Pri skúmaní predmetu ako celku oko vníma jeho geometrický tvar a štruktúru. Takmer všetky viditeľné prvky sú zo všetkých strán ohraničené škrupinami alebo rovinami rôzne tvary... To znamená, že každý prvok, každý objekt má určitý priestorový tvar. Primárnymi prvkami priestorovej formy objektov sú geometrický vzhľad, veľkosť, poloha v priestore, hmota, textúra, textúra, dekor, farba a šerosvit.
Geometrický pohľad. Ide o vlastnosť (prvok) formy ako celku a jej častí, ktorá je určená pomerom jej rozmerov pozdĺž troch súradníc priestoru, ako aj povahou jej povrchu (rovná alebo zakrivená, prerušovaná čiara). V závislosti od prevahy jedného z troch rozmerov sa rozlišujú tieto typy tvaru: objemový, rovinný a lineárny. Objemový pohľad sa vyznačuje tromi veľkosťami. Plochý pohľad sa vyznačuje prudkým poklesom jedného z rozmerov. V lineárnej forme jeden rozmer prevažuje nad ostatnými dvoma, keď sú relatívne malé.
Tvarové čiary. Pre človeka je prirodzené emocionálne sa vzťahovať k javom a predmetom okolo seba. Človek spája myšlienku odpočinku a pohybu, ľahkého a ťažkého, pasívneho a aktívneho s rôznymi typmi línií, ich sklonom a charakterom (obr.).
Horizontálna línia sa napríklad spája s pojmom oddych, statika, pasivita. Ona propaguje vizuálne zníženie tvaruje vertikálne.
Vertikálna línia - energická a horúca - vyjadruje snahu nahor, vizuálne predlžuje tvar.
Šikmá čiara je spojená s nestabilitou, klesaním a čím je bližšie k horizontále, tým viac je spojená s istotou a pokojom.
Diagonálna čiara je vnímaná inak. Pôsobí ako sila, ktorá prekonáva pasivitu, vyjadruje pohyb, dynamiku. Rozlišujte medzi pravou a ľavou uhlopriečkou. Sú vnímané inak. Pravá je uhlopriečka stúpania, ľavá je uhlopriečka pádu. Uhlopriečka je typická pre asymetrické odevy, mäkké a tvrdé závesy a pod.
Vlnitá (hladká) čiara charakterizuje rovnomernosť pohybu, mäkkosť, plynulosť. Hladké línie sa používajú v odevoch zložitých štýlov.
Prerušovaná čiara je spojená s nerovnomerným pohybom, náhlymi zmenami udalostí, vzostupmi a pádmi.
Špirála je spojená s pojmom rotácia a oblúk je spojený s prekonaním niektorých prekážok a následným vzletom.
Na vytvorenie tvaru výrobkov používa dizajnér geometrické línie v komplexe, t.j. v rôznych kompozičných podriadenostiach, kombináciách. V tomto prípade by jedna z línií mala hrať úlohu hlavnej, vedúcej, na základe ktorej je postavená celá kompozícia.
Veľkosť formulára. Toto je rozsah formulára a jeho prvkov pozdĺž troch súradníc. Veľkosť formy sa určuje vo vzťahu k veľkosti človeka, veľkosti výrobkov iných tvarov resp jednotlivé prvky rovnaký tvar. Pri porovnávaní foriem je vidieť ich rovnosť alebo nerovnosť. Veľkosť formulára sa môže vizuálne zvýšiť alebo znížiť pri porovnaní veľkých a malých. Malé detaily vo veľkej forme zdôrazňujú jeho veľkosť, zatiaľ čo veľké ho naopak zmenšujú.
Poloha v priestore. Toto je vlastnosť formy, ktorá je určená jej umiestnením medzi inými formami, ako aj vzhľadom na pozorovateľa v systéme frontálnej, profilovej a horizontálnej roviny. Objekt, ktorého tvar sa približuje k pravouhlému hranolu s dvoma rovnakými rozmermi, môže vo vzťahu k pozorovateľovi zaujať tri typické polohy: čelnú, profilovú a horizontálnu. Kocka, v ktorej sú všetky tri rozmery rovnaké, má iba jednu polohu vzorky. To isté možno povedať o predmetoch, ktoré sa tvarom približujú týmto postavám.
Vzájomné usporiadanie foriem v priestore vo vzťahu k sebe a k divákovi možno nazerať aj podľa iného kritéria - podľa ich umiestnenia voči sebe alebo divákovi bližšie, ďalej, vyššie, nižšie, vľavo, vpravo. Vo vzťahu k línii horizontu môžu byť formy umiestnené nad, pod alebo na jej úrovni.
Hmotnosť formy. Ide o vizuálne vnímané množstvo materiálu celého objektu alebo jeho častí, ktoré dokáže vyplniť priestor v rámci geometrického tvaru. Hmotnosť formy závisí od veľkosti predmetu. Väčšia hmota vizuálne zodpovedá väčšej forme. Vnímanie hmoty sa tiež mení v závislosti od geometrického vzhľadu formy. Najväčšiu vizuálne vnímanú hmotnosť majú tvary približujúce sa ku kocke a gule a všetky tie, ktorých rozmery v troch súradniciach sú rovnaké alebo takmer rovnaké. Formy, ktoré sa približujú lineárnym, majú minimálnu hmotnosť, preto sa úzke a dlhé šaty vždy zdajú menej masívne ako krátke a široké.
Vnímanie hmoty sa mení v závislosti od stupňa naplnenia formulárov. So zvyšujúcim sa stupňom plnenia sa predmety zdajú masívnejšie. Najmasívnejšie sú predmety, v ktorých nie sú žiadne dutiny. Zmena vizuálne vnímanej hmoty formy závisí okrem toho od farby, štruktúry a štruktúry materiálu, z ktorého je vyrobená, a od veľkosti predmetov, ktoré s ňou susedia. Vizuálne vnímaná hmotnosť formy sa zväčšuje, ak sú vedľa nej menšie predmety. Ak sa ich veľkosť zväčší, hmotnosť tejto formy sa vizuálne zníži. Všetky tieto iluzórne zmeny v hmote tvarov sa často využívajú v dizajne produktov.
textúra(lat. factum - spracovanie, štruktúra). Textúra - viditeľná štruktúra povrchu formy. Textúra môže byť hladká, lesklá a lesklá, matná a drsná, hrubá alebo jemnozrnná atď. Každý materiál (kov, sklo, tkanina, papier, piesok, kameň atď.) má svoju vlastnú textúru. Jeho vnímanie závisí od vzdialenosti diváka od príslušného povrchu, od charakteru osvetlenia (ak je bočné, potom je drsnosť jasne viditeľná).
Objem a hmotnosť tvaru výrobkov závisia od štruktúry materiálu. Posilnenie textúry povrchu zvyšuje objem a hmotnosť produktov. Hladký a lesklý povrch naopak dodáva ľahkosť a vizuálne znižuje objem. Textúra materiálu môže dokonca ovplyvniť vnímanie proporčných vzťahov formy.
textúra(lat. textúrovanie - tkanina, spojenie, štruktúra). Textúra - znaky vnútornej štruktúry viditeľné na povrchu materiálu. Napríklad výrobky z dreva, kameňa, kože majú výraznú textúru. Ako dekoratívny prostriedok sa používajú rôzne textúry, ktoré odhaľujú estetickú originalitu materiálu.
Farba. Toto je vlastnosť telies spôsobovať určité vizuálne vnemy v súlade so spektrálnym zložením svetla, ktoré odráža, prenáša alebo vyžaruje. Rozlišujte medzi fyzickými, fyziologickými, emocionálnymi a psychologickými vlastnosťami farby.
Fyzikálne vlastnosti farby zahŕňajú odtieň, jas (svetlosť) a sýtosť. Odtieň je to, čo odlišuje jednu farbu od druhej: červená, zelená, modrá atď.
Jas alebo svetlosť je charakterizovaná množstvom odrazeného alebo prepusteného svetla. Každá farba má určitú ľahkosť. Oranžová je svetlejšia ako červená, modrá je tmavšia ako azúrová, hnedá je tmavšia ako ružová atď.
Všetky farby sú rozdelené na achromatické a chromatické. Achromatické - biele, šedé, čierne - nemajú selektívnu absorpciu a líšia sa od seba ľahkosťou. Chromatické - spektrálne a zmiešané - sa vyznačujú odtieňom, svetlosťou a sýtosťou.
Sýtosť sa chápe ako podiel čistej spektrálnej farby v danej farbe. Je definovaná ako percento. Sýtosť zodpovedajúcej spektrálnej farby sa považuje za 100 % a biela alebo iná achromatická farba sa považuje za nulovú. Spektrálne farby majú teda sýtosť, rovný jednej, a achromatický - nula. Najsýtejšie farby sú základné spektrálne a purpurové. Nazývajú sa čisté, otvorené, intenzívne. Farby nachádzajúce sa medzi hlavnými spektrálnymi farbami sú stredné (žlto-zelená, modrofialová, oranžovo-žltá), menej nasýtené, nazývajú sa komplexné, pokojné, zdržanlivé, mäkké. Akákoľvek farba sa zníži v sýtosti, keď sa k nej pridá biela alebo čierna. Farby, ktorých sýtosť bola znížená pridaním bielej, sa nazývajú bielené farby (ružová, fialová atď.). Farby, ktorých sýtosť bola znížená pridaním čiernej, sa nazývajú tmavé.
Fyziologické vlastnosti farby sú jej schopnosť ovplyvňovať Ľudské telo, Napríklad:
intenzívna červená farba spôsobuje príliš veľa vzrušenia, zvyšuje krvný tlak;
zelená podporuje expanziu kapilár, znižuje krvný tlak, zmierňuje zrakovú únavu, upokojuje; žltá stimuluje mozgovú aktivitu;
modrá a fialová majú priaznivý vplyv na pľúca a srdce, zvyšujú ich vytrvalosť;
sivé a čierne farby môžu spôsobiť depresiu, depresiu.
Emocionálne a psychologické vlastnosti farby sú spojené s fyziologickými účinkami a všetkými druhmi ilúzií a asociácií. Takže podľa povahy vnímania sú všetky farby rozdelené na teplé a studené. Teplé farby - červená, oranžová, žltá, žltozelená - sú spojené so slnkom, ohňom, teplom. Sú svetlé, chytľavé, dynamické, zväčšujú veľkosť a objem. Studené farby - modrá, modrá, fialová, zeleno-modrá - sú spojené s vodou, ľadom, chladom. Tieto farby sú pokojnejšie, menej výrazné.
Rozlišujte medzi svetlými a ťažkými farbami. Všetky svetlé a studené farby sú klasifikované ako svetlé, tmavé a teplé farby sú klasifikované ako ťažké. Farby sa delia na "vyčnievajúce" - svetlé a teplé a "ustupujúce" - tmavé a studené. Vlastnosti farby na priblíženie alebo oddialenie, na odľahčenie alebo sťaženie predmetov, na zväčšenie alebo zmenšenie ich objemu sú široko používané vo výtvarnom a dekoratívnom umení. Najmä priestorové vlastnosti farby umožňujú vytvárať zdanlivú hĺbku obrazu na plochom plátne obrazu.
Vzhľadom na asociatívny charakter vnímania farieb spôsobujú v človeku rôzne pocity a pocity, špeciálne nálady, vyvolávajú niektoré obrazy:
červená je vnímaná ako vzrušujúca, horúca, najaktívnejšia a najenergickejšia, odvážna, vášnivá, farba odvahy, sily, sily;
zelená - pokojná, mierna a osviežujúca - vytvára dojem jemnosti, príjemného a zdravého pokoja; symbol jari, plodnosti, mladosti, sviežosti, radosti, nádeje, spomienok;
žltá - vzrušujúca, revitalizujúca, veselá, veselá, nervózna, koketná, trochu drzá, farba zábavy a vtipu, symbol slnečného svetla, tepla, šťastia;
oranžová - horúca, energická, veselá, ohnivá, veselá;
modrá - svetlá, svieža a priehľadná; biela - svetlá, studená a ušľachtilá, symbol čistoty.
Vnímanie farieb je ovplyvnené celý riadok faktory, ktoré môžu zmeniť zdanlivú farbu telies. Zmeny ich farby sú často spojené so spektrálnym zložením svetelných zdrojov. Takže vo svetle žiaroviek je viac žltých lúčov ako v slnečnom svetle žlté farby sýtejšie, červené zosvetlia, odtieň zožltne, modré stmavnú, lila získajú žltý odtieň a fialové sa stanú červenými. Farba materiálu závisí aj od štruktúry povrchu. Farby sa javia svetlejšie na lesklých povrchoch a tmavšie na matných povrchoch (satén a zamat).
Vnímanie farieb závisí aj od javov kontrastu. Rozlišujte medzi simultánnymi a sekvenčnými kontrastmi. Simultánny kontrast môže byť naopak kontrast svetlosti a farby alebo chromatický. Simultánny kontrast svetlosti spočíva v tom, že farby umiestnené na tmavom pozadí alebo v jeho blízkosti sa rozjasňujú a na svetlom pozadí alebo vedľa neho stmavujú. Biela na čiernom pozadí vyzerá obzvlášť jasne a čierna na bielom sa javí ako sýto čierna. Rovnaké sivé kusy látky na čiernom, bielom a sivom pozadí budú vyzerať inak. Na bielom podklade pôsobí látka tmavšie, na čiernom je svetlejšia, na sivom sa takmer nezmení.
Akýsi kontrast z hľadiska svetlosti je spôsobený aj okrajovým, alebo hraničným kontrastom. Na hranici svetla a tmy sa svetlo ešte viac rozjasní a tmavé stmavne, čo vytvára dojem nerovnomerne sfarbených plôch. Aby sa zničil okrajový kontrast, roviny sú rozdelené obrysová čiara.
Simultánny chromatický kontrast je zmena farby v závislosti od inej farby, ktorá ho obklopuje. Farba sa vždy mení v opačnom smere (komplementárna) k okolitej farbe. Pre každú chromatickú farbu možno nájsť inú chromatickú farbu, ktorá po zmiešaní s prvou v určitých pomeroch dáva achromatickú. Tieto dve chromatické farby sa nazývajú komplementárne. Na farebnom koliesku sú doplnkové farby umiestnené na opačných koncoch priemerov. Ďalšie farebné páry sú: červená a modrozelená, oranžová a azúrová, žltá a modrá, zelená a purpurová atď.
V dôsledku chromatického kontrastu sivej farby na rôznych podkladoch získava nerovnakú zdanlivú farbu. Čiže na červenom podklade sa sivý vzor zmení na zelený, na zelenom na červený, na modrom na žltý atď.
Konzistentný kontrast nastane, keď sa dve farby nepozerajú súčasne, ale striedavo. Druhá farba sa bude javiť ako doplnková farba k prvej.
Farba nie je len prvkom formy, ale aj dôležitým prostriedkom na zjednotenie a zladenie jej ostatných prvkov. Farba priemyselných výrobkov sa vyberá s prihliadnutím na ich funkčný účel a spôsoby prevádzky, dizajn, materiál, zloženie.
šerosvit. Je dôsledkom rozdielneho uhla dopadu svetelných lúčov zo svetelného zdroja na formu a vyznačuje sa rozložením svetlých a tmavých plôch na jej povrchu. Vznik svetelných a tieňových efektov závisí od tvaru objektu, reliéfu a textúry materiálu, od smeru dopadu lúčov zo svetelného zdroja. Napríklad šerosvit na oblečení je z veľkej časti spôsobený reliéfom tvaru. Reliéf tvoria záhyby, vrchné detaily, švy, záhyby, drapérie atď. Množstvo detailov a drapérií preťažuje formu svetelnými a tieňovými efektmi a zväčšuje jej objem. Ak je šerosvit tvorený riedkymi zvislými čiarami, objem formy sa vizuálne zmenšuje: pôsobí efekt zrakových ilúzií.
Dekor(francúzsky dekor, latinsky decoro - dekorovať). Toto je prvok formy výrobkov vo forme ornamentu alebo kresby.
Ornament(lat. ornamentum - dekorácia) - kresba (vzor) zostavená z usporiadaných prvkov. Existujú dva hlavné typy ornamentov: geometrické a obrázkové.
Geometrický ornament je vytvorený z abstraktných geometrických tvarov (štvorce, trojuholníky, kosoštvorce, kruhy), ako aj z ťahov, bodov a čiar, ktoré vám pri striedaní v určitom poradí umožňujú získať vzory od najjednoduchších po najzložitejšie. Geometrický ornament je široko používaný na zdobenie moderného skla, keramiky, látok a iných materiálov.
Obrazový ornament reprodukuje konkrétne predmety reálneho sveta – rastliny, zvieratá, veci. Jemné ozdoby sú široko používané na zdobenie látok, pletenín, skla, keramiky atď.
Textúra - to sú znaky štruktúry sedimentárnej horniny, určené spôsobom, akým je priestor vyplnený, umiestnením súčiastky a ich vzájomná orientácia. Textúra horniny sa vytvára v štádiu akumulácie sedimentu. Primárne textúry vznikajúce v priebehu sedimentácie odrážajú stav prostredia v čase akumulácie sedimentárneho materiálu a výsledky jeho interakcie so sedimentom. Môžu sa premeniť na postsedimentárne štádiá. Sekundárne textúry sa objavujú v už vytvorenej hornine počas procesov katagenézy, metagenézy a hypergenézy.
Textúry do značnej miery určujú fyzikálne vlastnosti hornín, vrátane nerovnakej pevnosti, stlačiteľnosti, filtračnej kapacity atď. Textúry sa študujú hlavne vizuálne – vo výbežkoch, jamkách, vzorkách jadra, niekedy pod mikroskopom.
Existujú vrstvové povrchové textúry a medzivrstvové textúry.
Vrstva textúry povrchu
Vznikajú na povrchu sedimentu pri krátkodobej zmene stavu sedimentačného prostredia, pri zrážkach a životnej činnosti organizmov. Zmena stavu životného prostredia vedie teda k ich úplnému zničeniu nevyhnutná podmienka ich uchovanie je rýchle zahrabanie pod nové sedimenty.
Zvlnené značky sú sústavou rovnobežných hrebeňov kolmých na smer prúdenia vody alebo vzduchu. Tvoria sa na povrchu piesčitých, slienitých, ílovito-vápenatých a dolomitových sedimentov. Existujú symetrické a asymetrické značky zvlnenia.
Asymetrické - vznikajúce vo vzdušnom a vodnom prostredí pod vplyvom vetra a prúdenia a symetrické - vzniká v dôsledku vĺn. Liparské vlnky sa vyznačujú výraznou prevahou dĺžky prierezu hrebeňa nad jeho výškou a pri vlnení prúdov sa tieto hodnoty líšia len nepatrne. Vlnová dĺžka zvlnenia je 10-20 cm, ale nie viac ako 100 cm. Vodné vlnky sa tvoria v hĺbke 150 – 200 m a vzdialenosť medzi hrebeňmi sa pohybuje od jednotiek do desiatok centimetrov, pričom sa s hĺbkou zväčšuje.
Vysychavé trhliny vznikajú v ílovom alebo vápencovom sedimente, ktorý sa nahromadil vo vodnom prostredí pri jeho následnom vysychaní na vzduchu. Dutiny trhlín sú vyplnené cudzím materiálom. Pôdorysne tvoria mnohouholníky, z profilu sú to klinovité dutiny vybiehajúce z povrchu smerom nadol. Hĺbka prieniku sa pohybuje od zlomkov cm po meter alebo viac. Šírka na povrchu je 3-5 cm.
Kvapky dažďa a krupobitie sa javia ako zaoblené priehlbiny s okrajmi po obvode. Priemer do 12-15mm (viac na krúpy), hĺbka do niekoľkých mm. Vznikol najmä na povrchu ílovitých sedimentov.
Na vlhkých, najmä vápnitých alebo ílovitých sedimentoch sú zachované stopy života zvierat vo forme labiek, stôp, stôp po pošmyknutí a pod. Často pretrvávajú po premene sedimentu na horninu.
Znaky spojené s deformáciou povrchu sedimentu sa vytvárajú v dôsledku činnosti vodných tokov, morských prúdov atď. V dôsledku toho sa na povrchu objavujú drážky, priehlbiny, ryhy, škrabance a iné útvary. Po ich prekrytí jemnozrnnými sedimentmi vznikajú na spodnej hranici novej vrstvy odliatky (basreliéfne značky), ktoré zostanú po litifikácii sedimentu.
Basreliéfne znaky sa objavujú na povrchu formácie a nazývajú sa hieroglyfy (alebo hieroglyfy), čo znamená posvätné písmená, pretože povaha mnohých z nich na dlhú dobu zostala nevyriešená.
Ak sú basreliéfne znaky výsledkom čisto mechanického účinku na sediment, potom sa nazývajú mechanoglyfy. Často majú formu aciniformných útvarov - výsledok nerovnomernej erózie silným prúdom alebo nahromadenie polotekutého sedimentu; alebo paralelné rezy, šrafovanie, lineárne pretiahnuté lôžka, niekedy sa pretínajúce a veľmi bizarné.
Ak sú značky výsledkom stôp organizmov, nazývajú sa bioglyfy.
Medzi nimi sú najčastejšie fukoidy a chondrity, podobné vetvičkám rastlín alebo spletité vlákna rias. Tieto priechody sú vo forme valčekov a vo vnútri - zakrivené tyče, bičíky, nite. Dutina je vyplnená látkou vypadávajúcou z roztokov, prípadne sedimentmi nadložnej vrstvy. Niekedy sú naplnené sedimentom, spracované požierači bahna a majú svetlejší odtieň ako samotné plemeno, alebo môžu byť naplnené fekálnymi hrudkami.
Vnútrovrstvové textúry
Najčastejšie sú vrstvené a masívne, menej často sú textúry spojené s životne dôležitou činnosťou organizmov, so zosuvmi pôdy a inými javmi.
Masívna textúra - charakterizovaná náhodným usporiadaním jednotlivých častí v hornine. Vďaka tomu má hornina rovnaké fyzikálne vlastnosti v rôznych smeroch. Pri štiepaní sa tvoria úlomky nepravidelného tvaru.
Vrstvené textúry - v dôsledku striedania vrstiev niekoľkých odrôd sedimentárnych hornín. Vrstvenie môže byť spôsobené zmenou veľkosti úlomkov, orientácie sedimentárneho materiálu, obsahu nodulov, nahromadenia organickej hmoty, schránok a pod.
Na základe umiestnenia sedimentárneho materiálu v horninách sa rozlišuje horizontálne a šikmé uloženie.
Horizontálne podložie je typická textúra sedimentárnych hornín. V ňom sú vrstvy umiestnené navzájom rovnobežne a rovinami vrstvenia. Vzniká, keď sa depozičné prostredie mení v podmienkach pomalého, rovnomerného pohybu alebo v stave relatívneho pokoja. Podľa hrúbky vrstiev sa rozlišujú: masívne vrstvené (viac ako 50 cm), hrubovrstvé (viac ako 5 cm), stredne vrstvené (2-5 cm), tenkovrstvové (0,1-2 cm) a mikrovrstvené (menej ako 0,1 cm) ... Horizontálne vrstvenie je typické pre horniny rôzneho zloženia.
Periodická (rytmicko-cyklická) fleecová podstielka je striedaním vrstiev alebo členov s jednotným súborom hornín, ktoré sa len mierne líšia od člena k členu. Dôvodom je, že priebeh sedimentácie je spôsobený pravidelnou zmenou prirodzený fenomén, z väčšej časti periodické. Odrážajú priebeh procesu nie v kruhu, ale v špirále. Striedanie vrstiev môže byť kontinuálne, alebo v prípade nánosov alebo erózie diskontinuálne. Niekedy môže byť táto periodicita malá (mikrovrstvy), častejšie sa sila rytmov meria v desiatkach centimetrov alebo metroch a vo veľkých úsekoch v tisíckach metrov (systémy, vrstvy).
Vlnité vrstvenie je charakterizované krivočiarym tvarom vrstiev, čo dáva v reze vzor vĺn, niekedy viac-menej symetrický. Tento typ vrstvenia je spojený najmä s vlnovou osciláciou, menej často s translačným pohybom depozičného prostredia.
Menej časté sú šikmé podstielky. Nachádza sa najmä v pieskovcoch, slienitých a karbonátových horninách. Charakteristika- umiestnenie vrstiev pod uhlom k rovinám vrstvenia a orientácia sa môže zmeniť na krátkom úseku cesty.
Falošné vrstvenie (briditosť, Liesegangov jav, šupinatosť). Rovnaké faktory, ktoré odhalia pôvodne nepostrehnuteľné oddelenie útvaru, ho môžu časom zakryť a vytvoriť falošnú podstielku.
Ak je tektonický tlak v horských oblastiach nasmerovaný pod uhlom k rovine podstielky, vytvárajú sa šikmé štiepenia (štiepenie, schistóza) a podľa toho aj segregácie. Alebo podzemné vody a roztoky, šíriace sa pod uhlom a nerovnomerne v závislosti od štruktúry, textúry a pórovitosti horniny, tiež vytvárajú bizarné falošné vrstvenie a hydroxidy železa najčastejšie vypadávajú pozdĺž puklín. Opakovaný spad hmoty pozdĺž puklín, v dôsledku ktorého sa hornina môže rozpadať na vnorené „železné črepy“, sa nazýva „fenomén Liesegang“.
Podvodné kĺzavé textúry sa môžu vytvárať v rôznych nestuhnúcich sedimentoch, ale najtypickejšie sú jemne vložené piesčité, prachovité, ílovité resp. vápenné usadeniny... Pokles môže začať pri sklone 1-30. V dôsledku toho sa vytvárajú malé záhyby, ktorých veľkosť sa pohybuje od jednotiek do desiatok centimetrov, ale často až po stovky metrov.
Medzi medzivrstvovými textúrami sú postdiagenetické, ktoré vznikli v už vytvorenom sedimente. Najbežnejšie: štýlové a funkové textúry.
Stillolitová textúra - v priečnom reze kolmom na podložie sa javí ako pílovité švy prerezávajúce skalu a orientované prevažne rovnobežne s podložím, aj keď existujú vertikálne a diagonálne. Výška zubov sa pohybuje od zlomkov až po 2-3 cm alebo viac. Samotné švy sú vyplnené ťažko rozpustnými, jemne rozptýlenými úlomkami, hlinou, organickým uhlíkom, sulfidmi a oxidmi železa.
Takéto textúry sú typické pre karbonátové horniny, ale vyskytujú sa aj v klastických horninách. Existuje niekoľko uhlov pohľadu na genézu ich pôvodu, väčšina vedcov sa však domnieva, že vznikli v dôsledku selektívneho rozpúšťania hornín pod tlakom a nerozpustné zložky sa koncentrovali v dutine švu.
Pounder textúra trochu pripomína textúru stillolitu. Ide o vzácnu štruktúru členitosti podkladových a nadložných vrstiev. Na jednej ploche sú kónické výčnelky a na druhej sú priehlbiny rovnakého tvaru ("lieviky"). Ich výška sa pohybuje od zlomkov po niekoľko centimetrov. Textúry pokrývajú vrstvy hrubé až pol metra. Sú typické pre slieň, ílovité vápence a íly. Vznikajú pri rekryštalizácii a zmenšení objemu horniny pod ťarchou nadložných hornín. Útvary tohto typu sa nachádzajú na ložiskách rôzneho veku, kde sa medzi ílovitými horninami vyskytujú tenké vrstvy vápenca.
Estetické, alebo architektonické a umelecké vlastnosti stavebné materiály a produkty kombinujú dve skupiny komplexných vlastností:
- prvý, ktorý charakterizuje estetiku samotného materiálu (produktu), je určený jeho parametrami, ako je tvar, farba, textúra a vzor (textúra);
- druhý charakterizuje estetickú kompatibilitu (kompatibilitu) predmetného materiálu (výrobku) s ostatnými spolu s ním používanými na danom objekte, ako aj jeho kompatibilitu s okolitým (prírodným a umelým) prostredím mimo predmetu použitia.
Estetické vlastnosti sú definované tromi hlavnými typmi charakteristík: psychologické, fyziologické a fyzické ... Ten možno kvantitatívne vyjadriť výsledkami jednoduchých meraní geometrických rozmerov alebo pomocou špeciálnych prístrojov (fotometre, spektrofotometre, leskomery atď.). Objektívnu zložku fyziologických parametrov farby je možné kvantifikovať aj pomocou kolorimetrických metód, ktoré zohľadňujú spektrálne charakteristiky vizuálneho analyzátora priemerného (neškoleného) pozorovateľa.
Formulár stavebné materiály a výrobky zohrávajú podstatnú úlohu nielen pri ich funkčnom, ale aj estetickom hodnotení. Architekti a stavitelia už od pradávna dbali na to, aby forma použitých materiálov (kamenný blok, tehla, obkladové dlaždice) bola esteticky zmysluplná, prísna, proporčná. Napríklad v murive z prírodnej kamenné materiály na sokle boli použité veľké, nahrubo opracované kvádre, v hornej časti múru boli použité hladké kamene malých rozmerov. To vyvolalo dojem vizuálneho reliéfu steny, vyskladanej z jedného materiálu, zdola nahor. Estetiku tvaru materiálu a výrobku určuje jeho geometria (kubický, kvádrový, valcový atď. pre objemové výrobky; štvorcový, obdĺžnikový, mnohostranný atď. pre ploché) a proporcie (pomery) hlavných rozmerov.
Architekti spolu s technológmi a staviteľmi veľa pracovali na zjednotení formy a štandardných veľkostí. hlinená tehla, dosahujúc nielen svoju modulárnosť a pohodlnosť práce murárov, ale aj proporcionalitu, estetickú výraznosť vzoru neomietnutého muriva. Tvorcovia nádherného kostola Nanebovstúpenia v Kolomenskoye a kostola v obci potrebovali iba deväť štandardných veľkostí tvarovaných tehál. Dyakovo, dvakrát toľko z nich - architekt katedrály sv. Bazila Blaženého v Moskve, aby získali jedinečné kompozície a obrovskú rozmanitosť architektonické formy... Rovnaký počet (18 druhov) keramických dosiek bol použitý v ornamentálnych kompozíciách starej Jaroslavskej architektúry a iba sedem štandardných tvarovaných kameňov vytvorilo bohatý vzor „Svätých brán“ v Pereslavli-Zalessky (výskum architektov V. Gridina a G. Borisovský).
Na úsvite domácej priemyselnej bytovej výstavby vyvinuli architekti A.K.Burov a B.N.Blokhin nové formy veľkých betónových blokov a panelov. Táto práca je dôležitá najmä pri projektovaní montovaných stavieb z ľahkých veľkorozmerných výrobkov a nových efektívne materiály... Nemenej dôležitá je estetika formy stolárstva, kovania, sanity, ktorej dizajnu by mal architekt venovať veľkú pozornosť. Tvar plošných obkladových materiálov na obklady stien a podlahy môže tiež výrazne obohatiť ich sortiment.
Formulár - dôležitá estetická charakteristika pre také stavebné materiály a výrobky ako sklenené tvárnice, profilové sklo (sklenený profil), kusové drevené parkety, soklové lišty, lišty, zábradlia a iné lisované materiály z dreva, plastov a hliníkových zliatin, embosované obkladové materiály na fasády a interiéry z lisovaného plechu alebo vákuovo tvarovaných plastov a pod.
Farba - jedna z vlastností predmetov hmotného sveta, vnímaná ako vedomý zrakový vnem . Farbou materiálov (výrobkov) sa rozumie určitý zrakový vnem spôsobený pôsobením tokov elektromagnetického žiarenia do oka v rozsahu viditeľnej časti spektra (vlnová dĺžka λ je 380-760 nm). Farba materiálu (ako farebný vnem) závisí od spektrálneho zloženia svetelný tok odráža povrch materiálu alebo ním prechádza (ten charakterizuje farbu iba priesvitných materiálov - skla, niektorých minerálov a plastov).
Vo všeobecnosti je farba materiálu určená nasledujúcimi faktormi: jeho farba, povrchové vlastnosti, optické vlastnosti svetelných zdrojov (je napríklad známe, že farba tej istej tapety je počas dňa vnímaná inak a pod umelým osvetlením vo večerných hodinách) a prostredím, ktorým sa svetlo šíri, individuálnych charakteristík vizuálny analyzátor a psychofyzikálny proces spracovania vizuálnych dojmov v mozgových centrách pozorovateľa. Pri kvalitatívnom popise farby sa používajú tri jej vzájomne súvisiace subjektívne atribúty: odtieň, sýtosť a svetlosť.
Viditeľné spektrum je možné rozdeliť na rôzne časti farebnosť; hranice týchto oblastí označujú vlnové dĺžky žiarenia v nanometroch (nm): 380-430-fialová, 430-470-modrá, 470-510-modrá, 510-560-zelená, 560-590-žltá, 590-620-oranžová , 620-760-červená. V hraničných oblastiach sú vnímané zmiešané farby (napríklad asi 590 nm - žlto-oranžová, asi 620 nm - červeno-oranžová atď.).
V spektre sa nenachádzajú bielo-šedo-čierne farby, tzv achromatické(čo v preklade zo starogréčtiny znamená bezfarebný). Tieto farby, ktoré v spektre chýbajú, sa líšia iba svetlosťou 1, ktorú si naše vedomie zvyčajne spája s množstvom bieleho alebo čierneho pigmentu. chromatické(určené farebnosťou) farby materiálov sa od seba líšia svetlosťou aj farebným tónom ("odtieňom") - kvalitatívna charakteristika, vo vzťahu ku ktorej možno farbu materiálu prirovnať k niektorej z vyššie uvedených spektrálnych alebo fialových (prechod medzi extrémnymi spektrálnymi – červenou a fialovou) farbami. Kvantitatívne odlišné farebné tóny objektívne charakterizujú vlnové dĺžky λ spektrálnych farieb rovnakého odtieňa. Svetlosť chromatických povrchov materiálov sa určuje ich porovnaním s achromatickými - koeficienty odrazu tých achromatických farieb, ktoré sa nezdajú byť ani tmavšie, ani svetlejšie ako oni, t.j. rovná sa im ľahkosťou. Približnú predstavu o svetlosti achromatických farebných povrchov materiálov je možné získať z údajov uvedených v tabuľke. 1.3.
Tabuľka 1.3 Koeficienty odrazu achromatických a farebných povrchov materiálov
|
Koeficient odrazu |
Koeficient odrazu |
||
|
Tmavo modrá a tmavo hnedá |
|||
|
Tmavošedý |
Zelená a hnedá |
||
|
Červeno-oranžová |
|||
|
Svetlo sivá |
|||
|
Bielo-sivá |
|||
|
Žltá (vajcia) * |
Dokončovacie materiály sú často polychrómované (viacfarebné) vzory. Svetlosť takýchto materiálov môže byť približne určená pomerom základných farieb v rámci vzťahu (opakujúca sa časť) obrazu.
Stupeň rozdielu medzi chromatickou farbou a achromatickou farbou rovnakej svetlosti sa nazýva sýtosť farieb. Sýtosť charakterizuje úroveň, silu závažnosti farebného tónu; v ľudskom vedomí sa spája s množstvom (koncentráciou) pigmentu, farby. Počet rôznych úrovní sýtosti pre rôzne farby materiálov sa pohybuje od 4 do 25. Metóda merania sýtosti je však pomerne komplikovaná, a preto je vo farebnej vede zvykom merať nie sýtosť vnímanú priamo okom, ale takzvaná kolorimetrická saturácia, príp čistota farby - pomer (v percentách) intenzít jednofarebnej a bielej farby v zmesi, t.j. podiel čistého spektra v zmesi sa rovná najjasnejšiemu spektru a bielej. Čistota spektrálnych farieb sa považuje za 100% (alebo jedna), čistota ideálnej bielej by sa rovnala nule.
Kvantifikáciou svetlosti (odrazivosti), farebného tónu (vlnová dĺžka žiarenia, ktoré reprodukuje meranú farbu v zmesi s bielou) a čistoty farby objektívne charakterizujeme farbu konkrétneho materiálu, každá zmena farby nevyhnutne so sebou nesie zmenu min. jedna z troch určujúcich jej hodnoty. Schopnosť "čítať"; farba, t.j. predstaviť si určitú farbu podľa jej číselných charakteristík vyžaduje praktickú zručnosť. Napríklad uvedieme hlavné ukazovatele λ, P, p, charakterizujúce farbu niektorých náterov (tabuľka 1.4).
Tabuľka 1.4. Farebné charakteristiky niektorých náterov
|
Názov farby |
Približná farebná charakteristika: |
||
|
farba * tón (vlnová dĺžka) λ, mm |
sýtosť (čistota farieb) |
ľahkosť (koeficient odrazu) ρ |
|
|
Krappluck (stredný) |
|||
|
Kadmium červená |
|||
|
Rumelka červená |
|||
|
Pálená okrová (svetlá) |
|||
|
okrová (svetlá) |
|||
|
kobaltovo zelená (tmavá) |
|||
|
Smaragdové zelené |
|||
|
Kobaltová modrá |
|||
|
Ultramarínová t modrá |
|||
|
Spálená kosť |
|||
Priradenie číselných hodnôt k subjektívnym atribútom farby materiálu opísaným vyššie sa vykonáva buď porovnávacou metódou: (porovnaním s referenčnými farbami uvedenými vo farebných atlasoch, tabuľkách, farebných knihách atď.), alebo rôznymi inštrumentálne výpočtové metódy. Na praktickú aplikáciu týchto metód slúžia prístroje - kolorimetre, komparátory, farebné fotometre a pod.
Pre posúdenie kvality sú dôležité najmä farebné charakteristiky. dokončovacie materiály používa sa na vonkajšiu a vnútornú výzdobu budov a stavieb. Keďže farba je jedným z najdôležitejších faktorov priemyselného a domáceho pohodlia, pri výbere dokončovacích materiálov je potrebné brať do úvahy nielen ich vlastné farebné charakteristiky ale aj istý psychologický dopadšpecifické farebné kombinácie rôznych materiálov (alebo farieb) - farebné harmónie.
Pri navrhovaní stavby a jej výzdobe, výbere potrebných dokončovacích materiálov musí architekt brať do úvahy (okrem objektívnych faktorov, ktoré určujú farebné vnemy – svetelné zdroje, prostredie a pod.) vzťah farby a štruktúry povrchu, farby a tvaru. , úloha svetla a tieňa a reflexy pri vnímaní farieb. Takže pomocou farieb môžete vizuálne „zničiť“ stenu, skresliť hlasitosť, zmeniť proporcie objektu a farebné reflexy môžu zmeniť odtiene povrchov (napríklad pri pokrytí podlahy červeným kobercom, biele steny budú vnímané ako svetloružové). Vnútorná výzdoba je vzdialená koncová stena nasýtený materiál, teplá farba pomáha zmenšiť vnímanú dĺžku miestnosti a použitie studeného nenasýteného ju naopak opticky predlžuje.
Možnosť cielenej zmeny farby umelých (a v prípade potreby aj prírodných) stavebných materiálov pomocou pigmentov - farebných jemne mletých anorganických a organických látok vnášaných do zloženia materiálu pri jeho výrobe alebo používaných na prípravu farby a impregnačné zlúčeniny používa sa na dekoratívnu a ochrannú povrchovú úpravu materiálov a výrobkov.
K výrazným farebným zmenám materiálov dochádza aj v prírodné podmienky prevádzka (napríklad v dôsledku oxidácie povrchovej vrstvy kovu). Schopnosť materiálu udržať si svoju farbu v prevádzkových podmienkach po dlhú dobu je charakterizovaná jeho stálofarebnosť. Túto vlastnosť umelých materiálov do značnej miery určuje odolnosť použitých pigmentov. Zmena farby morená polymérne materiály pozorované aj pri ich starnutí.
textúra (z lat. factura - spracovanie, štruktúra) - viditeľná štruktúra povrchu materiálu (výrobku). Textúra je charakterizovaná stupňom nerovností (reliéf) alebo hladkosti povrchu a je vnímaná vizuálnym vnímaním nepravidelností odrezania. Podľa povahy povrchu materiálu sa rozlišujú dve skupiny textúr: reliéfne(líši sa výškou a reliéfom) a hladká(od zrkadlovo lesklého po drsný-hladký).
Keďže určitá časť svetla dopadajúceho na povrch akéhokoľvek telesa (materiálu) sa od neho odráža podľa zákona „uhol dopadu rovný uhlu odrazy “, potom môže byť štruktúra povrchu určená povahou odrazu svetla. Materiály s dokonale hladkým (zrkadlovým) povrchom odrážajú svetlo v jednom konkrétnom smere, z ktorého je tento povrch vnímaný ako lesklý. Materiály s drsným povrchom odrážajú svetlo rozptýlené v rôznych smeroch, pretože rôzne zanedbateľné malé oblasti ich povrchu sa nachádzajú pod rôzne uhly do prúdu dopadajúceho svetla. Takýto povrch z rôznych smerov je vnímaný ako matný - rovnomerne svetlý, ale nie lesklý, bez odleskov. Niekedy sa rozlišuje iný typ hladkého povrchu - lesklý, ktorý zaujíma strednú polohu medzi lesklým a matným.
Farba zatienenej časti povrchu materiálu je odlišná od farby jeho osvetlenej časti; v niektorých bodoch povrchu sa pozoruje oslnenie, ktorého jas závisí od jasu svetla a charakteru reliéfu povrchu. Preto pri rozptýlenom osvetlení povrchu zo všetkých strán a pri intenzívnom čelnom osvetlení nerovnomernosť nevytvára tiene a textúra sa javí oveľa horšia a niekedy sa to vôbec nelíši. Textúra materiálu je na veľkú vzdialenosť zle rozlíšená.
Existujú dva typy reliéfnych textúr:
- organizovaný (s opakujúcim sa jednotným, často geometrickým reliéfnym vzorom)
- neorganizované (s nerovnomerným, chaotickým vzorom).
Príkladom prvého je pravidelná vlnitá textúra prírodného kameňa, druhým je textúra betónu s odkrytým kamenivom alebo kamenná textúra skaly. Názorný príklad textúrovaná povrchová úprava stavebných materiálov - reliéf a hladké opracovanie prednej plochy z prírodného (prírodného) kameňa.
Textúry dreva môžeme rozdeliť aj na reliéfne (štiepané, tesané, vyrezávané, hrubé, rezané) a hladké (hobľované, leštené).
Textúrované spracovanie je rôznorodé; pohľadový betón. V dekoratívnej povrchovej úprave keramiky, skla, sadry, azbestocementu, polymérových stavebných materiálov a výrobkov je veľa stále neobjavených možností. Veľký význam na plasty fasád budov - má textúrovanú úpravu prednej plochy stenových a obkladových materiálov. Textúra materiálov pre akustické podhľady zohráva významnú úlohu pri vytváraní akustickej a svetelnej pohody v interiéroch.
Kreslenie materiál môže byť prírodný, vyjadrujúci na svojom povrchu charakteristickú štruktúru, štrukturálne znaky (takýto viditeľný povrchový vzor je tzv textúra), alebo umelé, nanášané na povrch materiálu (výrobku) maľovaním, potlačou alebo akýmkoľvek iným spôsobom. Materiálová kresba môže byť farebná (chromatická) a čiernobiela (achromatická).
Široko pochopené textúra(z lat. textura-tkanivo, väzba, štruktúra) - prevládajúca orientácia kryštalických zŕn v polykryštáloch alebo molekúl v pevných amorfných materiáloch, čo vedie k anizotropii ich vlastností.
Dreviny s jasne výraznými, širokými cievami viditeľnými v pozdĺžnom reze majú takzvanú čiarkovanú textúru, a ak sú tieto ťahy zhromaždené v širokých pruhoch (ako napr. dub a jaseň), potom sa textúra nazýva pruhovaná a ak sú ťahy usporiadané náhodne (napríklad orech a eukalyptus), potom - neprítomne prerušované. Druhy dreva s jasne rozlíšiteľnými jadrovými lúčmi (dub, buk, platan atď.), ktoré sú viditeľné na radiálnych rezoch ako lesklé zrkadlá - prerušované pruhy alebo škvrny, sa vyznačujú zrkadlovou textúrou. Tangenciálne rezy týchto druhov ukazujú šupinatú textúru dreva.
Dreviny so slabo rozlíšiteľnou anatomickou stavbou (napríklad breza, buxus, hruška) sú tzv. slabá textúra. Pokiaľ ide o dekoratívnosť, zrkadlová textúra je vyššia ako šupinatá, preto je pre obkladové panely a nábytok vhodnejšia krájaná radiálna dyha (tenký rez) ako tangenciálna.
Zvláštnu textúru na rezoch vytvárajú štrukturálne defekty dreva - hrče, hrče (opadávanie) atď. Prirodzený vzor rezu sa odhalí a obohatí šikmým rezom, použitím špeciálnych nožov s vlnitým ostrím, nerovnomerným lisovaním a iné metódy.
Textúra kameňa a drevených materiálov je umocnená leštením a transparentnou úpravou povrchu (tmely, laky). Výraznosť prírodného vzoru kameňa, sklokryštalického a niektorých polymérových a iných materiálov zvyšuje smerové nasvietenie povrchu, hra svetlopriepustných, hluchých a lesklých inklúzií. Moderná technológia výroba umelých, predovšetkým polymérových, dokončovacích materiálov vám umožňuje získať takmer neobmedzenú škálu vzorov vrátane špeciálne vytvorených dekoratívnych textúr.
V prírodných a vo väčšine umelých materiálov sa textúra vytvára viditeľná na ich povrchoch s rôznymi tvarmi, veľkosťami, charakterom priestorové umiestnenie, farba jednotlivých zložiek: pre drevo - ročné vrstvy, jadrové lúče, cievy, vlákna; pri prírodný kameň- zrná, žily, póry; v betóne - cementovom kameni, jemnom a hrubom kamenive atď. Textúra a farba sú dôležitými diagnostickými znakmi na identifikáciu minerálnych a drevín. Skúsení architekti, stavitelia a materiáloví vedci ľahko rozlišujú desiatky druhov materiálov z dreva a prírodného kameňa podľa vonkajších znakov. Textúry týchto materiálov sú znázornené na obr. Textúra dreva, odrážajúca jeho anatomickú štruktúru, do značnej miery určuje jeho umeleckú a dekoratívnu hodnotu. Tvrdé drevo má tendenciu byť výraznejšie a má bohatšiu štruktúru ako mäkké drevo. Charakter textúry dreva sa prudko mení v závislosti od smeru rezu kmeňa: priečny (koniec) alebo pozdĺžny (radiálny a tangenciálny).
Umelé kresby (aplikované spravidla na povrch materiálu) sa líšia v mnohých znakoch: povaha, mierka, vzťah, množstvo a vlastnosti farieb a ich kombinácií atď. Kresbu je možné aplikovať nie na povrch materiálu , ale nachádza sa pod priehľadnou vrchnou vrstvou (napríklad na vnútornej strane priehľadnej polymérny film vo viacvrstvových dokončovacích materiáloch a linoleách). Vzor materiálu môže byť na jeho povrchu vytvorený nie farbou, ale kombináciou rôznych reliéfov (lept na sklo, kombinácia slučkového a štiepaného vlasu kobercových materiálov), perforácií (na akustických platniach) a inými metódami.
Rapport (z francúzskeho raporter - priviesť späť) je opakujúca sa časť (motív) kresby vzoru.
Posudzovanie estetických vlastností stavebných materiálov a výrobkov sa vykonáva jednak metódami merania ich fyzikálnych parametrov a jednak vizuálnym porovnaním so schválenými normami. Pri vizuálnej metóde sa posúdenie farby, textúry a vzoru vykonáva za rovnakých svetelných podmienok, pri ktorých sa predpokladá použitie materiálu.
Dôležitou, mimoriadne zložitou a nedostatočne študovanou charakteristikou stavebných materiálov a výrobkov je ich estetická kompatibilita medzi sebou a s životné prostredie... Problematika farebných harmónií bola študovaná viac ako iné, avšak spravidla sa o nej uvažovalo izolovane od špecifických podmienok použitia rôznych farebných kombinácií. Estetické vlastnosti materiálov sú znázornené v diagrame stromu vlastností.
Otázku farebnej harmónie stavebných a dokončovacích materiálov nemožno považovať abstraktne od všeobecných úloh architektonického dizajnu a obmedziť na výber krásne kombinácie... Goethe v Náuke o farbe označil kombináciu modrej a zelenej za „vulgárne nepríjemnú“ a kombináciu žltej a zelenej za „vulgárne veselú“. Celé dejiny hmotnej kultúry dosvedčujú, že „... neexistujú univerzálne, nemenné zákony krásnych farebných kombinácií bez ohľadu na miesto a čas... do určitej miery založené na zovšeobecnení pozorovaní a umeleckej praxe“1. Takže náznaky, že svetlé farby sa dobre kombinujú s bielou, nie sú zbavené spravodlivosti, že porovnania blízkych farieb, vnímané ako odtiene rovnakej farby, patria medzi harmonické. farebné kombinácie je lepšie zachovať svetelné pomery spektrálnych farieb atď. Logické sú aj náznaky snahy o „prirodzené“ kombinácie vyskytujúce sa v prírode.
Kombinácia farieb, ktorá spôsobuje pozitívne psychoestetické hodnotenie, sa nazýva harmonická.
Táto kombinácia „prírodného“ platí nielen vo vzťahu k farebným harmóniám. Vždy pozitívne vnímaná napríklad kombinácia prírodných konštrukčných materiálov dreva a kameňa v jednej stavbe; aj harmonická kombinácia tradične prepojených umelých konštrukčných materiálov – kovu a betónu. A kombinácia ťažkého prírodného kameňa s ľahkými plastovými štruktúrami môže byť vnímaná ako neharmonická, neprirodzená.
Otázka výberu racionálnych (z hľadiska „kompatibility“) materiálov, ktoré sú v súlade s prostredím, je ešte komplikovanejšia. Architekt musí brať do úvahy prírodné a klimatické podmienky, charakter krajiny, regionálne a národné tradície a mnohé ďalšie. Plastové jurty sa v kazašských stepiach „nezakorenili“, hoci všetky technologické výpočty štruktúr boli vykonané správne. Ale ako harmonicky staré a nové tufové budovy zapadajú do prísnej krajiny Arménska.
číslo možné kombinácie materiálov medzi sebou a prostredím mimo objektu ich aplikácie je obrovská. Každá z nich sa môže ukázať ako prijateľná alebo neprijateľná, v závislosti od konkrétnych podmienok a predovšetkým od funkčných a výtvarných úloh, ktoré rieši architekt.
Textúra je kvalita povrchu objektu. Môže byť hladká alebo drsná.
Textúru možno vnímať dotykom alebo vizuálne. Hmat a zrak spolu úzko súvisia. Napríklad, keď vidíte leštený kov, reagujete naň vizuálne a viete, že jeho povrch je hladký bez toho, aby ste sa ho dotkli. Je to preto, že keď vidíte niečo, čo vyzerá hladko, vaša myseľ vám pripomenie minulé pocity, keď ste sa dotkli hladkého povrchu.
Textúra teda ovplyvňuje nielen to, ako interiér vyzerá, ale aj to, ako je vnímaný. Hrubé textúry pôsobia teplo a prirodzene, hladké textúry chladne a formálne.
Textúra má tiež vizuálnu váhu. Hladké reflexné povrchy sú vo všeobecnosti ľahšie ako drsné matné povrchy. Leštená mramorová dyha bude vyzerať ľahšie ako drevené obloženie.
Hrubé textúry môžu tiež vizuálne priblížiť a oddialiť objekt. Takže napríklad panely vyrobené z dreva v veľká izba dokážu vyvážiť priestor a zútulniť ho a drevené panely zmenšia malú miestnosť.
Textúra tiež ovplyvňuje farbu: hladké lesklé povrchy vyzerajú jasnejšie ako drsné, nepriehľadné.
Vnímanie textúry je ovplyvnené mierkou, vzdialenosťou a svetlom. Čím menšia je mierka textúrovaného povrchu, tým hladší bude. Dokonca aj hrubá textúra pri pohľade z veľkej vzdialenosti môže pôsobiť relatívne hladko.
Smerové osvetlenie zlepšuje textúru, vytvára tiene a lesk. Mäkké okolité svetlo na druhej strane minimalizuje kontrast a tiene, čo sťažuje čítanie textúry.
Hladké, lesklé povrchy odrážajú svetlo, zostávajú zaostrené a upútajú pozornosť. Matné a stredne drsné povrchy absorbujú a rozptyľujú svetlo nerovnomerne, vďaka čomu pôsobia matnejšie ako farebné hladké povrchy. Veľmi drsné povrchy, priamo osvetlené, vytvárajú rôzne tiene.
Kontrast ovplyvňuje aj textúru. Textúra na hladkej uniforme svetlé pozadie budú vnímané jasnejšie ako rovnaká textúra oproti svetlej textúre. Pri umiestnení na drsné, nerovnomerné tmavé pozadie sa textúra javí ako tenšia a menšia.
Na hladkých povrchoch sú nečistoty a odreniny jasne viditeľné, ale dajú sa z nich ľahko odstrániť. Drsné povrchy zakrývajú prach, ale ťažšie sa čistia.
Textúru možno efektívne použiť na pridanie zaujímavosti a charakteru miestnosti. Keďže však textúry majú tendenciu vizuálne vyplniť priestor, v malé miestnosti je lepšie použiť jemnú textúru av malých množstvách.
Textúra je obzvlášť účinná v monochromatických interiéroch, kde sa používa na pridanie hĺbky a vytvorenie pútavých dizajnov.
V moderných interiéroch má odvážne použitie textúry ohromujúci efekt. Hrubé nedokončené murivo je možné použiť spolu s nehrdzavejúca oceľ, sklo alebo leštený betón. Rozmanitosť sa dá vytvoriť kombináciou kontrastných textúr, čo si však vyžaduje veľa priestoru.
Textúra a vzor spolu úzko súvisia. Ozdoba je dekoratívny prvok, ktorá zdobí povrch a zvyčajne sa získava opakovaním motívov. Keď sa na ozdobu pozriete z veľkej diaľky, motívy sa tak zmenšia, že ich nevidíte ako samostatné prvky a vnímate ich ako textúru.
Vzor môže byť štrukturálny alebo aplikovaný. Konštrukčné je neoddeliteľnou súčasťou konštrukcie alebo povrchovej montáže. Aplikovaný je dekoratívny a pridáva sa po dokončení povrchu.
Vzory sú súčasťou nášho života od samého začiatku. Sú prítomné všade a zohrávajú dôležitú úlohu Každodenný život ktoré majú kultúrny, náboženský a filozofický význam. Príroda je často zdrojom inšpirácie pre dekoratívne vzory v interiérovom dizajne.
Vzor, podobne ako textúra, je efektívnym nástrojom v interiérovom dizajne, vypĺňa priestor, takže kľúčom je nepreháňať to: konkurenčné vzory priestor neurobia zaujímavejším, iba ho zaplnia a vytvárajú neporiadok.
Ak máte radi jednoduchosť, potom použite vzor ako akcent. Oživte pokojný interiér doplnkami: niekoľkými rôznymi vankúšmi s svetlý vzor ozdobí miestnosť bez vytvárania chaosu.
Ak ste blázon do vzorov, tu je niekoľko tipov, ktoré vám pomôžu udržať váš interiér harmonický a vyvážený:
Prispôsobte vzor tak, aby vyhovoval veľkosti miestnosti. Ak je miestnosť malá, najlepšie je držať sa malého vzoru. Majte na pamäti, že na veľkom priestore sa bude cítiť ako textúra alebo dokonca pevná látka. Vo veľkej miestnosti je možné použiť veľké alebo stredne veľké vzory.
Kombinujte rôzne vzory v miestnosti so spoločnou farbou alebo rovnakými vzormi rôzne veľkosti alebo kvety.
