A ja Derožinskaja Fjodor Osipovitš Shekhteli mõis. Ekskursioon Derožinskaja häärberisse (Austraalia suursaadiku residents) arhitekt F.O. Shekhtel

Kokku 40 fotot

Derožinskaja häärber Kropotkinskiy lane 13, mõned Bulgakovi loomingu uurijad peavad Margarita elukoha võimalikuks aadressiks (nn Margarita gooti mõis), mis on Mihhail Afanasjevitši surematu romaani kangelanna. Ja kuigi sellel häärberil pole nii palju võimalusi sellele kuulsusrikkale nimele selgelt pretendeerida, on mõis huvitav vähemalt seetõttu, et selle ehitas Fjodor Ospovitš Šehtel ise, kelle tööle ma siiski süvenemisega ei lähene. See mõis kutsub teie hinges esile vaikse, selgelt entusiastliku reaktsiooni. Tundub, et Shekhtel pani oma kuvandisse kogu oma väriseva arusaama modernsusest, näidates siiski ettevaatlikku ja tundlikku suhtumist oma loomingusse kui uude hubasesse perepesa, kus oleks pidanud avalduma omanike korralik, vaoshoitud rikkus ja maitse. .vähemalt tema vaatevinklist...

Muidugi tuleks peatuda Derozhinskaja enda isiksusel. Alexandra Ivanovna, sünd. Butikova, oli tekstiilimiljonäri, esimese gildi kaupmehe, päriliku aukodaniku Ivan Ivanovitš Butikovi tütar. Pärast vanemate surma päris ta kogu Butikovide vara Ostožies ja Moskva lähedal asuvad valdused ning tehased ja kauplused läksid tema vennale Stepanile. Aastal 1893 abiellus kuueteistkümneaastane Alexandra Ivanovna Pavel Pavlovitš Rjabushinskiga. Selles abielus sündis poeg Paul. Kuid abielu ei kestnud kaua ja nad läksid lahku.

Vaatamata sellele, et kirik kuni 1904. aastani lahutust ei tunnistanud, abiellus ta juba 1901. aastal Nikolajevi päästekaitse ratsaväerügemendi leitnandi Vladimir Valerianovitš Derožinskiga. Alexandra Ivanovna otsustab ehitada uuele perele uue maja ja ostab sel eesmärgil maaomandi Shtatniy tänaval, mis varem kuulus Agrafena Vassiljevna Demidovale. Derožinskaja tellib maja projekteerimise Moskva moekaimale arhitektile Fjodor Osipovitš Šehtelile, kellele ta võlgneb oma esimesele abikaasale, kuna Shekhtel ehitas Rjabushinski perekonnale palju hooneid. Aastatel 1901-1902 F.O. Shekhtel oma assistendi A.A osalusel. Galetsky projekteeris ja ehitas A.I. Derozhinskaya on suurepärane elamu, kõrvalhoone ja garaaž.
02.

Shekhtel mitte ainult ei töötanud välja hoone projekti, vaid mõtles välja ka häärberi interjööride kontseptsiooni: arhitekti enda jooniste järgi telliti mööbel, kangad, valgustid, põrandavalgustid, uksed ja plaadid, rikkalikud pronksist furnituurid ja furnituurid. . 1903. aasta alguses võeti maja kasutusele.

Muide, samaaegselt Derozhinskaja häärberiga töötas Shekhtel Malaya Nikitskajas Rjabusinski mõisas ...
03.

See on kontor. Kunagi oli sellel ka pidulik kaunistus, kuid perenaise palvel 1910. aastatel. tehti täielikult ümber, isegi imeline Shechteli marmorkamin sai lahti.
04.

Söökla
05.

Derožinskaja majal on kaks korrust ja kelder. Esimesele korrusele olid paigutatud vastuvõturuumid ja peretoad, teisele köök, toad lastele ja nende guvernantidele. Keldrikorrusel asuvad abiruumid, teenijate toad ja piljardisaal. Muide, just Derožinskaja mõisas ilmusid esmakordselt tehnoloogilised uuendused: auruküte, väljatõmbeventilatsioon, kanalisatsioon, veevarustus, elekter ja telefon.

Orienteerumise eesmärgil häärberi esimese korruse plaan.
06.

A.I. sisehoov. Derožinskaja. Taustal - rahvusvahelise teabeagentuuri "Russia Segodnya" või kuni viimase ajani RIA "Novosti" hoone aadressil Zubovski puiestee 4 ...
07.

08.

Eeldati, et häärberi seinu kaunistavad maalilised paneelid. Aga neile planeeritud kohad olid lihtsalt krohvitud. Shekhtel soovitas kliendi soovil I.E. Grabar. Kuid Derožinskaja vähendas ootamatult töö maksumust poole võrra. Grabar keeldus seetõttu. Siis pakuti seda tööd V.E. Borisov-Musatov (1870-1905). Derozhinskajaga töötamine oli kunstnikule kibe pettumus. Oktoobris 1905 kirjutas ta Alexandre Benois'le: "Minu fresko kukkus läbi. Tahtsin seda nii väga maalida. Nii et unistasin sellest. Kuigi see on kolossaalne töö. Tegin neli akvarellivisaati ja need meeldisid kõigile väga. Kevad, suvi ja kaks - sügis ... Palazzo omanik, kus neid freskosid vaja on, tõmbus üllalt tagasi, pakkudes nende eest sente "... Shekhtel oli eemal ega suutnud kapriissele kliendile selgitada, et talle pakutakse meistriteoseid. Omal ajal veenis ta Zinaida Morozovat võtma vastu Vrubeli maalitud tahvlid tema Spiridonovka häärberi jaoks. Samal sügisel suri Borisov-Musatov.

Paneelid, mida praegu näeme, on uusversioon, kuid üsna hoolikalt teostatud. Viimase restaureerimise käigus otsustati taastada Tretjakovi galerii arhiivis säilinud kunstnik Viktor Borisov-Musatovi visandite järgi tehtud freskod.
09.

10.

11.

Üks Schechteli lemmik sisustuselemente on kamin. Selles majas on see ümbritsetud puitkarkassiga ja selle ülemist osa toetavad mehe ja naise figuurid ...
13.

Peaaegu kogu suure saali seina hõivab muljetavaldav tohutu kaarekujuline aken ...
14.

15.

Selles kontoris pole lühter enam originaal ...
17.

Peatrepikoda asub maja siseosas. Selle kujunduses on kasutatud ka looduslikke motiive, mis kujutavad metsikult kasvavaid vapustavaid lilli.
18.

19.

Lilletopsid on inkrusteeritud eebenipuuga. Ja kogu kompositsiooni kroonib puidust postamendile asetatud vask latern.
20.

Spiraalmarmorist trepp...
21.

22.

Söögituba on häärberi üks huvitavamaid ruume, kuna selles on säilinud palju originaalseid sisustusdetaile.
23.

Muide, külapaneelide seintes, alloleval fotol, on maskeeritud ventilatsioonivõred, mida varjavad keerukad mustriga pronkskatted. Ilmselt oli see sigari suitsetamise ala ... õhupuhastiga.
25.

Wonderful Spider - juugendstiilis esiuste käepidemed ...
26.

Pärast oma venna surma, kellel polnud 1900. aastate keskel lapsi, päris Derožinskaja kogu pereettevõtte. Vend ei ajanud äri edukalt, tootmine oli kokkuvarisemise äärel, kuid Alexandra Ivanovna võttis kõik enda kätte ja tõi ettevõtte juhtkonda ka abikaasa V. V. Derozhinsky ja asjad läksid ülesmäge.
27.

Kuigi teine abielu sõlmiti armastuse pärast, ei kestnud see kaua. 1910. aastal abiellus Derožinskaja tekstiilimagnaadi Ivan Ivanovitš Ziminiga, kes oli Zuevskaya Manufactory Partnershipi direktor. Alexandra Zimina omas juba märkimisväärset rikkust ja tal oli ühiskonnas kõrge positsioon. Samal ajal hoidis Alexandra Ivanovna häid suhteid oma endiste abikaasadega. Säilitatakse Briti Moskva konsuli Bruce Loharti memuaare: "Mul on huvitav jälgida, kuidas Moskva miljonär Madame Zimina igal pühapäeval õhtustas ja oma kolme abikaasaga bridži mängis - kaks endist ja üks praegune" ...

Kolmandas abielus sündis Alexandra Ivanovnal poeg Sergei. Pärast abiellumist I.I. Zimin kolib oma naise häärberisse ja saab tööd tema ettevõttes finantsnõustajana.
28.

Zimina saatusest pärast revolutsiooni on vähe teada. Ühe versiooni kohaselt lahkusid ta koos kahe pojaga Itaaliasse. Pärast revolutsiooni asusid kuulsas häärberis mitmesugused nõukogude institutsioonid: Ukraina Rada Kultuuri- ja Haridusselts, Hariduse Rahvakomissariaadi kooliväline osakond ja pärast 1921. aastat mitmesugused diplomaatilised esindused. Alates 1959. aastast asub Austraalia saatkond Derožinskaja mõisas.

Aastatel 2009-2013 teostati häärberi restaureerimine, mille käigus taastati osa laemaalingud ja mosaiikpõrandad. Ja viimati asus seal Austraalia suursaadiku residents.

29.

Kokkuvõtteks on siin veel paar vaadet Derožinskaja häärberi arhitektuursetele detailidele.

Mitte vähem tähelepanuväärne näide juugendajastu eramajast on A.I.Derozhinskaja häärber, mille Shekhtel lõi peaaegu samaaegselt Rjabushinski häärberiga. Kropotkinski (Štatnõi) tänavas asuv maja annab ilmekalt tunnistust arhitekti loomingulise fantaasia laiusest, kes ei korda sugugi siin kunagisi leitud meetodeid ja lahendusi, vaid genereerib uusi, mis erinevad varem katsetatust. Võib öelda, et A.I.Derozhinskaja häärber on Rjabusinski maja alter ego.

Vaade sisehoovist

Aleksandra Ivanovna Derožinskaja (neiuna Butikova) oli 20. sajandi alguse ilmaliku Moskva üks silmapaistvamaid tegelasi. Abielus kuueteistkümneaastaselt Pavel Rjabušinskiga, silmapaistva vabriku ja pankuri vanima pojaga, ei olnud ta õnnelikus abielus, nagu tema ühiskonnakihis tavaks oli, pigem ärilistel kui “südamlikel” põhjustel. Vaimsed võimud keeldusid pikka aega lahutust tunnustamast, mis ei takistanud endistel abikaasadel oma isiklikku elu iseseisvalt korraldada. 1901. aastal ühines Aleksandra Butikova-Rjabušinskaja saatusega hobuste kaardiväe leitnant Vladimir Derožinskiga. Selgus ka uus liit, mis tekkis armastusest.

lühiajaline: 1910. aastal abielu lagunes. Kuid just seda lehekülge Aleksandra Ivanovna elust iseloomustas luksusliku juugendstiilis häärberi ehitamine.

Esimese asjana hakkab häärberile lähenedes silma terasaed imposantse sokli ja väravapostidega, mis on plaaditud sinakasroheliste plaatidega. Piirdeaia joonistus lähtub lillemotiivi stiliseerimisest, mis meenutab Viini juugendmeistrite ornamente. Maja on püstitatud punasest joonest taandega ja vajub Moskva kombekohaselt eesaia rohelusse. Shtatniy Lane'i ala, millel kasvas üks Moskva juugendstiili meistriteoseid, kuulus Prechistenka ja Ostoženka ümber koondunud vanade aadlimõisate hulka.

Aia rest

1901. aastal oli Shekhtel juba kindel kogemus eramõisa žanris ja ta suutis välja töötada spetsiifilised tehnikad uues stiilis, oma äratuntava autorikäekirjaga. Arhitekt annab alleepoolsele peafassaadile samaaegselt sümmeetria ja asümmeetria märke. Kompositsiooni sümmeetria efekt saavutatakse võimsa aktsendi sisseviimisega - suur keskprojektsioon, mille ülaosas on kahe silindrilise torniga pööning ja mida lõikab läbi suurejooneline kaarekujulise viimistlusega aken. Risalit domineerib loomulikult häärberi välimuses, osaledes allee vaateperspektiivi kujunemises ja tekitades publikus kohati kurioosseid assotsiatsioone: üks tema kaasaegsetest võrdles seda hiiglasliku binokliga.

Derožinskaja mõis. 2. korruse plaan

Tunnistades esifassaadi võtmetähtsust häärberi kuvandi kujundamisel, tuleb märkida, et ka teistel fassaadidel - hoovi- ja kõrvalfassaadidel - on märkimisväärne väljendusrikkus. Siin püüab Shekhtel, nagu Rjabušinski majas, teadlikult ületada traditsioonilist, klassikalist peamise ja teisejärgulise, tseremoniaalse ja utilitaarse hierarhiat. Ja kuigi on võimatu rääkida Kropotkinskiy Lane'i hoone kõigi fassaadide samaväärsusest, sisaldab igaüks neist oma kunstilist kvaliteeti, mis väärib tähelepanu.

Esifassaadi iseloomustab dekoori vaoshoitus, mis on oma laia mosaiikfriisiga Rjabušinski häärberi polükroomsusega kontrastiks. Derozhinskaya Shekhteli majas lubab endale vaid mõne laigu skulptuurset reljeefi, mis edukalt "kaasas" fassaadi kompositsiooni stiliseeritud pseudoklassikaliste detailidega. Hoovi- ja külgfassaadid eristuvad veelgi lakoonilisema disainiga ja samas kompositsioonilise konstruktsiooni selgusega. Shechteli hoonetel oli alati tugev konstruktsioonielement, mis teeb sellest meistrist ühe 20. sajandi arhitektuuri eelkäija.

Risalit on fassaadi väljaulatuv osa, mis ulatub kogu selle kõrguseni. Risaliidid lisavad hoone mahulis-ruumilisele kompositsioonile vaheldust.

Pööning on arhitektuurset ehitist krooniva karniisi kohale püstitatud sein. Mõnikord on see kaunistatud reljeefide või pealdistega.

Kõrge reljeef häärberi sissepääsu kohal

Sissepääsu veranda kaunistus

Derožinskaja häärberi iseloomulikuks jooneks on pildi rõhutatud heroiseerimine, mis saavutatakse suurte lakooniliste vormide üksteisele vastandamisel. Hoone planeering kujunes lähtudes siseruumi kujunemise loogikast - seda tähendab kujundusmeetod "seest välja", mis naasis 19. sajandi Euroopa arhitektuuri igapäevaellu seoses keskaja ja seejärel modernsuses kinnistunud stiilide romantilised "restaureerimised". Kuigi erinevalt Rjabušinski häärberist ei määra siinse planeeringu kompositsiooni nii üheselt peatrepi keskne roll, iseloomustab seda ka ruumide asukoha ja konfiguratsiooni maaliline vabadus. Selle tulemusel on kogu hoone mass väga laiali lahatud, paljude väljaulatuvate mahtudega. Vältides fassaadide kaunistamisel pisidetaile, manipuleerib Shekhtel vaataja taju ja saavutab mastaapse üllatuse efekti. Selle olemust saab illustreerida arhiivifotoga, millel on häärberi tara juures kabiin. Kui seda personali poleks olnud, oleks nii piirdeaed kui ka häärber ise kogu oma monumentaalsuse juures välja näinud üsna intiimse suurusega. Hoone tegelikud mõõtmed on tõeline üllatus!

Häärberite interjöörid

Häärberi interjöörid on lahutamatult seotud selle välisilmega. See seos ei piirdu ainult stilistilise ühtsusega, kuigi Derožinskaja maja on ainulaadne (isegi Shekhteli jaoks) stiilipuhtuse näide. Kõik ruumid on kujundatud Viini juugendstiilis, praktiliselt ilma "vedeliku" prantsuse-belgia lisanditeta ja ajalooliste stilisatsioonide segunemiseta, mida leiti enamikus tolleaegsetes kodanlikes häärberites, mis peegeldab klientide suuremat austust kui austust. igapäevase keskkonna kunstiline terviklikkus.

Puit on Derožinskaja maja interjööris domineeriv materjal. Puitpaneelide, sisseehitatud mööbli, valgustite ja furnituuride disain annab tunnistust tugevast muljest, mille Shechtel jättis Joseph Maria Olbrichi töödega ja eriti Viini tubadega, mida esitleti 1900. aasta Pariisi maailmanäitusel. Kuid ruumide ruumiline dramaturgia, mis on omane ainult Shekhteli talendile, paljastab uuel viisil tuntud dekoratiivmotiivide omadused, tõlgendades tavapäraselt taimemaailma vorme.

Staffaaž - maastikumaalides ja arhitektuuriprojektides kujutatud inimeste ja loomade figuurid vaate taaselustamiseks ja on teisejärgulised.

Esiku-elutoa interjöör

Kamina ja seinamaalingutega elutuba-saali interjöör V.E.Borisov-Musatovi eskiisi järgi

Esiku-elutoa interjöör

Eespool mainitud monumentaalsus (ja isegi gigantism) on iseloomulik ka häärberi interjööridele, eriti elutuba-saali jaoks, mille avarust surub alla üliinimlik pühkimine. Seadmete esemed on samuti mastaapselt liialdatud. Kamin toimib ruumi kompositsioonilise aktsendina. Kõrgus on inimese kasvust palju suurem, mida rõhutavad selle portaali ääristavad elusuurust ületavad vireleva mehe ja naise stukkfiguurid. Esiku seinad on kõrgemad kui paneeliseinad.

Esik-elutoa kamina skulptuurportaali, mis kujutab virelevaid mees- ja naisfiguure, valmistas Shekhtel ise, kes ei kõhelnud oma andeid ka arhitektuurilise loovuse kõrvalt näitamast.

puitpaneelid pidid täitma seinamaalingutega Viktor Borisov-Musatov, kes kogus 1900. aastate alguses kuulsust oma pildiliste eleegiatega, mis meenutasid Prantsuse sümboliste, kuid tulvil nostalgilist kurbust maamõisa Venemaa järele. Klient mängis kunstnikuga aga julma nalja. "Minu fresko on ebaõnnestunud," kirjutas Musatov. "Tegin neli akvarellivisaati ja need meeldisid kõigile väga ... Palazzo omanik, kus neid freskosid vaja on, tõmbus üllalt tagasi, pakkudes neile tühist raha." Moskvast puudunud Shekhtel ei saanud õigel ajal sekkuda ja mõne aja pärast oli kunstnik kadunud. Üks hõbeaja huvitavamaid dekoratiivseid ja pildilisi ansambleid jäi realiseerimata ...

Kolmandat korda abiellus Aleksandra Butikova-Rjabušinskaja-Derožinskaja Ivan Ziminiga, kes on Moskva kuulsa eraooperi asutaja Sergei Ivanovitši tegija ja vend. Samal ajal säilitas ta endiste abikaasadega üsna sõbralikud suhted. Nagu meenutas kaasaegne: "Madame Zimina, Moskva miljonär, einestas ja mängis igal pühapäeval bridži koos oma kolme abikaasaga – kahe endise ja ühe praeguse abikaasaga." Populaarne legend räägib, et 1918. aastal õnnestus Alexandra Ivanovnal ja tema kahel pojal (esimesest ja kolmandast abielust) emigreeruda Itaaliasse. Sergei Zimin mainib teda aga oma 1921. aasta Moskva päevikus. Siis kaovad selle jäljed.

Ostoženka piirkond on alati olnud koht, kus elasid Moskva miljonärid, pole üllatav, et meie ajal kannab see tänav Moskva kalleima tänava tiitlit. Seda huvitavam oli pääseda Ostoženka kõrvaltänavatel Kropotkinski (Štatnõi) sõiduteel asuvasse kuulsamasse häärberisse - kuulsasse Derožinskaja häärberisse.

Enne mõisast rääkimist ei saa öelda paar sõna selle omaniku kohta, sest ta oli silmapaistev inimene. Alexandra Ivanovna nee Butikova oli tekstiilimiljonäri, esimese gildi kaupmehe, päriliku aukodaniku Ivan Ivanovitš Butikovi tütar. Pärast vanemate surma päris ta kogu Butikovide vara Ostožies ja Moskva lähedal asuvad valdused ning tehased ja kauplused läksid tema vennale Stepanile.

Abielud kaupmeeste perede vahel polnud tol ajal haruldased, eriti naabrite vahel, ja 1893. aastal abiellus kuueteistaastane Alexandra Ivanovna Pavel Pavlovitš Rjabushinskiga. Selles abielus sündis Paul. Kuid abielu ei kestnud kaua ja nad läksid lahku.

Hoolimata asjaolust, et konsistoorium lahutust ei tunnistanud ja protsess venis 1904. aastani, abiellus Aleksandra Ivanovna 1901. aastal Nikolajevi päästekaitse ratsaväerügemendi leitnandi Vladimir Valerianovitš Derožinskiga. Ta otsustab ehitada uuele perele uue maja ja ostab Shtatniy tänaval kinnistu, mis varem kuulus Agrafena Vassiljevna Demidovale. Asukohavalik ei ole juhuslik, tegelikult olid Butikovid Ostoženka vanamehed – 1. Ušakovski alevikus (praegu Korobeinikovi tee, maja 1) elas kolm põlvkonda Butikoveid. Olles lõhkunud kõik vanad puithooned, tellis Derožinskaja maja projekti moekaimale Moskva arhitektile Fjodor Osipovitš Shekhtelile, kelle ta võlgneb oma esimesele abikaasale, kuna Shekhtel ehitas Rjabushinski perekonnale palju hooneid. Aastatel 1901-1902 F.O. Shekhtel, kus osaleb A.A. Galetsky projekteeris ja ehitas A.I. Derozhinskaya on suurepärane elamu, kõrvalhoone ja garaaž.

F.O. Shekhtel mitte ainult ei töötanud välja hoone projekti, vaid mõtles välja ka häärberi interjööride kontseptsiooni: arhitekti enda jooniste järgi telliti mööbel, kangad, valgustid, põrandavalgustid, uksed ja plaadid, pronksist furnituurid. 1903. aasta alguses võeti maja kasutusele. Kodumajapidamise puhul 6. veebruaril 1903 andis noorpaar piduliku õhtusöögi: prentaniere supp, mesilaspiim, lambapekk, praetud ulukiliha, salat ja jäätis. Tulevikus polnud maja kuulus õhtusöökide poolest - ärimehed kogunesid elutuppa palju sagedamini kui kultuuritegelased.

Kuigi teine abielu sõlmiti armastuse pärast, ei kestnud see samuti kaua. 1910. aastal abiellus Derožinskaja tekstiilimagnaadi Ivan Ivanovitš Ziminiga, kes oli Zuevskaya Manufactory Partnershipi direktor. Ja kuigi vanausulised ei tervitanud abielu lahutatud naisega, pidid nad vastu pidama: Alexandra Ziminil oli märkimisväärne rikkus ja isegi ühiskonnas kõrge positsioon. Samal ajal hoidis Alexandra Ivanovna häid suhteid oma endiste abikaasadega. Briti Moskva konsul Bruce Lohartist on säilinud järgmised mälestused: “ Mul on huvitav vaadata igal pühapäevasel lõunal Moskva miljonäri Madame Ziminat ja mängida bridži oma kolme abikaasaga – kahe endise ja ühe pärismehega.».
Kolmandas abielus sündis Alexandra Ivanovnal poeg Sergei. Pärast abiellumist I.I. Zimin kolib oma naise häärberisse ja saab tööd tema ettevõttes finantsnõustajana.

Zimina saatusest pärast revolutsiooni on vähe teada. Ühe versiooni kohaselt lahkusid ta koos kahe pojaga Itaaliasse. Sergei Ivanovitš Zimini memuaaride järgi tuli külla tema abikaasa vend Aleksandra Ivanovna Moskvasse, kuid perekond ei suutnud talle vanausuliste traditsioonidest kõrvalekaldumist andestada, nad uskusid, et poega ei tohiks kasvatada. tema poolt. Tõenäoliselt suri ta vaesuses haiguse tõttu 1920. aastate keskel.

Pärast revolutsiooni asusid kuulsas häärberis mitmesugused nõukogude institutsioonid: Ukraina Rada Kultuuri- ja Haridusselts, Hariduse Rahvakomissariaadi kooliväline osakond ja pärast 1921. aastat mitmesugused diplomaatilised esindused. Alates 1959. aastast asub Austraalia saatkond Derožinskaja mõisas.
Aastatel 2009-2013 teostati häärberi restaureerimine, mille käigus taastati osa laemaalingud ja mosaiikpõrandad. Ja üsna hiljuti asus seal ka Austraalia suursaadiku residents, aga kuna nad pole veel jõudnud "sättida", siis mööblit on seal väga vähe. Ja ometi õnnestus mul kultuuripärandi päeval tänu projektile "Välja linna" seal käia.

Kõigepealt vaatame ringi maja sisehoovis.

Maja ise asub sisehoovi tagaosas ja selle ees on väike aed.

Malmpiirdeaed on ehtne ning selle mustrite motiivi leiab maja interjööride kujundamisel rohkem kui korra.

Hoone fassaad on kaetud ühevärvilise keraamilise plaadiga, mida nimetatakse "vitsaks". Hoovifassaadi huvitav element on nurgatorn.

Maja niššides olid sellised võluvad loomad, kuid need on suure tõenäosusega uute omanike kaunistused.

Hoovis asuv majandushoone on tehtud häärberiga samas stiilis ja värvilahenduses, mis ühendab kõik objektil asuvad hooned pidulikuks ansambliks. Alexandra Ivanovnal oli kaks Minerva kaubamärgi autot võimsusega 24 ja 26 hobujõudu, millele ehitati garaaž.

Külgfassaadi ilmekaim osa on keskel asuv hiiglaslik lamamisaken.

Peasissekäiku kaunistab salapärase Lorelei kujutis.

Ja läbi kahe massiivse uksepaari leiame end koridorist.

Juugendstiilis kohtab sageli kohutavalt ilusat, nii et siin see on: justkui kontrastiks kaunile daamile sissepääsu kohal, on siseuste käepidemed tehtud ämblikukujuliselt.

Esikus seinu kaunistavad tammepaneelid riidepuudega ja pingid - kummutid.

Huvitavalt maskeeritud WC uks.

Majas navigeerimise hõlbustamiseks lisame plaani.

Me läheme mööda väikest treppi üles elutuppa.

Luksuslik elutuba on mõisa kompositsiooniline ja kunstiline keskus. Selle seinad pidid olema kaunistatud paneelidega ja arhitekt soovitas I.E.Derozhinskajat. Grabar, kuid perenaine vähendas töö maksumust poole võrra ja kunstnik keeldus. Pärast seda, kui tööd pakuti V.E. Borisov-Musatov, kuid ka temaga see ei õnnestunud. Oktoobris 1905 kirjutas ta Alexandre Benoit'le: " Minu fresko on ebaõnnestunud. Nii et ma tahtsin selle kirjutada. Nii et ma unistasin sellest. Kuigi tegu on kolossaalse teosega. Ma tegin neli akvarellivisaati ja kõigile meeldisid need. Kevad, suvi ja kaks - sügis ... palezzo omanik, kus freskosid vajatakse, tõmbus õilsalt tagasi, pakkudes nende eest sente". Shekhtel oli ära ega osanud kliendile selgitada, et talle pakutakse meistriteoseid.

Paneelid, mida praegu näeme, on uusversioon. Viimase restaureerimise käigus otsustati taastada Tretjakovi galerii arhiivis säilinud kunstnik Viktor Borisov-Musatovi visandite järgi tehtud freskod.

Üks Schechteli lemmik sisustuselemente on kamin. Selles majas on see ümbritsetud puitkarkassiga ning selle ülemist osa toetavad mehe ja naise figuurid.

Peenikestel metallniitidel laskuvad laest pärlilaadsed lambid, mis sarnanevad veidra ämblikuvõrguga. Ja seintel on mustritega maskeeritud ventilatsioonirestid.

Peaaegu kogu saali seina hõivab tohutu kaaraken, mille kaudu valgus sõna otseses mõttes kogu ruumi üle ujutab.

Elutoast vasakul on buduaari kabinet.

Jääb mulje, et selle sisemuses pole sirgeid jooni, isegi seinad ja karniisid on lainelised.

Üllatav on ka lae disain: lambipirnid on paigaldatud uhke mustriga.

Peatrepikoda asub maja siseosas. Selle kujunduses on kasutatud ka looduslikke motiive, mis kujutavad metsikult kasvavaid vapustavaid lilli.

Lilletopsid on inkrusteeritud eebenipuuga. Ja kogu kompositsiooni kroonib puidust postamendile asetatud vask latern.

Järgmine tuba on töötuba. Kunagi oli sellel ka pidulik kaunistus, kuid perenaise palvel 1910. aastatel. tehti täielikult ümber, isegi imekaunis marmorkamin lammutati.

Säilinud pole ei interjöörid ega ka mööbel, isegi siinne lühter on hoopis teisest ooperist.

Söögituba on häärberi üks huvitavamaid ruume, sest selles on säilinud palju originaalseid sisustusdetaile.

Puhvetkapist paremal on uks teenijate jaoks mõeldud keerdtrepile.

Kitsas trepp viis teenindusruumidesse; selle piirded on valmistatud ažuurse metallornamendi kujul, mille aluseks on Derožinskaja häärberi interjööri muudes detailides leiduvad lokid.

Ja tagasi söögituppa. Selle mööbli kujundas Schechtel, kasutades Inglise ja Austria juugendmotiive.

Ruumi keskele kadunud laua asemel on tollest ajastust pärit söögikomplekt. Nõudega vitriinist vasakul on uks, mis viib kööki.

Majaringi lõpetuseks esitan väikese valiku enim müüdavatest dekoorielementidest, hämmastav kui erinevad need on, aga samas uskumatult stiilsed.

Kirjandus:
1. Uljanova G., Datieva N., Zolotarev M. Zimini ja Gutškovi dünastiad Moskva ja Moskva kubermangu ajaloos
2. Arhitektuuripärand – Shekhtel.
3. PAM (esimese korruse plaan)
4. Zimin pärast revolutsiooni:

Moskva juugend Sokolova Ljudmila Anatoljevna nägudes ja saatustes

Mõis A.I. Derožinskaja Kropotkinskiy lane, nr 13 (1901)

Seda hoonet peetakse õigustatult üheks Shekhteli parimaks loominguks ja see on üks kümnest kõige silmatorkavamast Moskva juugendstiili näitest.

Selle tellis Franz Osipovitš, kellest oli selleks ajaks juba saanud Emakese moekaim arhitekt, Aleksandra Ivanovna Derožinskaja, kes oli tuttav nii arhitekti enda kui ka tema loominguga, sest tema esimene abielu tutvustas teda Rjabušinski perekonnale. , kellele Shekhtel ehitas mitu ilusat hoonet.

Mõis asub hoovi tagumises osas, tänavast eraldab see kaunis sepisaia, mille joonis kannab nime "Glasgow roos".

Hoone fassaad, mida lõikab läbi hiiglaslik kaarakk, on plaaditud heleroheliste keraamiliste plaatidega ning kaunistatud krohviga lilleseadete ja vanikutena. Peasissepääs ei asu mitte tänava poolt, vaid hoovi taga.

Mõis A.I. Derožinskaja

Majal on kaks korrust ja kelder. Esimesel korrusel olid elutoad, raamatukogu, kontor ja perenaise buduaar ning abikaasa kambrid. Esikust teisele korrusele viis kaunis puidust nikerdatud dekooriga kaunistatud trepp, mis on mõeldud lastele ja nende guvernantidele. Aga kööki, mis oli samuti teisel korrusel, ühendas söögitoaga spetsiaalne "must" trepp, mille piirdeid toetasid sepistatud elemendid, mis olid kombineeritud häärberi piirdeaiaga. Keldrikorrusel asusid majapidamisruumid ja sulaste eluruumid. Kõik oli varustatud vastavalt uusimatele inseneritehnoloogiatele: sooja vee küte, väljatõmbe- ja sissepuhke ventilatsioon, elekter, kanalisatsioon, torustik, vannitoad ja tualetid ning telefoniside.

Vaikides ei saa mööda saali marmorkaminast - Moskva tollasest suurimast. Kuid mitte selle suuruse, vaid seetõttu, et seda kaunistab kõrge reljeef, mis kujutab kahte inimfiguuri: näoga meest ja naist, kes pöördus ära ja kattis näo käega. Nüüd on raske öelda, miks Alexandra Ivanovna just sellise süžee valis. Nad ütlevad, et ta oli endiselt väga ärritunud oma esimese abikaasa reetmisest.

Nagu alati, mõtles Franz Osipovich läbi ka kõige väiksemad interjööri detailid, muutes selle ühtseks tervikuks, milles peamine oli stiil, mugavus ja mugavus. Siseviimistluses kasutati tellija soovil laialdaselt puitu: tammepaneelid, mööbel, omanäoline parkett, seinapaneelid, trepid, originaalsed aknaraamid, aga ka särav detail - intensiivsust muutvate laelampide hajus. särast, raamitud krohvlilledega, mille mood on jõudnud peaaegu sajand enne meid.

Muide, häärberis polnud kabeleid, nagu vanausuliste majadel kombeks. Ja järgmised kolm (!) proua Butikova-Rjabušinskaja-Derožinskaja-Zimina lahutust näitavad, et perenaine ei hoidnud tegelikult vanadest alustest kinni.

1903. aasta alguses sai häärber valmis. Kodumajapidamise puhul oli pidulik vastuvõtt koos õhtusöögiga, mille menüü oli samuti Shekhtel kujundatud.

Kuid see ei tähendanud tööde täielikku valmimist: tiibades ootas ligi 250 ruutmeetrit lae- ja seinamaalinguteks mõeldud pinda. Freskode tegemiseks kutsus carte blanche’i saanud Shekhtel andeka noore kunstniku Igor Emmanuilovitš Grabari. Ta asus entusiastlikult asja kallale ja esitas peagi oma visandid perenaisele kohtusse. Kuid tõenäoliselt lülitas meie daam säästurežiimi või näitas lihtsalt oma absurdset iseloomu - ta pakkus kunstnikule ainult poole lubatud summast (5 tuhat rubla). Loomulikult ta keeldus.

Ta ei mõelnud, millisele positsioonile pani tellimistingimustes läbirääkinud arhitekti... Vastumeelselt veenis Šehtel juba tunnustatud Viktor Elpidiforovitš Borisov-Musatovi (muide, kärbitud tasu eest) tööle asuma. . Ta uuris häärberit, oli sellest täiesti vaimustuses ja nõustus. See võib väga hästi olla tingitud sõprusest arhitektiga.

Kunstnik töötas tõsiselt, tegi visandeid, mis avaldasid tohutut muljet kõigile, kes neid nägid. Aga mitte proua Derožinskaja peal.

Borisov-Musatov kirjas A.V. Štšusev kirjeldas olukorda järgmiselt: “Minu freskodega tellimust ei toimunud, kuigi visandid õnnestusid, nagu öeldakse. Aga proua arvatavasti arvas, et teen need tema rõõmuks – tasuta. Seetõttu müüsin pooled neist Tretjakovi galeriisse ja ülejäänud kaks (paraku?), Minu arvates on parimad, lahkusin Pariisi. Ta ei suutnud oma kibestumist varjata kirjas A. Benois'le: "Minu fresko ebaõnnestus... Tegin neli akvarellivisaati ja need meeldisid kõigile väga... Palazzo omanik, kus neid freskosid vaja on, tõmbus õilsalt tagasi pakkudes neile tühist raha."

Kas see ei tuleta meelde tänapäeva loomeinimeste jõuetust rahakottide ees, kes kord ihnusest, kord kahjust ja sagedamini oma täieliku karistamatuse demonstreerimiseks loojatele palka ei maksa?

«Shekhtel oli eemal ega suutnud kapriissele kliendile selgitada, et talle pakutakse meistriteoseid. Omal ajal veenis ta Zinaida Morozovat võtma vastu Vrubeli maalitud tahvlid tema Spiridonovka häärberi jaoks. Samal sügisel suri Borisov-Musatov "(saidilt" Minu Moskva ").

Nad ütlevad, et see tohutu must ämblik, mis toimib välisuste sisemiste lehtede käepidemetena, on arhitekti antud maja perenaise omapärane omadus.

Pärast 1917. aastat luksuslik mõis muidugi natsionaliseeriti. Erinevatel aegadel asusid seal: Ukraina Rada Kultuuri- ja Haridusselts, Hariduse Rahvakomissariaadi kooliosakond, mida juhtis N.K. Krupskaja (kellele noortest lugejatest see perekonnanimi midagi ei ütle - V. I. Lenini lesk). Aastatel 1921–1924 olid hoones Norra täievoliline esindaja F. Jakheln ja Norra kaubandusesindus.

Ämblikukse käepide

Seejärel asus häärberis Hiina diplomaatiline esindus, mis kolm aastat hiljem muudeti saatkonnaks. 1930. aastate alguses olid seal Usbeki, Türkmenistani ja Tadžikistani liiduvabariikide esindused. Nende Derožinskaja häärberis viibimise ajal sai ainulaadse hoone sisemus kõvasti kannatada: saal jagati laega kaheks korruseks, osaliselt demonteeriti kaminad, demonteeriti lambid ja laelambid, kadus ainulaadne mööbel ja mõned seinapaneelid, maalid. üle värvitud või üle kleebitud ... 1959. aastal anti häärber üle Austraalia saatkonnale.

Aastatel 2009-2013 tehti hoones täismahus restaureerimistööd, mille käigus taastati osa laemaalingud ja mosaiikpõrandad. Ja seintele ilmusid Tretjakovi galerii arhiivis säilitatud Borisov-Musatovi visandite järgi tehtud freskod. Uusversioon, ütleme? Vastuväide: ajalooline õiglus kunstniku suhtes. Ja see tuli ilusti välja. Nad ütlesid…

Häärberi omaniku portreed ei õnnestunud leida, kuid temast on vaja natuke rääkida.

Aleksandra Ivanovna Derožinskaja(1877 - 1920. aastad?) Ta oli 2. gildi jõuka kaupmehe tütar, mitme tekstiilivabriku, Mjasnitskajal oma poe, häärberite ja Ivan Ivanovitš Butikovi mõisa omanik, kes säilitas oma isade usu, et on vanausuline. Pärast tema surma jagati miljoniline varandus tema poja Stepani ja lese Anfisa Fedorovna vahel. Pojal ei olnud isa ärivaistu ja tasapisi hakkas äri alla käima, pärand sulas meie silme all. Pärast ema surma 1890. aastal läks tema osa tema tütrele Alexandrale.

Ta oli energiline ja sihikindel tüdruk. Hoolimata asjaolust, et kuueteistkümneaastaselt oli ta abielus Pavel Pavlovitš Rjabushinskyga ja nende poeg Pavel oli juba suureks kasvamas, hakkas Alexandra äriasjadesse süvenema.

Pärast venna surma (1900. aastatel), kellel polnud lapsi, läks osa tema (täpsemalt jäänused) pereettevõttest Alexandra kätte. Tegus Aleksandra Ivanovna asus juhtima "Ivan Butikovi manufaktuuride partnerlust" ja suutis töö korraldada nii, et tõi "Partnerluse" kriisist välja ja muutis selle taas kasumlikuks.

Pärast lahutust abikaasast – muide, poeg Pavel jäi isa juurde – abiellus Alexandra 1901. aastal uuesti. Suure armastuse pärast, muide. Tema valitud oli Nikolajevi päästeväe ratsaväerügemendi leitnant suurvürst Dmitri Pavlovitši Vladimir Valerianovitš Derožinski juhtimisel. Ta oli pärit vaesest päritud sõjaväelaste perekonnast. Kuid ta teenis ilmselt hästi, sest erilise vapruse nimel kirjutati tema nimi "marmorist auplaadile".

Ehitanud Shtatniy Lane'ile luksusliku häärberi (hiljem, 1921. aastal sai sellest Kropotkinskiy), unistas perenaine sellesse perepesa “keeramisest”. Kuid 1910. aastal purunes abielu, kuhu pärijaid kunagi ei ilmunud.

Varsti abiellus Derožinskaja ühe Venemaa suurima tekstiilitootjaga - Ivan Ivanovitš Ziminiga, "Zuevskaja manufaktuuri partnerluse" direktoriga, muuseas ka vanausuliste hulgast. Aleksandra Ivanovnat ennast heategevustegevuses ei märgatud, kuid tema uus abikaasa oli filantroop: ta rahastas oma venna Sergei loodud Zimini eraooperit. Pärast abiellumist kolis Ivan Ivanovitš oma naise majja Shtatniy tänaval.

Kaasaegsete sõnul suutis häärberi omanik säilitada suhted kõigi oma abikaasadega. Bruce Lockhart (1887–1970), Briti konsul Moskvas aastatel 1912–1917, meenutas: „Mul oli huvitav vaadata, kuidas Moskva miljonär Madame Zimina igal pühapäeval lõunat sõi ja bridži mängis koos oma kolme abikaasaga – kahe endise ja ühega. tõeline... See näitas tolerantsust ja mõistmist, mis sel ajal lääne tsivilisatsioonile üle jõu käivad. Inglise naised kehitasid aga pühaliku õudusega õlgu.

Eksabikaasa, V.V. Derozhinsky säilitas koha "Ivan Butikovi tootjate liidu" juhatuses ja uuest abikaasast sai ametlik finantsnõustaja.

Abielus Ziminiga sünnitas ta poja Sergei. Kuid see perekonda ei päästnud: paar lahutas mõne aja pärast.

Pärast revolutsiooni levis mitmesuguseid kuulujutte selle luksusliku häärberi omaniku saatusest, mis hoolimata tema nimevahetusest jäi ajalukku "Derožinskaja häärberina", pärast revolutsiooni: sagedamini korrati, et ta oli emigreerunud. Kuid tema viimase abikaasa venna Sergei Ivanovitš Zimini mälestustes mainitakse temaga kohtumist 1921. aastal Moskvas, kui ta oli koos Ivan Ivanovitš Zimini ja tema poja Serežaga tema sünnipäevapeol. I.I. Zimin suri 1922. aastal tüüfusesse. Tema sugulased ei võtnud kunagi "topeltlahutust" vastu ja uskusid, et poeg tuleks temalt ära võtta. Kuid Sergei Zimini edasine saatus pole teada. Nagu ka tema ema. Kuulduste kohaselt oli ta mõnda aega isegi sunnitud töötama "hipodroomi loteriide kassas" ...

Raamatust Kaks Peterburi. Müstiline teejuht autor Aleksander Popov

Endine Fonarny Lane'il Pole saladus, et raha revolutsiooniliseks tegevuseks saadi muuhulgas röövimiste, nn ekside abil. 14. oktoobril 1906 juhtus Peterburis üks kuulsamaid selliseid episoode - rünnak sadama vagunile.

autor

Liszt-Koussevitskaja häärber Glazovski alejas nr 8 (1898–1899) Lev Kekušev ehitas selle häärberi endale. Siinkohal lasi ta fantaasial lennata, kuid samal ajal näevad eksperdid temas stilisatsiooni Brüsseli hotelli Tasslist, mille rajas asutaja Victor Orth.