Textúry sedimentárnych hornín. Štruktúra sedimentárnych hornín sa vyznačuje textúrou a štruktúrou

Pozorované na povrchu vonkajších znakov štruktúry materiálu, z ktorého je predmet vyrobený. Textúra (vzor) najčastejšie charakterizuje drevené a látkové výrobky. Pri vývoji produktu sa ako dekoratívny prvok používajú rôzne textúry. Je potrebné sa vyhnúť textúram neobvyklým pre materiál, napríklad imitácii dreva podobného plastu atď. Vzor textúry dreva sa mení v závislosti od smeru jeho spracovania, t.j. v rovine rezu - radiálne, tangenciálne, radiálne-koncové , tangenciálny koniec. Farba zohráva významnú úlohu pri odhaľovaní textúry, najmä rozdielu (kontrastu) v prirodzenej farbe vlákien dreva.

Textúra a textúra sú aktívne činidlá umelecká expresivita. Efekt textúry a textúry sa používa predovšetkým na vyjadrenie prirodzených vlastností materiálu, na odhalenie jeho estetickej originality. Ak je textúra alebo textúra materiálu veľmi výrazná, potom ich účinok na pozorovateľa môže byť silnejší ako účinok tvaru samotného výrobku. Avšak nadmerná krikľavosť textúry alebo textúry môže byť nepríjemná. Textúra a textúra povrchov by sa mala vyberať s ohľadom na veľkosť produktu a veľkosť priestoru, v ktorom bude fungovať.

Farba- vlastnosť telies spôsobovať ten alebo onen zrakový vnem v súlade so spektrálnym zložením svetla nimi odrážaného alebo vyžarovaného. Farba má také základné charakteristiky ako odtieň (rôzne odtiene farby), sýtosť (stupeň jasu farby), svetlosť (odrazivosť povrchu farby).

Vlastnosti objemovo-priestorových foriem

Hodnota je pomer priestorového rozsahu - výšky, šírky a hĺbky objemovo-priestorových foriem a ich častí. Na základe týchto pomerov vznikajú proporcie ako harmonický vzťah častí medzi sebou a s celkom.

Pri štúdiu zloženia objemovo-priestorovej formy najvyššia hodnota má rozvoj vnímania a chápania pomerov veličín a javov z nich vyplývajúcich, ako je vizuálna dynamika, podriadenosť, posilnenie plp, oslabenie masívnosti a pod. horizontálne - hore, vpravo, vľavo. Plochy môžu zaujímať rôzne polohy, všetky druhy rotácií a sklonov v rôznych uhloch, to znamená, že je možné nekonečné množstvo možností pomeru iba dvoch plôch podľa ich polohy v priestore. Forma ako taká a jej zmeny: podľa vzhľadu (lineárne, rovinné, objemové); podľa geometrickej štruktúry (rovnobežník, valec, kužeľ, guľa atď.) V týchto dvoch smeroch, najmä v druhom, sú možné mnohé varianty vzťahov (rovinný krivočiary, konvexne konkávny, rôzne stupne krivočiary atď.) (.

Poloha foriem v priestore je pomer foriem a ich prvkov vo vzťahu k divákovi a súradniciam priestoru. Táto kategória sa značne líši od pomerov magnitúdy a magnitúdy. Ak vezmeme do úvahy napríklad rovnú plochu, môžeme rozlíšiť také polohy súradníc ako horizontálny, vertikálny, čelný a vertikálny profil. Vo vzťahu k divákovi sa tieto polohy môžu meniť: frontálne - bližšie, nižšie; vertikálny profil

V minulosti mnohí teoretici architektúry (Vitruvius, Alberti, Palladio atď.) písali o proporciách ako o kompozičnom prostriedku, pričom proporcie spájali najmä s rádovým systémom. V poslednom čase množstvo teoretikov vyvinulo geometrické metódy proporcií (Hembage, Ghica, Messel, Corbusier a ďalší). Príspevok k teórii proporcií priniesol sovietsky architekt I.V. Zholtovského, ktoré sú z hľadiska masívnosti a priestorovosti možné nespočetné medzistavy. Jeden limit - forma je maximálne naplnená hmotnosťou (alebo vyjadrená ako taká); ďalšia hranica - forma je vyjadrená minimálna suma omši. Okrem štyroch uvedených hlavných vlastností, ktoré určujú najmä povahu formy, musia byť uvedené aj tieto vlastnosti: Textúra alebo štruktúra povrchu formy, ktorá sa môže meniť od reliéfu po hladký, leštený a zrkadlový. Chiaroscuro, ako miera osvetlenia a zatienenia formy a jej častí v závislosti od svetelných podmienok (t.j. od sily svetelných zdrojov a od polohy plôch formy voči nim) Farba je vlastnosť charakterizovaná týmito hlavnými znakmi: farebný tón (chromatický a achromatický odtieň), sýtosť (stupeň jasu farby) a svetlosť.

Schéma. Povaha formy a textúry

Zmena farby podľa naznačených znakov vytvára nekonečnú rozmanitosť mladých ľudí.V kompozičnom využití všetkých týchto vlastností majú rozhodujúce kroky tri hlavné typy kvalitatívnych vzťahov medzi nimi - kontrast, nuansa, identita (opakovanie). Naproti tomu sa porovnávajú silne odlišné stavy niektorej vlastnosti (veľké s malým, vertikálne s horizontálnym, masívne s priestorovým, ploché s objemom, ploché s reliéfom atď.).

V nuansách sa porovnávajú blízke stavy vlastnosti. Identita opakuje stavy vlastností.

Na základe týchto vzťahov môžu vznikať rôzne kompozičné väzby a harmonické vzťahy v objemovo-priestorových formách.Kontrast a nuansy nemožno chápať staticky, ako nemenné vzťahy. Sú to také vzťahy stavov vlastností formy, ktoré prispievajú k vzniku umeleckej expresivity kompozície ako celku. Preto kontrast a nuansy možno nazvať kompozičnými prostriedkami.

Primárne vlastnosti priestorovej formy uvedené vyššie sú počiatočné a počiatočné prvky kompozície, primárny tvarovací materiál, z ktorého je kompozícia postavená. A ten istý primárny materiál sa stáva aktívne ovplyvňujúcim, keď sa objavuje vo forme harmonického vzťahu, to znamená, že primárna vlastnosť sa stáva kompozičným prostriedkom.

Keď jedna z dimenzií začne vo forme prevládať, vizuálny pohyb v smere tejto dimenzie začne vrcholiť. Jednoznačne vzniká pri vnímaní správnych geometrických tvarov. Tento jav sa nazýva dynamika a nemyslíte tým fyzický, ale vizuálny pohyb.

Dynamika vzniká nielen v smere prevládajúcej dimenzie (výška, šírka alebo hĺbka), ale aj v smere, v ktorom pri vizuálnom pohybe človek vníma vývoj priestoru.

Na rozdiel od dynamiky sa relatívna absencia vizuálneho pohybu nazýva statická. To sa týka vizuálnej nehybnosti formy, stavu pokoja. Ako príklady statických foriem môžu slúžiť štvorec v rovine a kocka ako trojrozmerná forma. Príkladom dynamických tvarov sú obdĺžniky a hranoly, v ktorých je jeden rozmer dva alebo viackrát väčší ako ostatné.

Textúra prednej plochy (jej vzhľad, vzhľadom na charakter spracovania) je dôležitou vlastnosťou obkladových výrobkov, ktorá umožňuje viac či menej odkryť dekoratívne možnosti kameň.

V závislosti od zvolenej textúry je možné vzor a farbu kameňa na želanie úplne odhaliť alebo naopak zatieniť Rôznorodý reliéf niektorých textúr vytvára na povrchu kameňa zvláštny šerosvitový vzor, ​​ktorý dodáva kameňu príjemný vzhľad aj k tým výrobkom, ktoré nemajú vysoký prirodzený dekoratívny efekt.

Hlavné typy textúr upravujú príslušné normy pre obkladové kamenné výrobky a v závislosti od spôsobu výroby sa delia na dve skupiny: abrazívne a štiepacie. Abrazívne textúry zahŕňajú rezané (typy A, B a Bi), sonikované, brúsené, leštené a leštené, štiepané textúry – „kameň“ („kožušinový kabát“), hrboľaté, vlnité, ryhované, bodkované a tepelne spracované. Zastavme sa krátko pri nasledujúcich faktúrach.

Ryža. 37. Rezaná textúra typu A (na mramore)

a - získané pílením diamantovými pásovými pílami;

Ryža. 38 Rezaná textúra typu B (na žule)

Ryža. 39. Rezaná textúra typu B1 (na žule)

Ryža. 40. Ultrazvuková textúra (na žule)

Ryža. 41. Leštené textúry (na žule)

a - hrubo leštené; b - jemne mletý

Ryža. 42. Leštená textúra (na žule)

Ryža. 43. Leštená textúra (na žule)

Pílené A (obr. 37, a a b) - získané bez špeciálneho spracovania v dôsledku pílenia kameňa diamantovým nástrojom (pás alebo kotúčové píly). Povrch sa vyznačuje zriedkavými jednotlivými nepravidelnosťami s maximálnou výškou (hĺbkou) do 3 mm na pozadí normálneho plochého poľa s rovnomernou drsnosťou 4 triedy III s plochou do 90–95 % celkový povrch. V závislosti od použitého diamantového nástroja sa nepravidelnosti môžu objaviť ako zriedkavé rovné ryhy, vertikálne a horizontálne stupne (pri pílení diamantovými pásmi) alebo oblúkovité drážky (pri pílení kotúčovými pílami). Pri použití kvalitných diamantových nástrojov a starostlivom dodržiavaní racionálneho harmonogramu pílenia je možné výrazne zlepšiť kvalitu tejto textúry, prakticky eliminovať spomínané nepravidelnosti, čo umožňuje jej priblíženie k leštenej textúre. Rozsah pílenej textúry A - výrobky z hornín strednej pevnosti a nízkej pevnosti pre vonkajší obklad budov.

Pílka B (obr. 38) - vytvorená aj bez špeciálneho spracovania, pílením kameňa hladkými oceľovými pásovými pílami s brokom. Povrch je charakterizovaný prítomnosťou výrazných jednotlivých nepravidelností vo forme oblúkových, menej často priamočiarych drážok s hĺbkou až 3 mm na pozadí normálneho plochého poľa s rovnomernou drsnosťou 1-2 triedy s plochou max. na 80 % celkového povrchu. Oddelené plochy povrchu môžu byť kontaminované stopami oxidov železa vo forme hrdzavé škvrny a pásy, niektoré ryhy sú vyplnené zhutneným kalom. Rozsah rezanej textúry B - výrobky vyrobené z odolných hornín na podlahy, dokončovacie podzemné chodby, obloženie suterénnych častí budov atď.

Pílené B 1 (obr. 39) - získava sa čistením povrchu s textúrou píleného B pieskovaného resp. chemická metóda(zvyčajne vystavením kyselinám), v dôsledku čoho sa líši od textúry reziva B v neprítomnosti stôp oxidov železa a kalu. Rozsah je rovnaký ako rozsah rezanej textúry typu B.

Ošetrené ultrazvukom (obr. 40) - vzniká ako výsledok ultrazvukovej úpravy povrchov s textúrami ako rezané A, rezané B, rezané B. Povrchový reliéf je podobný reliéfu vyššie uvedených textúr. Charakteristickým znakom textúry prednej plochy ošetrenej ultrazvukom je prítomnosť slabého matného lesku s pomerne jasne identifikovateľnou farbou, vzorom a štruktúrou kameňa. Rozsah - výrobky prevažne z odolných kryštalických hornín na podlahy, obklady suterénnych častí budov atď.

leštená textúra

Leštený (obr. 41) - získaný spracovaním prednej plochy kameňa pomocou brúsneho nástroja. V závislosti od zrnitosti použitého nástroja možno rozlíšiť tri typy brúsených textúr: hrubo mletý, stredne mletý a jemne mletý. Pri hrubo brúsenej textúre má povrch rovnomernú drsnosť so stopami opracovania vo forme oblúkovitých drážok s hĺbkou až 0,5 mm (trieda drsnosti I-2). Vzor, farba a štruktúra kameňa v tejto textúre sú extrémne slabé, povrch má spravidla oveľa svetlejší tón ako po spracovaní v následných operáciách brúsenia a leštenia. Stredne brúsená textúra sa tiež vyznačuje rovnomerne drsným povrchom, hoci v tomto prípade sú stopy po nástrojoch na povrchu sotva viditeľné. Nerovnosť reliéfu pri tejto textúre je do 0,005 mm, čo zodpovedá drsnosti 6. triedy.

Jemne mleté ​​textúry

Jemne brúsené textúry sa vyznačujú rovnomerne drsným povrchom bez viditeľných stôp opracovania (trieda drsnosti 7). Vzor, farba a štruktúra kameňa sa pri týchto textúrach odhaľuje plnšie ako pri hrubých a stredne leštených textúrach, zároveň hornina získava tmavší odtieň.

Oblasťou použitia leštených textúr sú produkty vyrobené z hornín silnej a strednej pevnosti na kladenie podláh a zhotovovanie vonkajších a vnútorných obkladov.

leštená textúra

Leštené (obr. 42) - vykonáva sa opracovaním lešteného povrchu kameňa jemnozrnným dokončovacím (leštiacim) nástrojom. Vyznačuje sa hladkým matným povrchom tmavých tónov bez stôp opracovania s plným odhalením farby, vzoru a štruktúry kameňa (drsnosť povrchu zodpovedá triede 8). Rozsah leštenej textúry sú výrobky vyrobené z hornín strednej pevnosti a odolné na podlahy a vnútorné obklady budovy a stavby.

leštené

Leštené (obr. 43) - dosiahnuté opracovaním lešteného povrchu leštiacim nástrojom (niekedy sa tento proces nazýva valcovaním do lesku). Táto textúra sa vyznačuje zrkadlovým leskom povrchu (až 150-200 relatívnych jednotiek na stupnici leskomera) s jasným odrazom okolitých predmetov. Leštená textúra plne odhaľuje farbu, vzor a štruktúru kameňa (drsnosť povrchu zodpovedá 9-10 triedam).

Ryža. 50. Povrchový mikroreliéf

a - s bodovou textúrou; b - s tepelne upravenou textúrou

Oblasťou použitia leštených textúr sú výrobky z ich hornín so silnou a strednou pevnosťou na vnútorné obloženie stien a stĺpov (menej často na podlahy), ako aj výrobky z odolných hornín na vonkajšie obloženie suterénnych častí budov atď.

"Rock" ("kožušinový kabát")

"Rock" ("kožušinový kabát") - získava sa ručným alebo mechanizovaným štiepaním kameňa hrotom po obvode alebo jeho štiepaním pozdĺž dvoch protiľahlých plôch pomocou indentorov (nožov) štiepacích strojov. „Skalná“ textúra sa vyznačuje hrubým reliéfom prednej plochy (široké triesky a ostré hrebene) s výškou nerovností 50-200 mm, bez viditeľných stôp opracovania (obr. 44). Rozsah - výrobky prevažne z odolných hornín na obloženie suterénnych častí budov, svahov násypov, oporných múrov, prvkov záhradnej a parkovej architektúry a pod.

Kopcovité (obr. 45) - dosiahnuté povrchovou úpravou jazýčkom alebo úzkou škárou. Pri hrboľatej textúre má povrch jednotnú úpravu (striedanie hrbolčekov a priehlbín s reliéfnymi nepravidelnosťami do 50 mm) s ťažko viditeľnými stopami opracovania. Rozsah je rovnaký ako rozsah „kamennej“ textúry.

vlnité

Vlnitý (obr. 46) - vykonáva sa povrchovou úpravou trojanovou alebo diamantovou kotúčovou pílou. Vlnitá textúra sa vyznačuje rovnomerne drsným povrchom so súvislými paralelnými drážkami až do hĺbky mm. Rozsah - výrobky prevažne z hornín strednej a nízkej pevnosti na obkladové pylóny, vonkajšie steny budov, stĺpy a pod.

zbrázdený

Brázdený (obr. 47) - vzniká ako výsledok mechanizovaného opracovania povrchu kameňa lamelovým kríkovým kladivom alebo valcovacou frézou. S brázdenou textúrou má povrch rovnomerne drsný charakter s paralelnými prerušovanými ryhami do hĺbky 2-3 mm. Rozsah - výrobky vyrobené z hornín silnej, strednej a nízkej pevnosti na stavbu schodísk (stupňov), výzdobu nábreží (parapety, svahy), kladenie podláh nástupíšť metra.

bodkovaný

Škvrna (obr. 48) - získaná mechanizovaným opracovaním povrchu kameňa krížovým kríkovým kladivom. Povrch nadobúda rovnomerne drsný charakter so stopami krovinového tepania a rovnomerne rozmiestnenými výstupkami (výška reliéfu do 2 mm). Rozsah - výrobky vyrobené z odolných hornín na obloženie suterénnych častí budov, podláh, schodísk (stupníc) atď.

tepelne spracované

Tepelne spracované (obr. 49) - vzniká pri povrchovej úprave tepelným nástrojom. Textúru charakterizuje povrch so stopami odlupovania s vyhladenými výstupkami jednotlivých úsekov a reliéfnymi nepravidelnosťami do 10 mm (obr. 50). Rozsah - výrobky vyrobené z odolných hornín (poddajných tepelnému spracovaniu) na obklady násypov (parapety, svahy), schody (stupnice), prvky podzemných chodieb atď.

Textúra je súbor prvkov určených umiestnením a rozložením jednotlivých častí horniny navzájom a priestorom, ktorý zaberajú. Je to dôležitý diagnostický prvok pre rozpoznávanie stavebné materiály

Pri štúdiu makroštruktúry materiálov sa často používa pojem „textúra“, ktorý objasňuje náš postoj k tomuto materiálu.

Textúra môže byť vrstvená, masívna, pruhovaná, porézna atď.

Väčšina stavebných materiálov má poréznu štruktúru. Delia sa na jemne porézne, veľkosti pórov, ktoré sú určené stotinami a tisícinami milimetra až do 1 ... 2 mm. Jemne porézne materiály sú vytvrdnuté malty a betóny, keramika, množstvo kameňov a hrubo pórovitá pena - a pórobetón, pórobetón, porézne platne a pod. kúsky a zrná sypkých materiálov.

Vplyv na vlastnosti.

Napríklad hlboko skaly Mám nízku pórovitosť a následne vysokú hustotu a vysokú pevnosť. Okrem toho majú tieto horniny pre svoju veľmi nízku pórovitosť zvyčajne nízku nasiakavosť, sú mrazuvzdorné a vysoko tepelne vodivé. Spracovanie takýchto hornín je náročné kvôli ich vysokej pevnosti. Avšak vďaka vysoká hustota sú dobre leštené a leštené.

textúra dreva- Ide o prirodzený vzor drevených vlákien na ošetrenom povrchu, vzhľadom na zvláštnosti jeho štruktúry. Je to dôležitý diagnostický prvok na rozpoznávanie stavebných materiálov. Textúra závisí od vlastností anatomickej stavby jednotlivých drevín a smeru rezu. Je určená šírkou ročných vrstiev, rozdielom vo farbe skorého a neskorého dreva, prítomnosťou jadrových lúčov, veľkých ciev a nesprávnym usporiadaním vlákien (vlnité alebo zmätené). Listnaté druhy s výraznými jednoročnými vrstvami a vyvinutými jadrovými lúčmi (dub, buk, javor, brest, brest, platan) majú veľmi peknú štruktúru radiálnych a tangenciálnych rezov. Predovšetkým krásna kresba má drevo s nepravidelným usporiadaním vlákien. Mäkké drevo a mäkké tvrdé drevo majú jednoduchšiu a menej rozmanitú kresbu ako tvrdé tvrdé drevo. priečne(1) sa nazýva rez prechádzajúci kolmo na os kmeňa a smer vlákien a tvoriaci koncovú rovinu. Radiálne(2) Rez je pozdĺžny rez jadrom kmeňa v radiálnom smere pozdĺž vlákna dreva a kolmo na dotyčnicu k ročnému rastu dreva v mieste dotyku. Tangenciálny(3) rez je pozdĺžny rez prechádzajúci v určitej vzdialenosti od jadra a v radiálnom smere pozdĺž vlákna dreva, tangenciálne k letokruhu. Plemená, v ktorých sú anatomické prvky slabo rozlíšiteľné voľným okom, sú klasifikované ako slabo štruktúrované (napríklad breza, hruška, buxus). Plemená s jasne viditeľnými širokými cievami na pozdĺžnych rezoch majú prerušovanú čiaru atď. Ak sú pozdĺžne ťahy zhromaždené v širokých pruhoch (napríklad dub, Amur zamat, jaseň) atď., sa nazýva pruhovaný. atď. s náhodným usporiadaním ťahov sa nazýva rozptýlený ťah (napríklad orech, žerucha, eukalyptus). Drevo s dobre viditeľnými jadrovými lúčmi (napríklad buk, dub, platan) sa vyznačuje zrkadlovou textúrou na radiálnych rezoch (lúče sú viditeľné ako lesklé prerušované pruhy alebo škvrny - zrkadlá) a šupinatými na tangenciálnych rezoch (lúče vyzerajú ako vretenovité pozdĺžne čiary sú spravidla tmavšie ako okolité drevo).

37. Druhy materiálov na báze minerálnych spojív. Medzi hlavné typy materiálov na báze minerálnych spojív patria betón, železobetón, malty, silikáty (na báze vzdušného vápna), azbestocement, sadra a farby. Existujú aj materiály na špeciálne účely, vrátane tepelnej izolácie, strešných krytín, pre vodné stavby, cesty. Betón - umelý kameň získaný miešaním, tvarovaním (pokládkou) a následným vytvrdzovaním racionálne zvolenej zmesi minerálneho spojiva, vody a kameniva. V zásade sa betóny klasifikujú podľa ich priemernej hustoty: obzvlášť ťažké s priemernou hustotou nad 2500 kg / m³, obsahujúce husté a ťažké kamenivo (liatinové broky, oceľové piliny a zrná, baryt); ťažký, obsahujúce husté jemné a hrubé kamenivo (piesok, drvený kameň alebo štrk). Podľa funkčného účelu sa rozlišujú betóny všeobecného (na nosné a obvodové konštrukcie obytných, verejných, priemyselných budov) a špeciálne (tepelne izolačné, cestné, hydraulické, dekoratívne atď.). Železobetón sa získavajú na stavenisku alebo v továrni, spájajúc betónovú a oceľovú výstuž do jedného celku. Výstuž zahŕňa inštaláciu oceľovej výstuže v tých miestach m-la (betón), ktoré sú počas prevádzky zaťažené ťahom. Sú vnímané pracovnou nosnou výstužou. Monolitické železobetónové konštrukcie sú postavené priamo na stavenisku. Za týmto účelom nainštalujte debnenie vyrobené z kovu, dreva alebo iných materiálov, ktoré zodpovedajú budúcemu tvaru konštrukcie. Potom dali výstuž, zásobili a položili betónová zmes. Oblúkové formy budov a konštrukcií zo železobetónových monolitov sú veľmi rôznorodé a vyznačujú sa zvláštnou plasticitou. V súčasnosti vyrábame prefabrikované betónové a železobetónové materiály pre všetky hlavné časti moderných budov a konštrukcií - základy a rámy, steny, priečky, stropy, nátery, schodiská, ako aj pre špeciálne typy stavieb (podzemné, cestné, hydraulické strojárstvo, stavba mostov). Konštrukčné riešenia získané z rôznych minerálnych spojív (cement, vápno, sadra a ich zmesi - cementovo-vápno, vápno-sadra, ako aj cementovo-íl, atď.), jemné kamenivo a prísady, ktoré zlepšujú vlastnosti materiálu. Komu silikát Medzi reklamné kamenné materiály patrí tehla a betón. Azbestocementové materiály izg zo špeciálneho portlandského cementu tried 400 a 500 a azbestových vlákien, ktoré výrazne posilňujú štruktúru cementového kameňa. Sadrové m-ly získané zo sadrového cesta a minerálneho alebo organického jemne mletého kameniva. Farby na báze minerálnych spojív obsahujú pigmenty odolné voči alkáliám a malé množstvo prísad.

Estetické alebo architektonické a umelecké vlastnosti stavebných materiálov a výrobkov spájajú dve skupiny komplexných vlastností:

• prvý, ktorý charakterizuje estetiku samotného materiálu (produktu), je určený jeho parametrami, ako je tvar, farba, textúra a vzor (textúra);
• druhý charakterizuje estetickú kompatibilitu (kompatibilitu) uvažovaného materiálu (výrobku) s ostatnými použitými v spojení s ním na danom objekte, ako aj jeho kompatibilitu s prostredím (prírodným a umelým) mimo predmetu aplikácie.

Estetické vlastnosti sú definované tromi hlavnými typmi charakteristík: psychologické, fyziologické a fyzické . Posledné možno kvantifikovať z výsledkov jednoduchých meraní geometrických rozmerov alebo pomocou špeciálne zariadenia(fotometre, spektrofotometre, leskomery atď.). Objektívnu zložku fyziologických parametrov farby možno kvantifikovať aj pomocou kolorimetrických metód, ktoré zohľadňujú spektrálne charakteristiky vizuálneho analyzátora priemerného (neškoleného) pozorovateľa.

Formulár stavebné materiály a výrobky zohrávajú významnú úlohu nielen pri ich funkčnom, ale aj estetickom hodnotení. Architekti a stavitelia už od pradávna dbajú na to, aby tvar použitých materiálov (kamenný blok, tehla, obkladové dlaždice) bol esteticky zmysluplný, prísny, proporčný. Napríklad v murive z prírodného kamenné materiály na sokle boli použité veľké, nahrubo opracované kvádre, v hornej časti múru boli použité hladké kamene malých rozmerov. Vznikol tak dojem vizuálneho reliéfu steny z jedného materiálu zdola nahor. Estetiku tvaru materiálu a výrobku určuje jeho geometria (kubický, kvádrový, valcový atď. hromadné produkty; štvorcové, obdĺžnikové, mnohostenné atď. pre ploché) a proporcie (pomery) hlavných rozmerov.

Architekti spolu s technológmi a staviteľmi tvrdo pracovali na zjednotení tvaru a veľkosti hlinená tehla, dosahujúc nielen svoju modulárnosť a pohodlie murárov, ale aj proporcionalitu, estetickú výraznosť vzoru neomietnutých murivo. Tvorcovia nádherného kostola Nanebovstúpenia v Kolomenskoye a kostola v dedine potrebovali iba deväť veľkostí tvarovaných tehál. Dyakovo, dvojnásobok ich počtu - architekt Chrámu Vasilija Blaženého v Moskve, s cieľom získať jedinečné kompozície a obrovské množstvo architektonických foriem. Rovnaké množstvo (18 druhov) keramické taniere používané v ornamentálnych kompozíciách starej jaroslavskej architektúry a iba sedem štandardne tvarovaných kameňov vytvorilo bohatý vzor „Svätých brán“ v Pereslavl-Zalessky (štúdie architektov V. Gridina a G. Borisovského).

Na úsvite domácej priemyselnej bytovej výstavby vyvinuli architekti A. K. Burov a B. N. Blokhin nové formy veľkých betónových blokov a panelov. Táto práca je dôležitá najmä pri projektovaní prefabrikovaných budov z ľahkých veľkorozmerných výrobkov a nových efektívne materiály. Nemenej významná je estetika formy stolárstva, kovania, sanity, ktorej dizajnu by mal architekt venovať veľkú pozornosť. Tvar plošných obkladových materiálov na obklady stien a podlahy môže tiež výrazne obohatiť ich sortiment.

Formulár - dôležitá estetická charakteristika pre také stavebné materiály a výrobky ako sklenené tvárnice, profilové sklo (sklenený profil), kusové drevené parkety, sokly, dosky, zábradlia a iné lisované materiály z dreva, plastov a hliníkových zliatin, reliéfne obkladové materiály na fasády a interiéry z lisovaného plechu alebo vákuovo tvarovaných plastov a pod.

Farba - jedna z vlastností predmetov hmotného sveta, vnímaná ako vedomý zrakový vnem . Farbou materiálov (výrobkov) sa rozumie určitý zrakový vnem spôsobený vystavením oka tokom elektromagnetického žiarenia vo viditeľnej časti spektra (vlnová dĺžka λ je 380-760 nm). Farba materiálu (ako farebný vnem) závisí od spektrálneho zloženia svetelný tok odráža povrch materiálu alebo ním prechádza (ten charakterizuje farbu iba priesvitných materiálov - skla, niektorých minerálov a plastov).

Vo všeobecnosti farbu materiálu určujú tieto faktory: jeho farba, povrchové vlastnosti, optické vlastnosti svetelných zdrojov (je známe napr., že farba tej istej tapety je počas dňa vnímaná odlišne a pri umelé osvetlenie večer) a médium, ktorým sa svetlo šíri, individuálnych charakteristík vizuálny analyzátor a psychofyzikálny proces spracovania vizuálnych dojmov v mozgových centrách pozorovateľa. Pri kvalitatívnom popise farby sa používajú tri jej vzájomne súvisiace subjektívne atribúty: odtieň, sýtosť a svetlosť.

Viditeľné spektrum je možné rozdeliť na rôzne časti farebnosť; hranice týchto oblastí označujú vlnové dĺžky žiarenia v nanometroch (nm): 380-430-fialová, 430-470-modrá, 470-510-modrá, 510-560-zelená, 560-590-žltá, 590-620- oranžová, 620-760-červená. V hraničných oblastiach sú vnímané zmiešané farby (napríklad asi 590 nm - žlto-oranžová, asi 620 nm - červeno-oranžová atď.).

V spektre sa nenachádzajú bielo-šedo-čierne farby, tzv achromatické(čo v starej gréčtine znamená bezfarebný). Tieto farby, ktoré v spektre chýbajú, sa líšia iba svetlosťou 1, ktorú si naše vedomie zvyčajne spája s množstvom bieleho alebo čierneho pigmentu. chromatické(definované farbou) farby materiálov sa od seba líšia svetlosťou aj farebným tónom („odtieň“) - kvalitatívna charakteristika, v súvislosti s ktorou možno farbu materiálu prirovnať k jednej z vyššie uvedených spektrálnych alebo fialových (prechodných medzi extrémnymi spektrálnymi – červenou a fialovou) farbami. Kvantitatívne odlišné farebné tóny objektívne charakterizujú vlnové dĺžky λ spektrálnych farieb rovnakého odtieňa. Svetlosť chromatických povrchov materiálov sa určuje ich porovnaním s achromatickými - koeficienty odrazu tých achromatických farieb, ktoré sa nám nezdajú ani tmavšie, ani svetlejšie, t.j. rovná sa im ľahkosťou. Približnú predstavu o svetlosti achromatických farebných povrchov materiálov možno získať z údajov uvedených v tabuľke. 1.3.

Tabuľka 1.3 Koeficienty odrazu achromatických a farebných povrchov materiálov

Dokončovacie materiály sa často dodávajú s polychrómovým (viacfarebným) vzorom. Svetlosť takýchto materiálov môže byť približne určená pomerom základných farieb v rámci vzťahu (opakujúcej sa časti) vzoru.

Stupeň rozdielu medzi chromatickou farbou a achromatickou farbou rovnakej svetlosti sa nazýva sýtosť farieb. Sýtosť charakterizuje úroveň, silu farebného tónu; v ľudskej mysli sa spája s množstvom (koncentráciou) pigmentu, farby. Počet rôznych úrovní saturácie pre rôzne farby materiálov sa pohybuje od 4 do 25. Metóda merania sýtosti je však značne komplikovaná, a preto je vo farebnej vede zvykom merať nie okom priamo vnímanú sýtosť, ale takzvanú kolorimetrickú sýtosť, resp. čistota farby - pomer (v percentách) intenzít jednofarebných a bielych farieb v zmesi, t.j. podiel čistého spektra v zmesi sa rovná jasnému spektru a bielej. Čistota spektrálnych farieb sa berie ako 100% (alebo jedna), čistota ideálnej bielej by bola nulová.

Kvantitatívnym stanovením svetlosti (koeficient odrazu), farebného tónu (vlnová dĺžka žiarenia, ktorá reprodukuje meranú farbu zmiešanú s bielou) a čistoty farby objektívne charakterizujeme farbu konkrétneho materiálu, každá zmena farby so sebou nevyhnutne nesie zmenu min. jedna z troch veličín, ktoré ju určujú. Schopnosť „čítať“; farba, t.j. predstaviť si určitú farbu podľa jej číselných charakteristík vyžaduje praktickú zručnosť. Napríklad uvádzame hlavné ukazovatele λ, P, p, charakterizujúce farbu niektorých náterov (tabuľka 1.4).

Tabuľka 1.4. Farebné vlastnosti niektorých náterov

Priradenie číselných hodnôt k subjektívnym atribútom farby materiálu opísaným vyššie sa vykonáva buď porovnávacou metódou: (porovnanie s referenčnými farbami uvedenými vo farebných atlasoch, tabuľkách, farebných knihách atď.), rôzne inštrumentálne metódy výpočtu. Pre praktické uplatnenie Tieto metódy využívajú prístroje – kolorimetre, komparátory, farebné fotometre atď.

Pre hodnotenie kvality sú dôležité najmä farebné charakteristiky dokončovacie materiály používa sa na vonkajšiu a vnútornú výzdobu budov a stavieb. Keďže farba je jedným z najdôležitejších faktorov priemyselného a domáceho pohodlia, pri výbere dokončovacích materiálov je potrebné brať do úvahy nielen ich vlastné farebné charakteristiky, ale aj určitý psychologický vplyv konkrétnych farebných kombinácií rôznych materiálov (alebo náterov). ) - farebné harmónie.

Pri navrhovaní stavby a jej výzdobe, výbere potrebných dokončovacích materiálov musí architekt brať do úvahy (okrem objektívnych faktorov, ktoré určujú farebné vnemy – svetelné zdroje, prostredie a pod.) aj vzťah medzi farbou a textúrou povrchu, farbou a tvarom. , úloha šerosvitu a odrazov vo vnímaní farieb. Pomocou farby teda môžete vizuálne „zničiť“ stenu, skresliť hlasitosť, zmeniť proporcie objektu a farebné odlesky môžu zmeniť odtiene povrchov (napríklad pri pokrytí podlahy červeným kobercom, biele steny budú vnímané ako svetloružové). Vo výbave interiéru diaľkové ovládanie koncová stena nasýtený materiálom, teplá farba pomáha zmenšiť vnímanú dĺžku miestnosti a použitie studeného nenasýteného ju naopak opticky predlžuje.

Možnosť cielenej zmeny farby umelých (a v prípade potreby aj prírodných) stavebných materiálov by mala byť široko využívaná pomocou pigmentov - farebných jemne rozomletých anorganických a organických látok vnášaných do zloženia materiálu pri jeho výrobe alebo používaných. na prípravu náterových hmôt a impregnačné kompozície používa sa na dekoratívnu a ochrannú povrchovú úpravu materiálov a výrobkov.

K výrazným zmenám farby materiálov dochádza aj pri prirodzených prevádzkových podmienkach (napríklad v dôsledku oxidácie povrchovej vrstvy kovu). Schopnosť materiálu udržať si svoju farbu v prevádzkových podmienkach po dlhú dobu bez toho, aby zmenila svoju farbu, je charakterizovaná jeho stálofarebnosť. Túto vlastnosť umelých materiálov do značnej miery určuje trvanlivosť aplikovaných pigmentov. Zmena farby farbená polymérne materiály pozorované ako starnú.

textúra (z lat. factura - spracovanie, štruktúra) - viditeľná štruktúra povrchu materiálu (výrobku). Textúra je charakterizovaná stupňom nerovností (reliéf) alebo hladkosti povrchu a je vnímaná vďaka vizuálnemu vnímaniu nepravidelností svetla a tieňa. Podľa povahy povrchu materiálu sa rozlišujú dve skupiny textúr: reliéfne(líši sa výškou a reliéfom) a hladká(od zrkadlovo lesklého po drsný-hladký).

Keďže určitá časť svetla dopadajúceho na povrch akéhokoľvek telesa (materiálu) sa od neho odráža podľa zákona „uhol dopadu“. rovný uhlu odraz“, potom môže byť štruktúra povrchu určená povahou odrazu svetla. Materiály s dokonale hladkým (zrkadlovým) povrchom odrážajú svetlo v jednom špecifickom smere, z ktorého je tento povrch vnímaný ako lesklý. Materiály s drsným povrchom odrážajú svetlo difúzne, v rôznych smeroch, pretože rôzne zanedbateľné oblasti ich povrchu sa nachádzajú pod iný uhol na dopadajúce svetlo. Takýto povrch z rôznych smerov je vnímaný ako matný - rovnomerne svetlý, ale nie lesklý, bez odleskov. Niekedy sa rozlišuje iný druh hladkého povrchu - lesklý, ktorý zaujíma strednú polohu medzi lesklým a matným.

Farba zatienenej časti povrchu materiálu je odlišná od farby jeho osvetlenej časti; v niektorých bodoch povrchu sa pozoruje oslnenie, ktorého jas závisí od jasu svetla a od charakteru topografie povrchu. Preto pri difúznom osvetlení povrchu zo všetkých strán a pri intenzívnom čelnom osvetlení nepravidelnosti nedávajú tiene a textúra sa javí oveľa horšia a niekedy v tom nie je vobec ziadny rozdiel. Textúra materiálu je na veľkú vzdialenosť zle rozlíšená.

Existujú dva typy reliéfnych textúr:

• organizovaný (s opakujúcim sa jednotným, často geometrickým reliéfnym vzorom)
• neorganizované (s nerovnomerným, chaotickým vzorom).

Príkladom prvého je pravidelná vlnitá textúra prírodného kameňa, druhým je textúra betónu s odkrytým kamenivom alebo kamenná textúra skaly. názorný príklad textúrovaná povrchová úprava stavebných materiálov - reliéf a hladké opracovanie prednej plochy z prírodného (prírodného) kameňa.

Textúry dreva môžeme rozdeliť aj na reliéfne (štiepané, tesané, vyrezávané, hrubé, rezané) a hladké (hobľované, leštené).

Rôzne spracovanie textúr; pohľadový betón. Mnoho ďalších nevyužitých možností dekoratívne spracovanie povrchy z keramiky, skla, sadry, azbestocementu, polymérnych stavebných materiálov a výrobkov. Veľký význam pre plastové fasády budov - má textúrované spracovanie prednej plochy steny a obkladové materiály. Textúra materiálov pre zavesené akustické podhľady zohráva významnú úlohu pri vytváraní akustickej a svetelnej pohody v interiéroch.

Obrázok materiál môže byť prírodný, vyjadrujúci na svojom povrchu charakteristickú štruktúru, štrukturálne znaky (takýto viditeľný povrchový vzor je tzv textúra), alebo umelé, nanášané na povrch materiálu (výrobku) maľovaním, potlačou alebo akýmkoľvek iným spôsobom. Kresba materiálu môže byť farebná (chromatická) a čiernobiela (achromatická).

V širokom zmysle textúra(z lat. textura - tkanina, spojenie, štruktúra) - prevládajúca orientácia kryštalických zŕn v polykryštáloch alebo molekúl v pevných amorfných materiáloch, čo vedie k anizotropii ich vlastností.

Druhy drevín s jasne definovanými širokými cievami viditeľnými v pozdĺžnom reze majú takzvanú ťahovú textúru, a ak sú tieto ťahy zhromaždené v širokých pruhoch (ako napríklad pri dube a jaseni), tak sa textúra nazýva pruhová, a ak sú ťahy usporiadané náhodne (napríklad , y orech a eukalyptus), potom - rozptýlené prerušované. Dreviny s jasne rozlíšiteľnými jadrovými lúčmi (dub, buk, platan atď.), ktoré sú viditeľné na radiálnych rezoch ako lesklé zrkadlá - prerušované pruhy alebo škvrny, sa vyznačujú zrkadlovou textúrou. Na tangenciálnych úsekoch týchto hornín je viditeľná šupinatá textúra dreva.

Dreviny so slabo rozlíšiteľnou anatomickou stavbou (napríklad breza, buxus, hruška) sú tzv. slabá textúra. Pokiaľ ide o dekoratívnosť, zrkadlová textúra je vyššia ako šupinatá, preto je pre obkladové panely a nábytok vhodnejšia krájaná radiálna dyha (tenký rez) ako tangenciálna.

Zvláštnu textúru na rezoch vytvárajú defekty v štruktúre dreva - hrče, hrče (uzlíky) atď. Prirodzený vzor rezu sa odhalí a obohatí šikmým rezom, použitím špeciálnych nožov s vlnitým ostrím, nerovnomerným lisovanie a iné metódy.

Textúra kameňa a drevené materiály vylepšené leštením a transparentnou úpravou (tmely, laky) povrchu. Expresívnosť prírodného vzoru kameňa, sklokryštalického a niektorých polymérnych a iných materiálov umocňuje smerové nasvietenie povrchu, hra priesvitných, hluchých a lesklých inklúzií. Moderná technológia výroby umelých, predovšetkým polymérnych, dokončovacích materiálov umožňuje získať takmer neobmedzenú škálu vzorov vrátane špeciálne vytvorených dekoratívnych textúr.

V prírodných a vo väčšine umelých materiáloch sa na ich povrchu vytvára viditeľná textúra s jednotlivými konštitučnými prvkami rôznych tvarov, veľkostí, priestorového usporiadania, farieb: v dreve - jednoročné vrstvy, jadrové lúče, cievy, vlákna; pri prírodný kameň- zrná, žily, póry; na betón - s cementovým kameňom, jemným a hrubým kamenivom atď. Textúra a farba slúžia ako dôležité diagnostické znaky na rozpoznávanie minerálov a drevín. Skúsení architekti, stavitelia a materiáloví vedci dokážu podľa vonkajších znakov ľahko rozlíšiť desiatky druhov dreva a materiálov z prírodného kameňa. Textúry týchto materiálov sú znázornené na obr. Textúra dreva, odrážajúca jeho anatomickú štruktúru, do značnej miery určuje jeho umeleckú a dekoratívnu hodnotu. Tvrdé drevo má tendenciu mať výraznejšiu a bohatšiu štruktúru ako mäkké drevo. Povaha textúry dreva sa dramaticky mení v závislosti od smeru rezu kmeňa: priečny (koniec) alebo pozdĺžny (radiálny a tangenciálny).

Umelé kresby (aplikované spravidla na povrch materiálu) sa líšia mnohými spôsobmi: povahou, mierkou, vzťahom, počtom a charakteristikou farieb a ich kombinácií atď. materiál, ale nachádza sa pod priehľadnou vrchnou vrstvou (napr vnútri transparentný polymérový film vo viacvrstvových dokončovacích materiáloch a linoleách). Vzor materiálu môže byť na jeho povrchu vytvorený nie farebne, ale kombináciou rôznych reliéfov (lept na sklo, kombinácia slučkového a rezaného vlasu kobercových materiálov), perforácií (na akustických platniach) a inými metódami.

Rapport (z francúzskeho raporter - priviesť späť) - opakujúca sa časť (motív) vzoru.

Hodnotenie estetických vlastností stavebných materiálov a výrobkov sa uskutočňuje jednak meraním ich fyzikálnych parametrov a jednak vizuálnym porovnaním so schválenými normami. Pri vizuálnej metóde sa hodnotenie farby, textúry a vzoru vykonáva za rovnakých svetelných podmienok, pri ktorých sa predpokladá použitie materiálu.

Dôležitou, mimoriadne zložitou a málo prebádanou charakteristikou stavebných materiálov a výrobkov je ich estetická kompatibilita medzi sebou a s životné prostredie. Viac ako iné sa skúmala problematika farebných harmónií, spravidla sa však posudzovala izolovane od špecifických podmienok použitia rôznych farebných kombinácií. Estetické vlastnosti materiálov sú znázornené v diagrame stromu vlastností

Otázku farebnej harmónie konštrukčných a dokončovacích materiálov nemožno považovať abstraktne od všeobecných úloh architektonického dizajnu a obmedziť na výber krásne kombinácie. Goethe v Náuke o farbe označil kombináciu modrej a zelenej za „vulgárne nepríjemnú“ a kombináciu žltej a zelenej za „vulgárne veselú“. Celé dejiny materiálnej kultúry dosvedčujú, že „... neexistujú univerzálne, nemenné zákony krásnych farebných kombinácií bez ohľadu na miesto a čas... Odmietajúc normatívne teórie o harmónii farieb, bolo by však nesprávne zanedbať tie, ich ustanovenia, ktoré sú do určitej miery založené na zovšeobecnení pozorovaní a umeleckej praxe“ 1 . Teda indície, že svetlé farby dobre kombinované s bielou, ktoré patria medzi harmonické juxtapozície podobných farieb, vnímané ako odtiene tej istej farby, ktoré v farebné kombinácie je lepšie zachovať pomery svetlosti spektrálnych farieb atď. Je tiež logické naznačiť túžbu po „prirodzených“ kombináciách vyskytujúcich sa v prírode.

Harmonická je kombinácia farieb, ktorá spôsobuje pozitívne psycho-estetické hodnotenie.

Táto kompatibilita „prirodzeného“ platí nielen pre farebné harmónie. Vždy je pozitívne vnímaná napríklad kombinácia prírodných stavebných materiálov dreva a kameňa v jednej stavbe; harmonická je aj kombinácia tradične prepojených umelých konštrukčných materiálov - kovu a betónu. A kombinácia ťažkého prírodného kameňa s ľahkými plastovými štruktúrami môže byť vnímaná ako neharmonická, neprirodzená.

Ešte ťažšia je otázka výberu racionálnych (z hľadiska „kompatibility“) materiálov, ktoré sú v súlade s prostredím. Architekt musí brať do úvahy prírodné a klimatické podmienky, charakter krajiny, regionálne a národné tradície a mnohé ďalšie. Plastové jurty sa v kazašských stepiach „nezakorenili“, hoci všetky technologické výpočty štruktúr boli vykonané správne. Ale ako harmonicky staré a nové budovy z tufu zapadajú do prísnej krajiny Arménska.

Množstvo možných kombinácií materiálov medzi sebou a prostredím mimo objektu ich aplikácie je enormné. Každá z nich môže byť prijateľná alebo neprijateľná v závislosti od konkrétnych podmienok a predovšetkým od funkčných a výtvarných úloh riešených architektom.