorové vlastnosti farby umožňujú vytvoriť viditeľnú hĺbku obrazu na plochom plátne obrazu.
Vzhľadom na asociatívny charakter vnímania farby vyvolávajú v človeku rôzne pocity a vnemy, špeciálne emocionálne nálady, vyvolávajú niektoré obrazy:
červená je vnímaná ako vzrušujúca, horúca, najaktívnejšia a najenergickejšia, odvážna, vášnivá, farba odvahy, sily, sily;
zelená - pokojná, mierna a osviežujúca - pôsobí dojmom jemnosti, príjemného a blahodarného pokoja; symbol jari, plodnosti, mladosti, sviežosti, radosti, nádeje, spomienok;
žltá - vzrušujúca, revitalizujúca, veselá, veselá, rozmarná, koketná, trochu odvážna, farba zábavy a vtipov, symbol slnečného svetla, tepla, šťastia;
oranžová - horúca, veselá, veselá, ohnivá, veselá;
modrá - svetlá, svieža a priehľadná; biela - svetlá, studená a ušľachtilá, symbol čistoty.
Vnímanie farieb je ovplyvnené celý riadok faktory, ktoré môžu zmeniť zdanlivú farbu telies. Zmena ich farby je často spojená so spektrálnym zložením svetelných zdrojov. Vo svetle žiaroviek je teda viac žltých lúčov ako pri slnečnom svetle žlté farby sýtejšie, červené zosvetlia, odtieň zožltne, modré stmavnú, fialové zožltnú a fialky sčervenú. Farba materiálu závisí aj od štruktúry povrchu. Farby na lesklých lesklých povrchoch pôsobia svetlejšie, na matných povrchoch tmavšie (satén a zamat).
Vnímanie farieb závisí aj od javov kontrastu. Rozlišujte medzi simultánnymi a sekvenčnými kontrastmi. Simultánny kontrast môže byť naopak kontrast svetlosti a farby alebo chromatický. Simultánny kontrast v svetlosti spočíva v tom, že farby nachádzajúce sa na tmavom pozadí alebo v jeho blízkosti sa zosvetľujú a na svetlom pozadí alebo vedľa neho stmavujú. biela farba na čiernom pozadí sa zdá byť obzvlášť jasný a čierny na bielom - hlboko čierny. Rovnaké sivé kúsky látky na čiernom, bielom a sivom podklade budú vyzerať inak. Na bielom pozadí sa látka zdá byť tmavšia, na čiernom - svetlejšia, na šedom sa takmer nezmení.
Rôznorodosť kontrastu v svetlosti je tiež spôsobená okrajovým alebo hraničným kontrastom. Na hranici svetla a tmy sa svetlo ešte viac rozjasní a tma stmavne, čo vytvára dojem nerovnomerne farebných plôch. Aby sa zničil okrajový kontrast, roviny sú oddelené obrysová čiara.
Simultánny chromatický kontrast je zmena farby v závislosti od inej farby, ktorá ho obklopuje. Farba sa vždy mení v smere opačnom (komplementárnom) k okolitej farbe. Pre každú chromatickú farbu možno nájsť inú chromatickú farbu, ktorá po zmiešaní s prvou v určitých pomeroch poskytuje achromatickú farbu. Tieto dve chromatické farby sa nazývajú komplementárne. Na farebnom koliesku sú doplnkové farby umiestnené na opačných koncoch priemerov. Ďalšie dvojice farieb sú: červená a modrozelená, oranžová a azúrová, žltá a modrá, zelená a purpurová atď.
V dôsledku chromatického kontrastu sivej farby na rôznych podkladoch získava nerovnakú zdanlivú farbu. Takže na červenom podklade sa šedý vzor zmení na zelenú, na zelenú na červenú, na modrom na žltú atď.
Sekvenčný kontrast nastáva, keď sa dve farby nezobrazujú súčasne, ale striedavo. Druhá farba sa bude javiť ako doplnková farba k prvej.
Farba nie je len prvkom formy, ale aj dôležitým prostriedkom na zjednotenie a zladenie jej ostatných prvkov. Farba priemyselných výrobkov sa vyberá s prihliadnutím na ich funkčný účel a spôsoby prevádzky, dizajn, materiál, zloženie.
šerosvit. Ona je dôsledkom iný uhol dopad svetelných lúčov zo svetelného zdroja na formu a je charakterizovaný rozložením svetlých a tmavých plôch na jej povrchu. Vznik svetelných a odtieňových efektov závisí od tvaru objektu, reliéfu a textúry materiálu, od smeru dopadu lúčov zo svetelného zdroja. Napríklad šerosvit na oblečení je do značnej miery spôsobený reliéfom formy. Reliéf tvoria záhyby, prekrytia, švy, chvosty, drapérie atď. Množstvo detailov a drapérií preťažuje formu šerosvitnými efektmi a zväčšuje jej objem. Ak je šerosvit tvorený zriedkavými vertikálnymi čiarami, objem formy sa vizuálne znižuje: pôsobí efekt zrakových ilúzií.
Dekor(fr. decor, lat. decoro - zdobím). Toto je prvok formy výrobkov vo forme ornamentu alebo vzoru.
Ornament(lat. ornamentum - dekorácia) - kresba (vzor) zostavená z usporiadaných prvkov. Existujú dva hlavné typy ornamentov: geometrické a obrázkové.
Geometrický ornament je zostavený z abstraktných geometrických tvarov (štvorce, trojuholníky, kosoštvorce, kruhy), ako aj z ťahov, bodiek a čiar, ktoré vám pri striedaní v určitom poradí umožňujú získať vzory od najjednoduchších po veľmi zložité. Geometrický ornament je široko používaný na zdobenie moderných výrobkov zo skla, keramiky, tkanín a iných materiálov.
Obrazový ornament reprodukuje konkrétne predmety reálneho sveta – rastliny, zvieratá, veci. Obrazovými ornamentmi sú hojne zdobené látky, pleteniny, sklo, keramika atď.
Textúra je súbor prvkov určených umiestnením a distribúciou základné časti horniny vzhľadom na seba a priestor, ktorý zaberajú. Je to dôležitý diagnostický prvok pre rozpoznávanie stavebné materiály
Pri štúdiu makroštruktúry materiálov sa často používa pojem „textúra“, ktorý objasňuje náš postoj k tomuto materiálu.
Textúra môže byť vrstvená, masívna, pruhovaná, porézna atď.
Väčšina stavebných materiálov má poréznu štruktúru. Delia sa na jemne porézne, veľkosti pórov, ktoré sú určené stotinami a tisícinami milimetra až do 1 ... 2 mm. Jemne porézne materiály sú vytvrdnuté malty a betóny, keramika, množstvo kameňov a hrubo pórovitá pena - a pórobetón, pórobetón, porézne platne a pod. kúsky a zrná sypkých materiálov.
Vplyv na vlastnosti.
Napríklad hlboké horniny majú nízku pórovitosť a následne vysokú hustotu a vysokú pevnosť. Okrem toho majú tieto horniny pre svoju veľmi nízku pórovitosť zvyčajne nízku nasiakavosť, sú mrazuvzdorné a vysoko tepelne vodivé. Spracovanie takýchto hornín je náročné kvôli ich vysokej pevnosti. Avšak vďaka vysoká hustota sú dobre leštené a leštené.
textúra dreva- Ide o prirodzený vzor drevených vlákien na ošetrenom povrchu, vzhľadom na zvláštnosti jeho štruktúry. Je to dôležitý diagnostický prvok na rozpoznávanie stavebných materiálov. Textúra závisí od vlastností anatomickej stavby jednotlivých drevín a smeru rezu. Je určená šírkou ročných vrstiev, rozdielom vo farbe skorého a neskorého dreva, prítomnosťou jadrových lúčov, veľkých ciev a nesprávnym usporiadaním vlákien (vlnité alebo zmätené). Listnaté druhy s výraznými jednoročnými vrstvami a vyvinutými jadrovými lúčmi (dub, buk, javor, brest, brest, platan) majú veľmi peknú štruktúru radiálnych a tangenciálnych rezov. Predovšetkým krásna kresba má drevo s nepravidelným usporiadaním vlákien. Mäkké drevo a mäkké tvrdé drevo majú jednoduchšiu a menej rozmanitú kresbu ako tvrdé tvrdé drevo. priečne(1) sa nazýva rez prechádzajúci kolmo na os kmeňa a smer vlákien a tvoriaci koncovú rovinu. Radiálne(2) Rez je pozdĺžny rez jadrom kmeňa v radiálnom smere pozdĺž vlákna dreva a kolmo na dotyčnicu k ročnému rastu dreva v mieste dotyku. Tangenciálny(3) rez je pozdĺžny rez prechádzajúci v určitej vzdialenosti od jadra a v radiálnom smere pozdĺž vlákna dreva, tangenciálne k letokruhu. Plemená, v ktorých sú anatomické prvky slabo rozlíšiteľné voľným okom, sú klasifikované ako slabo štruktúrované (napríklad breza, hruška, buxus). Plemená s jasne viditeľnými širokými cievami na pozdĺžnych rezoch majú prerušovanú čiaru atď. Ak sú pozdĺžne ťahy zhromaždené v širokých pruhoch (napríklad dub, Amur zamat, jaseň) atď., sa nazýva pruhovaný. D. s náhodným usporiadaním ťahov sa nazýva roztrúsená čiarkovaná (napr. Orech, tomel, eukalyptus). Drevo s dobre viditeľnými jadrovými lúčmi (napríklad buk, dub, platan) sa vyznačuje zrkadlovou textúrou na radiálnych rezoch (lúče sú viditeľné ako lesklé prerušované pruhy alebo škvrny - zrkadlá) a šupinatými na tangenciálnych rezoch (lúče vyzerajú ako vretenovité pozdĺžne čiary sú spravidla tmavšie ako okolité drevo).
37. Druhy materiálov na báze minerálnych spojív. Medzi hlavné typy materiálov na báze minerálnych spojív patria betón, železobetón, malty, silikáty (na báze vzdušného vápna), azbestocement, sadra a farby. Existujú aj materiály na špeciálne účely, vrátane tepelnej izolácie, strešných krytín, pre vodné stavby, cesty. Betón - umelý kameň získaný miešaním, tvarovaním (pokládkou) a následným vytvrdzovaním racionálne zvolenej zmesi minerálneho spojiva, vody a kameniva. V zásade sa betóny klasifikujú podľa ich priemernej hustoty: obzvlášť ťažké s priemernou hustotou nad 2500 kg / m³, obsahujúce husté a ťažké kamenivo (liatinové broky, oceľové piliny a zrná, baryt); ťažký, obsahujúce husté jemné a hrubé kamenivo (piesok, drvený kameň alebo štrk). Podľa funkčného účelu sa rozlišujú betóny všeobecného (na nosné a obvodové konštrukcie obytných, verejných, priemyselných budov) a špeciálne (tepelne izolačné, cestné, hydraulické, dekoratívne atď.). Železobetón sa získavajú na stavenisku alebo v továrni, spájajúc betónovú a oceľovú výstuž do jedného celku. Výstuž zahŕňa inštaláciu oceľovej výstuže v tých miestach m-la (betón), ktoré sú počas prevádzky zaťažené ťahom. Sú vnímané pracovnou nosnou výstužou. Monolitické železobetónové konštrukcie sú postavené priamo na stavenisku. Za týmto účelom nainštalujte debnenie vyrobené z kovu, dreva alebo iných materiálov, ktoré zodpovedajú budúcemu tvaru konštrukcie. Potom dali výstuž, zásobili a položili betónová zmes. Oblúkové formy budov a konštrukcií zo železobetónových monolitov sú veľmi rôznorodé a vyznačujú sa zvláštnou plasticitou. V súčasnosti vyrábame prefabrikované betónové a železobetónové materiály pre všetky hlavné časti moderných budov a konštrukcií - základy a rámy, steny, priečky, stropy, nátery, schodiská, ako aj pre špeciálne typy stavieb (podzemné, cestné, hydraulické strojárstvo, stavba mostov). Konštrukčné riešenia získané z rôznych minerálnych spojív (cement, vápno, sadra a ich zmesi - cementovo-vápno, vápno-sadra, ako aj cementovo-íl, atď.), jemné kamenivo a prísady, ktoré zlepšujú vlastnosti materiálu. Komu silikát súdny spor kamenné materiály zahŕňajú tehly a betón. Azbestocementové materiály izg zo špeciálneho portlandského cementu tried 400 a 500 a azbestových vlákien, ktoré výrazne posilňujú štruktúru cementového kameňa. Sadrové m-ly získané zo sadrového cesta a minerálneho alebo organického jemne mletého kameniva. Farby na báze minerálnych spojív obsahujú pigmenty odolné voči alkáliám a malé množstvo prísad.
Textúra - to sú znaky štruktúry sedimentárnej horniny, ktoré sú určené spôsobom naplnenia priestoru, umiestnením jednotlivých častí a ich vzájomnou orientáciou. Textúra horniny sa vytvára v štádiu akumulácie sedimentu. Primárne textúry, ktoré vznikli počas sedimentácie, odrážajú stav prostredia v čase akumulácie sedimentárneho materiálu a výsledky jeho interakcie so sedimentom. Môžu sa transformovať do postdepozičných štádií. Sekundárne textúry vznikajú v už vytvorenom skala počas procesov katagenézy, metagenézy a hypergenézy.
Textúry sú do značnej miery vopred určené fyzikálne vlastnosti horniny, vrátane nerovnakej pevnosti, stlačiteľnosti, filtračnej kapacity atď. v rôznych smeroch. Textúry sa študujú hlavne vizuálne – vo výbežkoch, jamkách, vzorkách jadra, niekedy pod mikroskopom.
Rozlišujte textúry povrchu vrstvy a vnútrovrstvy.
Vrstva textúry povrchu
Vyskytujú sa na povrchu sedimentu pri krátkodobej zmene stavu sedimentačného prostredia, pri zrážkach a životnej činnosti organizmov. Zmena stavu prostredia vedie teda k ich úplnému zničeniu nevyhnutná podmienka ich konzerváciou je rýchle zahrabanie pod nové sedimenty.
Vlnenie je sústava rovnobežných valčekov kolmých na smer prúdenia vody alebo vzduchu. Tvoria sa na povrchu piesčitých, slienitých, ílovito-vápenatých a dolomitových sedimentov. Existujú symetrické a asymetrické znaky zvlnenia.
Asymetrické – vznikajú vo vzdušnom a vodnom prostredí vplyvom vetra a prúdenia a symetrické – vznikajú v dôsledku nepokojov. Liparské zvlnenie sa vyznačuje výraznou prevahou dĺžky prierezu hrebeňa nad jeho výškou, pričom tieto hodnoty sa mierne líšia v zvlneniach prúdov. Vlnová dĺžka zvlnenia je 10-20 cm, ale nie viac ako 100 cm. Vodné vlnky sa tvoria v hĺbke až 150-200m a vzdialenosť medzi hrebeňmi sa pohybuje od jednotiek po desiatky centimetrov, pričom sa zväčšuje s narastajúcou hĺbkou.
Vysychavé trhliny vznikajú v hlinitom alebo vápencovom sedimente nahromadenom vo vodnom prostredí pri jeho následnom vysychaní na vzduchu. Dutiny trhlín sú vyplnené cudzím materiálom. Pôdorysne tvoria mnohouholníky, z profilu sú to klinovité dutiny vybiehajúce z povrchu smerom nadol. Hĺbka prieniku od zlomkov cm po meter alebo viac. Šírka na povrchu - 3-5 cm.
Odtlačky dažďových kvapiek a krúp sú zaoblené priehlbiny s okrajmi po obvode. Priemer do 12-15mm (viac na krúpy), hĺbka do niekoľkých mm. Vznikajú najmä na povrchu ílových sedimentov.
Na vlhkých, najmä vápnitých alebo ílovitých sedimentoch sú zachované stopy života zvierat vo forme odtlačkov labiek, stôp, pošmyknutia a pod. Často pretrvávajú aj po premene sedimentov na horninu.
Znaky spojené s deformáciou povrchu sedimentu sa vytvárajú v dôsledku činnosti vodných tokov, morských prúdov atď. V dôsledku toho sa na povrchu objavujú drážky, priehlbiny, brázdy, ryhy a iné útvary. Po ich prekrytí jemnozrnnými nánosmi vznikajú na spodnej hranici novej vrstvy odliatky (basreliéfne značky), ktoré zostávajú po litifikácii sedimentu.
Basreliéfne znaky sa objavujú na povrchu formácie a nazývajú sa hieroglyfy (alebo hieroglyfy), čo znamená posvätné spisy, pretože povaha mnohých z nich zostala dlho nevyriešená.
Ak sú basreliéfne znaky výsledkom čisto mechanického účinku na sediment, potom sa nazývajú mechanoglyfy. Často vyzerajú ako formácie v tvare hrozna - výsledok nerovnomernej erózie silným prúdom alebo nahromadenie polotekutého sedimentu; alebo paralelné rezy, šrafovanie, lineárne pretiahnuté lôžka, niekedy sa pretínajúce a veľmi bizarné.
Ak sú znaky výsledkom stôp organizmov, nazývajú sa bioglyfy.
Medzi nimi sú najčastejšie fukoidy a chondrity, podobné vetvičkám rastlín alebo spletité pramene rias. Tieto pohyby sú vo forme valčekov a vo vnútri - zakrivené palice, bičíky, nite. Dutina je vyplnená hmotou vyzrážanou z roztokov alebo sedimentov z nadložnej vrstvy. Niekedy sú vyplnené sedimentom spracovaným bahnožrútmi a majú svetlejší odtieň ako samotná hornina, alebo môžu byť vyplnené fekálnymi hrudkami.
Vnútrovrstvové textúry
Najbežnejšie sú vrstvené a masívne textúry, menej často sú textúry spojené s životne dôležitou činnosťou organizmov, so zosuvom pôdy a inými javmi.
Masívna textúra - charakterizovaná neusporiadaným usporiadaním jednotlivých častí v hornine. Vďaka tomu má hornina rovnaké fyzikálne vlastnosti v rôznych smeroch. Pri štiepení vznikajú úlomky nepravidelného tvaru.
Vrstvené textúry - kvôli striedaniu vrstiev viacerých rozdielov sedimentárne horniny. Vrstvenie môže byť spôsobené zmenami veľkosti klastov, orientáciou sedimentárneho materiálu, obsahom nodulov, nahromadením organickej hmoty, schránkami a pod.
Na základe umiestnenia sedimentárneho materiálu v horninách sa rozlišuje horizontálne a šikmé uloženie.
Horizontálne vrstvenie je typickou textúrou sedimentárnych hornín. Vrstvy sú v ňom usporiadané paralelne navzájom a s rovinami vrstvenia. Vzniká zmenou sedimentačného prostredia v podmienkach pomalého rovnomerného pohybu alebo v stave relatívneho pokoja. Podľa hrúbky vrstiev sa rozlišujú: masívne vrstvené (viac ako 50 cm), hrubo vrstvené (viac ako 5 cm), stredne vrstvené (2-5 cm), tenkovrstvové (0,1-2 cm) a mikrovrstvené (menej ako 0,1 cm). Horizontálne vrstvenie je charakteristické pre horniny rôzneho zloženia.
Periodické (rytmicko-cyklické) flyšové vrstvenie je striedanie vrstiev alebo balíčkov s jednotným súborom hornín, ktoré sa z obalu na obal len nepatrne menia. Dôvodom je, že priebeh sedimentácie je spôsobený pravidelnou zmenou prirodzený fenomén, z väčšej časti periodické. Odrážajú progresívny priebeh procesu nie v kruhu, ale v špirále. Striedanie vrstiev môže byť kontinuálne, alebo prerušované v prípade rôznych nánosov alebo erózie. Niekedy môže byť táto periodicita malá (mikrostratifikácia), častejšie sa hrúbka rytmov meria v desiatkach centimetrov alebo metroch a vo veľkých úsekoch (systémy, etapy) tisíce metrov.
Vlnité vrstvenie je charakteristické krivočiarym tvarom vrstiev, ktorý dáva v reze vzor vĺn, niekedy viac, niekedy menej symetrických. Tento typ vrstvenia je spojený najmä s vlnovými osciláciami, menej často s translačným pohybom sedimentačného prostredia.
Menej časté sú krížové podstielky. Vyskytuje sa najmä v pieskovcoch, slienitých a karbonátových horninách. Charakteristika- usporiadanie vrstiev pod uhlom k rovinám vrstvenia a orientácia sa môže meniť na krátku vzdialenosť.
Falošná podstielka (briditosť, Liesegangov jav, škrupina). Rovnaké faktory, ktoré spôsobujú pôvodne nepostrehnuteľné oddelenie nádrže, ju môžu časom zakryť a vytvoriť falošné vrstvenie.
Ak je tektonický tlak v horských oblastiach nasmerovaný pod uhlom k rovine podstielky, vytvoria sa šikmé štiepenia (štiepenie, bridlica) a podľa toho aj separácia. Alebo podzemná voda a roztoky, šíriace sa pod uhlom a nerovnomerne v závislosti od štruktúry, textúry a pórovitosti horniny, tiež vytvárajú bizarné falošné vrstvenie a hydroxidy železa najčastejšie vypadávajú pozdĺž trhlín. Opakované zrážanie hmoty pozdĺž puklín, v dôsledku čoho sa hornina môže rozpadať na „železné črepy“ vnorené do seba, dostalo názov „fenomén Liesegang“.
Podmorské creepové textúry sa môžu vytvárať v rôznych nestuhnúcich sedimentoch, ale sú najcharakteristickejšie pre jemne vložené piesčité, prachovité, ílovité, príp. vápenné usadeniny. Kĺzanie môže začať pri sklone 1-30 . V dôsledku toho sa vytvárajú malé záhyby s veľkosťou od jednotiek do desiatok centimetrov, ale často až po stovky metrov.
Medzi vnútrovrstvovými textúrami sú postdiagenetické textúry, ktoré vznikli v už vytvorenom sedimente. Najbežnejšie sú stillolitové a funky textúry.
Textúra stillolitu je v priereze kolmá na stratifikáciu, javí sa ako pílovité švy, ktoré prerezávajú horninu a sú orientované prevažne paralelne so stratifikáciou, aj keď sa vyskytujú vertikálne a diagonálne. Výška zubov sa pohybuje od zlomkov po 2-3 cm alebo viac. Samotné švy sú vyplnené ťažko rozpustným, jemne rozptýleným klastickým materiálom, hlinou, organickou zuhoľnatenou hmotou, sulfidmi železa a oxidmi.
Takéto textúry sú charakteristické pre karbonátové horniny, ale nachádzajú sa aj v klastických horninách. Existuje niekoľko uhlov pohľadu na genézu ich pôvodu, väčšina vedcov sa však domnieva, že vznikli v dôsledku selektívneho rozpúšťania hornín pod tlakom a nerozpustné zložky sa koncentrovali v dutine švu.
Funtik textúra nejakým spôsobom pripomína stillolit. Ide o vzácnu štruktúru členitosti podkladových a nadložných vrstiev. Na jednej ploche sú výčnelky kužeľovitého tvaru a na druhej sú priehlbiny rovnakého tvaru ("smiešne"). Ich výška sa pohybuje od zlomkov po niekoľko centimetrov. Textúry pokrývajú vrstvy hrubé až pol metra. Sú charakteristické pre slieň, ílovité vápence a íly. Vznikajú pri rekryštalizácii a zmenšení objemu horniny pod ťarchou nadložných hornín. Útvary tohto typu sa nachádzajú na ložiskách rôzneho veku, kde sa medzi ílovitými horninami vyskytujú tenké vrstvy vápencov.