Az ókori Róma építészete című szakasz "A Római Birodalom építészete" alszakaszának fejezetei az "Az építészet általános története" című könyvből. kötet II. Az ókori világ építészete (Görögország és Róma)”, szerkesztette B.P. Mihajlov. Szerzők: G.A. Koshelenko, I.S. Nikolaev, M.B. Mikhailova, B.P. Mihajlov (Moszkva, Stroyizdat, 1973)
A polgárháborúk időszaka az 1. században. A grandiózus társadalmi összecsapások által előidézett időszámításunk előtt Augustus (Kr. e. 30 – i. e. 14) alatt ért véget a Kr.e. 27-ben történt teremtés. egy új társadalmi és állami rendszer - egy birodalom, amely körülbelül öt évszázadig tartott. Ez volt a rabszolgabirtokos formáció legmagasabb virágzásának és a feudalizmusba való átmenet kezdetének ideje.
A Római Birodalom hatalmas területeket foglalt magában, ahol különböző népek laktak, akik a társadalmi-gazdasági és kulturális fejlettség különböző szintjén álltak. A tartományok sokféleségével a Római Birodalom megteremtette a szükséges állami és bizonyos mértékig társadalmi-gazdasági, ideológiai és kulturális egységet.
A birodalom korai időszakát (Augusztustól a Kr. u. 3. század közepéig), vagy a fejedelem korszakát az abszolút birodalmi hatalom erősödése jellemezte, amelyet eleinte valamilyen külső köztársaságiság hangsúlyos megőrzése leplezett el. nyomtatványok és szokások. A szenátori nemesség ellenállása ismételten terrorhoz vezetett (Tiberius és Nero alatt), és a 68-69. polgárháború formáját öltötte, amely a Flaviusok hatalomra jutásával ért véget. Fokozatosan megszilárdul a rabszolgatulajdonosok uralkodó rétege, összetételében az olaszok, majd a heterogén provinciálisok a római állampolgárság jogainak széles körű elosztása révén a birodalom szabad lakossága között. A tartományok elrománosításának sikerei, amelyek Rómába tömörítették őket, általában sikeres külpolitika, valamint a rabszolgamozgalmak és felkelések leverése Júdeában, Illíriában és Afrikában – mindez a Római Birodalom szociális rendszerének átmeneti stabilizálásához vezetett. A tartományok gyors gazdasági fellendülése egyrészt Olaszország, és különösen Róma felvirágzásához vezetett, akik kizsákmányolásukból éltek. Másrészt a tartományi rabszolgatulajdonosok képviselőinek előléptetését idézte elő a birodalom politikai életében. Sokan közülük a szenátus tagjai voltak, és az 1. század végén. Először egy provinciális - egy ibériai Traianus (98-117) lesz a császár. Ő és utódja, Hadrianus (117-138) alatt éri el legnagyobb virágzását a birodalom. Olaszország és a tartományok rabszolgabirtokos nemessége végül lemond a köztársasági szabadságjogok iránti igényéről; ideáljából „jó császár” lesz. A császári kultusz fejlődése által előkészített monarchikus elv érvényesül. Egyre fontosabbá válik a császárok által létrehozott bürokratikus apparátus. A tartományi városok a régi városi önkormányzati formákat megtartva a birodalmi helytartók szigorú ellenőrzése alatt álltak.
| 7. térkép Római Birodalom |
Ugyanakkor a rabszolgatartási rendszer ellentmondásait semmiképpen sem szüntették meg a főrendi időszakban. Csak beljebb hajtották őket, és új, sajátos formákat öltöttek. A közönséges lakosság körében, beleértve a rabszolgákat és a szabad szegényeket is, a messiási hiedelmek széles körben elterjedtek. Bennük az alsóbb osztályok, akik elvesztették a reményt a valódi megszabadulásban, kiengedték kétségbeesésüket és az egész fennálló rendszer iránti gyűlöletüket. E tanítások közül a legszélsőségesebb a kereszténység volt, amely kezdetben teljesen elutasította mind a társadalmi rendszert, mind a birodalom ideológiáját. A közeledő válság egyértelmű tünete volt a vallásosság általános növekedése, az ókori világképtől oly idegen miszticizmus terjedése. A politikai jelentőségét vesztett nemesség körében a sztoikus filozófia az ember társadalmi helyzetétől független belső szabadságának tanával vált népszerűvé.
Az elnyomott tömegek küzdelme folyamatosan folytatódott. Központjai a nemrég meghódított tartományok voltak - Júdea, Illíria, Pannónia, Afrika, ahol a felkeléseket brutálisan leverték. A II században. Traianus végrehajtotta a birodalom utolsó nagy hódításait. De már Hadrianus alatt nagyon fontossá vált a határok védelmének feladata, amelyen felerősödött a „barbár” törzsek támadása. A közelgő válság tünetei egyre egyértelműbbé váltak. Az olasz gazdaság hanyatlásnak indult a birodalmi hatóságok minden intézkedése ellenére. A parasztság tönkremegy, egyre fontosabb szerepet töltenek be a rabszolgatartó nemesség hatalmas birtokai - a latifundiák, amelyek befolyási övezetébe a parasztok kerülnek. A városi hanyatlás jelei mutatkoznak.
A főrendi időszak a Sever-dinasztiával (193-235) ér véget. A birodalom katonai monarchiává alakul, amely csak a nyers erőre támaszkodik. A Római Birodalom történetének harmadik százada a legsúlyosabb társadalmi és politikai válság időszaka volt, amely mind az elnyomott tömegek felkeléseiben, mind a császári trónért küzdők folyamatos küzdelmében, a tartományi hatalom növekedésében nyilvánult meg. szeparatizmus, és a legsúlyosabb külső vereségek.
A birodalom közismert stabilizálódásának utolsó időszaka a dominancia időszaka volt, amely Diocletianus (i.sz. 284-305) uralkodásával kezdődött, amikor az istenített uralkodó korlátlan abszolút hatalmával a késői rabszolgatartó államiság teljesen kialakult. és egy merev bürokratikus rendszer, a feudalizálódó nemesség új rétegének szolgálatába állítva. Konstantin uralkodása idején (i.sz. 306-337) ezt a társadalmi rendszert egy új ideológia egészíti ki - a kereszténység; először egyenrangúnak, majd az egyetlen megengedett vallásnak ismerik el a birodalmon belül. A kereszténység egy ellenzéki erőből a fennálló rendszert szentesítő erővé válik.
Ekkor kezdődik meg a birodalom fokozatos felbomlásának folyamata. A tartományok egyre inkább elszigetelődnek, ezzel összefüggésben a helyi sajátosságok és a helyi eredetiség egyre erősebben kezd megnyilvánulni a kultúrában és a művészetben. Ugyanakkor a tartományok, különösen a keleti és afrikai tartományok továbbra is fenntartanak bizonyos jóléti szintet, és továbbra is kiterjedt építkezések zajlanak bennük.
A birodalom stabilizálódásának időszaka nem lehetett hosszú. A rabszolgabirtokos formáció felbomlása az állam éles meggyengüléséhez vezetett, amely nyugaton az V. században megsemmisült. n. e. barbár hadjáratok. Keleten a társadalmi rend feudalizálódása a kelet-római rabszolgabirodalmat feudális bizánci birodalommá változtatta.
A birodalom korszakának építészetét a monumentalitás és az épületek és komplexumaik nagy térbeli skálája jellemzi, amely megfelel az állam megnövekedett jelentőségének. A boltíves szerkezetek fejlődése és a beton fő építőanyagként való felhasználása meghatározta az épületek grandiózus léptékét a köztársaság épületeihez képest.
A birodalom időszaka a köztársaság idején kialakult építmények (tábor, fórum, bazilika, termák, színház, amfiteátrum, cirkusz, híd és vízvezeték) teljes kifejlődésének és a római világban a legszélesebb körben elterjedésének ideje volt. Ezt elősegítette, hogy a fő építménytípusok tervezési és építészeti formája teljes mértékben megfelelt a funkciójuknak, amely az 1. század végére - a 2. század elejére valósult meg. HIRDETÉS Az elemek és dekoráció szabványosítása, valamint az építőipari berendezések tökéletesen kidolgozott technikái lehetővé tették az épületek lehető legrövidebb időn belüli felállítását. Innen ered a római kultúra terjedésének rendkívüli gyorsasága. A meghódított országban alig megvett rómaiak azonnal kiváló utakat vezettek oda, és erős pontokon építettek fel minden, a római életmódra jellemző építményt: a fórumtól a fürdőkig és az amfiteátrumig. Ezek az épületek a római kultúra, szokások és ideológia aktív karmesterei voltak, különösen a birodalom nyugati részén, ahol nem volt más kulturális hagyomány. A római építészet rugalmasan alkalmazkodik a helyi sajátosságokhoz. A tartományok építészetének bizonyos jellemzőit viszont a római építészet érzékelte. A kultúrák áthatolásának folyamata a birodalom teljes időszaka alatt zajlott. A tartományok épületeiben eleinte szinte nem is jelennek meg a lokális elemek (ezért nehéz határvonalat húzni az olaszországi és a tartományi római építészet között. Fokozatosan felerősödnek, jelentős hatást gyakorolva a metropolisz építészetére a korszak végére.
A római építészetre mindig is Görögország volt a legnagyobb hatással. A hellén kultúrát Róma folyamatosan, de változó mértékben asszimilálta: a görög épülettípusok, rendek és dekorációk mély asszimilációjának és feldolgozásának időszakai mellett a görög művészet iránti felületes szenvedély és annak egyedi formáinak eklektikus kölcsönzése időszakai is voltak. A birodalom kezdetének művészetében meghonosodott úgynevezett ágostai klasszicizmus hivatalosan rákényszerített stílus volt, a klasszikusok nyugodt idealizált formáiban hivatott a fennálló rezsim, a békét biztosító szilárd császár hatalmának dicsőítésére. a polgárháborúkba belefáradt római társadalom számára. Az Augustus által meghirdetett „római béke” szlogen meghatározta a korai birodalom hivatalos ideológiáját. Tartalmazta a rend gondolatát, a visszatérést a korai köztársaság egyszerűségéhez, a vallás és az erkölcs hagyományos formáihoz. Augustus építőipari tevékenysége teljes mértékben alárendelődött propagandapolitikájának, amely a császárt a római államiság fellegváraként, a nemzeti alapok és szentélyek őrzőjeként hivatott ösztönözni az emberekben. Nemcsak 82 templomot restaurált, hanem számos építményt is felépített – a monumentális békeoltárt a Campus Martiuson, Augustus diadalívét a Forum Romanumon, Augustus fenséges fórumát és a grandiózus mauzóleumot, a klasszikus domborműveket és feliratokat. amelyek közül béketeremtőként, a római államférfiak leghatalmasabb alakjaként és a Vénuszról és a Marsról induló Julius család közvetlen utódaként ábrázolják.
Vitruvius római hadmérnök és építész értekezése, aki a Kr.e. 1. század második felében dolgozott. IDŐSZÁMÍTÁSUNK ELŐTT. Vitruvius összeállított egy általánosító értekezést "", amelyet évszázados feledés után Poggio Bracciolini olasz humanista talált meg a Saint Gallen kolostor könyvtárában. A reneszánszban először megjelent Vitruvius értekezését azóta sem szűnt meg publikálni és tanulmányozni. A modern időkben egész tudományos irodalom született Vitruvius traktátusáról, de a traktátus egyes részeit egyenetlenül tanulmányozták. A rend ősi elmélete a legteljesebben még a reneszánsz korában fejlődött ki Alberti és a reneszánsz más teoretikusai értekezéseiben. A múltban kevesebb figyelmet fordítottak Vitruvius értekezésének elméleti rendelkezéseire, amelyeket kiemelkedő ókori görög építészek írásaiból vett ki, akiknek nevét Vitruvius maga adja meg értekezése hetedik könyvének előszavában. Köztük van Iktin - a Parthenon építésze és a Piraeus Arzenál építője, Philo, valamint a jón templomok híres építője, Hermogenes, és sok más építész, aki kiemelkedő építészeti struktúrákat hagyott hátra, valamint az építészet elméleti alapjait felvázoló és a az általuk létrehozott struktúrákat. Vitruvius azonban nagyon kevés figyelmet szentel kora építészeti vívmányainak. Így a boltozatok munkáiban csak a pincék mennyezeteként és a belső dekorációban függesztett fényboltozatként jelennek meg. Vitruvius hallgat korának olyan kiemelkedő épületeiről, mint a tiburi Herkules-templom, Marcellus színháza, a Pantheon, Agrippa fürdői. Ez annak köszönhető, hogy az ő idejében nagy jelentőséget tulajdonítottak a görög építészeti örökség tanulmányozásának és felhasználásának. Ezért a különféle építészeti építmények leírásakor elsősorban a görög tapasztalatokra hivatkozik, történelmi adatokat és görög szerzők neveit idézi, amit a római építészet alkotásainál szinte nem tesz meg.
A „Tíz könyv az építészetről” a következő főbb kérdésekkel foglalkozik: az építész számára szükséges ismeretek körével, az ókori építészetelmélet főbb kategóriáival, a legfontosabb szerkezettípusok osztályozásával, valamint az építészet főbb kérdéseivel. várostervezés és védelmi építmények (I. könyv), építőanyagok (II. könyv), építkezés Ion templomok (III. könyv); dór és korinthoszi, valamint etruszk és kerek templomok (IV. könyv); középületek - terek (fórumok), bazilikák, kúria, színházak (és ezekhez kapcsolódóan - akusztikai kérdések), fürdők, palesztrák, kikötők építése (V. könyv); magánházak és villák (VI. könyv); befejező munkák - padló-, vakolás- és stukkómunka, falfestmények, műmárvány, festékfajták (VII. könyv); ivóvíz és tulajdonságai, vízvezetékek (vízvezetékek, VIII. könyv); alkalmazott csillagászat, időszámítás, nap- és vízórák építése (IX. könyv); a mechanika alapjai, az építőiparban használt emelőszerkezetek, vízi liftek, a megtett út mérő készülékei, katonai ostromgépek stb. (X. könyv).
A bemutatás sorrendje alapvetően egybeesik az építészet tulajdonképpeni építészetre való felosztásával, amelyet az első könyv - I-VIII. könyv, gnomonika, i.e. napóra elmélet (IX. könyv) és mechanika (X. könyv). Vitruvius értekezésében azonban nincs szigorú előadási sorrend, és az elmélyült tanulmányozás során kiderül, hogy sok, gyakran heterogén töredékből áll.
Az építészet összes problémájának széles körű lefedettsége a traktátusban mintegy az építkezés enciklopédiájává teszi. Vitruvius figyelemreméltó munkája az építész széles körű realista és tudományos gondolkodásáról tanúskodik, és továbbra is értékes hozzájárulást jelent a világ építészetének elméleti örökségéhez.
Utódai alatt is az augusztusi klasszicizmus hidegen formális és akadémikus stílusa dominált. De már az 1. század 30-as éveiben. HIRDETÉS A klasszicizmus statikusan kiegyensúlyozott, csiszolt márványfelületű formáira adott reakcióként terjed az építészetben a nehéz arányok iránti szenvedély, a kőburkolatok durva nyers textúrájának, valamint a pilaszterek és féloszlopok sima felületeinek kontrasztos szembeállítása. A század 2. felében Flavius alatt a lendületes építészeti formák, a kiálló és távolodó síkok váltakozása, az antablutúra, a sokrétű, figurákkal telített magas dombormű bevezetése, a chiaroscuro erőteljes játéka érvényesült. A jövőben ez az élénk, telt vérű stílus fokozatosan elnyerte a szárazság és a durvaság jegyeit. Hadrianus kísérlete arra, hogy a művészetet kihozza a stagnálásból a római formák mechanikus kombinálásával Görögország és a hellenisztikus kelet építészeti és dekorációs formáival, csak az eklektikához vezetett.
A birodalom utolsó évszázadait összetett építészeti komplexumok (termek, villák) kialakulása és a különféle boltíves és kupolás építmények továbbfejlesztése jellemzi. Ugyanakkor az épületek építészeti formái és túl gazdag dekorációja nem mindig felelt meg építésük sajátosságainak, és soha nem sikerült leküzdeni az ellentmondást a belsőépítészet alapossága és a késői birodalom számos épületének kifejezetlen külső térfogata között.
2. századtól HIRDETÉS a tartományok építészete egyre nagyobb hatást gyakorol a római építészet természetére. A császárok – a tartományokból érkezett bevándorlók – jelentős összegeket fektettek be az építkezésbe hazájukban, Olaszországon kívül. Olaszország fokozatosan megszűnt a római építészet fejlődésének központja lenni, és a birodalom végére a tartományokban az építkezések volumene sokkal nagyobb volt, mint Olaszországban. A Római Birodalom politikai szétesése számos gazdaságilag és kulturálisan sokszínű régióra a helyi hagyományok erősödésével járt együtt. A jövőben ez határozta meg az egyes területek építészetének sajátos fejlődési módjait.
Fejlődésének kilenc évszázada során a római építészet a római társadalom életének számos, fokozatosan átalakuló jellemzőjét tükrözte, amely az idők során jelentős politikai, társadalmi-gazdasági és kulturális fejlődésen ment keresztül.
A hatalmas birodalom területén szétszórt római építmények monumentális formái és fenséges léptéke meggyőzően fejezte ki a római állam erejét és fegyvereinek erejét.
A római építészet által létrehozott új típusú középületek a II. HIRDETÉS annyira kikristályosodtak, kialakításuk és arculatuk annyira megfelelt a célnak, hogy hosszú időre előre meghatározta az ilyen jellegű épületek továbbfejlesztését. A római építészet által kidolgozott tipológiai megoldások racionalitása volt az oka számos építészeti típus ritka stabilitásának. A modern idők európai színházai hosszú ideig reprodukálták jelentős változtatások nélkül a római beltéri odeon típusát; A római császárok győzelmeiből született diadalíveket és oszlopokat sikeresen használták a 18-19. század európai és orosz építészetében, és a modern stadionok nagyon közel állnak prototípusukhoz - a római amfiteátrumhoz.
A római építészek magas mérnöki művészete és a római építéstechnika vívmányai meghatározták számos általuk létrehozott szerkezet elképesztő tartósságát. Korunkig nem csak a Pantheon, az ókori világ legnagyobb kupolás rotundája maradt fenn, és továbbra is használatban van, hanem a Római Birodalom számos más vallási és látványos épülete, valamint néhány római híd, út és vízvezeték.
A legjelentősebb római építmények többsége a birodalom virágzásának időszakában épült, amikor a folyamatos hódító háborúk folyamatos rabszolgaáradatot hoztak. A betontechnológia rohamos fejlődésének eredménye, hogy hatalmas tömegeket lehetett rabszolgákat küldeni az építkezésbe. Nagy fizikai munkaráfordítás mellett ez a technika lehetővé tette, hogy rövid időn belül gigantikus boltíves építményeket állítsanak fel. Ezt elősegítette az építési munkák megszervezésének és lebonyolításának rendkívüli egyértelműsége és racionalitása. A római betonépületek nemcsak a szükséges, hanem gyakran túlzott biztonsági résszel rendelkeztek. Számos római épület részleges vagy teljes pusztulását nem annyira a mindent elpusztító idő és Olaszország szeizmikus körülményei okozták, hanem az emberek barbár erőfeszítései (a Colosseum, Hadrianus villája és sok más építményt használták, mint pl. kőbányák a kész építőanyag kitermelésére több évszázadon keresztül).
A római építészet a tisztán mérnöki építményeket a város együttesében fontos szerepet játszó építészeti alkotások szintjére emelte (Róma és a birodalom más városainak hidai és vízvezetékei).
A római építészet megoldotta azt a problémát, hogy egy nagy belső teret alakítsanak ki, amelynek központi része keresztboltozatokkal fedett, melynek bővülését fő- és másodlagos cellák rendszere érzékelte. Ezt a problémát a fürdősorozat központi részének és a Traianus-tőzsdének konstruktív megoldásai készítették elő a Maxentius-bazilikában. A bazilika kialakítása a korai keresztény, bizánci és a későbbi építészeti korszakok vallási épületeinek alapját képezte. A termák, nimfeumok, templomok, mauzóleumok és síremlékek épületeiben végrehajtott központi kupolás rendszer kialakítása az építészet további fejlődése szempontjából is kiemelt jelentőségű volt.
A római építészek által bevezetett rend boltívvel és boltozattal való kombinációja kibővítette a rend hatókörét és új lehetőségeket teremtett az építészeti kompozícióban. A római építészet legkiválóbb alkotásaiban klasszikus letisztultsággal és egyszerűséggel fejeződött ki az épület rendeltetésének a tervezési és építészeti arculatnak való megfelelése, a monumentalitás és a valódi nagyszerűség.
A római örökség szerepe a világ építészetében rendkívül nagy. A római építészet műemlékei, amelyek az ókori hagyomány élő megtestesítői, évszázadokon át hatással voltak a különböző történelmi korszakok építészeire. Hatásuk mértéke a különböző korszakokban nem volt azonos, de Itália talaján az ősi hagyomány megszakítás nélkül megmaradt. Az ókor mélyreható tanulmányozása először a reneszánszban kezdődött. Építészek a 15. - 16. század 1. harmadában. gondosan mérték, vázolták és elemezték a római műemlékeket, igyekeztek feltárni a mögöttük rejlő szépség törvényszerűségeit, megérteni az építészeti kompozíció alapelveit és az elveszett uralom technikáit (elsősorban a nagy átmérőjű kupolával fedett épületek felállításának módszereit). Különösen alapos tanulmányozás tárgyát képezték a rómaiak központi építményei (sírok, nimfeumok, rotunda templomok), amelyek szimmetriájukat és egyensúlyukat tekintve „ideális” épületek építésének kiindulópontjául szolgáltak. Ezek a zárt harmonikus építészeti kötetek nemcsak a reneszánsz építészek esztétikai törekvéseit fejezték ki a legteljesebben, de – mint a tanulmányok kimutatták – egyúttal maximális antiszeizmicitással is rendelkeztek.
A római rend, mint az építészeti nyelv fő eleme a reneszánsz mestereinek figyelmének középpontjában állt. Az ókori rendrendszer alapos tanulmányozása és újragondolása volt az a szükséges alap, amely lehetővé tette új rendi formák létrehozását és alkalmazásukra más, az ókortól erősen eltérő kor követelményeinek megfelelő elvek kidolgozását.
A római építészet által kidolgozott axiális kompozíció, az épületek és épületegyüttesek teraszos elrendezése, valamint az építészet és a természet kölcsönhatása, valamint számos római sír sajátos építészeti formái asszimilálódtak és újszerű módon valósították meg barokk építészet szerint.
A római építészetelmélet örökségként betöltött szerepe nagyon nagy a világ építészetében. A 15. századtól Vitruvius értekezését gondosan tanulmányozták és kommentálták. Sok olasz építész a XV-XVI. században. a traktátus számos lényeges rendelkezését saját maguk értelmezték, amelyek jelentős hatással voltak a reneszánsz építészeti elveinek és esztétikai eszméinek kialakulására. Az idő múlásával, ahogy az örökség egyre mélyebbé vált, az ókori Róma építészete a reneszánsz teoretikusai és művelőinek tudatában a szépség tökéletes és örök színvonalának szintjére emelkedett. Ez a Palladio ékesszólóan megfogalmazott meggyőződése képezte később a klasszicizmus elméleti koncepcióinak és alkotói gyakorlatának alapját, amely hosszú és nehéz utat járt be, és a legtöbb európai ország építészetének szükséges szakaszává vált.
Az európai építészet története az ókori építészet örökségének sokoldalúságáról és kimeríthetetlenségéről tanúskodik. A látszólag nagyon távoli stiláris irányzatok és történelmi korszakok (a reneszánsztól és a barokktól a XX. századi klasszicizmus epigonjáig) építészete kutatásai során változatlanul ugyanazt a közös elsődleges forrást (illetve annak későbbi korszakok általi fénytöréseit) keresi. amely a számára szükséges alapelveket és kompozíciós technikákat saját kreativitásának kiindulópontjaiként közelítette meg.
B.P. Mihajlov, M.B. Mihajlova
1. század végén időszámításunk előtt e. A római állam egy arisztokratikus köztársaságból a Római Birodalommá alakult. Az első uralkodó, aki megnyitotta az utat az autokrácia felé, Caesar ükunokaöccse, Octavianus volt, Augustus (Boldog) beceneve. Caesar nem sokkal halála előtt örökbe fogadta. Amikor Octavianust császárrá kiáltották ki (Kr. e. 27), ez azt jelentette, hogy a legmagasabb katonai tekintélyt kapta. Hivatalosan még mindig az egyik szenátornak számított, bár az "első az egyenlők között" - a princeps. Octavianus uralkodását Augustus hercegének nevezik. Azóta a római művészet az uralkodók által beültetett eszmékre kezdett összpontosítani. 1. század végéig n. e. két dinasztia uralkodik: Julio-Claudian és Flavian.
Az úgynevezett „római béke” – az Augustus uralkodásának kezdetén beköszöntött osztályharc megnyugvás időszaka – serkentette a művészet virágzását, az építkezés növekedését. Az ókori történészek Augustus uralkodását (Kr. e. 27-14) a római állam "aranykoraként" jellemzik.
Az „augusztusi klasszicizmus” a művészet hivatalos irányzatává vált, amely óriási hatással volt a nyugat-európai művészet későbbi fejlődésére. A római művészeket Kr.e. 400 Görögország nagy mesterei irányították, de a görög klasszikusok természetességét felváltotta a racionalitás, a visszafogottság.
Róma teljesen új külsőt kapott, amely megfelel a világ fővárosa presztízsének. Bővült a középületek száma, fórumok, hidak, vízvezetékek épültek, gazdagodott az építészeti dekoráció.
A város lenyűgözte a kortársakat a tér hatalmasságával – egyik oldalán sem voltak egyértelmű határok. Külvárosai elvesztek a fényűző villákban. Pompás épületek, karzatok, boltíves és oromfalas tetők, díszes medencék és szökőkutak váltakoztak a ligetek és sikátorok zöldjével.
Már Augustus első utódaival kezd eltűnni az aranykor képzeletbeli idealitása. A művészetben új mérföldkő Nero, a római trón egyik legőrültebb despotája uralkodása volt.
A tartományok virágoztak. A Római Birodalom a Földközi-tenger rabszolgabirodalma lett. Róma maga is világhatalom látszatát nyerte el. Én vége és kezdete 2. század n. e. (Flaviánusok és Traianus uralkodása) - a grandiózus építészeti komplexumok, nagy térbeli struktúrák létrejöttének ideje.
Nem meglepő, hogy Hadrianus (kb. 125) alatt jött létre a világ építészetének egyik legszellemibb emléke. Igaz, Adrian azt hitte, hogy csak azt a szerkezetet változtatta meg, amelyet Agrippa, Augustus veje kezdett építeni. A Pantheon - "az összes isten temploma" - még mindig Róma központjában áll. Ez az egyetlen műemlék, amelyet a középkorban nem építettek újjá és nem semmisítettek meg. Nemcsak a rómaiakhoz, az ókor embereihez, hanem általában az emberiséghez is közel van benne valami.
Róma városi öröksége
A várostervezés kiterjedtsége, amely nemcsak Olaszországban, hanem a tartományokban is kialakult, megkülönbözteti a római építészetet. A racionálisan szervezett, szigorú tervezést az etruszkoktól és a görögöktől átvéve a rómaiak továbbfejlesztették és megtestesítették a nagyobb városokban.
Ezek az elrendezések megfeleltek az életfeltételeknek: hatalmas kereskedelem, a katonai és szigorú fegyelem szelleme, a szórakozás és a pompa iránti vonzalom. A római városokban bizonyos mértékig figyelembe vették a szabad lakosság igényeit, a higiéniai szükségleteket, itt oszlopsorokkal, boltívekkel, emlékművekkel ellátott homlokzati utcákat emeltek.
Az ókori Róma igazi kulturális környezetet adott az emberiségnek: gyönyörűen megtervezett, élhető városok aszfaltozott utakkal, hidakkal, könyvtárépületekkel, archívumokkal, nimfeumokkal (szentélyek, nimfák szentélyei), palotákkal, villákkal és egyszerűen jó házakkal, jó minőségű szép bútorokkal – mindennel, ami civilizált társadalomra jellemző.
A rómaiak először kezdtek "minta" városokat építeni, amelyek prototípusai a római katonai táborok voltak. Két merőleges utcát fektettek le - cardo (utca északról délre) és decumanus (utca keletről nyugatra), amelyek kereszteződésében a városközpontot emelték. A várostervezés szigorúan átgondolt séma szerint zajlott.
A római kultúra gyakorlati tárháza mindenben megmutatkozott - a gondolkodás józanságában, a célszerű világrend normatív elképzelésében, a római jog minden élethelyzetet figyelembe vevő lelkiismeretességében, a pontosság iránti vonzódásban. történelmi tények, az irodalmi próza magas virágzásában, a vallás primitív konkrétságában.
Az építészet virágkorában vezető szerepet töltött be a római művészetben, melynek műemlékei még most is, még romokban hevernek, erejükkel hódítanak. A rómaiak a világ építészetének egy új korszakának kezdetét jelentették, amelyben a fő helyet az államhatalmi eszméket megtestesítő, nagyszámú ember számára kialakított középületek kapták.
Az ókori világban a római építészetnek nincs párja a mérnöki művészet magasságában, a szerkezettípusok változatosságában, a kompozíciós formák gazdagságában és az építkezés léptékében. A rómaiak építészeti objektumként építették be a városi, vidéki együttesbe és tájba a mérnöki építményeket (vízvezetékek, hidak, utak, kikötők, erődök).
A római építészet fejlődése szorosan összefüggött a római történelem lefolyásával, a társadalmi viszonyok bonyolódásával és a város növekedésével; görög és etruszk befolyás alatt ment végbe. A korai város terv nélkül, véletlenszerűen épült, szűk és görbe utcácskái, fából és vályogtéglából épült primitív lakóházak voltak.
Csak a templomok voltak nagy középületek, például a Jupiter-templom a Capitolium-dombon, amelyet az ie 6. században építettek. az i. e., egy kis Vesta templom a fórumon. A városon belül pusztaságokat, beépítetlen telkeket őriztek meg, a nemesség házait kertek vették körül. A csatornák eleinte nyitottak voltak, de aztán fafedélzettel, később kőboltozattal fedték le.
A római tűzvész, miután a gallok elfoglalták, elpusztította a város legtöbb épületét. A tűzvész után Róma spontán módon újból felépült, megtartva az egykori utcák és terek fő vonalait. A kibővült várost új, úgynevezett szervi falak vették körül, amelyek figyelemre méltó szerkezetet képviselnek. A fő külső falból és a rajta nyugvó erőteljes földsáncból álltak, amelyet a város felől egy másik, kevésbé magas fal támasztott alá. A külső héj masszív négyzettömbökből épült.
Róma népességének növekedése pusztaság kialakulásához, melléképületek tömörödéséhez vezetett. Az utcák egy része macskaköves burkolatot kapott. A régi csatornarendszer (csatornázás) felújításra került. A növekvő népesség jó vizet követelt, amihez két, föld alá ásott vízvezetéket építettek, több tíz kilométer hosszan.
A városépítés új szakasza az 1. században kezdődött. Kr.e.: nemcsak puszták, hanem szemétlerakók is épülnek, drágulnak a városi földek. A primitív sárból és fából épült lakóházak helyett az I. században jelentek meg. n. e. toronyházak, házak, nemesi villák, sült téglából és betonból, sőt márványból is. Számos új vízvezeték sok kilométerre jó ivóvizet szolgáltat.
A város központja - a római fórum - fejlesztés alatt áll, terjeszkedik, új középületek, templomok épülnek köré, portékáit járólappal burkolják. Új típusú középületek jelennek meg. A városi terület nagyon sűrű beépítése, a túlzsúfoltság és a szűkösség nem okozhatott igényt speciális zöldterületekre - a város szélén található parkokra. A várost negyedekre, a negyedeket kerületekre csoportosították.
A római hódítások következtében különféle vagyonok áramlottak Rómába és az itáliai városokba. Ez okozta a római építészet felemelkedését. A rómaiak épületeikben és építészeti szerkezeteikben igyekeztek hangsúlyozni az erő, az erő és a nagyság gondolatát, amely elnyomja az embert. Így született meg a római építészek szerelme építményeik monumentalitása és léptéke iránt.
Egy másik funkció római építészet az épületek buja díszítésére való vágy, gazdag dekoratív díszítés, sok dekoráció, nagyobb (mint a görögöknél) érdeklődés az építészet haszonelvű vonatkozásai iránt, túlnyomórészt nem templomegyüttesek, hanem gyakorlati igényeket kielégítő épületek, építmények létrehozása iránt ( hidak, vízvezetékek, színházak, amfiteátrumok, terminusok). római építészekúj tervezési elveket dolgozott ki, különösen az íveket, boltozatokat és kupolákat, valamint oszlopokat, pilléreket és pilasztereket (féloszlopokat) alkalmaztak.
Ellentétben a görög építészekkel, akik úgy készítették el az épülettervet, hogy nem követték a különböző részek szigorú szimmetriáját, a rómaiak szigorú szimmetriából indultak ki. Széles körben használták a görög rendeket - dór, ión és korinthoszi, és a csodálatos korinthoszi rend volt a kedvencük.
A görög klasszikus építészettől eltérően, amelyben a rendek a dekoratív díszítés és az épület szerkezetének szerves kombinációja volt, a rómaiak a görög rendeket csak dekorációs, díszítőelemként használták.
A rómaiak azonban kidolgozták a rendrendszert, és létrehozták saját rendeiket, amelyek különböztek a görögöktől. Az ilyen rendek összetettek voltak, vagyis az összes görög rend elemeinek egyben, egy rend és az úgynevezett rendi árkád kombinációját képviselték, azaz oszlopokon vagy oszlopokon nyugvó ívek halmazát.
Az ókori Rómában más érdekes építészeti építményeket is emeltek nyilvános, nem lakossági célokra. Mindenekelőtt természetesen ezek templomegyüttesek, bazilikák, amfiteátrumok, cirkuszok, színházak, fürdők, diadalívek és oszlopok.
Templomkomplexumok. Ha a római templomépítészetről beszélünk, akkor a római állam városaiban gyakran emeltek templomokat, akár a fórumokon beépített templomegyüttesek formájában, akár különálló épületként. A rómaiak kezdetben az etruszkoktól kölcsönöztek egy tipikus templomot, és bevezették a toszkán rendet egyetlen archívumból álló antabletúrával az összetételébe, később az ión, korinthoszi rendeket, majd a birodalom idején az összetett rendet kezdték használni. . Ezenkívül a rómaiak erősen kiálló tetőket kölcsönöztek az etruszkoktól. Ha összehasonlítjuk a római és a görög templomok általános sziluettjét, akkor a római templomok dinamikusabbak és karcsúbbak, mint a görög templomépületek. Ráadásul a római templom meredekebb tetőlejtőiben különbözik a görög templomtól. Tervüket tekintve a római templomok alig különböznek a görögöktől, főként hosszúkás téglalap alaprajzúak voltak, és peripternek vagy prostíliának tervezték, de néha kerek templomok is voltak - monoptera. Rómában ebbe a típusba tartozik Vesta istennő temploma a fórumon, a kétarcú Janus kerek temploma a fórumon, valamint a Venerum Barbarum (szakállas Vénusz) temploma ugyanitt a fórumon. A magas stylobáton elhelyezett görög templomokkal ellentétben a római templomok egy emelvényen állnak, normál méretű lépcsőkkel, amelyek csak a főbejárat felőli oldalán, a nyugati oldalon helyezkednek el. A rómaiak is átvették az etruszkoktól. Egy ilyen templom feltűnő példája Nimes városában található híres templom, amelyet 27-24 év alatt építettek. Kr.e., már Octavianus Augustus uralkodása alatt (IV.9. kép).
bazilikák. A bazilika egy hatalmas épület, amely nyilvános találkozók (kereskedelmi egyezmények, politikai találkozók, bírósági tárgyalások) helyszínéül szolgált. Tervben egy hosszúkás téglalap, amelyet oszlopsorok osztanak hosszanti csarnokokra - hajókra. Ráadásul a középső hajó magasabban van, mint a többi, és félkör alakú fülke-apszis tölti ki. A bazilika méretétől függően három- vagy öthajós lehet. Az egész épületet fatető borította. A legérdekesebb római bazilika a Forum Romanumban található Maxentius-bazilika volt, amelyben a főhajó terét keresztboltozatok borították. A birodalom korának legérdekesebb római bazilikái közül kiemelhető Heléna császárné és Nagy Konstantin császár bazilikából újjáépített palotája Trier városában (jelenleg ebben a bazilikában található i.sz. 350 óta a katolikus székesegyház). Szűzanya mennybemenetele). Trierben található egy korábbi bazilika is Konstantin császár korából (IV.10. kép). Ezen kívül lehet példát mondani a tökéletesen megőrzött bazilikákra Maastricht városában (Hollandia), ahol egy 4. századi római bazilikában található. HIRDETÉS felszentelték Szent Servasius maastrichti püspök székesegyházi székesegyházát, valamint a római Laterán-dombon álló római bazilikát, amelyet 313 után az első pápai palotává és a pápa székesegyházává építettek át. Laterán, Keresztelő Szent János tiszteletére szentelték fel (IV. kép .tizenegy).
amfiteátrumok tömegszemüvegre szolgált. Általában az amfiteátrum közepén volt egy ovális típusú aréna a gladiátorcsaták számára. Az arénából két oldalról volt kijárat, az aréna mindkét végéből.
Általában a földszint az aréna alatt, a karzatain pedig a kiszolgáló helyiségeket helyezték el. Egyes amfiteátrumokat vízvezetékek segítségével lehetett feltölteni vízzel, majd tutajokon gladiátorcsatákat vagy minigályákon vívott csatákat rendeztek. Az aréna körül nézők sorakoztak. Valójában a római amfiteátrumok elrendezése és építészete a modern cirkuszokhoz hasonlít. A római kor leggrandiózusabb amfiteátruma az ovális Flavius-amfiteátrum (Colosseum), amely a Flavius-dinasztia uralkodása alatt épült, a Kr.e. 2. században. HIRDETÉS Szintén érdekes a Verona városában található híres veronai amfiteátrum és Palmyra (a mai Libanonban Waalbek) város amfiteátruma, amely Szíria tartomány prokonzuljának, Mark Lucius Septimius Odaenathusnak a palmürai uralkodása idején épült 268-ban. -270. HIRDETÉS Az utolsó két amfiteátrumot ma is színházi és operafesztiválokra használják (IV. 12. ábra).
A római államban a cirkuszok a lovasversenyek különleges létesítményei, hasonlóan a görög, majd a bizánci hippodromokhoz. Egy nagy római cirkusz maradványai a mai napig fennmaradtak Rómában, amely akár 250 000 néző befogadására is alkalmas volt. A cirkuszokat hosszanti és patkó alakú alaprajzban építették (4.20. ábra).
Rizs. 4.20.
római színház a göröggel ellentétben nem természetes lejtőn, hanem speciális boltozatokon helyezkedett el. Ez lehetővé tette, hogy a rómaiak ne függjenek a megkönnyebbülés körülményeitől a színházak építésekor. A római színházat általában a föld fölé magasodó, többszintes épületként emelték. A római színház elrendezése más volt, mint a görögé. Így a római színház kórusai a pódiumra kerültek, a felszabaduló területet pedig a nézők elhelyezésére használták. A színházi akció nem a zenekarban zajlott, mint a görög színházban, hanem a színfalon. A római Mars-mezőn a Kr.e. I. századi, jól megőrzött római színház jutott el hozzánk. IDŐSZÁMÍTÁSUNK ELŐTT. - Marcellus Színház (4.21. ábra). Érdekessége, hogy ebben a színházban megőrizték mindhárom árkádsort, amelyek mindegyikét három rendstílus díszíti: az alsó árkádok dór, a felső árkádok jón, a harmadik szint árkádjai pedig összetettek.
Rizs. 4.21. :
de – rekonstrukció; b - modern megjelenés
És végül, Róma legérdekesebb középületei közé tartoznak a kifejezések és a diadalívek és -oszlopok.
Meleg források- Római fürdők, az ókori Róma tervezési és technológiai szempontból legbonyolultabb építményei. A társasági összejövetelek helyének szerepét töltötték be. A termálkomplexumban társalgók, edzőtermek, könyvtárak találhatók. A fürdő három fő komplexumból állt. Frigidariumok - csarnokok, ahol hideg vizes medencék voltak, kaldáriumok - csarnokok, ahol meleg vizes medencék voltak, és terpidariumok - csarnokok, ahol meleg vizes medencéket helyeztek el. A csarnokok körül könyvtárak és sporttelepek helyezkedtek el. Thermae-t fűtőfűtéssel fűtöttük. Szimmetrikus tervezési szerkezettel rendelkeztek, amelyet két párhuzamos emberi áramlásra (férfi és nő) terveztek. Azt kell mondanom, hogy az óriásfürdőket az állam építette kis- és közepes jövedelműek számára, és ingyenesek voltak. Ezért lehetett ott látni egy szenátort, egy szabadost, egy rabszolgát és egy szabad iparost. Ennek ellenére a gazdag római patríciusok többsége inkább saját otthoni fürdőjét részesítette előnyben a feltételekkel szemben. A fürdő a nap 24 órájában nyitva volt. Rómában máig fennmaradt Caracalla császár fürdője (4.22. ábra) és Diocletianus császár fürdője. Az osztrák kisvárosban, Magdalenenbergben egy egykori római katonai település építészeti töredékeit őrizték meg, ahol a helyi katonai helyőrség főnökének házában nyilvános fürdő és házifürdő is látható.
Rizs. 4.22.
diadalívekÉs oszlopok rendszerint Rómában emelték a római fegyverek győzelmeinek emlékére. A boltívek magassága általában elérte a 30-40 métert, Traianus oszlopa például pontosan 30 m magas volt, a leggrandiózusabb építményeket Rómában emelték a birodalom korai szakaszában. A késői birodalom időszakában az oszlopokon, boltíveken erősen érezhető volt a díszítőelem, például a 315-ben épült, a Colosseum melletti Konstantin 21,5 m magas boltívében. a Maxentius felett aratott győzelem emlékére (IV.13. kép).
A rómaiak építkezési tevékenységének csúcsa mérnöki szerkezetek. Csatornákat, csatornarendszereket, földalatti vízvezetékeket, vízvezetékeket, raktárakat és nyilvános latrinákat építettek a városokban. Rómában a mai napig fennmaradtak olyan épületek, mint az Aemilia raktárai, amelyek 500 méter hosszan húzódnak a Tiberis partján. A birodalom területét úthálózat borította. Általában a római út épült így: alulról erős homok-kavicspárna volt, amelyre óriási vastagságú kőlapokat fektettek habarcsra (IV.14. ábra). A hidakat lapos kőlapok borították. Sok híd maradt fenn korunkig, például a Ponte Fabrizio (amelynek íves fesztávja 24,5 m), amelyet Kr.e. 62-ben építettek. Rómában a Tiberis folyón át, Traianus Duna-hídja, amelyet Appolodorus mérnök épített. A híd hossza meghaladja az 1 km-t, és 20 db 44 m magas kőoszlopon emelkedik. IDŐSZÁMÍTÁSUNK ELŐTT. az állam vízvezetékeinek teljes hossza mintegy 430 km volt.
A késői birodalom korszakában az államban erődítményeket kezdtek építeni. A római városok a római katonai tábor - castrum - elrendezésén alapultak, ahol két "utca", a cardo és a decumanos, derékszögben metszi egymást. A kora középkori román erődítmények és kastélyok a késő római időszak erődépítészetének erős hatása alatt jöttek létre.
Az ókori Róma építészete két nagy civilizáción – a görögön és az etruszkon – alapul. Az etruszkok kiváló technológiával rendelkeztek templomok, házak, sírok építésére. Ők vezették be a boltívet és a boltozatot. De a görögökkel ellentétben az etruszk templomok rövid élettartamú anyagokból épültek, így a mai napig kevés maradt fenn.
Etruszk boltív Perugiában, Olaszországban
Vannak azonban olyan tárgyak, amelyeket tanulmányozva sok információhoz juthatunk erről a kultúráról. Ismeretes, hogy az épületek tartószerkezete fából készült, téglát és terrakotta burkolatot használtak.
A perugiai etruszk boltív a városkapu érintetlen példája.
Az ókori Róma építészete: korszakok
A valódi római építészetet az etruszk és görög hatásokat újrahasznosító eredeti jellemzőkkel a Kr.e. 2. századból ismerik.
A római monarchia építészete
Úgy tartják, Rómát ie 753-ban alapították. Története kezdetén Róma monarchia volt. A hagyomány szerint Romulus uralkodása után Numa Pompilius király lépett trónra, aki javította a város szervezetét. Utódja Tullus Hostilius, egy tapasztalt latin harcos lett, aki meghódította a közeli városokat. A negyedik király Anko Marzio volt, aki Ostia kikötőjét építette a Tiberis torkolatánál.
Az etruszk uralkodók követték – Tarquinius Priscus elrendelte, hogy a piacteret, a Forót fedjék le kővel, számos templomot épített, és elrendelte, hogy ássák ki Cloaca Maximus csatornáit, hogy kiöntsék a piszkos vizet. Servius Tullius falat épített a város köré.
A monarchia Lucius Tarquinius Superbus uralkodásával ért véget, akit Kr.e. 509-ben kiűztek a városból, és Róma köztársasággá vált.
A Római Köztársaság építészete
A csaknem öt évszázadon át tartó köztársaság idején Róma mindig háborúban állt. Az etruszkok és más, a mai Itália területén élő népek hódítása után a Római Köztársaság meghódította Görögország és a Földközi-tenger más országainak területeit. Az építkezés folyamatban volt. A hadsereg mozgatásához jó utakra volt szükség, ezekből rengeteget építettek. út (lat. rétegek) több rétegből alakult ki (ital. strato) felületét pedig kőlap borította.
A római köztársaság korának építészete nagy figyelmet szentel gyakorlati és funkcionális szempontoképületek.
A Római Birodalom építészete
Miután a Római Köztársaságot Kr.e. 31-ben a Római Birodalom váltotta fel, a művészet és az építészet hosszú virágzási időszaka volt. Augustus császár, majd Troyan és Hadrianus idején a Római Birodalom építészete elérte pompáját, és fontos szerepet játszott a hatalom propagálásában.
Széleskörű bizonyítékot őriztek meg az építészettel kapcsolatban, ahol a rómaiak kiváló készségeket mutattak be az építési technikák, a szobrászat (portrék, az építészetet kiegészítő domborművek), a festészet (freskók, mozaikok) terén.
Keresztény korszak építészete
A barbár inváziók időszaka a római építészet hanyatlását jelzi. Új korszak jön – a keresztény korszak.
A római építészet főbb jellemzői
Centinate. Fa szerkezet a boltozatok alátámasztására - A római építészetben természetesen nagy a folytonosság görög művészet- szimmetria, formák szabályossága, építészeti rendek használata (dór, toszkán, ión és korinthoszi). Valójában a rómaiak a dór rend helyett a toszkán rendet használták ( tuscanico/toscano), ami nagyon hasonlít rá, az egyetlen különbség az volt, hogy az oszlop sima volt, barázdák nélkül ( fuvola).
- Az etruszkoktól a rómaiak boltíveket és boltíveket fogadtak el, használatuk fő specialistái lettek. A boltív és a boltozatok építése során ideiglenes faszerkezetet használtak támasztékként - centinatúra ( centinatura). A rómaiak nagyszámú, egymás mögött álló boltívből hengeres boltozatot alkottak ( volta a botte), és két hordóboltozat metszéspontjából lágyékboltozat alakult ki ( volta a crociera). A valódi kupolák első építői szintén a rómaiak voltak. Az egyik legszebb kupolás boltozat a Pantheon.
Kupola boltívek az ókori Róma építészetében Anyagok és technológiák
A rómaiak falak, boltívek, oszlopok, padlók építésére használták a téglát. A márványt, mint drága anyagot sokkal ritkábban használták. A különféle téglaformák - hosszúkás, négyzet alakú, háromszög alakú, gúla alakú - segítettek erős szerkezeteket és markolatokat létrehozni.
A téglagyártás is drága volt, a falazáshoz sok munkaerő kellett.
Ezért gyakran helyettesítették tufa és travertin tömbökkel vagy más anyagokkal. A falak építésének felgyorsítása érdekében a rómaiak mesterséges konglomerátumot vagy római betont kezdtek használni. calcestruzzo).
A betont fazsaluba öntötték, döngölővel tömörítették, majd miután megszilárdult, a zsaluzatot eltávolították. Ezt a falépítési módot nevezték el opus caementicium.
Amikor ugyanazt a technológiát alkalmazták két téglából vagy kőből készült teherhordó fal üregeinek kitöltésére, az ún. muratura a sacco. Így a rómaiak vastag, erős falakat kaptak, időt és erőforrásokat takarítva meg. A technika nem tükröződött az esztétikában, mert. a beton rész bent volt.
Az ókori Róma építészete: falak építése A külső falazat a fő építési hagyományokkal jellemezhető −
- opus quadratum,
- opus reticulatum,
- opus incertum,
- opus latericium.
Opus quadratum
Amikor olyan anyagokkal dolgoztunk, mint a puha tufa, nagy, párhuzamos cső alakú köveket vágtak le, és azonos magasságú sorokba rendezték. (opus quadratum); ha kemény mészkövet, például traventinót használtak, minden elem felvette a saját sokszög alakját (opus poligonalis).
Opus reticulatum
Ezzel a technikával cementet öntöttek kis piramis alakú kőtömbökből kialakított falak közé, amelyek alapja szabályos rombusz alakú rácsot alkotott.
Ókori római kőmunkák: opus quadratum és opus reticulatum Opus incertum
BAN BEN opus incertum a kövek szabálytalan alakúak, elrendezésük szinte véletlenszerűnek tűnik.
Opus latericium
A téglalap alakú (kb. 45 cm x 30 cm) égetett téglákat váltakozó sorrendben rakták egymásra. Az augusztusi korszak óta egyre gyakoribbá vált a használata. Mivel az idő múlásával a téglák vastagsága és színe megváltozott, könnyen megállapítható az építészeti szerkezetek időrendi sorrendje.
Opus mixtum
Bár a téglát általában egységesen használták (opus testaceum), vannak példák arra, hogy más kövekkel és más falazatsorokkal is használják, opus mixtumot hozva létre.
Az ókori Róma kőművei: opus latericium, opus inchertum, opus mixtum Építészet és várostervezés (várostervezés)
Itt van két különböző példa -
- maga Róma városa, amely fejlődésében egyedülálló,
- és új városokat építeni.
A legtöbb ókori római város elrendezése az volt négyszögletes, az ideiglenes légiós táborok elve alapján - castrum.
Az ókori Róma várostervezése Nevezetesen két fő utca – a cardo (északról dél felé orientált) és a Decumanus (keletről nyugatra) – mentén törtek fel és épültek fel települések. Ezeknek az utcáknak a kereszteződését a város főteréhez, a Foróhoz rendelték.
Rimini város elrendezésének rekonstrukciója Utak, vízvezetékek, csatorna, hidak épültek a városokban. Különféle épületek épültek:
- lakóházak (Domus, Insulae és Villas);
- kikapcsolódásra (színházak, amfiteátrumok, cirkuszok és fürdők);
- istenek (templomok) imádására tervezték;
- politikai és adminisztratív tevékenységekhez (Kúria és Bazilika)
- és ünnepi emlékművek (diadalívek és oszlopok).
Rövid videó áttekintés-rekonstrukció az ókori Róma építészetéről:
Az ókori Róma építészete, mint eredeti művészet a 4-1. századra alakult ki. időszámításunk előtt e. Az ókori Róma építészeti emlékei ma már romokban is hódítanak fenségükkel. A rómaiak a világ építészetének új korszakát indították el, amelyben a fő helyet a tömegek számára kialakított középületek kapták: bazilikák, fürdők (közfürdők), színházak, amfiteátrumok, cirkuszok, könyvtárak, piacok. Róma építményeinek listáján a vallásiakat is fel kell tüntetni: templomok, oltárok, sírok.
Az ókori világban Róma építészetének nincs párja a mérnöki művészet magasságában, a szerkezettípusok változatosságában, a kompozíciós formák gazdagságában és az építkezés léptékében. A rómaiak építészeti objektumként építészeti tárgyakat (vízvezetékek, hidak, utak, kikötők, erődök, csatornák) vezettek be a városi, vidéki együttesbe és tájba, új építőanyagokat és szerkezeteket alkalmaztak. Átdolgozták a görög építészet alapelveit, és mindenekelőtt a rendrendszert: a rendet íves szerkezettel kombinálták.
Ugyanilyen fontos szerepet játszott a római kultúra fejlődésében a hellenizmus művészete, építészetével a grandiózus léptékek és városi központok felé vonzódva. Ám a humanista kezdet, a görög művészet alapját képező nemes nagyság és harmónia Rómában átadta helyét a császári hatalmat, a birodalom katonai erejét felmagasztaló tendenciáknak. Innen a nagyszabású túlzások, külső hatások, hatalmas építmények hamis pátosza.
Az ókori Rómában az épületek sokfélesége és az építkezés mértéke jelentősen eltér Görögországhoz képest: óriási számú épületet emelnek. Mindehhez az építkezés műszaki alapjainak változtatására volt szükség. A legbonyolultabb feladatok elvégzése a régi technológia segítségével lehetetlenné vált: Rómában alapvetően új építményeket fejlesztenek és széles körben alkalmaznak - tégla-beton, amelyek lehetővé teszik a nagy fesztávok lefedésének, az építkezés sokszoros felgyorsításának problémáinak megoldását, ill. - ami különösen fontos - a szakképzett kézművesek alkalmazásának korlátozása azáltal, hogy az építési folyamatokat az alacsonyan képzett és szakképzetlen rabszolgamunkások vállára helyezik.
Körülbelül a IV században. időszámításunk előtt e. habarcsot használnak kötőanyagként (először a törmelékfalazatban), és a II. e. oldalra új technológiát fejlesztettek ki a monolit falak és boltozatok építésére habarcsra és finom sóderkőre alapozva. Mesterséges monolitot kaptak, ha habarcsot és homokot kevertek össze a "római beton" nevű zúzott kővel. A vulkáni homok hidraulikus kiegészítése - puccolán (a terület neve után, ahonnan származott) vízállóvá és nagyon tartóssá tette. Ez forradalmat idézett elő az építőiparban. Az ilyen fektetés gyorsan megtörtént, és lehetővé tette a formával való kísérletezést. A rómaiak ismerték a sült agyag minden előnyét, különféle formájú téglákat készítettek, fa helyett fémet használtak az épületek tűzbiztonságának biztosítására, ésszerűen használtak követ az alapozásnál. A római építőmesterek titkai közül néhányat még nem sikerült megfejteni, például a "római maláta" megoldás még most is rejtély a vegyészek számára.
Róma és más városok tereit diadalívekkel díszítették a katonai győzelmek tiszteletére, császárok szobrai és az állam kiemelkedő közönségei. A diadalívek az átjáró állandó vagy ideiglenes monumentális keretei (általában ívesek), egy ünnepélyes építmény a katonai győzelmek és más jelentős események tiszteletére. A diadalívek és -oszlopok építése elsősorban politikai jelentőségű volt. A 30 méteres Traianus-oszlopot egy 200 méter hosszú, Traianus katonai tetteit ábrázoló spirálfríz díszítette, amelyet a császár szobra koronázott meg, melynek tövében egy urna hamvaival volt bevésve.
Az ókori világ legjelentősebb kupolás szerkezete a Pantheon (a görög Pentheion szóból - minden istennek szentelt hely). Ez egy templom az összes isten nevében, megszemélyesítve a birodalom számos népének egységének gondolatát. A Pantheon fő része egy görög körtemplom, amelyet egy 43,4 m átmérőjű kupola egészít ki, melynek lyukain keresztül a fény behatol a templom belsejébe, feltűnő nagyszerűségében és díszítésének egyszerűségében.
A bazilika adminisztratív épületként szolgált, amelyben a rómaiak a nap nagy részét töltötték. A nap második része a pihenéssel egybekötött és a fürdőben zajlott. A fürdők a pihenéssel, sporttal és higiéniával kapcsolatos épületek és létesítmények komplex kombinációja voltak. Tartalmaztak torna- és atlétikatermeket, pihenésre alkalmas társalgókat, beszélgetéseket, előadásokat, könyvtárakat, orvosi rendelőket, fürdőket, uszodákat, kereskedelmi helyiségeket, kerteket és még egy stadiont is. A fürdők körülbelül ezer vagy több embert fogadtak.
A kifejezések nagy mennyiségű víz fogyasztásához kapcsolódnak, így a vízellátás egy speciális ága csatlakozott hozzájuk - vízvezetékek (híd-vízellátás). A fűtés a pincékben kazánnal történt. A vízvezetékek több tíz kilométeres távolságból vitték a vizet Rómába. A folyó medrein átdobva csodálatos képet mutattak egy folyamatos áttört árkádról - egyszintes, két- vagy akár háromszintes. A kőből épült, letisztult arányokkal és sziluettel rendelkező építmények csodálatos példái az építészeti formák és szerkezetek egységének.
Az ókori Róma középületei között nagy csoportot alkotnak a látványos épületek. Ezek közül a leghíresebb a mai napig a Colosseum - egy amfiteátrum, egy óriási ovális épület egy tál formájában. Középen volt egy aréna, a lelátók alatt pedig hangszórók voltak. A Colosseum a 70-es és 90-es években épült. n. e. és 56 ezer nézőt fogadott.
Az épületek nagy csoportja különféle típusú lakóépületekből állt, köztük palotákból és vidéki villákból. Az egyemeletes kúriák (domusok) különösen jellemzőek Rómára. Lakóházak is épültek - insulok. Mind a középületek, mind a lakóépületek belsejét szobrok, falfestmények és mozaikok díszítették. A falfestmények vizuálisan kibővítették a helyiség terét, csodálatos és változatos dekoráció. A padlót mozaikok díszítették. Fontos különbség a római dekoráció között a nagy bonyolultság és a forma- és anyaggazdagság. Különböző díszítő motívumok felhasználásával a legfurcsább kombinációkat alkották meg, megváltoztatva az építési rendszereket, további és változatos részleteket szőve a kompozíciókba.
Az ókori Róma szobra
A monumentális szobrászat terén az ókori rómaiak messze elmaradtak a görögöktől, és nem alkottak olyan jelentős emlékműveket, mint a görögök. De gazdagították a plasztikát az élet új aspektusainak feltárásával, új hétköznapi és történelmi domborművet alakítottak ki, amely az építészeti dekoráció legfontosabb részét képezte.
A római szobrászat legjobb öröksége a portré volt. A kreativitás önálló típusaként az 1. század elejétől alakult ki. időszámításunk előtt e. A rómaiak ezt a műfajt új módon értették: a görög szobrászokkal ellentétben ők alaposan és éberen tanulmányozták egy adott személy arcát, egyedi vonásaival. A portré műfajában a római szobrászok eredeti realizmusa, a megfigyelés és a megfigyelések bizonyos művészi formában történő általánosításának képessége mutatkozott meg a legvilágosabban. A római portrék történelmileg rögzítették az emberek megjelenésében, szokásaikban és eszméiben bekövetkezett változásokat.
A rómaiak voltak az elsők, akik propagandacélokra használták a monumentális szobrokat: a fórumokon (tereken) lovas- és lábszobrokat állítottak, amelyek a kiemelkedő személyiségek emlékművei. Az emlékezetes események tiszteletére diadalszerkezeteket emeltek - boltíveket és oszlopokat.