Kaštieľ a a derozhinskaya fedor osipovich shekhtel. Exkurzia do kaštieľa Derozhinskaya (Rezidencia austrálskeho veľvyslanca) architekta F.O. Shekhtela

Spolu 40 fotiek

V kaštieli Derozhinskaya na Kropotkinskiy 13, niektorí bádatelia Bulgakovovho diela považujú za možné adresy bydliska Margarity (tzv. „Margaritin gotický kaštieľ“), hrdinky nesmrteľného románu Michaila Afanasjeviča. A hoci tento kaštieľ nemá toľko šancí na to, aby sa jednoznačne hlásil k tomuto honosnému názvu, kaštieľ je zaujímavý prinajmenšom tým, že ho dal postaviť sám Fjodor Ospovič Šekhtel, k ktorého dielu ešte nebudem pristupovať s ponorom. Tento kaštieľ vo vašej duši vyvoláva tichú, jednoznačne nadšenú odozvu. Zdá sa, že Shekhtel vložil do svojho obrazu všetko svoje chvejúce sa chápanie modernosti, pričom však prejavil opatrný a citlivý prístup k svojmu stvoreniu ako novému útulnému rodinnému hniezdu, kde sa malo prejaviť slušné, zdržanlivé bohatstvo a vkus jeho majiteľov. aspoň z jeho pohľadu...

Samozrejme, treba sa zaoberať osobnosťou samotnej Derozhinskej. Alexandra Ivanovna, rodená Butikova, bola dcérou textilného milionára, obchodníka prvého cechu, dedičného čestného občana Ivana Ivanoviča Butikova. Po smrti svojich rodičov zdedila všetok majetok Butikovcov v Ostoži a statky pri Moskve a továrne a obchody pripadli jej bratovi Stepanovi. V roku 1893 sa šestnásťročná Alexandra Ivanovna vydala za Pavla Pavloviča Rjabušinského. V tomto manželstve sa narodil syn Paul. Manželstvo však netrvalo dlho a rozišli sa.

Napriek tomu, že cirkev do roku 1904 neuznala rozvod, už v roku 1901 sa vydala za poručíka Nikolaevského gardového jazdeckého pluku Vladimíra Valerianoviča Derožinského. Alexandra Ivanovna sa rozhodla postaviť nový dom pre novú rodinu a za týmto účelom kúpi pozemok v ulici Shtatniy, ktorý predtým vlastnila Agrafena Vasilyevna Demidova. Derozhinskaya objednáva dizajn domu najmódnejšiemu moskovskému architektovi Fjodorovi Osipovičovi Shekhtelovi, ktorému vďačí svojmu prvému manželovi, pretože Shekhtel postavil veľa budov pre rodinu Ryabushinsky. V rokoch 1901-1902 F.O. Shekhtel za účasti jeho asistenta A.A. Galetsky navrhol a postavil vo vlastníctve A.I. Derozhinskaya je nádherná obytná budova, prístavba a garáž.
02.

Shekhtel vypracoval nielen projekt budovy, ale premyslel aj koncepciu interiérov kaštieľa: podľa nákresov samotného architekta bol objednaný nábytok, látky, lampy, stojacie lampy, dvere a dosky, bohaté bronzové kovanie a kovanie. . Začiatkom roku 1903 bol dom uvedený do prevádzky.

Mimochodom, súčasne s kaštieľom Derozhinskaya Shekhtel pracoval na kaštieli Ryabushinsky na Malaya Nikitskaya ...
03.

Toto je kancelária. Kedysi mal aj slávnostnú výzdobu, no na žiadosť gazdinej v 10. rokoch 20. storočia. bol kompletne prerobený, dokonca bol demontovaný aj nádherný mramorový krb Shechtel.
04.

Jedáleň
05.

Dom Derozhinskaya má dve poschodia a suterén. Na prvom poschodí boli usporiadané prijímacie izby a rodinné izby, na druhom - kuchyňa, izby pre deti a ich vychovávateľky. V suteréne sa nachádzajú technické miestnosti, izby pre služobníctvo a biliardová miestnosť. Mimochodom, v kaštieli Derozhinskaya sa prvýkrát objavili technologické inovácie: parné vykurovanie, odsávacie vetranie, kanalizácia, zásobovanie vodou, elektrina a telefón.

Plán prvého poschodia kaštieľa pre orientačné účely.
06.

Nádvorie A.I. Derozhinskaya. V pozadí - budova Medzinárodnej informačnej agentúry "Russia Segodnya" alebo donedávna RIA "Novosti" na 4, Zubovsky Boulevard ...
07.

08.

Predpokladalo sa, že steny kaštieľa budú zdobené malebnými panelmi. Ale plánované miesta pre nich boli len omietnuté. Shekhtel na žiadosť zákazníka odporučil I.E. Grabar. Derozhinskaya však nečakane znížila náklady na prácu na polovicu. Grabar v dôsledku toho odmietol. Potom bola práca ponúknutá V.E. Borisov-Musatov (1870-1905). Práca s Derozhinskaya bola pre umelca trpkým sklamaním. V októbri 1905 napísal Alexandre Benoisovi: "Moja freska zlyhala. Tak veľmi som ju chcel namaľovať. Tak som o nej sníval. Hoci je to kolosálne dielo. Urobil som štyri akvarelové skice a všetkým sa veľmi páčili. Jar, leto a dva - jeseň ... Majiteľ paláca, kde sú tieto fresky potrebné, sa vznešene stiahol a ponúkol za ne centy „... Shekhtel bola preč a nedokázala vrtošivému zákazníkovi vysvetliť, že jej ponúkajú majstrovské diela. Svojho času presvedčil Zinaidu Morozovú, aby prijala panely namaľované Vrubelom pre svoj kaštieľ na Spiridonovke. V tú istú jeseň Borisov-Musatov zomrel.

Panely, ktoré teraz vidíme, sú remake, ale skôr starostlivo spracované. Pri poslednom reštaurovaní sa rozhodlo o reštaurovaní fresiek vyrobených podľa náčrtov umelca Viktora Borisova-Musatova, ktoré sa zachovali v archívoch Treťjakovskej galérie.
09.

10.

11.

Jedným z Schechtelových obľúbených interiérových prvkov je krb. V tomto dome je obklopený dreveným rámom a jeho horná časť je podopretá postavami muža a ženy ...
13.

Takmer celú stenu veľkej sály zaberá impozantné obrovské klenuté okno ...
14.

15.

V tejto kancelárii už luster nie je pôvodný ...
17.

Hlavné schodisko sa nachádza vo vnútornej časti domu. V jeho dizajne sú použité aj prírodné motívy, ktoré zobrazujú divoko rastúce rozprávkové kvety.
18.

19.

Kvetinové poháre sú vykladané ebenom. A celej kompozícii korunuje medený lampáš umiestnený na drevenom podstavci.
20.

Točité mramorové schodisko...
21.

22.

Jedáleň je jednou z najzaujímavejších miestností kaštieľa, pretože sa v nej zachovalo množstvo pôvodných interiérových detailov.
23.

Mimochodom, v stenách dedinských panelov, na fotografii nižšie, sú maskované vetracie mriežky, skryté v zložitých bronzových prekrytiach so vzormi. Zrejme to bol priestor na fajčenie cigár... s digestorom.
25.

Wonderful Spider - Secesné kľučky predných dverí ...
26.

Po smrti svojho brata, ktorý v polovici 20. storočia nemal deti, zdedila Derozhinskaya celý rodinný podnik. Brat úspešne nepodnikal, výroba bola na pokraji kolapsu, no Alexandra Ivanovna vzala všetko do vlastných rúk a do vedenia firmy priviedla aj svojho manžela V.V. Derozhinsky a veci išli do kopca.
27.

Hoci druhé manželstvo bolo z lásky, netrvalo dlho. V roku 1910 sa Derozhinskaya vydala za Ivana Ivanoviča Zimina, textilného magnáta, riaditeľa partnerstva Zuevskaya Manufactory Partnership. Alexandra Zimina už disponovala značným majetkom a zastávala vysoké postavenie v spoločnosti. Alexandra Ivanovna zároveň udržiavala dobré vzťahy so svojimi bývalými manželmi. Zachovali sa spomienky britského konzula v Moskve Brucea Loharta: „Je pre mňa zaujímavé sledovať, ako madame Zimina, moskovská milionárka, každú nedeľu večerala a hrala bridž so svojimi tromi manželmi – dvoma bývalými a jedným prítomným“ ...

V treťom manželstve mala Alexandra Ivanovna syna Sergeja. Po sobáši I.I. Zimin sa presťahuje do sídla svojej manželky a získa prácu finančného poradcu v jej spoločnosti.
28.

O Ziminom osude po revolúcii sa vie len málo. Podľa jednej verzie odišla so svojimi dvoma synmi do Talianska. Slávny kaštieľ po revolúcii obsadili rôzne sovietske inštitúcie: Kultúrna a osvetová spoločnosť Ukrajinskej rady, mimoškolské oddelenie Ľudového komisariátu školstva a po roku 1921 rôzne diplomatické misie. Od roku 1959 sa v kaštieli Derozhinskaya nachádza austrálske veľvyslanectvo.

V rokoch 2009-2013 bola realizovaná obnova kaštieľa, pri ktorej boli zreštaurované niektoré stropné maľby a mozaikové podlahy. A najnovšie sa tam nachádzala aj rezidencia austrálskeho veľvyslanca.

29.

Na záver uvádzame niekoľko ďalších pohľadov na architektonické detaily kaštieľa Derozhinskaya.

Nemenej pozoruhodným príkladom súkromného domu secesnej éry je kaštieľ A.I.Derozhinskaya, ktorý vytvoril Shekhtel takmer súčasne s kaštieľom Ryabushinsky. Dom v Kropotkinskiy (Shtatny) uličke jasne svedčí o šírke tvorivej fantázie architekta, ktorý v žiadnom prípade neopakuje metódy a riešenia, ktoré sa tu kedysi našli, ale generuje nové, ktoré sa líšia od tých predtým testovaných. Dá sa povedať, že kaštieľ A.I.Derozhinskaya je alter ego domu Ryabushinsky.

Pohľad z dvora

Alexandra Ivanovna Derozhinskaya (rodená Butikova) bola jednou z najvýraznejších osobností sekulárnej Moskvy na začiatku 20. storočia. Ako šestnásťročná sa vydala za Pavla Rjabušinského, najstaršieho syna významného továrnika a bankára, a nebola šťastne vydatá, ako bolo v jej spoločenskej vrstve zvykom, skôr z komerčných ako „srdečných“ dôvodov. Duchovné autority dlho odmietali uznať rozvod, čo nebránilo bývalým manželom samostatne si zariadiť svoj osobný život. V roku 1901 sa Alexandra Butikova-Ryabushinskaya spojila so svojím osudom s poručíkom Horse Guard Vladimírom Derozhinskym. Ukázal sa aj nový zväzok, ktorý vznikol z lásky.

krátkodobé: v roku 1910 sa manželstvo rozpadlo. Ale práve túto stránku života Alexandry Ivanovny poznačila výstavba luxusného secesného kaštieľa.

Prvá vec, ktorá vás upúta, keď sa blížite ku kaštieľu, je oceľový plot s impozantným soklom a pylónmi brány, obložený modrozelenými dlaždicami. Kresba plotu vychádza zo štylizácie kvetinového motívu, pripomínajúceho ornamenty majstrov viedenskej secesie. Dom je osadený s odsadením od červenej čiary a potápa sa, ako je zvykom v Moskve, v zeleni predzáhradky. Miesto v Shtatniy Lane, na ktorom vyrástlo jedno z majstrovských diel moskovskej secesie, patrilo k množstvu starých šľachtických usadlostí sústredených okolo Prechistenky a Ostoženky.

Plotový rošt

V roku 1901 mal Shekhtel už solídne skúsenosti v žánri súkromného sídla a podarilo sa mu vyvinúť špecifické techniky v novom štýle, jeho vlastný rozpoznateľný autorský rukopis. Architekt obdaril hlavnú fasádu smerujúcu do uličky znakmi symetrie a asymetrie zároveň. Efekt symetrie kompozície je dosiahnutý zavedením silného akcentu - veľkého centrálneho rizalitu zakončeného atikou s dvoma valcovými vežami a prerezaného grandióznym oknom s oblúkovým zakončením. Risalit prirodzene dominuje vzhľadu kaštieľa, podieľa sa na formovaní perspektívy uličky a niekedy vyvoláva v publiku kuriózne asociácie: jeden z jeho súčasníkov ho prirovnával k obrovskému ďalekohľadu.

Kaštieľ Derozhinskaya. Pôdorys 2. poschodia

Pri uznávaní kľúčového významu prednej fasády pre reprezentáciu obrazu kaštieľa je potrebné poznamenať, že aj ostatné fasády - dvorové a bočné - majú značnú expresivitu. Tu sa Shekhtel, rovnako ako v dome Rjabušinského, zámerne snaží prekonať tradičnú, klasickú hierarchiu hlavného a vedľajšieho, slávnostného a úžitkového. A hoci nie je možné hovoriť o rovnocennosti všetkých fasád budovy v Kropotkinskiy Lane, každá z nich má svoju vlastnú umeleckú kvalitu, ktorá si zaslúži pozornosť.

Predná fasáda sa vyznačuje zdržanlivosťou výzdoby, ktorá tak kontrastuje s polychrómiou kaštieľa Ryabushinsky so širokým mozaikovým vlysom. V dome Derozhinskaya Shekhtel si dovoľuje len niekoľko škvŕn sochárskeho reliéfu, ktorý úspešne „sprevádza“ štylizované pseudoklasické detaily kompozície fasády. Dvor a bočné fasády sa vyznačujú ešte väčším lakonickým dizajnom a zároveň prehľadnosťou kompozičnej konštrukcie. Shechtelove budovy mali vždy silný konštrukčný prvok, ktorý z tohto majstra robí jedného z predchodcov architektúry 20. storočia.

Risalit je vystupujúca časť fasády, siahajúca do celej jej výšky. Risality dodávajú spestrenie objemovo-priestorovej kompozícii stavby.

Podkrovie je stena postavená nad rímsou, ktorá korunuje architektonickú štruktúru. Niekedy je zdobená reliéfmi alebo nápismi.

Vysoký reliéf nad vchodom do kaštieľa

Dekorácia vstupnej verandy

Charakteristickým znakom kaštieľa Derozhinskaya je zdôraznená heroizácia obrazu, dosiahnutá vzájomným protikladom veľkých lakonických foriem. Pôdorys budovy bol vytvorený z logiky vývoja vnútorného priestoru - to je zmysel metódy navrhovania "zvnútra von", ktorá sa vrátila do každodenného života európskej architektúry 19. romantické „reštaurácie“ štýlov stredoveku a potom etablované v moderne. Hoci na rozdiel od kaštieľa Ryabushinsky tu nie je kompozícia plánu tak jednoznačne určená ústrednou úlohou hlavného schodiska, vyznačuje sa tiež malebnou voľnosťou umiestnenia a konfigurácie priestorov. Výsledkom je, že celá hmota budovy je značne členitá s mnohými vyčnievajúcimi objemami. Vyhýbajúc sa malým detailom vo výzdobe fasád, Shekhtel manipuluje s vnímaním diváka a dosahuje efekt veľkého prekvapenia. Jeho podstatu môže ilustrovať archívna fotografia s taxikárom pri plote kaštieľa. Nebyť tejto stafáže, oplotenie aj samotný kaštieľ by pri všetkej svojej monumentálnosti pôsobili svojou veľkosťou skôr komorne. Skutočné rozmery budovy sú skutočným prekvapením!

Interiér kaštieľa

Interiéry kaštieľa sú neoddeliteľne spojené s jeho vonkajším vzhľadom. Toto spojenie nie je obmedzené na štýlovú jednotu, hoci dom Derozhinskaya je jedinečným (aj pre Shekhtel) príkladom čistoty štýlu. Všetky priestory sú navrhnuté vo formách viedenskej secesie, prakticky bez inklúzií „tekutej“ franko-belgickej a prímesí historických štylizácií, aké sa nachádzali vo väčšine vtedajších meštianskych kaštieľov, odrážajúcich väčšiu túžbu zákazníkov po vážnosti ako po umelecká integrita každodenného prostredia.

Drevo je dominantným materiálom v interiéroch domu Derozhinskaya. Dizajn dreveného obloženia, vstavaného nábytku, svietidiel a príslušenstva svedčí o silnom dojme, ktorý Shechtel vyvolal prácou Josepha Maria Olbricha a najmä Vienna Rooms, prezentovanými na svetovom veľtrhu v Paríži v roku 1900. Priestorová dráma priestorov, vlastná výlučne Shekhtelovmu talentu, však novým spôsobom odhaľuje kvality známych dekoratívnych motívov, konvenčne interpretujúcich formy sveta rastlín.

Staffage - postavy ľudí a zvierat zobrazené v krajinomaľbe a architektonických projektoch na oživenie pohľadu a sú druhoradé.

Interiér haly-obývacia izba

Interiér obývacej izby-hala s krbom a nástennými maľbami podľa náčrtu V.E.Borisova-Musatova

Interiér haly-obývacia izba

Spomínaný monumentalizmus (až gigantizmus) je príznačný aj pre interiéry kaštieľa, najmä pre obývačku-halu, ktorej priestor je potlačený nadľudským zametaním. Položky vybavenia sú tiež prehnané v rozsahu. Krb slúži ako kompozičný akcent miestnosti. Výška je oveľa väčšia ako výška človeka, čo zdôrazňujú štukové postavy chradnúceho muža a ženy, ktoré presahujú životnú veľkosť a lemujú jeho portál. Steny haly sú vyššie ako obložené steny.

Sochársky portál krbu v obývačke znázorňujúci chradnúce mužské a ženské postavy vytvoril sám Shekhtel, ktorý neváhal ukázať svoj talent aj mimo architektonickej tvorivosti.

drevené panely mali byť vyplnené nástennými maľbami Viktora Borisova-Musatova, ktorý sa začiatkom 20. storočia preslávil svojimi obrazovými elégiami, pripomínajúcimi francúzskych symbolistov, ale plnými nostalgického smútku za vidieckym statkom Rusko. Zákazník si však s umelcom zahral krutý vtip. "Moja freska zlyhala," napísal Musatov. "Urobil som štyri akvarelové náčrty a všetkým sa veľmi páčili... Majiteľ paláca, kde sú tieto fresky potrebné, sa vznešene stiahol a ponúkol im almužnu." Shekhtel, ktorý nebol v Moskve, nemohol včas zasiahnuť a o chvíľu bol umelec preč. Jeden z najzaujímavejších dekoratívnych a obrazových súborov strieborného veku zostal nerealizovaný ...

Po tretíkrát sa Alexandra Butikova-Ryabushinskaya-Derozhinskaya vydala za Ivana Zimina, výrobcu a brata zakladateľa slávnej súkromnej opery v Moskve Sergeja Ivanoviča. Zároveň si zachovala celkom priateľské vzťahy so svojimi bývalými manželmi. Ako si pripomenul súčasník: "Madame Zimina, moskovská milionárka, každú nedeľu večerala a hrala bridž so svojimi tromi manželmi - dvoma bývalými a jedným prítomným." Populárna legenda hovorí, že v roku 1918 sa Alexandre Ivanovne a jej dvom synom (z prvého a tretieho manželstva) podarilo emigrovať do Talianska. Sergej Zimin ju však spomína vo svojom moskovskom denníku z roku 1921. Potom sa jeho stopy stratia.

Oblasť Ostozhenka bola vždy miestom, kde žili moskovskí milionári, nie je prekvapujúce, že v súčasnosti má táto ulica titul najdrahšej ulice v Moskve. O to zaujímavejšie bolo dostať sa do jedného z najznámejších kaštieľov, ktoré sa nachádzajú v bočných uličkách Ostozhenka, v Kropotkinskom (Shtatny) uličke - slávnom kaštieli Derozhinskaya.

Predtým, ako hovoríme o kaštieli, nemožno povedať pár slov o jeho majiteľke, pretože to bola vynikajúca osoba. Alexandra Ivanovna rodená Butikova bola dcérou textilného milionára, obchodníka prvého cechu, dedičného čestného občana Ivana Ivanoviča Butikova. Po smrti svojich rodičov zdedila všetok majetok Butikovcov v Ostoži a statky pri Moskve a továrne a obchody pripadli jej bratovi Stepanovi.

Manželstvá medzi kupeckými rodinami v tom čase neboli nezvyčajné, najmä medzi susedmi, a v roku 1893 sa šestnásťročná Alexandra Ivanovna vydala za Pavla Pavloviča Rjabušinského. V tomto manželstve sa narodil Paul. Manželstvo však netrvalo dlho a rozišli sa.

Napriek tomu, že konzistórium rozvod neuznalo a proces sa ťahal až do roku 1904, v roku 1901 sa Alexandra Ivanovna vydala za poručíka Nikolaevského pluku plavčíkov Vladimíra Valerianoviča Derožinského. Rozhodne sa postaviť nový dom pre novú rodinu a kúpi nehnuteľnosť na ulici Shtatniy, ktorú predtým vlastnila Agrafena Vasilyevna Demidova. Výber miesta nie je náhodný, v skutočnosti boli Butikovci staromódni Ostoženka - tri generácie Butikovcov bývali v 1. Ušakovského uličke (teraz Korobeinikovova, budova 1). Po rozbití všetkých starých drevených budov Derozhinskaya objednala projekt domu najmódnejšiemu moskovskému architektovi Fjodorovi Osipovičovi Shekhtelovi, ktorému vďačí svojmu prvému manželovi, pretože Shekhtel postavil veľa budov pre rodinu Ryabushinsky. V rokoch 1901-1902 F.O. Shekhtel za účasti A.A. Galetsky navrhol a postavil vo vlastníctve A.I. Derozhinskaya je nádherná obytná budova, prístavba a garáž.

F.O. Shekhtel vypracoval nielen projekt budovy, ale premyslel aj koncepciu interiérov kaštieľa: podľa nákresov samotného architekta bol objednaný nábytok, látky, lampy, podlahové svietidlá, dvere a dosky, bronzové kovanie. Začiatkom roku 1903 bol dom uvedený do prevádzky. Pri príležitosti kolaudácie si mladí manželia 6. februára 1903 dali slávnostnú večeru: polievku prentaniere, materskú kašičku, jahňaciu masť, praženicu, šalát a zmrzlinu. V budúcnosti sa dom nepreslávil večierkami - v obývačke sa oveľa častejšie schádzali podnikatelia ako kultúrne osobnosti.

Hoci druhé manželstvo bolo z lásky, tiež netrvalo dlho. V roku 1910 sa Derozhinskaya vydala za Ivana Ivanoviča Zimina, textilného magnáta, riaditeľa partnerstva Zuevskaya Manufactory Partnership. A hoci manželstvo s rozvedenou ženou staroverci nevítali, museli vydržať: Alexandra Zimin mala značné bohatstvo a dokonca zastávala vysoké postavenie v spoločnosti. Alexandra Ivanovna zároveň udržiavala dobré vzťahy so svojimi bývalými manželmi. Zachovali sa tieto spomienky britského konzula v Moskve Brucea Loharta: „ Je pre mňa zaujímavé sledovať madam Ziminu, moskovskú milionárku, každú nedeľu obedovať a hrať bridž s jej tromi manželmi – dvoma bývalými a jedným skutočným».
V treťom manželstve mala Alexandra Ivanovna syna Sergeja. Po sobáši I.I. Zimin sa presťahuje do sídla svojej manželky a získa prácu finančného poradcu v jej spoločnosti.

O Ziminom osude po revolúcii sa vie len málo. Podľa jednej verzie odišla so svojimi dvoma synmi do Talianska. Podľa spomienok Sergeja Ivanoviča Zimina, brat jej manžela, Alexandra Ivanovna, zostala v Moskve, prišla na návštevu, ale rodina jej nemohla odpustiť, že sa odklonila od tradícií starých veriacich, verili, že jej syn by nemal byť vychovávaný. ňou. S najväčšou pravdepodobnosťou zomrela v chudobe na chorobu v polovici 20. rokov 20. storočia.

Slávny kaštieľ po revolúcii obsadili rôzne sovietske inštitúcie: Kultúrna a osvetová spoločnosť Ukrajinskej rady, mimoškolské oddelenie Ľudového komisariátu školstva a po roku 1921 rôzne diplomatické misie. Od roku 1959 sa v kaštieli Derozhinskaya nachádza austrálske veľvyslanectvo.
V rokoch 2009-2013 bola realizovaná obnova kaštieľa, pri ktorej boli zreštaurované niektoré stropné maľby a mozaikové podlahy. A celkom nedávno tam sídlila rezidencia austrálskeho veľvyslanca, no keďže sa ešte nestihli „usadiť“, je tam veľmi málo nábytku. A predsa sa mi tam v deň kultúrneho dedičstva vďaka projektu „Von do mesta“ podarilo zavítať.

Najprv sa pozrime na nádvorie domu.

Samotný dom sa nachádza v zadnej časti dvora a pred ním je malá záhrada.

Liatinový plot je pravý a motív jeho vzorov nájdete viackrát v dizajne interiérov domu.

Fasáda budovy je obložená jednofarebným keramickým obkladom s názvom „hog“. Zaujímavým prvkom dvorovej fasády je nárožná veža.

Vo výklenkoch domu boli také očarujúce zvieratá, ale s najväčšou pravdepodobnosťou sú to ozdoby nových majiteľov.

Úžitková budova na nádvorí je vyrobená v rovnakom štýle a farebnej schéme ako kaštieľ, ktorý spája všetky budovy na mieste do slávnostného súboru. Alexandra Ivanovna mala dve autá značky Minerva s výkonom 24 a 26 koní, pre ktoré bola postavená garáž.

Najvýraznejšou časťou bočnej fasády je obrovské sklopné okno umiestnené v strede.

Hlavný vchod zdobí obraz tajomnej Lorelei.

A cez dva páry masívnych dverí sa ocitáme na chodbe.

V secesnom štýle sa často nachádza to hrozne krásne, takže tu je: ako keby na rozdiel od krásnej dámy nad vchodom, kľučky vnútorných dverí sú vyrobené v tvare pavúka.

V chodbe sú steny zdobené dubovými panelmi s vešiakmi a lavicami - truhlicami.

Zaujímavo zamaskované dvere toalety.

Aby sme si uľahčili orientáciu v dome, pridajme plán.

Vyjdeme po malých schodoch do obývačky.

Luxusná obývačka je kompozičným a umeleckým centrom kaštieľa. Jeho steny mali byť zdobené panelmi a architekt odporučil I.E. Derozhinskaya. Grabar, ale hosteska znížila náklady na prácu na polovicu a umelec odmietol. Po ponuke práce V.E. Borisov-Musatov, no ani s ním to nevyšlo. V októbri 1905 napísal Alexandre Benoitovi: „ Moja freska zlyhala. Tak som to chcel napísať. Tak som o tom sníval. Aj keď ide o kolosálne dielo. Urobil som štyri akvarelové skice a všetkým sa páčili. Jar, leto a dva - jeseň ... majiteľ paláca, kde sú potrebné fresky, sa vznešene stiahol a ponúkol za ne centy". Shekhtel bola preč a nemohla zákazníkovi vysvetliť, že jej ponúkajú majstrovské diela.

Panely, ktoré teraz vidíme, sú remake. Pri poslednom reštaurovaní sa rozhodlo o reštaurovaní fresiek vyrobených podľa náčrtov umelca Viktora Borisova-Musatova, ktoré sa zachovali v archívoch Treťjakovskej galérie.

Jedným z Schechtelových obľúbených interiérových prvkov je krb. V tomto dome je obklopený dreveným rámom a jeho horná časť je podopretá postavami muža a ženy.

Lampy podobné perlám zostupujú zo stropu na tenkých kovových vláknach, podobne ako bizarná pavučina. A na stenách sú vetracie mriežky zamaskované vzormi.

Takmer celú stenu sály zaberá obrovské oblúkové okno, cez ktoré svetlo doslova zaplavuje celú miestnosť.

Naľavo od obývačky je budoárová pracovňa.

Človek má dojem, že v jeho interiéri nie sú žiadne rovné línie, dokonca aj steny a rímsy sú zvlnené.

Prekvapivý je aj dizajn stropu: žiarovky sú namontované v efektnom vzore.

Hlavné schodisko sa nachádza vo vnútornej časti domu. V jeho dizajne sú použité aj prírodné motívy, ktoré zobrazujú divoko rastúce rozprávkové kvety.

Kvetinové poháre sú vykladané ebenom. A celej kompozícii korunuje medený lampáš umiestnený na drevenom podstavci.

Ďalšia miestnosť je pracovňa. Kedysi mal aj slávnostnú výzdobu, no na žiadosť gazdinej v 10. rokoch 20. storočia. bol kompletne prerobený, dokonca bol demontovaný aj úžasný mramorový krb.

Nezachovali sa ani interiéry, ani nábytok v pracovni, dokonca aj luster je tu z úplne inej opery.

Jedáleň je jednou z najzaujímavejších miestností kaštieľa, pretože sa v nej zachovalo množstvo pôvodných interiérových detailov.

Napravo od príborníka sú dvere na točité schodisko pre služobníctvo.

Do služobných miestností viedlo úzke schodisko; jeho zábradlia sú vyrobené vo forme prelamovaného kovového ornamentu, ktorého základom sú kučery nachádzajúce sa v iných detailoch interiéru zámku Derozhinskaya.

A späť do jedálne. Nábytok do nej navrhol Schechtel s použitím anglických a rakúskych secesných motívov.

Namiesto strateného stola v strede miestnosti je jedálenská súprava z tej doby. Naľavo od vitríny s riadom sú dvere vedúce do kuchyne.

Na konci cesty okolo domu predstavujem malý výber tých najvendingových dekoračných prvkov, je úžasné, aké sú odlišné, ale zároveň neuveriteľne štýlové.

Literatúra:
1. Ulyanova G., Datieva N., Zolotarev M. Dynastie Zimina a Gučkova v histórii Moskvy a Moskovskej provincie
2. Architektonické dedičstvo - Shekhtel.
3. PAM (Pôdorys prízemia)
4. Zimin po revolúcii:

Moskovská secesia v tvárach a osudoch Sokolovej Ľudmily Anatolyevnej

Sídlo A.I. Derozhinskaya v Kropotkinskiy uličke, č. 13 (1901)

Táto budova je právom považovaná za jednu z najlepších výtvorov Shekhtelu a je jedným z desiatich najvýraznejších príkladov moskovskej secesie.

Zadal ho Franz Osipovič, ktorý sa už v tom čase stal najmódnejším architektom Matky stolice, Alexandra Ivanovna Derozhinskaya, ktorá poznala samotného architekta aj jeho prácu, pretože jej prvé manželstvo ju zaviedlo do rodiny Ryabushinských. , pre ktorého Shekhtel postavil niekoľko krásnych budov.

Kaštieľ sa nachádza v zadnej časti nádvoria, od ulice je oddelený krásnym kovaným plotom, ktorého kresba sa nazýva „Glasgowská ruža“.

Fasáda budovy, prerezaná obrovským oblúkovým oknom, je obložená svetlozelenými keramickými dlaždicami a zdobená štukami vo forme kvetinových aranžmánov a girlandy. Hlavný vchod sa nenachádza zo strany ulice, ale v zadnej časti dvora.

Sídlo A.I. Derozhinskaya

Dom má dve podlažia a suterén. Na prízemí boli obytné miestnosti, knižnica, kancelária a budoár gazdinej a komnaty jej manžela. Krásne schodisko, zdobené dreveným vyrezávaným dekorom, viedlo z haly na druhé poschodie, určené pre deti a ich guvernantky. No kuchyňu, ktorá bola aj na druhom poschodí, spájalo s jedálňou špeciálne „čierne“ schodisko, ktorého zábradlie podopierali kované prvky, ktoré boli kombinované s plotom kaštieľa. Suterén zaberali hospodárske miestnosti a ubikácie pre služobníctvo. Všetko bolo vybavené v súlade s najnovšími inžinierskymi technológiami: teplovodné vykurovanie, odsávacie a prívodné vetranie, elektrina, kanalizácia, vodoinštalácia, kúpeľne a toalety a telefónna komunikácia.

Človek nemôže mlčky prejsť cez mramorový krb v sále - najväčší v tom čase v Moskve. Nie však pre jeho veľkosť, ale preto, že ho zdobí vysoký reliéf zobrazujúci dve ľudské postavy: muža s tvárou a ženu, ktorá sa odvrátila a zakryla si tvár rukou. Teraz je ťažké povedať, prečo si Alexandra Ivanovna vybrala práve takýto pozemok. Hovorí sa, že bola stále veľmi rozrušená zradou svojho prvého manžela.

Ako vždy, Franz Osipovich premýšľal aj o tých najmenších detailoch interiéru, čím sa stal jedným celkom, hlavnou vecou, v ktorej bol štýl, pohodlie a komfort. Vo výzdobe interiéru sa na žiadosť zákazníka široko používalo drevo: dubové panely, nábytok, jedinečné parkety, stenové panely, schody, pôvodné okenné rámy, ako aj svetlý detail - rozptyl stropných svietidiel, ktoré menia intenzitu žiary, orámované štukovými kvetmi, ktorých móda siaha takmer storočie pred nami.

Mimochodom, v kaštieli neboli kaplnky, ako bolo zvykom v starovereckých domoch. A ďalšie tri (!) Rozvody Madame Butikovej-Rjabušinskej-Derozhinskej-Ziminy naznačujú, že gazdiná sa v skutočnosti nedržala starých základov.

Začiatkom roku 1903 bol kaštieľ dokončený. Pri príležitosti kolaudácie sa konala slávnostná recepcia s večerou, ktorej menu tiež navrhol Shekhtel.

Neznamenalo to však úplné dokončenie diela: v krídlach čakalo takmer 250 metrov štvorcových plochy určenej na stropné a nástenné maľby. Na výrobu fresiek Shekhtel, ktorý mal carte blanche, pozval talentovaného mladého umelca Igora Emmanuiloviča Grabara. S nadšením sa pustil do práce a čoskoro predložil svoje náčrty hostiteľke na súd. Ale pravdepodobne naša dáma zapla ekonomický režim alebo jednoducho ukázala svoj absurdný charakter - ponúkla umelcovi iba polovicu sľúbenej sumy (5 000 rubľov). Ten, prirodzene, odmietol.

Nemyslela na to, do akej pozície postavila architekta, ktorý dojednal podmienky zákazky... Shekhtel neochotne presvedčil už uznávaného Viktora Elpidiforoviča Borisova-Musatova, aby sa pustil do práce (mimochodom, za znížený poplatok) . Prezrel si kaštieľ, bol z neho úplne nadšený a súhlasil. Môže to byť veľmi dobre kvôli priateľstvu s architektom.

Umelec seriózne pracoval, robil náčrty, ktoré urobili obrovský dojem na každého, kto ich videl. Ale nie na pani Derozhinskaya.

Borisov-Musatov v liste A.V. Shchusev opísal situáciu takto: „Objednávka s mojimi freskami sa neuskutočnila, hoci náčrty boli, ako sa hovorí, úspešné. Ale pani si asi myslela, že jej ich vyrobím pre potešenie - zadarmo. Preto som polovicu z nich predal do Treťjakovskej galérie a zvyšné dve (žiaľ?), Podľa môjho názoru sú najlepšie, som odišiel do Paríža. Svoju horkosť nedokázal skryť v liste A. Benoisovi: „Nepodarila sa mi freska... Urobil som štyri akvarelové náčrty a všetkým sa veľmi páčili... Majiteľ paláca, kde sú tieto fresky potrebné, sa vznešene stiahol do ústrania. , ponúkajúc im almužnu.“

Nepripomína vám to dnešnú bezmocnosť tvorivých ľudí pred mešcami, ktorí niekedy zo skúposti, inokedy zo škody a častejšie, aby demonštrovali svoju úplnú beztrestnosť, neplatia tvorcom?

„Shekhtel bola preč a nedokázala vrtošivému zákazníkovi vysvetliť, že jej ponúkajú majstrovské diela. Svojho času presvedčil Zinaidu Morozovú, aby prijala panely namaľované Vrubelom pre svoj kaštieľ na Spiridonovke. V tú istú jeseň Borisov-Musatov zomrel „(z lokality „Moja Moskva“).

Hovorí sa, že ten obrovský čierny pavúk, ktorý pôsobí ako kľučky na vnútorných krídlach vchodových dverí, je osobitou vlastnosťou pani domu, ktorú dal architekt.

Po roku 1917 bol prepychový kaštieľ samozrejme znárodnený. V rôznych časoch tu boli: Kultúrna a vzdelávacia spoločnosť Ukrajinskej rady, školské oddelenie Ľudového komisára pre vzdelávanie, ktoré viedol N.K. Krupskaja (komu z mladých čitateľov toto priezvisko nič nehovorí - vdova po V.I. Leninovi). V rokoch 1921 až 1924 budovu obýval nórsky splnomocnenec F. Jakheln a nórska obchodná misia.

Kľučka dverí Spider

Potom bola v kaštieli čínska diplomatická misia, ktorá sa o tri roky neskôr zmenila na veľvyslanectvo. Začiatkom 30. rokov 20. storočia tu boli zastúpenia uzbeckých, turkménskych a tadžických zväzových republík. Počas pobytu v kaštieli Derozhinskaya veľmi utrpel interiér unikátnej stavby: sála bola rozdelená stropom na dve poschodia, krby boli čiastočne demontované, nástenné svietniky a stropné svietidlá zmizli, unikátny nábytok a niektoré nástenné panely zmizli, maľby boli premaľovaný alebo prelepený ... V roku 1959 bol kaštieľ odovzdaný Austrálskemu veľvyslanectvu.

V rokoch 2009-2013 prešla budova komplexnou reštaurátorskou činnosťou, počas ktorej boli zreštaurované niektoré stropné maľby a mozaikové podlahy. A na stenách sa objavili fresky vyrobené podľa náčrtov Borisova-Musatova, ktoré sa zachovali v archívoch Treťjakovskej galérie. Remake, povedzme? Námietka: historická spravodlivosť vo vzťahu k umelcovi. A vyšlo to krásne. Hovoria…

Portrét majiteľky kaštieľa sa nepodarilo nájsť, ale je potrebné o nej niečo povedať.

Alexandra Ivanovna Derozhinskaya(1877 - 20. roky 20. storočia?) Bola dcérou bohatého obchodníka 2. cechu, majiteľa niekoľkých textilných tovární, vlastného obchodu na Myasnitskej, kaštieľov a panstva Ivana Ivanoviča Butikova, ktorý si zachoval vieru svojich otcov, že je starý veriaci. Po jeho smrti sa miliónty majetok rozdelil medzi jeho syna Stepana a vdovu Anfisu Fedorovnu. Syn nemal obchodného ducha svojho otca a postupne podnikanie začalo upadať, dedičstvo sa nám roztápalo pred očami. Po smrti jej matky v roku 1890 prešiel jej podiel na dcéru Alexandru.

Bolo to energické a odhodlané dievča. Napriek tomu, že v šestnástich rokoch bola vydatá za Pavla Pavloviča Ryabushinského a ich syn Pavel už vyrastal, Alexandra sa začala venovať obchodným záležitostiam.

Po smrti jeho brata (v roku 1900), ktorý nemal deti, prešla časť jeho (presnejšie pozostatkov) rodinného podniku na Alexandru. Aktívna Alexandra Ivanovna sa stala vedúcou „Partnerstva manufaktúr Ivana Butikova“ a podarilo sa jej zorganizovať prácu tak, že „Partnerstvo“ vytiahla z krízy a opäť bolo ziskové.

Po rozvode s manželom – mimochodom jej syn Pavel zostal s otcom – sa v roku 1901 Alexandra znovu vydala. Mimochodom, z veľkej lásky. Jej vyvoleným bol poručík Nikolaevského gardového jazdeckého pluku pod vedením veľkovojvodu Dmitrija Pavloviča Vladimíra Valerianoviča Derozhinského. Pochádzal z chudobnej rodiny dedičných vojenských mužov. Ale očividne slúžil dobre, pretože pre zvláštnu udatnosť bolo jeho meno „napísané na mramorovej tabuli cti“.

Po vybudovaní luxusného sídla v Shtatniy Lane (neskôr, v roku 1921 sa z neho stal Kropotkinskiy), hosteska snívala o tom, že v ňom „prekrúti“ rodinné hniezdo. Ale v roku 1910 sa manželstvo, v ktorom sa dedičia nikdy neobjavili, rozpadlo.

Čoskoro sa Derozhinskaya oženil s jedným z najväčších ruských výrobcov textilu - Ivanom Ivanovičom Ziminom, riaditeľom „Partnerstva manufaktúry Zuevskaya“, mimochodom, tiež spomedzi starých veriacich. Samotnú Alexandru Ivanovnu si nevšimli v charitatívnych záležitostiach, ale jej nový manžel bol filantrop: financoval Ziminovu súkromnú operu, ktorú vytvoril jeho brat Sergej. Po sobáši sa Ivan Ivanovič presťahoval do domu svojej manželky v Shtatniy lane.

Podľa jej súčasníkov sa majiteľke kaštieľa podarilo udržiavať vzťahy so všetkými svojimi manželmi. Bruce Lockhart (1887 – 1970), britský konzul v Moskve v rokoch 1912 – 1917, spomínal: „Bolo pre mňa zaujímavé sledovať madam Ziminu, moskovskú milionárku, ako každú nedeľu obeduje a hrá bridž so svojimi tromi manželmi – dvoma bývalými a jedným. skutočný... Tým sa prejavila tolerancia a porozumenie, ktoré sa v tom čase vymykalo vnímaniu západnej civilizácie. Anglické manželky však s posvätnou hrôzou pokrčili plecami."

Pre jej bývalého manžela V.V. Derozhinsky si udržal miesto v predstavenstve „Združenia výrobcov Ivana Butikova“ a nový manžel sa stal oficiálnym finančným poradcom.

V manželstve so Ziminom porodila syna Sergeja. To však rodinu nezachránilo: pár sa po nejakom čase rozviedol.

Po revolúcii sa o osude majiteľky luxusného sídla, ktoré aj napriek zmene mena po revolúcii zachovalo v histórii ako „Derozhinskaya Mansion“, šírili rôzne fámy: častejšie sa opakovalo, že mala emigroval. Ale v spomienkach brata jej posledného manžela, Sergeja Ivanoviča Zimina, sa spomína stretnutie s ňou v roku 1921 v Moskve, keď bola s Ivanom Ivanovičom Ziminom a jeho synom Serežom na jeho narodeninovej oslave. I.I. Zimin zomrel na týfus v roku 1922. Jeho príbuzní nikdy neprijali „dvojitý rozvod“ a verili, že jej syna by jej mali odobrať. Ďalší osud Sergeja Zimina však nie je známy. Rovnako ako jeho matka. Podľa povestí bola nejaký čas dokonca nútená pracovať v „pokladni stávok na hipodróme“ ...

Z knihy Dva Petrohrady. Mystický sprievodca Autor Popov Alexander

Ex vo Fonarny Lane Nie je žiadnym tajomstvom, že peniaze na revolučné aktivity sa získavali okrem iného aj pomocou lúpeží, takzvaných „bývalých“. 14. októbra 1906 sa v Petrohrade stala jedna z najznámejších takýchto epizód - útok na prepravu prístavu

Autor

Kaštieľ Liszt-Koussevitskaya v Glazovskej uličke č.8 (1898–1899) Lev Kekushev si tento kaštieľ postavil pre seba. V tomto momente popustil uzdu svojej fantázii, no zároveň v ňom odborníci vidia štylizáciu bruselského hotela Tassel, ktorý postavil Victor Orth, zakladateľ