อย่างที่รู้ๆ กัน ทุกสีที่เราเห็นแบ่งเป็น ไม่มีสี (สีขาว สีดำ เฉดสีเทา - ไม่มีคลื่นสี มีเพียงแสงเท่านั้น) และ รงค์ (สีของสเปกตรัม คลื่นสีที่ตาเรารับรู้) คลื่นสีจะแปรเปลี่ยนเข้าหากันอย่างราบรื่น ทำให้เกิด ความต่อเนื่องของสี- เปลี่ยนสีได้เนียนต่อเนื่อง

สองทิศทางนี้ไม่มีแยกจากกัน สีรงค์ (ทั้งคอนตินิวอัม) ผสมกับสีที่ไม่มีสี ซึ่งทำให้ช่วงของเฉดสีทั้งหมด ที่ตาของเรามองเห็น การนำเสนอทั้งหมดประสบความสำเร็จมากที่สุดใน "ต้นไม้" สามมิติโดย Munsell

สิ่งเจือปนของสีที่ไม่มีสีต่างกันทำให้เกิดทิศทางของโทนสีต่างกัน

ถ้าคุณผสมสีเพียวกับสีขาว คุณจะได้ สว่างสีกับสีดำ - มืด.

หากเราพูดถึงสีเหมือนกับคลื่นสี สีเทาก็คือส่วนผสมของสีที่ตรงข้ามกัน (เช่น สีส้มและสีน้ำเงิน) คลื่นทั้งสองจะ "ดับ" ซึ่งกันและกัน และความอิ่มตัวของสีจะหายไป ดังนั้นสีอ่อน (ผสมกับเม็ดสีเทากับคลื่นตรงข้าม) ดู "ซับซ้อนและเหมาะสมยิ่ง" ดังนั้นผสมกับสีเทาให้ " อ่อน สี".

หากเราพูดถึงความกลมกลืนของสีทางศิลปะ ไม่ใช่ว่าสีทั้งหมดของคอนตินิวอัมจะเข้ากันได้ดีกับแต่ละสี แต่จะถูกรวมเข้ากับจังหวะที่แน่นอน สีที่มีอันเดอร์โทนสีทองถือเป็นสี อบอุ่น , สี ฟ้า - เย็น ... นอกจากนี้ยังมีสีที่เป็นกลางอุณหภูมิซึ่งมีความต่อเนื่องกันระหว่างสองเฉดสี

รวมแล้วเรามี ลักษณะสี 6 แบบ ไดโคโทมี 3 คู่ .
Dichotomy เป็นมาตราส่วน มันไม่ได้เป็นทางเลือกหรือ - หรือเป็นในระดับนี้ ตัวอย่างเช่น ทั้งสองสีสามารถให้ความอบอุ่นได้ แต่สีหนึ่งจะเด่นชัดว่าอบอุ่น และอีกสีหนึ่งจะใกล้เคียงกับสีกลางมากกว่า

ลักษณะสีที่ยอมรับโดยทั่วไปคือ:
ความสว่าง: แสงสว่าง (มีสิ่งเจือปนสีขาว) หรือ มืด (ที่มีส่วนผสมของสีดำ).
ความสว่าง (ความอิ่มตัว): สว่าง (เกือบบริสุทธิ์ เม็ดสีอิ่มตัว) หรือ อ่อน (เม็ดสีอ่อน ใกล้สีเทา สีเทาเจือปน)
เว้ (สถานที่ของสีในความต่อเนื่อง). รวมถึงการแบ่งสีออกเป็น อบอุ่น (ที่มีอันเดอร์โทนสีทอง) หรือ เย็น (มีอันเดอร์โทนสีน้ำเงิน)

คุณลักษณะทั้งสามสีจะอธิบายสีใดๆ ก็ตาม แต่จะแสดงด้วยความเข้มต่างกัน... ให้เฉดสีที่หลากหลาย คุณลักษณะที่เด่นชัดที่สุดมีอิทธิพลมากที่สุดต่อการรับรู้สี คุณลักษณะที่เหลือทำการปรับเปลี่ยน หากคุณรวมคุณสมบัติสีทั้งหมดเข้าด้วยกัน คุณจะได้รับ 48 ตัวเลือก - 48 สีผสมกัน ... ฉันได้บอกคุณไปแล้วว่าพวกเขาแปลงร่างกันอย่างไร นี่คือการพัฒนาของผู้เขียนที่ไม่เหมือนใคร ดังนั้นฉันคิดว่าคำถามเกี่ยวกับระบบที่ฉันทำงานจะหายไป - ฉันทำงานตามระบบ "Color Harmony" ของฉัน ซึ่งสร้างขึ้นจากทฤษฎีสีทั้งหมด เนื่องจากมีความแม่นยำมากกว่าทฤษฎีสีอื่นๆ ส่วนใหญ่ ถ้าไม่ใช่ทุกคน

สีของคอนตินิวอัมทุกสีสามารถแบ่งออกเป็นเซลล์เหล่านี้โดยมีเส้นขอบเบลอ อย่างไรก็ตาม ในการใช้งานจริง 48 จานสีมีจำนวนมาก สีจะซ้ำกันมากเกินไป ดังนั้นจึงเป็นการดีที่สุดที่จะลดจำนวนจานสีลงเหลือ 12 ทำไม 12? ฉันจะอธิบายตอนนี้ อย่างที่ฉันพูดไป ที่สำคัญที่สุด ลักษณะเด่นที่เด่นชัดที่สุด ส่งผลต่อการรับรู้สีและความเข้ากันได้กับสีอื่นๆ แปลว่า เรามี 6 ทิศ คือ สีสว่าง อ่อน อ่อน เข้ม อุ่น เย็น ในสีสดใสก่อนอื่นจะมองเห็นความบริสุทธิ์ของสีในสีอ่อน - ส่วนผสมสีเทาหรือ "ความซับซ้อน" ของสีในสีเข้ม - ความลึกความมืดในสีอ่อน - ไวท์เทนนิ่งโปร่งสบายในโทนสีอบอุ่น - ทอง , ความอบอุ่น, ในที่เย็น - ความเยือกเย็น, สีฟ้า

เปรียบเทียบรสนุ่มเย็นและรสเย็นนุ่ม ในกรณีแรก สีน้ำเงิน ความเย็นนั้นโดดเด่น ในวินาที - ความซับซ้อน, สิ่งเจือปนสีเทา

ลักษณะอุณหภูมิก็มีความสำคัญสำหรับเราเช่นกัน เนื่องจากเป็นความแม่นยำเมื่อโทนสีย่อยของอุณหภูมิไม่ตรงกับที่ผิวทำปฏิกิริยาทางสายตากับผลกระทบที่ไม่พึงประสงค์ (สีเหลือง สีซีด รอยแดง เงาสี) นี่คือเลนส์ คลื่นทับซ้อนกันและให้สีที่ผิดธรรมชาติ

ดังนั้น พื้นที่ที่ไม่มีคุณลักษณะของอุณหภูมิเป็นอันดับแรก ควรแบ่งออกเป็นสองกลุ่มย่อยเพิ่มเติม

ผลที่ได้คือ อุ่นสว่าง เย็นสว่าง อุ่นอ่อน เย็นอ่อน อุ่นเบา เย็นเบา อุ่นเข้ม เย็นเข้ม

ในกรณีของสีซึ่งอุณหภูมิเป็นคุณลักษณะสำคัญ ความสว่างเป็นสิ่งสำคัญ ไม่ว่าจะเป็นสีที่บริสุทธิ์หรือสีที่ซับซ้อน ดังนั้นพวกเขาจึงถูกแยกออกจากกันในลักษณะนี้: อบอุ่นสว่างและอบอุ่นนุ่มนวลเย็นสดใสและนุ่มนวลเย็น

ปรากฎ 12 สีและ ลูกโลกสีแบบง่ายจะมีลักษณะดังนี้:

ระบบสีบางระบบใช้ชื่อสี "ตามฤดูกาล" แบบเก่า ซึ่งไม่มีผลกับสิ่งอื่นใดนอกจากคำศัพท์

แต่ละคนตกอยู่ในสีเดียวจาก 12 สี แต่มีการปรับเปลี่ยนและการเปลี่ยนเฉพาะบุคคล ลักษณะของบุคคลทุกสีมีลักษณะชุดเดียวกัน มันไม่ได้เกิดขึ้นที่ผิวเย็นและดวงตาอบอุ่นทุกอย่างถูกทาสีจากจานสีเดียวกันมิฉะนั้นสีของรูปลักษณ์ของคุณจะไม่กลมกลืนกัน นี่คือกฎธรรมชาติ =)

สีทั้งหมดภายในสีหลักนั้นเหมาะสำหรับบุคคลหนึ่ง ๆ และนอกจากนี้สีบางสีที่อยู่ใกล้เคียงก็เหมาะสมซึ่งจะถูกเพิ่มลงในจานสีแต่ละสี "อาหารเสริม" เหล่านี้แตกต่างกันไปในแต่ละบุคคล

และฉันนำเสนอตัวเอง 12 สีที่คุณคุ้นเคยอยู่แล้ว

ฉันจะตั้งชื่อพวกเขาตามลักษณะของพวกเขาแม้ว่าปล่อยให้ชื่อตามฤดูกาลยังคงอยู่ในขณะนี้เพื่อเชื่อมโยงคำศัพท์ =)

และโบนัสเล็กน้อย - ตอนนี้จานสีมีพิกัด Pantone แต่เฉพาะในกรณีที่มีลิงก์มาหาเรา =)) นอกจากนี้ ฉันยังเพิ่มจานสีเล็กน้อย ฉันมักจะขอสี Pantone แม้ว่าในครัวเรือนจะง่ายกว่าสำหรับลูกค้าที่ใช้ประเภท 12 โทนคลาสสิก

และ .. ฉันเป็นตัวแทนของ 12 สี แต่ละคนทำให้เกิดการเชื่อมโยงบางอย่างฉันจะให้พวกเขาด้วย แต่ การระบายสีไม่ได้จำกัดอยู่แค่ความสัมพันธ์เหล่านี้เท่านั้น - พวกเขาจะให้คุณรู้สึกถึง "วิญญาณ" ของดอกไม้เท่านั้นทำจานสี แต่ ในกรณีใดสีหนึ่งสามารถเชื่อมโยงกันได้ (!) ขึ้นอยู่กับการใช้งาน แต่ฉันหวังว่าฉันจะสามารถแสดงสีทั้งหมดได้ดีที่สุด =) หลังจากชื่อของแต่ละจานสีจะมีลิงก์ไปยัง pinterest ของฉันซึ่งฉันจะค่อยๆรวบรวมสีและการเชื่อมโยงซึ่งจะช่วยให้คุณนำเสนอสี "ในการดำเนินการ ".

สีเย็นสดใส. ("ฤดูหนาวที่สดใส") จานสี "น่าประทับใจ" - "น่าประทับใจ" .

ลักษณะเด่นคือความสว่างคุณลักษณะเพิ่มเติมคือเป็นกลาง - เย็น มันอาจจะค่อนข้างสว่างหรือค่อนข้างมืด โดยมักจะตัดกันในความสว่าง สีมีความชัดเจนไม่ว่าจะไม่มีสิ่งเจือปนชัดเจนหรือมีสีน้ำเงินเจือปน

ความประทับใจทั่วไปของจานสีคือความสว่าง ลวง แม้ว่าในขณะเดียวกันก็มีข้อ จำกัด บางประการเนื่องจากอันเดอร์โทนสีน้ำเงิน

จานสีคล้ายกับภูมิทัศน์ฤดูหนาวในวันที่สดใสด้วยสีที่ตัดกันของสีที่บริสุทธิ์ สีขาว สีดำ สีแดงและสีเขียวเย็น หรือเกาะเขตร้อนที่มีนก ดอกไม้ น้ำทะเลสีฟ้าคราม ท้องฟ้าสีคราม และสีเขียวมรกต

โทนสีอบอุ่นสดใส ("ฤดูใบไม้ผลิที่สดใส") Creative Palette - จานสี "สร้างสรรค์"

www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm /

ลักษณะเด่นคือความสว่าง เพิ่มเติม - เป็นกลาง - อบอุ่น อาจเป็นสีที่ค่อนข้างสว่างหรือค่อนข้างมืด สีมีความชัดเจนไม่ว่าจะไม่มีสิ่งเจือปนที่เห็นได้ชัดหรือมีส่วนผสมของสีทองสดใส

จานสีมีความเกี่ยวข้องกับโลกของเอเชียใต้ด้วยเสื้อผ้าที่สดใสของชาวเมืองนี้สีที่สาดส่องในลักษณะของการผสมสีด้วยสีสันที่ร่าเริงของธรรมชาติเขตร้อน

สีเย็นอ่อน ๆ ("Soft Summer") - Mysterious Palette - Mysterious Palette

ลักษณะเด่นคือความนุ่มนวลและคุณลักษณะเพิ่มเติมคือเป็นกลาง - เย็น มันอาจจะค่อนข้างสว่างหรือค่อนข้างมืด สีจะอ่อนลงโดยมีส่วนผสมของสีเทาหรือสีน้ำเงินอมเทา

จานสีมีความเกี่ยวข้องกับพลบค่ำ, หมอก, ป่าก่อนฝนตก, สร้างความประทับใจให้กับความลึกลับ, การพูดน้อย, ความลึกลับ สีมีความซับซ้อนและเหมาะสมยิ่ง

โทนสีอบอุ่นอ่อน ๆ ("Soft Autumn") - "Sensual Palette" - "Sensual" palette

ลักษณะเด่นคือความนุ่มนวล คุณลักษณะเพิ่มเติมคือเป็นกลาง - อบอุ่น อาจเป็นสีที่ค่อนข้างสว่างหรือค่อนข้างมืด สีจะอ่อนลงด้วยส่วนผสมสีเทาหรือสีเหลืองอ่อน

จานสีมีความเกี่ยวข้องกับความเป็นผู้หญิงที่เย้ายวนของโลกในช่วงเวลาก่อนพระอาทิตย์ตกเมื่อดวงอาทิตย์วาดทุกอย่างด้วยโทนสีทองอ่อน ๆ ด้วยของขวัญจากธรรมชาติเมดิเตอร์เรเนียน - ความเขียวขจีและทุ่งสีทองด้วยองุ่น, อบเชย, มะกอก, มะเดื่อ

สีโทนเย็น ("ฤดูหนาวที่มืดมิด") "Luxorious Palette" - "Chic" palette

ลักษณะเด่นเป็นสีเข้มลักษณะเพิ่มเติมเป็นกลาง - เย็น มันอาจจะค่อนข้างสว่างหรืออ่อนลงเล็กน้อย สีเข้มด้วยสีดำหรือสีน้ำเงินเข้ม

มีความเกี่ยวข้องกับความหรูหราของราชสำนักด้วยกำมะหยี่สีม่วงแดงม่วงม่วงน้ำเงินทับทิมมรกตหยกและมรกตตลอดจนคืนที่มืดมิดและความลึกของท้องฟ้าสีคราม

โทนสีอบอุ่นเข้ม ("Dark Autumn") - "Exotic Palette" - "Exotic" Palette

ลักษณะเด่นเป็นสีเข้ม ส่วนเพิ่มเติมมีลักษณะเป็นกลาง - อบอุ่น มันอาจจะค่อนข้างอ่อนหรือค่อนข้างสว่าง สีเข้มโดยมีส่วนผสมของสีดำหรือสีเหลืองเข้ม

มันเกี่ยวข้องกับสีสันของตะวันออกกลาง - ด้วยบรรยากาศอันอุดมสมบูรณ์ของการตกแต่งภายในแบบโมร็อกโก, สีทองของไฟธรรมชาติ, ความอบอุ่นของเครื่องเทศ, ความซับซ้อนของสีที่เย้ายวน, สีสันที่หลากหลายของธรรมชาติทางใต้

สีเย็นอ่อน ("Light summer") - "Innocent Palette" ("Innocent")

ลักษณะเด่นคือแสงคุณลักษณะเพิ่มเติมคือเป็นกลาง - เย็น มันอาจจะค่อนข้างสว่างหรือค่อนข้างอ่อน สีคือสีอ่อน พาสเทล โดยผสมสีขาวหรือสีน้ำเงินอ่อน

จานสีมีความเกี่ยวข้องกับความอ่อนโยน, ความสดชื่น, วัยเด็ก, เช่นเดียวกับการพักผ่อนในทะเล, น้ำทะเลสีฟ้าคราม, สีเขียวอ่อน, ทรายขาวเหลือง, ดอกไม้ที่ละเอียดอ่อนและความประมาท

โทนสีอบอุ่น ("Light Spring") - "Tender Palette" - "Tender" Palette

ลักษณะเด่นคือเบา คุณลักษณะเพิ่มเติมคือเป็นกลาง - อบอุ่น มันอาจจะค่อนข้างสว่างหรือค่อนข้างอ่อน มีสีอ่อน ร่าเริง ผสมสีขาวหรือสีทองอ่อน

จานสีมีความเกี่ยวข้องกับความเยาว์วัย ความสุข ไม้ผลที่บานสะพรั่ง ทุกสีถูกแต่งแต้มด้วยสีทองอันละเอียดอ่อนและชวนให้นึกถึงการเกิดใหม่ของธรรมชาติ

โทนสีอบอุ่น ("Warm Spring") - "Lively Palette" - "Cheerful" palette

ลักษณะเด่นคืออบอุ่น คุณลักษณะเพิ่มเติมสว่าง มันอาจจะค่อนข้างสว่างหรือค่อนข้างมืด โทนสีทองสว่างชัดเจน

จานสีมีความเกี่ยวข้องกับทุ่งหญ้าในกลางฤดูใบไม้ผลิด้วยสีสดใสมากมาย - ม่วง, เหลือง, แดง, ม่วง, ด้วยสีทองของดวงอาทิตย์และสีฟ้าของท้องฟ้าฤดูใบไม้ผลิ

สีโทนอุ่น ("Warm Autumn") - "Spicy Palette" - "Spice Palette"
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/

ลักษณะเด่นคืออบอุ่น เสริม - นุ่ม มันอาจจะค่อนข้างสว่างหรือค่อนข้างมืด สีที่มีอันเดอร์โทนสีเหลืองสดชัดเจน

จานสีมีความเกี่ยวข้องกับเครื่องเทศ - พริกไทย, ขมิ้น, govozdik, หญ้าฝรั่น, มัสตาร์ดและธรรมชาติในฤดูใบไม้ร่วง, น้ำทะเลสีฟ้าเข้มและสีของใบไม้ที่อบอุ่น

สีสดใสเย็น ("ฤดูหนาวเย็น") - "Noble Palette", "Noble" palette

ลักษณะเด่นคือเย็น ลักษณะเพิ่มเติมคือสว่าง มันอาจจะค่อนข้างมืดหรือค่อนข้างสว่าง สีที่มีอันเดอร์โทนสีน้ำเงินสดใส

จานสีมีความเกี่ยวข้องกับโลกของราชินีหิมะ - ด้วยความหรูหราที่เยือกเย็น การปลดออก และละครบางเรื่อง นี่คือจานสีของอัญมณีล้ำค่า

สีอ่อนเย็น - ("ฤดูร้อนเย็น") - "จานสีหรูหรา" - จานสี "สง่างาม"

ลักษณะเด่นคือเย็น ลักษณะเพิ่มเติมคืออ่อน ค่อนข้างสว่างหรือค่อนข้างมืด สีที่มีอันเดอร์โทนสีน้ำเงินอ่อน

จานสีมีความเกี่ยวข้องกับความสง่างามด้วยสีที่ถูก จำกัด ของฤดูร้อนทางตอนเหนือด้วยน้ำเย็นสีฟ้าใบไม้ฤดูร้อนสีเขียวอมน้ำเงินและเฉดสีของผลเบอร์รี่

ข้อมูลทั้งหมดในบทความนี้เป็นทรัพย์สินทางปัญญาของผู้เขียน ดังนั้นการรีโพสต์จึงเป็นเพียงการบ่งชี้แหล่งที่มาเท่านั้น =)

เส้นทางสู่เสน่ห์ของคุณ โครงการ 2014, Color Harmony 2014

Harmony มาจากภาษากรีก ฮาร์โมเนีย แปลว่า ความสอดคล้อง ความกลมกลืน ตรงกันข้ามกับความโกลาหล วิธีการฮาร์โมไนซ์ยังสามารถใช้ในองค์ประกอบสีได้มีหลายทฤษฎีด้วยความช่วยเหลือที่พวกเขาพยายามเพื่อให้ได้สีที่กลมกลืนกันนักวิทยาศาสตร์หลายคนทำงานเกี่ยวกับปัญหานี้และไม่เพียง แต่นักวิทยาศาสตร์จำนวนมากที่ศึกษาฟิสิกส์ของสีและ แสงใช้งานได้ แต่ตามกฎแล้วจิตใจเหล่านั้นที่พยายามเข้าใจว่าสีส่งผลต่อจิตใจของมนุษย์อย่างไรพยายามที่จะบรรลุการรับรู้บางอย่างโดยใช้การผสมผสานของสี รูดอล์ฟ อดัมส์และอัลเบิร์ต มุนเซลล์เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ก้าวย่างสำคัญในทิศทางนี้ หลังจากพวกเขามีหลายคนฉันจะตั้งชื่อผู้ที่อยู่ในความคิดของฉันซึ่งเป็น BM Teplov ที่เกี่ยวข้องมากที่สุดในทฤษฎีของเขาโดยอิงจากวงกลมที่มีสามสีหลัก สีเหลือง สีฟ้า สีแดง Shugaeva V.M. และ Kozlova V.N. ผู้เขียนเหล่านี้อาศัยวงกลมที่มีสีหลักสี่สี ดังนั้น เราจะพิจารณาความกลมกลืนกันตามวงกลมสีที่ระบุ และอย่าลืมพูดถึงการผสมสีที่ใช้เฉดสีเดียว กล่าวคือ ไม่จำเป็นต้องใช้วงล้อสี

การผสมผสานที่ลงตัวของสีที่ไม่มีสี

ตามที่เราค้นพบว่าไม่มีสีแล้ว เราเรียกว่าเฉดสีเทา ซึ่งมีตั้งแต่สีขาวไปจนถึงสีดำ คุณจะบรรลุการผสมผสานที่กลมกลืนกันระหว่างสีเหล่านี้ได้อย่างไร ในที่นี้ เป็นการเหมาะสมที่จะแบ่งกระบวนการออกเป็นความกลมกลืนของสีเอง กล่าวคือ การสร้างช่วงของสีบางช่วงรวมกันตามหลักการอย่างใดอย่างหนึ่ง ซึ่งจะใช้ในการจัดองค์ประกอบ และอัตราส่วนของพื้นที่ที่สิ่งเหล่านี้ สีจะตั้งอยู่

เพื่อให้สีกลมกลืนกันจะใช้ระดับสีเทาแบบขั้นบันไดหรือหากองค์ประกอบเป็นขาวดำก็ให้ใช้เฉดสีของโทนสีใดสีหนึ่ง ในมาตราส่วนสามารถมีจำนวนขั้นตอนที่แตกต่างกันได้ สิ่งสำคัญคือขั้นตอนที่แบ่งส่วนจากสีดำเป็นสีขาวออกเป็นส่วนเท่าๆ กัน กล่าวคือ มาตราส่วนควรจะเป็นขั้นเท่าๆ กัน

นอกจากนี้จำนวนเฉดสีที่ต้องการจะถูกเลือกจากมาตราส่วนนี้นั่นคือองค์ประกอบสามารถประกอบด้วยสีเทาสอง, สามหรือมากกว่า องค์ประกอบของสามเฉดสีถือว่ากลมกลืนกันมากที่สุด ยิ่งไปกว่านั้น ควรเข้าใจว่าแม้ว่าองค์ประกอบจะประกอบด้วยเฉดสีจำนวนมาก ซึ่งมักจะอยู่ในขั้นตอนการร่างภาพและการค้นหาองค์ประกอบ พวกเขาพยายามลดให้เหลือสามเฉดสี ตัวอย่างเช่น ภูมิทัศน์มักถูกแบ่งออกเป็นสามจุด ภาพด้านหน้าตรงกลางและระยะไกลซึ่งพยายามเชื่อมโยงซึ่งกันและกันอย่างกลมกลืนโดยใช้ความสัมพันธ์ของโทนสี จากนั้นภายในจุดเหล่านี้ เพื่อพัฒนาการไล่ระดับที่ละเอียดยิ่งขึ้นในขณะที่พยายามไม่ละเมิดความสมบูรณ์ของจุดหลักสามจุดและความสัมพันธ์ระหว่างจุดเหล่านี้

เฉดสีสำหรับองค์ประกอบจากระดับสีเทาจะถูกเลือกด้วยการรวมสีดำสีขาวและสีเทาอย่างน้อยหนึ่งสีหรือเฉพาะขาวดำเท่านั้นซึ่งเรียกว่าโครงร่างฮาร์มอนิก เสร็จสิ้น.

หากคุณเลือกเฉดสีขาวและเทาอ่อน โครงร่างนี้จะเรียกว่า แสงสีเทา.

เฉดสีดำและเทาเข้ม สีเทาเข้ม.

เมื่อเฉดสีถูกนำมาจากตรงกลางของมาตราส่วน นี่คือ สีเทากลางวงจรฮาร์มอนิก

แน่นอนว่ารูปแบบทั้งหมดเหล่านี้ค่อนข้างไม่แน่นอน ตัวอย่างเช่น การผสมสีอาจเป็นสีเทาปานกลาง แต่ในขณะเดียวกันก็ค่อนข้างมืด และคำกล่าวที่ว่าองค์ประกอบที่แบ่งออกเป็นสามโทนมีความกลมกลืนกันมากที่สุดก็เถียงไม่ได้เช่นกันมีความคิดเห็นที่แตกต่างกันในเรื่องนี้

บางครั้งระดับสีเทาประกอบขึ้นในลักษณะที่สามารถแบ่งออกเป็นเฉดสีเข้มและเฉดสีอ่อนได้ ตัวอย่างเช่น หากมีสิบขั้นตอน คุณสามารถวาดเส้นแบ่งระหว่างความมืดและความสว่างได้อย่างชัดเจน

เป็นที่เชื่อกันว่าหากเลือกเฉดสีที่อยู่ในระดับสีเทาในช่วงเวลาปกติแล้วโครงการดังกล่าวจะมีความกลมกลืนกันมากที่สุดนั่นคือจะถือว่าสงบที่สุด หากระยะห่างระหว่างเฉดสีที่เลือกไม่เท่ากัน จะได้ความกลมกลืนที่แสดงออกมากขึ้น

หากในทางปฏิบัติ คุณต้องใช้มาตราส่วนสีเทาหรือขาวดำสำหรับการประสานกัน ขอแนะนำให้มีมาตราส่วนที่ใหญ่เพียงพอกับขั้นตอนให้มากที่สุดเท่าที่เป็นไปได้เพื่อให้มีที่ว่างมากขึ้นสำหรับการหลบหลีก

ตัวอย่างเช่น ในการแกะสลักจะมีเครื่องมือ เช่น สเกลการแกะสลัก ซึ่งเป็นสเกลสีเทาชนิดหนึ่งที่ใช้เพื่อให้ได้เฉดสีที่แน่นอนเมื่อทำการแกะสลักกระดาน ดังนั้นตัวกัดกรดจึงพยายามสร้างเฉดสีในระดับการแกะสลักมากกว่าที่จะใช้ในการกัด และทำเพื่อให้สามารถปรับกระบวนการแกะสลักได้อย่างยืดหยุ่นและกว้างขวางมากขึ้น กล่าวคือ ความสัมพันธ์แบบเบา

สำหรับอัตราส่วนของการกระจายเฉดสีที่เลือกในองค์ประกอบนั้นอาจมีแนวทางที่แตกต่างกันออกไป

ตัวอย่างเช่น ในองค์ประกอบของสามเฉดสี คุณสามารถไปด้วยวิธีนี้ แบ่งพื้นที่ขององค์ประกอบ ดังนั้นหนึ่งเฉดสีจะใช้เวลา 50%, 32% ที่สอง, 18% สุดท้าย เราได้อัตราส่วนที่ใกล้เคียงกับอัตราส่วนทองคำซึ่งจะถูกมองว่าเป็นองค์ประกอบที่สงบมาก

หรืออีกตัวอย่างหนึ่งเมื่อมีการเสนอให้แบ่งองค์ประกอบสี่โทน ดังนั้น 1/6 สีขาว, 1/6 สีดำ, 2/6 สีเทาแรก, 2/6 วินาทีสีเทา การกระจายดังกล่าวช่วยให้คุณได้รับความสงบที่สมดุล องค์ประกอบ.

โดยหลักการแล้ว ในกรณีนี้ คุณสามารถใช้ชุดค่าผสมที่กลมกลืนกันของตัวเลขที่ทั้งคณิตศาสตร์และเรขาคณิตเสนอ ซึ่งเราอาจพูดถึงรายละเอียดเพิ่มเติมในบทความที่เกี่ยวข้องในสักวันหนึ่ง

ฉันยังอยากจะบอกอีกว่าที่จริงแล้ว การประสานกันของเฉดสีเทาเป็นขั้นตอนแรกในการประสานกันของสีรงค์ นั่นคือ ศิลปิน ก่อนที่จะดำเนินการสร้างองค์ประกอบสี มักจะสร้างภาพร่างขาวดำ ช่างภาพหลายคนไม่สามารถทำได้หากไม่มีภาพร่าง และมักจะมีภาพร่างมากกว่าหนึ่งภาพ มีเทคโนโลยีทั้งหมดสำหรับการแก้ปัญหาทีละขั้นตอนของงานศิลป์ที่เป็นไปได้ทั้งหมด ตั้งแต่การค้นหาองค์ประกอบ รวมถึงการประสานกัน ไปจนถึงการศึกษารายละเอียดองค์ประกอบทั้งหมดในรูปแบบขาวดำหรือไม่มีสี จากนั้นจึงดำเนินการสร้างองค์ประกอบสี เป็นขั้นตอนสุดท้ายของการทำงาน ยิ่งกว่านั้น แนวทางที่คล้ายคลึงกันในหลาย ๆ ด้านมีอยู่ทั้งในเทคโนโลยีศิลปะแบบดั้งเดิมและในเทคโนโลยีดิจิทัล และการถ่ายภาพก็ไม่ได้หลีกเลี่ยงแนวทางดังกล่าวและใช้วิธีเหล่านี้อย่างมีประสิทธิภาพ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการรีทัชและการจับแพะชนแกะ

การผสมผสานที่กลมกลืนกันของสีรงค์

สิ่งสำคัญที่สุดคือมีรูปแบบต่างๆ มากมายสำหรับการผสมสีรงค์ โดยอิงตามทฤษฎีต่างๆ และใช้วงล้อสีที่เป็นไปได้ทั้งหมด

ก่อนอื่น เราจะพิจารณาโครงร่างที่ใช้บ่อยที่สุดหลายแบบโดยพิจารณาจากวงล้อสีเฉพาะสิบสองสี โดยที่สีหลักคือสีเหลือง สีแดง สีฟ้า แม้ว่ารูปแบบเหล่านี้สามารถใช้กับสีอื่นได้ไม่มากก็น้อย ล้อ.

ก่อนอื่นต้องบอกว่าการผสมผสานที่กลมกลืนกันใด ๆ แบ่งออกเป็นสองประเภท ตัดกันและเหมาะสมยิ่ง ชุดค่าผสม... ดังนั้น ชุดค่าผสมใดๆ ที่ใช้สีหรือเฉดสีที่ตัดกันอย่างชัดเจนและมีชุดค่าผสมที่ตัดกัน และใกล้เคียงกันตามกฎแล้วชุดค่าผสมที่อยู่ติดกันในวงกลมจะไม่ทำให้เกิดความแตกต่างที่ชัดเจน

และโครงร่างของการผสมผสานฮาร์มอนิกก็เช่นกัน

สีเดียว (สีเดียว);ความกลมกลืนของสีโมโนโครม - การใช้เฉดสีเดียวกันหลายเฉด ชุดค่าผสมนี้คล้ายคลึงกับการผสมสีที่ไม่มีสีตามที่อธิบายไว้ข้างต้น ชุดค่าผสมดังกล่าวประกอบด้วยอย่างน้อยสองสี เฉพาะในที่ของเฉดสีเทาเท่านั้นที่เป็นเฉดสีสเปกตรัมที่ใช้ที่นี่ และไม่จำเป็นต้องใช้วงล้อสีเพื่อสร้างความกลมกลืนนี้ แต่จำเป็นต้องใช้มาตราส่วนขาวดำโดยส่งผ่านจากสีขาวเป็นสีดำผ่านสีสเปกตรัมที่ต้องการ ความกลมกลืนสามารถตัดกันหรือแตกต่างกันเล็กน้อย ขึ้นอยู่กับเฉดสีที่เลือก

ความกลมกลืนของสีที่คล้ายคลึงกันหรือ Triad ที่เกี่ยวข้องแบบแผนชุดสีนี้ใช้สีที่อยู่ติดกันในวงล้อสีและผสมเข้าด้วยกัน ความกลมกลืนนี้มักใช้เป็นความแตกต่างเล็กน้อย แต่ก็สามารถใช้ความเปรียบต่างได้ที่นี่ สีขาวหรือสีดำสามารถใช้เป็นสีเสริมได้

ความกลมกลืนของสีเสริม (เสริม);โทนสีเสริมใช้สีตรงข้าม ในกรณีนี้ ความเปรียบต่างอยู่ที่ใบหน้า และองค์ประกอบที่สร้างขึ้นบนพื้นฐานของความกลมกลืนนี้สามารถตัดกันอย่างมาก โดยมองว่าเป็นไดนามิก แสดงออก หรือแม้แต่ฉูดฉาด มันง่ายมากที่จะเน้นที่นี่

หักพิเศษ;นี่เป็นโครงการเสริมอีกครั้ง แต่ที่ปลายด้านหนึ่ง มันแบ่งออกเป็นสองสี โดยแบ่งออกเป็นสองสีที่เกี่ยวข้องกัน ประกอบกับสีที่สาม ชุดค่าผสมนี้ซับซ้อนกว่าชุดที่แล้วและยังตัดกันอีกด้วย

สีอยู่ที่จุดยอดของสามเหลี่ยมหน้าจั่วที่ระยะห่างเท่ากัน การรวมกันนี้ค่อนข้างมีประสิทธิภาพแม้ว่าคุณจะใช้สีพาสเทลก็ตาม นอกจากนี้ โครงร่างนี้สามารถอ้างอิงได้ทั้งสีหลักและสีรอง และสีระดับอุดมศึกษา

การผสมสีที่เสนอนี้มักใช้ในทุกด้านของทัศนศิลป์ ไม่เพียงแต่ในภาพวาดและกราฟิกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในการถ่ายภาพ การออกแบบ สถาปัตยกรรม และแม้แต่ช่างแต่งหน้าและช่างทำผมก็ทำงานร่วมกันได้อย่างกลมกลืน

แต่มีความเห็นว่าแม่สีไม่ใช่สาม แต่เป็นสี่ มุมมองนี้มีเหตุผลหลายประการ เช่น เถียงกันไม่สมเหตุผลว่าการผสมสีน้ำเงินกับสีเหลืองไม่ให้บริสุทธิ์ เขียว. นักวิจัยสีอย่าง Michael Wilcox เรียกหนังสือของเขาว่า "Blue and Yellow Don't Give Green"

ดังนั้นวงล้อสีที่อิงจากสีหลักสี่สีจึงถูกใช้เพื่อทำให้องค์ประกอบสีกลมกลืนกัน

พิจารณาวิธีที่จะประสานกันโดยใช้วงกลมนี้

เริ่มต้นด้วย ให้อธิบายวงล้อสีโดยใช้ตัวอย่างของวงกลมที่เสนอโดย Shugaev

วงล้อสีที่สี่สี ฟ้า เหลือง แดง เขียว ถือเป็นสีหลัก

ระหว่างสีหลัก มีสี่กลุ่มของสีกลาง:

• เหลืองแดง;
• ฟ้าแดง;
• ฟ้าเขียว;
• เหลืองเขียว.

บนพื้นฐานของวงกลมนี้ ได้มีการพัฒนาระบบการประสานสี

มีการระบุชุดค่าผสมฮาร์มอนิกสี่กลุ่ม:

• ความสามัคคีแบบเอกรงค์;
• ความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้อง
• ความกลมกลืนของสีที่สัมพันธ์กัน
• ความกลมกลืนของสีที่ตัดกัน

การผสมสีแบบเอกรงค์ฮาร์มอนิก;ทุกอย่างที่กล่าวเกี่ยวกับการผสมสีแบบเอกรงค์ (ขาวดำ) ที่อธิบายไว้ในรุ่นก่อนหน้า เกี่ยวกับการผสมของสีที่ไม่มีสี ใช้อย่างเต็มที่กับกลุ่มนี้ อันที่จริง กลุ่มนี้เป็นกลุ่มเดียวกัน เฉพาะชื่อในแบบจำลองที่แตกต่างกันและผู้เขียนต่างกันเท่านั้น

การผสมสีที่เกี่ยวข้องกันอย่างกลมกลืนสีที่เกี่ยวข้องจะอยู่ในหนึ่งในสี่ของวงล้อสีระหว่างสีหลักสองสี Shugaev มีกลุ่มสีที่เกี่ยวข้องกันสี่กลุ่ม: เหลืองแดง (ส้ม) แดงน้ำเงิน (ม่วง) น้ำเงินเขียวเหลืองเขียว

ดังนั้น จึงได้ชุดสีที่เหมาะสมยิ่ง สงบและควบคุมได้ แม้ว่าจะสามารถเพิ่มคอนทราสต์และอารมณ์ได้หากคุณเพิ่มสเกลแสง

การผสมสีที่เกี่ยวข้องกันอย่างกลมกลืนสีที่ตัดกันค่อนข้างจะอยู่ในไตรมาสที่อยู่ติดกันของวงล้อสี และการผสมสีเหล่านี้ไม่สอดคล้องกันทั้งหมด มีหลายรูปแบบซึ่งคุณสามารถเลือกความสามัคคีที่ต้องการได้:

• คอร์ดแนวนอนหรือแนวตั้งลากผ่านวงกลม ปลายคอร์ดอยู่บนสีที่ห่างจากสีหลักทั่วไปเท่าๆ กัน และจากสีหลักที่ตัดกัน

• สามเหลี่ยมป้านวางอยู่บนวงกลม ด้านยาวเป็นคอร์ดที่อธิบายข้างต้น และจุดยอดของมุมป้านตรงข้ามเป็นสีหลักในชุดค่าผสมนี้ อีกสองจุดอยู่บนจุดยอดอีกสองจุดตามลำดับรองลงมา สีหลัก

• สีอยู่ที่จุดยอดของสามเหลี่ยมมุมฉาก ด้านตรงข้ามมุมฉากคือเส้นผ่านศูนย์กลางของวงล้อสี และขา คอร์ดแนวตั้งและแนวนอน

• สีที่จุดยอดของสามเหลี่ยมด้านเท่าโดยที่จุดยอดอันใดอันหนึ่งเป็นสีหลัก และด้านตรงข้ามเป็นคอร์ดแนวตั้งหรือแนวนอน

• สี่สีอยู่ที่มุมของสี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือสี่เหลี่ยมผืนผ้า ซึ่งทั้งหมดเป็นคอร์ดแนวนอนหรือแนวตั้ง

ตามกฎแล้วหากจำเป็นจะมีการเพิ่มมาตราส่วนแสงลงในชุดค่าผสมเหล่านี้

การผสมผสานที่ลงตัวของสีที่ตัดกันสีที่ตัดกันคือสีที่อยู่ตรงข้ามกับวงล้อสี

สองสีที่อยู่ห่างจากกันมากที่สุด และตามลำดับ ซึ่งอยู่ที่ปลายเส้นผ่านศูนย์กลาง เป็นส่วนเสริมความเปรียบต่าง ความกลมกลืนประเภทนี้ โดยทั่วไปแล้วจะมีลักษณะที่ตัดกันมากที่สุด อาจมีอารมณ์และแสดงออก มีคุณสมบัติเช่นเดียวกับ "ความกลมกลืนของสีเสริม (เสริม)" ที่อธิบายไว้ข้างต้น เช่นเดียวกับรูปแบบอื่น ๆ สามารถเสริมด้วยมาตราส่วนเบาได้

และที่นี่ควรสังเกตว่าวงกลมแตกต่างกันและรูปแบบที่ใช้กับพวกเขานั้นคล้ายกันหลายประการไม่ใช่ในรายละเอียด แต่ในประเด็นหลักมีความคล้ายคลึงกันอย่างไม่ต้องสงสัยฉันเพื่ออะไร อันที่จริงแล้ว มีรูปแบบการประสานกันที่มากกว่า และหลายๆ รูปแบบอาจใช้ได้กับวงล้อสีใดก็ได้ มันจะยังไม่ทำงานเพื่อทำให้หวีเป็นระเบียบจนจบคุณยังต้องเปิดไหวพริบและเปรียบเทียบสีที่ได้รับโดยใช้แบบแผนกับรสนิยมของคุณเองและแก้ไขผลลัพธ์และผลลัพธ์อาจแตกต่างจากที่เคยมาก ได้โดยใช้รูปแบบที่เป็นไปได้ทั้งหมด

สร้างสรรค์ด้วยการหวีของคุณ

อย่างไรก็ตามแผนการที่เสนอในบทความนี้เป็นที่นิยมมากที่สุด

ตัวอย่างเช่น V.M.Shugaev ที่กล่าวถึงในที่นี้ในแวดวงส่วนตัวที่ 16 เผยให้เห็นชุดสีที่กลมกลืนกัน 120 ชุด

แต่ในบางพื้นที่ของวิจิตรศิลป์ ตัวอย่างเช่น ในการออกแบบ ผู้เชี่ยวชาญต้องทำงานกับสีตามตัวอักษรตามตัวเลขในแค็ตตาล็อก นั่นคือ ในกรอบที่แคบมาก ซึ่งการค้นหาการผสมสีฟรี เช่น ในการวาดภาพ เป็นที่ยอมรับไม่ได้ ตัวอย่างเช่น เมื่อสร้างเอกลักษณ์องค์กร คุณต้องเชื่อมโยงสีองค์กรกับสีที่มีอยู่ในแค็ตตาล็อกอย่างชัดเจน และที่นี่บางครั้งก็ไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องปฏิบัติตามรูปแบบฮาร์มอนิกอย่างเคร่งครัด

เมื่อใช้โครงร่างเหล่านี้ คุณต้องเข้าใจว่าด้วยตัวเอง นอกเหนือจากหลักการและกฎหมายอื่น ๆ ที่ใช้ในองค์ประกอบแล้ว แบบแผนเหล่านี้จะทำงานไม่ถูกต้อง กล่าวคือ กฎพื้นฐานขององค์ประกอบ ความสมบูรณ์ การอยู่ใต้บังคับบัญชา ความได้เปรียบ ต้อง จะถูกสังเกต ไม่ว่าจะมีกี่สีในการจัดองค์ประกอบ สีหนึ่งก็มักจะเป็นสีหลักไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ส่วนสีอื่นๆ ทั้งหมดเป็นรองเขา ระบบสีทั้งหมดถูกสร้างขึ้นจากเขา ใช่ มีองค์ประกอบหลายอย่างที่สีต่างๆ สามารถทำหน้าที่เป็นสีหลักได้ ตัวอย่างเช่น ในเครื่องประดับ แต่แล้วองค์ประกอบนี้จะถูกแบ่งออกเป็นองค์ประกอบอื่นๆ ซึ่งในแต่ละสีแยกจากกันจะเป็นสีหลักเสมอ

ดังนั้นเราจึงตรวจสอบหลายวิธีในการทำให้กลมกลืนกับวงล้อสีต่างๆ และรูปแบบการประสานที่แตกต่างกัน สิ่งสำคัญที่สุดคือธรรมชาติไม่ได้กำหนดกฎเกณฑ์อย่างเป็นทางการเหมือนที่มนุษย์มี แต่มันมีอยู่อย่างไม่ต้องสงสัย และธรรมชาติก็มีอยู่ตามกฎหมายเหล่านี้ และเพื่อที่จะปฏิบัติตามนั้นในบางครั้ง ก็ไม่จำเป็นต้องใช้แผนการที่เข้มงวดเช่นนั้น

ความจริงก็คือในทางปฏิบัติและบ่อยครั้งมากที่ศิลปินหรือช่างภาพไม่ได้ใช้วงล้อสี และไม่ใช่เพราะมันเป็นเครื่องมือที่ไม่ดี แต่เพราะด้วยประสบการณ์ นิสัยที่จะเก็บวงกลมไว้ในหัวและสร้างชุดสีขึ้นมาโดยแทบไม่รู้ตัว ยิ่งกว่านั้น ศิลปินหลายชั่วอายุคนไม่มีความคิดเกี่ยวกับวงล้อสี พวกเขาไม่ได้ถูกสอนถึงสิ่งนี้ แต่พวกเขายังคงสามารถสร้างสรรค์งานของพวกเขาให้กลมกลืนกัน พวกเขาจัดการมันอย่างไร

แม้กระทั่งก่อนการประดิษฐ์วงล้อสี ก็มีวิธีการประสานกันที่ไม่ต้องใช้วงล้อสี และยังคงใช้มาจนถึงทุกวันนี้ ธรรมชาติที่พวกเขาเขียนหรือวาดนั้นแนะนำการผสมสีที่จำเป็น ตัวอย่างเช่น ในวันที่แดดจัด วัตถุทั้งหมด สภาพแวดล้อมทั้งหมดเต็มไปด้วยแสงแดดด้วยสีโดยธรรมชาติ ซึ่งสร้างสภาพแวดล้อมบางอย่างที่ทุกสิ่งรอบตัวถูกแช่ แม้แต่เงาลึกยังคงอยู่ในสภาพแวดล้อมนี้ ... และแม้ว่าเงามักจะเย็นกว่าสถานที่ที่มีแสงแดดส่องถึง แต่สภาพแวดล้อมที่พวกมันจมอยู่นั้นก็ยังทำให้อบอุ่นขึ้น หรือในที่ร่มเมื่อทุกอย่างสว่างไสวด้วยหลอดไส้และสภาพแวดล้อมก็อุ่นขึ้น แต่หน้าต่างซึ่งเป็นส่วนหนึ่งขององค์ประกอบที่เราเห็นในฉากกลางคืนจะยังไม่เย็นชาจนหลุดออกจากองค์ประกอบโดยรวม ยังคงถูกแช่อยู่ในสภาพแวดล้อมที่สร้างโคมไฟ

ซึ่งหมายความว่าสภาพแวดล้อม กล่าวคือ เฉดสีใดๆ ก็ตามสามารถทำงานเป็นเครื่องประสานกันได้

ดังนั้นในภาพวาดและกราฟิก เช่นเดียวกับในการถ่ายภาพ มีเทคนิคมากมายที่ช่วยให้คุณจำลองเอฟเฟกต์นี้ มาเริ่มกันที่การวาดภาพกันก่อน แม้ว่าในกราฟิค วิธีการดังกล่าวก็ใช้ได้เหมือนกัน ประการแรก บ่อยครั้งเมื่อศิลปินเขียนฉากและเลือกจานสีที่จะเขียน พวกเขารู้ล่วงหน้าว่าพวกเขาจะเก็บระบบสีใดไว้ องค์ประกอบนี้จะเย็นหรืออบอุ่นและดังนั้น ตัวอย่างเช่น หากองค์ประกอบนั้นอบอุ่น แม้แต่เฉดสีที่เย็นที่สุดก็ยังอบอุ่นในระดับหนึ่ง นี้เรียกว่านำออกไปในช่วงที่อบอุ่นหรือเย็น

ตามภาพที่วาดไปแล้วบ่อยครั้งหากดูเหมือนว่าสีจะแตกออกนั่นคือไม่มีความกลมกลืนของสีจากนั้นพวกเขาก็สามารถเดินทับด้วยชั้นสีโปร่งใส (เคลือบ) ดังนั้นจึงเป็นรองส่วนที่เหลือของ สีกับสีที่สีเคลือบที่ให้มา

หรือตัวอย่างเช่น ดินที่มีสีถูกสร้างขึ้น และองค์ประกอบบางส่วนถูกวาดด้วยพู่กันแยกต่างหาก ดังนั้น ดินจึงส่องผ่านจากใต้สีระหว่างจังหวะและทำหน้าที่เป็นสื่อกลาง ควบคุมระบบสีทั้งหมดของภาพ

และยังมีวิธีการต่างๆ มากมาย เช่น การวาดภาพสีน้ำบนกระดาษสี มันส่องผ่านสีและยังทำหน้าที่เป็นเครื่องประสาน

และวิธีการใดที่กราฟิกนำเสนอคุณสามารถใช้เส้นขอบเป็นเครื่องมือประสานกันได้ ตัวอย่างเช่น ในกราฟิกขาตั้ง มีแนวคิดของเลเยอร์การวาด มันมักจะถูกนำมาใช้ในรูปแบบของจังหวะ (รูปร่าง) รอบองค์ประกอบองค์ประกอบหลัก มันสามารถรวมองค์ประกอบที่หนากว่าที่อื่น ๆ ทั้งหมด องค์ประกอบและภายใต้เงื่อนไขบางประการ มันสามารถทำงานเป็นฮาร์โมไนเซอร์ กล่าวคือแทรกซึมองค์ประกอบทั้งหมด มันสามารถเล่นบทบาทขององค์ประกอบที่รวมเป็นหนึ่งที่จัดระดับสีในทิศทางที่ต้องการ

ในการถ่ายภาพ เทคนิคที่คล้ายคลึงกันก็เกิดขึ้นเช่นกัน ตัวอย่างเช่น ฟิลเตอร์สี ซึ่งในขั้นตอนการถ่ายภาพได้สร้างช่วงสีและทำงานเป็นฮาร์โมไนเซอร์อยู่แล้ว

เมื่อประมวลผลภาพถ่ายดิจิทัลหรือการวาดภาพในรูปแบบดิจิทัล ยังมีโอกาสใช้เทคนิคที่คล้ายคลึงกัน

และอีกวิธีหนึ่งในการประสานกันคือกรอบและแผ่นรองซึ่งสามารถใช้เป็นฮาร์โมไนเซอร์ได้ไม่มีความลับยิ่งกรอบและแผ่นรองหนาขึ้นหรือเพียงแค่โครงร่างสีรอบ ๆ ภาพฉันหมายถึงอัตราส่วนของพื้นที่นั่นคือ , ยิ่งภาพที่หนาขึ้นเมื่อเทียบกับภาพที่จัดกรอบเค้าร่างไว้ ยิ่งมีการรวบรวมภาพมากขึ้นหรือกลับกันทำให้เป็นอิสระมากขึ้น ตามกฎแล้ว ถ้ารอบๆ ภาพมีโครงร่างที่เข้มกว่าและกว้างกว่า (กรอบ, ด้าน) ยิ่งมีการรวบรวมองค์ประกอบมากขึ้น หากจังหวะเบากว่า การจัดองค์ประกอบภาพก็จะรู้สึกอิสระมากขึ้น ในเนื้อหนังจนถึงจุดที่องค์ประกอบอาจแตกสลายไปโดยสิ้นเชิง

ดังนั้นเฟรมจึงสามารถทำงานเป็นฮาร์โมไนเซอร์ได้ หากคุณเลือกการผสมสีและความสว่างของเฟรมอย่างชำนาญ นอกจากนี้ เฟรมยังสามารถใส่องค์ประกอบเข้าไปในการตกแต่งภายใน ทำงานเป็นองค์ประกอบที่กลมกลืนกันระหว่างภาพกับการตกแต่งภายใน ซึ่งเป็นห้องที่ภาพตั้งอยู่

และเพิ่มเติมเกี่ยวกับวงล้อสี เราไม่ได้พูดถึงหัวข้อของการทำงานจริงกับวงล้อในบทความนี้ ความจริงก็คือมีวงกลมสีไม่เพียงแต่เป็นแบบแผน แต่มีตัวอย่างเช่นแอปริคอตแห้งเชิงกลหรือโปรแกรม ตามวงล้อสีที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษเพื่อให้สามารถใช้เพื่อเลือกการผสมสีที่กลมกลืนกัน ฉันวางแผนที่จะเขียนบทความแยกต่างหากในหัวข้อนี้และในนั้นฉันสัญญาว่าจะพูดคุยเกี่ยวกับอุปกรณ์และโปรแกรมดังกล่าว

แน่นอน หัวข้อของความกลมกลืนของสีไม่ได้จบเพียงแค่นั้น คุณยังสามารถพูดได้มากในหัวข้อนี้ แต่งานของบทความนี้ไม่ได้รวมถึงการบอกทุกอย่าง แต่ให้ระบุบางแง่มุมและกระตุ้นความสนใจในหัวข้อนี้

อีกครั้งที่สร้างสรรค์และมันจะน่าสนใจ!

สีคืออะไร? แนวคิดนี้มีคำจำกัดความที่ซับซ้อนมากมาย แต่ในแง่ง่ายๆ สีคือความรู้สึกที่บุคคลมีเมื่อแสงกระทบดวงตาของเขา เดาได้ง่ายว่าความรู้สึกของทุกคนแตกต่างกัน ดังนั้นเราจึงรับรู้สีเป็นรายบุคคล บางคนอาจบอกว่าสีเหลืองทำให้เขานึกถึงความร้อนในเดือนกรกฎาคม ในขณะที่อีกสีหนึ่งเชื่อมโยงสีนี้เข้ากับความโศกเศร้าและความปรารถนา โดยจดจำเพลงที่รู้จักกันดีเกี่ยวกับ "ดอกทิวลิปสีเหลือง"

การตกแต่งภายในแต่ละห้องมีเอกลักษณ์ในแบบของตัวเอง แต่แต่ละห้องต้องมีความสามัคคี ไม่ใช่แค่ห้องเดียว แต่รวมถึงที่อยู่อาศัยทั้งหมดด้วย ในการสร้างในห้องที่ตั้งอยู่ทางทิศใต้คุณต้องใช้เฉดสีเย็น:

• สีม่วงเป็นสีของอุดมคติที่ช่วยเพิ่มความนับถือตนเอง
• สีฟ้า - สีที่สงบเงียบบรรเทาความเครียดและเปล่งแสงแห่งความประมาทซึ่งเหมาะสำหรับการผ่อนคลาย แต่ไม่ใช่สำหรับการทำงานหนักทางจิตใจและร่างกาย
• สีน้ำเงิน - สัญลักษณ์ของความคงเส้นคงวา, ความพากเพียร, การอุทิศตนและความรุนแรง, ช่วยให้เกิดความสามัคคีกับตัวเองและกับโลกรอบตัว;
• สีเขียว - เป็นสัญลักษณ์ของความเจริญรุ่งเรืองและชีวิตใหม่ที่ปราศจากภาระผูกพัน

เป็นเรื่องปกติในการตกแต่งห้องจากด้านเหนือ (เย็น) ด้วยเฉดสีที่เหลืออยู่ในจานสีรุ้ง:

• สีแดง - มีอำนาจเหนือกว่า, เป็นสัญลักษณ์ของพลัง, ความดื้อรั้น, ความมุ่งมั่นและความแข็งแกร่ง;
• สีเหลือง - ตัวตนของจิตใจความมุ่งมั่นและความมั่นใจในตนเอง
• สีส้มเป็นสีแห่งความอบอุ่น ความเมตตา ความสุข และความสนุกสนาน ช่วยให้คุณมีรูปร่างที่ดีได้ทุกวัน

เย็นถึงอุ่น อุ่นถึงเย็น - นี่เป็นกฎสำคัญในการรวมสีเข้ากับการตกแต่งภายใน!

แต่ละสีข้างต้นในการตกแต่งภายในมีเฉดสีกว้างซึ่งจำเป็นต้องใช้อย่างถูกต้องซึ่งมีวิทยาศาสตร์พิเศษ - วิทยาศาสตร์สี

เล็กน้อยเกี่ยวกับทฤษฎีสี

ก่อนที่คุณจะเป็นวงล้อสี 12 ส่วนซึ่งเป็นพื้นฐานของวิทยาศาสตร์นี้และความกลมกลืนของสีโดยตรง

คุณจะเห็นว่าสีสเปกตรัมทั้งหมดที่มีในวงกลมมีความโดดเด่นด้วยความสว่างที่มากเกินไป และเพื่อลดสีนั้นลง จะมีการเพิ่มเฉดสีที่ไม่มีสีเข้าไป: สีขาวและสีดำ เป็นผลให้ได้เฉดสีใหม่หลายร้อยเฉดในช่วงแคบซึ่งสามารถแสดงในรูปต่อไปนี้:

สิ่งนี้เรียกว่า "วงล้อสีของอิทเท่น" แล้ว อย่างที่คุณเห็น แต่ละสีมีหลายเฉดสี เช่น สเปกตรัมของตัวเอง และตอนนี้เราก็ใกล้จะถึงคำถามที่ว่าเฉดสีเหล่านี้สามารถรวมเข้าด้วยกันได้อย่างไร

ชุดค่าผสมขาวดำ (ขาวดำ)

จากชื่อเป็นที่ชัดเจนว่าความกลมกลืนของสีโมโนโครมทำได้โดยใช้เฉดสี (ในปริมาณที่ไม่ จำกัด ) จากสเปกตรัมเดียวเท่านั้น การตกแต่งภายในแบบขาวดำจะเป็นที่ต้องการเสมอ - นี่คือตัวเลือกการออกแบบห้องคลาสสิกที่น่าดึงดูดใจเป็นพิเศษสำหรับผู้ที่ชื่นชอบสีเดียว

ชุดค่าผสมความคมชัด

ประกอบด้วยการจัดเรียงของสองเฉดสีที่อยู่ตรงข้ามกันในวงล้อสีอย่างเคร่งครัด โดยใช้หลักการของการตัดกัน คุณจะทำให้ห้องสว่างและน่าจดจำอย่างแท้จริง โดยเน้นพื้นที่ใช้งานที่สำคัญที่สุดในนั้นด้วยสีที่สว่างที่สุด (ในห้องครัว - ชุดหรือเคาน์เตอร์บาร์ ในห้องน้ำ - สุขภัณฑ์ ในห้องนอน - เตียงและเฟอร์นิเจอร์ เป็นต้น) ... เพิ่มสิ่งผิดปกติสำหรับบ้านของคุณแล้วการตกแต่งภายในของห้องจะไม่เพียง แต่สร้างสรรค์ แต่ยังมีเอกลักษณ์อีกด้วย

ชุดค่าผสมไตรเอดิคคลาสสิก

โดยอิงจากการใช้เฉดสีสามเฉดที่เว้นระยะห่างเท่าๆ กันภายในวงล้อสี เพื่อให้เกิดความสามัคคีในกลุ่มสามจึงจำเป็นต้องใช้สีเดียวเป็นสีหลักและใช้ในองค์ประกอบส่วนใหญ่ของการตกแต่งภายในบ้าน (ส่วนใหญ่เป็นสีหลักที่มีบทบาทสำคัญ) และด้วยความช่วยเหลือของส่วนที่เหลือ ,ทำให้สำเนียงสดใสหลาย.

การรวม Triad แบบอะนาล็อก

ที่นี่ใช้สามสีแล้ว ซึ่งก็คือ "เพื่อนบ้าน" ในวงล้อสีของอิทเทน การรวมกันนี้พบได้ทุกที่ในธรรมชาติจึงดูกลมกลืนกันมาก อย่างไรก็ตามคุณสามารถใช้สีเขียวและไม่โอ้อวดในฐานะหนึ่งในเฉดสี

รวมโน๊ตบุ๊ค (tetrad)

การใช้สี 4 สี ระยะห่างเท่ากัน หรือสีสองคู่ที่อยู่ตรงข้ามกัน หนึ่งเฉดสีโดดเด่น อีกสองสีเสริม และเฉดสีที่สี่ถูกเน้น

การเปรียบเทียบสำเนียง

นี่คือชุดค่าผสมสามสี เสริมด้วยเฉดสีอื่นที่อยู่ตรงข้ามกับกลุ่มสีที่เลือก กลายเป็นจานสีที่ค่อนข้างก้าวร้าวซึ่งต้องใช้อย่างระมัดระวัง

มีเสมอและเป็นและจะเป็นแฟชั่นสำหรับการแก้ปัญหาสีตลอดจนทุกอย่างในโลกของเรา ทางเลือกของคุณ: จะทำตามหรือไม่ แต่จำเป็นต้องสังเกตความสามัคคีในการสร้างการตกแต่งภายใน

เมื่อสร้างองค์ประกอบภาพ การผสมสีมีความสำคัญอย่างยิ่ง การผสมสีที่กลมกลืนกันคือการผสมสีที่ให้ความรู้สึกถึงความสมบูรณ์ของสี ความสัมพันธ์ระหว่างสี ความสมดุลของสี ความสามัคคีของสี

เมื่อผู้คนพูดถึงความกลมกลืนของสี พวกเขากำลังประเมินความประทับใจของการมีปฏิสัมพันธ์ของสีตั้งแต่สองสีขึ้นไป นอกจากนี้ แต่ละคนมีความชอบส่วนตัวของตนเองเกี่ยวกับความสามัคคีและความไม่ลงรอยกัน สำหรับส่วนใหญ่ การผสมสีที่เรียกขานกันว่า "กลมกลืน" มักประกอบด้วยโทนสีที่ใกล้เคียงกันหรือสีต่างๆ ที่มีอัตราส่วนรูรับแสงเท่ากัน โดยทั่วไป ชุดค่าผสมเหล่านี้ไม่มีคอนทราสต์สูง แนวคิดเรื่องความกลมกลืนของสีควรถูกลบออกจากพื้นที่ของความรู้สึกส่วนตัวและโอนไปยังพื้นที่ของกฎหมายวัตถุประสงค์ ตาจะเกิดความสมดุลโดยอาศัยกฎของสีเสริมเท่านั้น สภาวะสมดุลสอดคล้องกับสีเทาปานกลาง สีเทาหนึ่งสีและสีเทาเดียวกันสามารถหาได้จากสีดำและสีขาวหรือจากสีเสริมสองสี หากมีสีหลัก 3 สี ได้แก่ สีเหลือง สีแดง และสีน้ำเงินในสัดส่วนที่ต้องการ การผสมสีทั้งหมดที่ไม่ได้ทำให้เราเป็นสีเทาโดยธรรมชาติ กลายเป็นการแสดงออกหรือความไม่ลงรอยกัน

ความกลมกลืนของสีในองค์ประกอบเป็นหนึ่งในองค์ประกอบของความสามัคคี ความสมบูรณ์ขององค์ประกอบ เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์นี้ ให้ใช้วงล้อสี สีแบ่งออกเป็นโทนร้อนและเย็น โทนสีอบอุ่นทำให้องค์ประกอบดูมีชีวิตชีวา สีบริสุทธิ์ในส่วนนี้ของสเปกตรัมมีประสิทธิภาพมากและเบี่ยงเบนความสนใจจากสีเย็น - เฉดสีดูไม่คมชัดนัก คุณสมบัติที่สำคัญของโทนสีอบอุ่นคือการทำให้มองเห็นได้ใกล้ขึ้น โทนสีเย็นทำให้รู้สึกผ่อนคลาย สีที่บริสุทธิ์ของปลายสเปกตรัมที่เย็นยะเยือกช่วยให้ผ่อนคลายในวันที่มีแดดจ้า แต่สีอบอุ่นที่สดใสจะครอบงำพวกเขา คุณสมบัติที่สำคัญของดอกไม้เย็นคือทำให้ดอกไม้ที่วาดอยู่นั้นห่างออกไปทางสายตา

สีและเฉดสีต่อไปนี้รวมกันอย่างกลมกลืน: สีที่อยู่ห่างจากกันในวงล้อสีครึ่งหนึ่งเท่ากัน ตัวอย่างเช่น สีเขียว สีเหลือง สีส้ม สีตรงข้ามในวงล้อสี การรวมกันของสามโทนเสียงหนึ่งควรครอบงำ อีกสองสีต้องมีปริมาณเท่ากัน ซึ่งหมายความว่าหากใช้โทนสีเขียว เหลือง และแดงในองค์ประกอบภาพ แล้วหนึ่งในนั้นควรเป็นเช่น 50% ของสีขององค์ประกอบ อีก 2 ส่วนคือ 25% นอกจากนี้ พื้นหลัง สำหรับองค์ประกอบจะถูกเก็บไว้ในสีที่เป็นกลาง (ขาว, ดำ, เทา) หรือพื้นหลังมีเฉดสีหลักขององค์ประกอบภาพ (เช่น หากองค์ประกอบมีสีชมพูครอบงำ และพื้นหลังเป็นสีขาว พื้นหลังจะเป็นสีขาวและโทนสีชมพู) พื้นหลังสีเข้มสำหรับสีสดใส แสงสำหรับสีเข้ม การผสมสีจะสร้างองค์ประกอบแบบโมโนโครม คอนทราสต์ (เพิ่มเติม) ที่คล้ายกัน (ที่อยู่ติดกัน) หรือโพลิโครม (หลากสี) องค์ประกอบขาวดำใช้เฉดสีต่างกันในสีเดียวกัน ในองค์ประกอบที่ตัดกัน จะใช้สีที่ตรงกันข้ามในวงล้อสี ชุดค่าผสมที่ตัดกันไม่ควรสว่างเกินไป

ความกลมกลืนของสีส่วนใหญ่ที่รู้จักกันในทางปฏิบัติสามารถแบ่งออกเป็นสองประเภทหลัก ๆ ได้แก่ ความกลมกลืนของสีที่ตัดกันและความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้อง การเลือกนี้ขึ้นอยู่กับการกระจายของสีในวงล้อสี การฝึกปฏิบัติยืนยันว่าการผสมสีตรงข้ามหรือสีใกล้เข้าด้วยกันจะสื่อความหมายได้มากกว่า ดังนั้นความกลมกลืนของสีที่ตัดกันและความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องจึงแตกต่างกัน เราพูดถึงความเปรียบต่าง เมื่อเปรียบเทียบสองสี เราพบความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างสีทั้งสอง จากการศึกษาวิธีการอิทธิพลของสีสามารถแยกแยะความแตกต่างของอาการที่แตกต่างกัน 7 ประเภท:

• - การเปรียบเทียบสีคอนทราสต์ สีตัดกันที่เด่นชัดที่สุดคือสีเหลือง สีแดง และสีน้ำเงิน เขาสร้างความประทับใจให้กับความหลากหลาย ความแข็งแกร่ง ความมุ่งมั่น เมื่อสีที่เลือกเคลื่อนออกจากสามสีหลัก ความเข้มของคอนทราสต์ของสีจะลดลง ศิลปะพื้นบ้านของประเทศต่าง ๆ ขึ้นอยู่กับมัน
• - ความคมชัดของแสงและความมืด สีขาวและสีดำเป็นวิธีการแสดงแสงและเงาที่สื่อความหมายได้ดีที่สุด
• - ความคมชัดของความเย็นและความอบอุ่น สองขั้วที่ตัดกันระหว่างความอบอุ่นและความเย็นคือสีส้ม-แดง (อบอุ่นที่สุด) และสีน้ำเงิน-เขียว (เย็นที่สุด) การใช้คอนทราสต์นี้จะทำให้ได้ความงามที่สมบูรณ์แบบก็ต่อเมื่อความสว่างและความมืดของสีที่ใช้ไม่มีความแตกต่างกัน
• - ความคมชัดของสีเสริม สองสีเป็นสีเสริมกัน หากเมื่อผสมกัน ให้สีเทาดำที่เป็นกลาง พวกเขาอยู่ตรงข้ามกัน แต่ในขณะเดียวกันก็ต้องการกันและกัน สีเสริมในอัตราส่วนที่ถูกต้องตามสัดส่วนทำให้ชิ้นงานมีพื้นฐานที่แข็งแกร่งสำหรับการโต้ตอบ นอกจากนี้สีเสริมแต่ละคู่ยังมีคุณสมบัติอื่น ๆ (คู่ของสีเหลืองม่วงคือความคมชัดของแสงและความมืดสีแดงส้ม - น้ำเงิน - เขียวเป็นสีที่เย็นและอบอุ่น)
• - คอนทราสต์พร้อมกัน (พร้อมกัน) เป็นปรากฏการณ์ที่ดวงตาของเราเมื่อรับรู้สี ต้องใช้สีเพิ่มเติม และหากไม่มี มันก็จะสร้างขึ้นเองพร้อมกัน สีที่สร้างขึ้นพร้อมกันเป็นเพียงความรู้สึกและไม่มีอยู่จริง สีเหล่านี้ทำให้เกิดความรู้สึกของการสั่นสะเทือนที่มีชีวิตจากความเข้มของความรู้สึกสีที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง
• - คอนทราสต์ความอิ่มตัวของสี ตรงกันข้ามระหว่างสีอิ่มตัว สีสว่าง และสีซีดจาง สีสามารถทำให้สว่างขึ้นหรือเข้มขึ้นได้ด้วยวิธีต่างๆ เอฟเฟกต์ของคอนทราสต์นี้สัมพันธ์กัน: สีอาจปรากฏสว่างถัดจากโทนสีที่ซีดจาง และจางลงถัดจากสีที่สว่างกว่า
• - การกระจายสีที่ตัดกัน แสดงลักษณะความสัมพันธ์เชิงมิติระหว่างระนาบสี สาระสำคัญของมันคือความขัดแย้ง "มาก - น้อย", "ใหญ่ - เล็ก" ในกรณีนี้ จำเป็นต้องคำนึงถึงความสว่างหรือความสว่างของสีใดสีหนึ่ง เนื่องจากความสว่างและขนาดของระนาบสีจะเป็นตัวกำหนดความแรงของเอฟเฟกต์สี คุณลักษณะพิเศษของคอนทราสต์นี้คือความสามารถในการเปลี่ยนแปลงและปรับปรุงการแสดงคอนทราสต์อื่นๆ ทั้งหมด ดังนั้น หากในการจัดองค์ประกอบตามความเปรียบต่างของแสงและความมืด ส่วนมืดขนาดใหญ่ตัดกับส่วนที่สว่างที่เล็กกว่า ต้องขอบคุณการตรงกันข้ามนี้ ผลงานจะได้รับความหมายเชิงลึกเป็นพิเศษ

คุณสมบัติของความกลมกลืนของสีที่ตัดกันนั้นส่วนใหญ่เกิดจากการที่สีที่ตรงข้ามกันจะเสริมซึ่งกันและกันอันเนื่องมาจากปรากฏการณ์ของคอนทราสต์ การผสมผสานของสีนี้สร้างความรู้สึกของความชัดเจน ความชัดเจน ความมั่นใจ ความแข็งแกร่ง ความแน่น และในขณะเดียวกัน - ไดนามิกและความตึงเครียดบางอย่าง รายละเอียดและองค์ประกอบของแบบฟอร์มมีการเน้นเสียงเปรียบเปรยและเน้นอย่างชัดเจน บ่อยครั้ง การผสมสีที่สดใสที่ตัดกันถูกใช้เป็นสาเหตุของอารมณ์ที่ซีดจางและระบบประสาทที่อ่อนล้า

การใช้ความกลมกลืนของสีที่ตัดกันในองค์ประกอบภาพมีลักษณะเฉพาะและความยากลำบากหลายประการ สีที่ตัดกันทำให้แบบฟอร์มมีชีวิตชีวาขึ้น ให้ความสว่าง ตรวจสอบให้แน่ใจว่าได้เลือกชิ้นส่วนแต่ละส่วนเนื่องจากรูปทรงที่วาดออกมาอย่างชัดเจน นำพลังงานภายใน การแสดงออก ความคิดริเริ่มส่วนบุคคลมาสู่วัตถุ อย่างไรก็ตาม ความเปรียบต่างของสีที่มากเกินไปอาจทำให้องค์ประกอบของแบบฟอร์มแตก ทำลายความสามัคคีและความสมบูรณ์ของมัน ในบางกรณีการแสดงการผสมสีที่ตัดกันอย่างเด่นชัดอาจสร้างความประทับใจที่ฉูดฉาดได้

นอกจากนี้ยังมีแนวคิดเรื่องความแตกต่างกันนิดหน่อย นี่คือเฉดสี ซึ่งเป็นการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยของโทนสีหนึ่งไปเป็นอีกสีหนึ่งที่แทบไม่สังเกตเห็นได้ชัด) การไล่ระดับของ chiaroscuro ไปเป็นอีกสีหนึ่ง Nuance คือการผสมผสานของเฉดสี ซึ่งใช้ในการสร้างแบบจำลองที่ซับซ้อนยิ่งขึ้นของวัตถุรูปภาพ สีที่เกี่ยวข้องจะอยู่ในหนึ่งในสี่ของวงล้อสีและใช้สีร่วมกันอย่างน้อยหนึ่งสี เช่น สีเหลือง สีส้ม และสีเหลือง-แดง มีสี่กลุ่มของสีที่เกี่ยวข้อง - เหลือง - แดง, แดง - น้ำเงิน, น้ำเงิน - เขียว, เขียว - เหลือง ในกรณีนี้ ชุดค่าผสมไม่ควรมีสีที่ตัดกันสองสีพร้อมกัน การผสมสีมีบทบาทสำคัญในการสร้างองค์ประกอบที่กลมกลืนกัน เทคนิคสีเป็นคณิตศาสตร์ขั้นสูงสุดสำหรับศิลปิน อาจารย์แต่ละคนมีวิธีการของตนเองในการแก้ปัญหา แต่ไม่มี "เลขคณิต" นั่นคือหากไม่มีความรู้เกี่ยวกับกฎที่เข้มงวดของทฤษฎีสีจะไม่สามารถบรรลุความสมบูรณ์แบบได้

เราแต่ละคนมีสีที่ "สบาย" ในเสื้อผ้าและของใช้ส่วนตัว เราแต่ละคนสังเกตว่ามันน่าพอใจสำหรับเขาที่จะอยู่ในห้องหนึ่ง และอีกห้องหนึ่งรู้สึกอึดอัดและตกต่ำ นักวิทยาศาสตร์ได้พิสูจน์ผลกระทบของสีต่ออัตราการเต้นของหัวใจ อัตราการหายใจ ความดันโลหิต และความตึงเครียดของกล้ามเนื้อมาเป็นเวลานาน

ตามความสัมพันธ์ทางอารมณ์ ผลกระทบของสีแบ่งออกเป็นด้านบวก ด้านลบ และด้านที่เป็นกลาง สีที่น่าสนใจ ได้แก่ แดง ส้ม และเหลือง ผู้กดขี่มีสีม่วง เทาเข้ม และดำ คนที่สงบคือสีเขียวและสีน้ำเงิน ความสัมพันธ์ทางกายภาพของสีมีความสำคัญเท่าเทียมกัน: น้ำหนัก (เบา, หนัก), เชิงพื้นที่ (ยื่นออกมา, ลึก), อะคูสติก (เงียบ, ดัง) และพื้นผิว (นุ่ม, แข็ง, เรียบ)

ผลของสี: ไม่มีสหายสำหรับรสชาติและสี
สุภาษิตนี้ไม่มีสิ่งใดสะท้อนความเป็นจริงของผลกระทบของสี พบว่าโรคจิตประเภทต่าง ๆ ชอบช่วงสีบางอย่าง ดังแสดงในรูปด้านล่าง

ตัวอย่างเช่น เราจำสีของขบวนการเยาวชน "อีโม" ได้ โดยอิงจากประสบการณ์ อารมณ์ และความทุกข์ทรมานในความคิดสร้างสรรค์ ดนตรี และสไตล์ สีหลักของมันคือสีดำกดทับผสมกับสีชมพูทำให้ดูเศร้าหมอง

นอกจากนี้ยังพบว่าผู้คนสามารถเชื่อมโยงสีเดียวกันในรูปแบบต่างๆ ยิ่งสีบริสุทธิ์และสว่างมากเท่าใด ปฏิกิริยาก็จะยิ่งเข้มข้นและเสถียรมากขึ้นเท่านั้น สีที่มีแสงปานกลางที่สลับซับซ้อน อิ่มตัวต่ำ ทำให้เกิดปฏิกิริยาที่แตกต่างกัน (ไม่เสถียร) และค่อนข้างอ่อน ที่ชัดเจนที่สุดคือความสัมพันธ์ของอุณหภูมิ น้ำหนัก และอะคูสติก


สีเหลืองและสีเขียวทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่หลากหลายที่สุด และด้วยเหตุนี้ผลของสีจึงต่างกัน เนื่องจากในสเปกตรัมที่กำหนด ดวงตาจะแยกแยะจำนวนเฉดสีที่มากที่สุด โดยธรรมชาติแล้ว สีเหล่านี้มีความสมบูรณ์ที่สุด แต่ละเฉดสีของสีเหลืองหรือสีเขียวมีความเกี่ยวข้องในจิตใจกับวัตถุ ปรากฏการณ์ รสชาติ ดังนั้นจึงเป็นความมั่งคั่งของความสัมพันธ์ นอกจากนี้ สีม่วงยังทำให้เกิดความคลุมเครือเนื่องจากความเป็นคู่

ผลของสี: ความกลมกลืนของสี
ไม่ต้องสงสัยเลยว่าทำไมการผสมสีบางสีจึงดูกลมกลืนกับเรา ในขณะที่สีอื่นๆ กลับดูไร้สาระ การสร้างความสามัคคีของสีในการตกแต่งภายในเป็นกุญแจสู่ความสำเร็จของชีวิตที่กลมกลืนกันในบ้าน

รูปภาพทางด้านซ้ายแสดงการผสมสีอย่างง่ายในรูปแบบของสี่สีที่กลมกลืนกัน ในการสร้างความสามัคคีสำหรับสีอื่น ๆ คุณต้องเปลี่ยนรูปร่างเหล่านี้ด้วยจุดยอดเป็นสีที่ต้องการ

หลักการของความกลมกลืนของสีนั้นขึ้นอยู่กับคู่และสามกลุ่มที่อยู่ห่างไกลกัน คุณจึงสามารถค้นหาสีที่กลมกลืนกันไม่เพียงแค่สี่สีเท่านั้น แต่ยังมีน้อยลงเรื่อยๆ ด้วยการใช้ฮาล์ฟโทน ตัวอย่างเช่น ถ้าคุณไม่คำนึงถึงสีม่วง ภาพด้านบนจะมีรูปสามกลุ่มแบบคลาสสิก และอีกอันหนึ่งอยู่ตรงกลาง

ห้ามใช้สีในปริมาณที่เท่ากัน ความกลมกลืนของสีทำได้โดยใช้สีหลัก (พื้นหลังมักจะอิ่มตัวน้อยกว่า) และการเน้นเสียง คอนทราสต์ ความสว่าง และความอิ่มตัวของสีไม่ส่งผลต่อกฎความกลมกลืนของสี แต่อย่างใด หลักการยังคงเหมือนเดิม

ความสามัคคีของสี

ในธรรมชาติมีสีและเฉดสีจำนวนมาก
ดวงตาของมนุษย์สามารถแยกแยะเฉดสีได้มากถึง 360 เฉด คนทั่วไปแยกแยะเฉดสีได้น้อยลง ขึ้นอยู่กับการมองเห็น อายุของบุคคล การส่องสว่างของพื้นที่ อารมณ์และสุขภาพของบุคคล

สีแบ่งออกเป็นสองกลุ่มใหญ่: รงค์และไม่มีสี รงค์ - "สี" ไม่มีสี - ขาว, เทา, ดำ
สีที่ประกอบเป็นแสงสีขาวจะกระจายในลำดับเฉพาะ ขึ้นอยู่กับความยาวคลื่น

สีหลัก: เหลือง แดง น้ำเงิน สีผสม: สีส้ม สีม่วง สีเขียว
สีผสมได้มาจากการผสมสีหลักสองสี:
■ ส้ม = แดง + เหลือง
■ สีม่วง = แดง + น้ำเงิน
■ สีเขียว = เหลือง + น้ำเงิน
สีอื่นๆ ทั้งหมดประกอบด้วยการผสมสีเหล่านี้ในสัดส่วนที่ต่างกัน บวกกับความแตกต่างของความอิ่มตัวและความสว่าง

สีแบ่งตามอัตภาพเป็นสีอบอุ่นและเย็น
โทนสีอบอุ่นคือสีที่มีสีเหลืองและสีแดง สีโทนเย็นคือสีที่มีตั้งแต่โซนสีม่วงจนถึงสีเขียวของวงล้อสี
โทนสีอบอุ่นมีความไดนามิก โดดเด่น และมีขนาดใหญ่กว่าสีโทนเย็น สีโทนเย็นจะค่อยๆ ลดลงเมื่อโทนสีเข้มขึ้น

สีมีคุณสมบัติสามประการ: เฉดสี ความสว่าง และความอิ่มตัวของสี

Hue - การมีอยู่ของสีพื้นฐานในสีที่ซับซ้อนซึ่งกำหนดตำแหน่งในวงล้อสี
โทนสีถูกกำหนดโดยชื่อของสี: สีแดงเข้ม, สีแดงเข้ม

ความอิ่มตัวคือความแตกต่างระหว่างสีรงค์และสีเทาเท่ากับความสว่าง

ความแตกต่างในเรื่องเสื้อผ้า องค์ประกอบที่ประดับประดาและเป็นจังหวะสร้างขึ้นจากความเปรียบต่าง
คอนทราสต์ที่ยอดเยี่ยมเกิดจากสีที่อยู่ตรงข้ามกับวงล้อสี: แดง-เขียว, ส้ม-น้ำเงิน
คอนทราสต์ต่ำ - ให้สีที่ 90 องศาซึ่งกันและกัน

ความสามัคคีเป็นพื้นฐานของความงาม ความกลมกลืนของสี = ความสมดุลของสี

10. ความกลมกลืนของการผสมผสานของสีรงค์ที่แตกต่างกันในโทนสี ความอิ่มตัว และความสว่าง (บริสุทธิ์ ขาว หรือดำ) กับสีที่แตกต่างกัน

11. ความกลมกลืนของสารผสมและการผสมผสานของสีรงค์ที่เข้มข้นกับสีที่ไม่มีสีของความสว่างต่างกัน