A ja Derozhinskaya Fedor Osipovich Shekhtelin kartano. Retki Derozhinskayan kartanoon (Australian suurlähettilään residenssi) arkkitehti F.O. Shekhtel

Yhteensä 40 kuvaa

Derozhinskaya-kartano osoitteessa Kropotkinskiy lane 13, jotkut Bulgakovin työn tutkijat luokittelevat Margaritan (ns. "Margaritan goottilainen kartano"), Mihail Afanasjevitšin kuolemattoman romaanin sankarittaren, mahdollisiksi osoitteiksi. Ja vaikka tällä kartanolla ei olekaan niin paljon mahdollisuuksia vaatia selkeästi tätä loistokasta nimeä, kartano on mielenkiintoinen ainakin siksi, että sen rakensi itse Fjodor Ospovitš Shekhtel, jonka työhön en vieläkään puutu uppoutumalla. Tämä kartano herättää sielussasi hiljaisen, selvästi innostuneen vastauksen. Tuntuu, että Shekhtel laittoi imagoonsa kaiken tärisevän nykyaikaisuuden ymmärryksensä, mutta osoitti huolellista ja herkkää asennetta luomaansa uudeksi kodikkaaksi perheen pesäksi, jossa sen omistajien kunnollinen, hillitty vauraus ja maku olisi pitänyt ilmetä. . ainakin hänen näkökulmastaan...

Tietenkin pitäisi keskittyä Derozhinskayan persoonallisuuksiin. Alexandra Ivanovna, syntyperäinen Butikova, oli tekstiilimiljonäärin tytär, ensimmäisen killan kauppias, perinnöllinen kunniakansalainen Ivan Ivanovich Butikov. Vanhempiensa kuoleman jälkeen hän peri kaiken Butikovien omaisuuden Ostozhiessa ja Moskovan lähellä olevat kartanot, ja tehtaat ja kaupat menivät hänen veljensä Stepanille. Vuonna 1893 kuusitoistavuotias Alexandra Ivanovna meni naimisiin Pavel Pavlovich Ryabushinskyn kanssa. Tässä avioliitossa syntyi poika Paul. Mutta avioliitto ei kestänyt kauan, ja he erosivat.

Huolimatta siitä, että kirkko ei tunnustanut avioeroa vuoteen 1904 asti, hän meni jo vuonna 1901 naimisiin Nikolaevin henkivartijan ratsuväkirykmentin luutnantin Vladimir Valerianovich Derozhinskyn kanssa. Alexandra Ivanovna päättää rakentaa uuden talon uudelle perheelle ja ostaa tätä tarkoitusta varten maanomistuksen Shtatniy-kadulta, jonka aiemmin omisti Agrafena Vasilyevna Demidova. Derozhinskaya tilaa talon suunnittelun muodikkaimmalle Moskovan arkkitehti Fjodor Osipovich Shekhtelille, jonka hän on velkaa ensimmäiselle aviomiehelleen, koska Shekhtel rakensi monia rakennuksia Ryabushinsky-perheelle. Vuosina 1901-1902 F.O. Shekhtel avustajansa A.A. Galetsky suunnitteli ja rakensi A.I.:n hallussa. Derozhinskaya on upea asuinrakennus, ulkorakennus ja autotalli.
02.

Shekhtel ei vain kehittänyt rakennuksen projektia, vaan myös miettinyt kartanon sisätilojen konseptia: arkkitehdin itsensä piirustusten mukaan tilattiin huonekaluja, kankaita, valaisimia, lattiavalaisimia, ovia ja laattoja, runsaita pronssisia varusteita ja varusteita. . Vuoden 1903 alussa talo otettiin käyttöön.

Muuten, samanaikaisesti Derozhinskayan kartanon kanssa Shekhtel työskenteli Ryabushinsky-kartanossa Malaya Nikitskayalla ...
03.

Tämä on toimisto. Kerran sillä oli myös juhlallinen koristelu, mutta emännän pyynnöstä 1910-luvulla. tehtiin kokonaan uusiksi, jopa upea Shechtel-marmoritakka purettiin.
04.

Ruokala
05.

Derozhinskayan talossa on kaksi kerrosta ja kellari. Ensimmäiseen kerrokseen järjestettiin vastaanotto- ja perhehuoneita, toiseen - keittiö, huoneet lapsille ja heidän kasvattajilleen. Kellarissa on kodinhoitohuoneita, palvelijahuoneita ja biljardihuone. Muuten, juuri Derozhinskayan kartanossa ilmestyivät ensimmäisen kerran tekniset innovaatiot: höyrylämmitys, poistoilmanvaihto, viemäri, vesihuolto, sähkö ja puhelin.

Kartanon ensimmäisen kerroksen pohjapiirros opastusta varten.
06.

A.I.:n piha Derožinskaja. Taustalla - Kansainvälisen tietotoimiston "Russia Segodnya" rakennus tai viime aikoihin asti RIA "Novosti" osoitteessa 4, Zubovsky Boulevard ...
07.

08.

Oletettiin, että kartanon seinät olisi koristeltu maalauksellisilla paneeleilla. Mutta niille suunnitellut paikat oli vain rapattu. Shekhtel suositteli asiakkaan pyynnöstä I.E. Grabar. Mutta Derozhinskaya puolitti yllättäen työn kustannukset. Grabar kieltäytyi tämän seurauksena. Sitten työ tarjottiin V.E. Borisov-Musatov (1870-1905). Työskentely Derozhinskayan kanssa oli katkera pettymys taiteilijalle. Lokakuussa 1905 hän kirjoitti Alexandre Benois'lle: "Freskoni epäonnistui. Halusin maalata sen niin kovasti. Niinpä haaveilin siitä. Vaikka se onkin kolossaaliteos. Tein neljä akvarelliluonnosta, ja kaikki pitivät niistä kovasti. Kevät, kesä ja kaksi - syksy... Palatsion omistaja, jossa näitä freskoja tarvitaan, vetäytyi jalosti ja tarjosi niistä penniä "... Shekhtel oli poissa eikä voinut selittää oikoidulle asiakkaalle, että hänelle tarjottiin mestariteoksia. Kerran hän sai Zinaida Morozovan ottamaan vastaan Vrubelin maalaamat paneelit Spiridonovkan kartanoaan varten. Samana syksynä Borisov-Musatov kuoli.

Nyt näkemämme paneelit ovat remake, mutta melko huolellisesti toteutettu. Viimeisen restauroinnin aikana päätettiin entisöidä Tretjakovin gallerian arkistossa säilyneet taiteilija Viktor Borisov-Musatovin luonnosten mukaan tehdyt freskot.
09.

10.

11.

Yksi Schechtelin suosituimmista sisustuselementeistä on takka. Tässä talossa sitä ympäröi puurunko, ja sen yläosaa tukevat miehen ja naisen hahmot ...
13.

Melkein koko suuren salin seinän peittää vaikuttava valtava kaareva ikkuna ...
14.

15.

Tässä toimistossa kattokruunu ei ole enää alkuperäinen ...
17.

Pääportaikko sijaitsee talon sisäosassa. Sen suunnittelussa on käytetty myös luonnollisia aiheita, jotka kuvaavat villisti kasvavia upeita kukkia.
18.

19.

Kukkakupit on upotettu eebenpuulla. Ja koko sävellyksen kruunaa puiselle jalustalle asetettu kuparilyhty.
20.

Kierremarmoriportaat...
21.

22.

Ruokasali on yksi kartanon mielenkiintoisimmista huoneista, koska siellä on säilynyt paljon alkuperäisiä sisustusyksityiskohtia.
23.

Muuten, kylän paneelien seinissä alla olevassa kuvassa tuuletusritilät on naamioitu, piilotettuna monimutkaisilla pronssisilla kuvioinnilla. Ilmeisesti tämä oli sikarin tupakointialue ... liesituulettimella.
25.

Wonderful Spider - Art Nouveau -etuoven kahvat ...
26.

Veljensä kuoleman jälkeen, jolla ei ollut lapsia 1900-luvun puolivälissä, Derozhinskaya peri koko perheyrityksen. Veli ei harjoittanut liiketoimintaa menestyksekkäästi, tuotanto oli romahduksen partaalla, mutta Alexandra Ivanovna otti kaiken omiin käsiinsä ja toi myös miehensä V.V:n yrityksen johtoon. Derozhinsky, ja asiat menivät ylämäkeen.
27.

Vaikka toinen avioliitto oli rakkaudesta, se ei kestänyt kauan. Vuonna 1910 Derozhinskaya meni naimisiin Ivan Ivanovich Ziminin kanssa, tekstiilimagnaatti, Zuevskaya Manufactory Partnershipin johtaja. Alexandra Zimina omisti jo huomattavan varallisuuden ja hänellä oli korkea asema yhteiskunnassa. Samaan aikaan Alexandra Ivanovna säilytti hyvät suhteet entisiin aviomiehiinsä. Ison-Britannian Moskovan konsulin Bruce Lohartin muistelmat ovat säilyneet: "Minulle on mielenkiintoista seurata, kuinka Moskovan miljonääri Madame Zimina syö joka sunnuntai päivällistä ja pelasi bridžaa kolmen aviomiehensä kanssa - kaksi entistä ja yksi nykyinen" ...

Kolmannessa avioliitossa Alexandra Ivanovnalla oli poika Sergei. I.I:n avioliiton jälkeen Zimin muuttaa vaimonsa kartanoon ja saa työpaikan taloudellisena neuvonantajana hänen yrityksessään.
28.

Ziminan kohtalosta vallankumouksen jälkeen tiedetään vähän. Yhden version mukaan hän ja hänen kaksi poikaansa lähtivät Italiaan. Vallankumouksen jälkeen kuuluisaa kartanoa miehittivät useat Neuvostoliiton instituutiot: Ukrainan Radan kulttuuri- ja koulutusseura, koulutuksen kansankomissariaatin koulun ulkopuolinen osasto ja vuoden 1921 jälkeen useat diplomaattiset edustustot. Vuodesta 1959 lähtien Australian suurlähetystö on toiminut Derozhinskajan kartanossa.

Vuosina 2009-2013 tehtiin kartanon entisöinti, jonka aikana kunnostettiin joitakin kattomaalauksia ja mosaiikkilattiat. Ja viimeksi siellä sijaitsi Australian suurlähettilään asuinpaikka.

29.

Lopuksi tässä on vielä muutama kuva Derozhinskajan kartanon arkkitehtonisista yksityiskohdista.

Yhtä merkittävä esimerkki jugendajan omakotitalosta on A.I.Derozhinskayan kartano, jonka Shekhtel loi lähes samanaikaisesti Ryabushinsky-kartanon kanssa. Kropotkinskiy (Shtatny) -kadun talo todistaa selvästi arkkitehdin luovan mielikuvituksen leveydestä, joka ei missään nimessä toista täällä aiemmin löydettyjä menetelmiä ja ratkaisuja, vaan synnyttää uusia, jotka poikkeavat aiemmin testatuista. Voimme sanoa, että A.I.Derozhinskajan kartano on Ryabushinskyn talon alter ego.

Näkymä pihalta

Aleksandra Ivanovna Derožinskaja (os. Butikova) oli yksi 1900-luvun alun maallisen Moskovan näkyvimmistä henkilöistä. Hän meni naimisiin 16-vuotiaana Pavel Ryabushinskyn, huomattavan valmistajan ja pankkiirin vanhimman pojan kanssa. Hän ei ollut onnellisesti naimisissa, kuten hänen sosiaalisessa kerroksessa oli tapana, kaupallisista syistä "sydämellisten" syiden vuoksi. Hengelliset viranomaiset kieltäytyivät pitkään tunnustamasta avioeroa, mikä ei estänyt entisiä puolisoita järjestämästä itsenäisesti henkilökohtaista elämäänsä. Vuonna 1901 Alexandra Butikova-Ryabushinskaya liittyi kohtalonsa hevosvartijoiden luutnantti Vladimir Derozhinskyn kanssa. Uusi liitto, joka syntyi rakkaudesta, myös paljastui.

lyhytikäinen: vuonna 1910 avioliitto hajosi. Mutta juuri tälle Aleksandra Ivanovnan elämän sivulle leimasi ylellisen jugend-kartanon rakentaminen.

Ensimmäinen asia, joka kiinnittää huomiosi, kun lähestyt kartanoa, on teräsaita, jossa on vaikuttava sokkeli ja porttipylväät, jotka on laatoitettu sinivihreillä laatoilla. Aidan piirustus perustuu kukka-aiheen tyylitelmään, joka muistuttaa wieniläisten jugendmestarien koristeita. Talo on pystytetty sisennyksellä punaisesta viivasta ja uppoaa Moskovan tapaan etupihan vehreyteen. Shtatniy Lanen paikka, jolla kasvoi yksi Moskovan jugend-mestariteoksista, kuului Prechistenkan ja Ostozhenkan ympärille keskittyneiden vanhojen aatelistilojen joukkoon.

Aidan ritilä

Shekhtelillä oli jo vuonna 1901 vankka kokemus yksityiskartanon genrestä ja hän onnistui kehittämään erityisiä tekniikoita uudella tyylillä, omalla tunnistetulla kirjailijan käsialalla. Arkkitehti varustaa kujan puoleiseen pääjulkisivuun samanaikaisesti symmetrian ja epäsymmetrian merkkejä. Sävellyksen symmetriavaikutus saavutetaan ottamalla käyttöön voimakas aksentti - suuri keskusuloke, jonka päällä on ullakko, jossa on kaksi lieriömäistä tornia ja jonka läpi leikkaa mahtava ikkuna kaarevalla viimeistelyllä. Risalit hallitsee luonnollisesti kartanon ilmettä, osallistuen kujan näkökulman muodostumiseen ja herättää joskus yleisössä uteliaita assosiaatioita: eräs hänen aikalaisensa vertasi sitä valtaviin kiikareihin.

Derozhinskajan kartano. 2. kerros suunnitelma

Vaikka tunnustetaan etujulkisivun keskeinen merkitys kartanon imagoa edustaessa, on huomattava, että myös muilla julkisivuilla - piha- ja sivusivuilla - on huomattavaa ilmeikkyyttä. Täällä Shekhtel, kuten Ryabushinskyn talossa, pyrkii tietoisesti voittamaan perinteisen, klassisen pää- ja toissijaisen, seremoniallisen ja utilitaristisen hierarkian. Ja vaikka on mahdotonta puhua Kropotkinskiy Lanen rakennuksen kaikkien julkisivujen vastaavuudesta, jokaisella niistä on oma taiteellinen laatunsa, joka on huomion arvoinen.

Etujulkisivulle on ominaista sisustuksen hillitys, joka eroaa niin paljon Ryabushinsky-kartanon monivärisyydestä leveällä mosaiikkifriisillä. Derozhinskaya Shekhtelin talossa sallitaan vain muutama veistoksellinen kohokuvio, joka onnistuu "seuraamaan" julkisivukoostumuksen tyyliteltyjä pseudoklassisia yksityiskohtia. Piha- ja sivujulkisivut erottuvat entisestään lakonisella muotoilulla ja samalla rakenteellisen rakenteen selkeydellä. Shechtelin rakennuksissa oli aina vahva rakenteellinen elementti, mikä tekee tästä mestarista yhden 1900-luvun arkkitehtuurin edelläkävijistä.

Risalit on julkisivun ulkoneva osa, joka ulottuu sen koko korkeuteen. Risalitit lisäävät vaihtelua rakennuksen tilavuus-tilakoostumukseen.

Ullakko on arkkitehtonisen rakenteen kruunaavan reunuksen päälle pystytetty seinä. Joskus se on koristeltu reliefeillä tai kirjoituksilla.

Korkea kohokuvio kartanon sisäänkäynnin yläpuolella

Sisääntulokuistin koristelu

Derozhinskajan kartanon tyypillinen piirre on kuvan korostettu sankarisointi, joka saavutetaan vastakkain suuria, lakonisia muotoja toisiaan vastaan. Rakennuksen suunnitelma on muodostettu sisätilan kehityslogiikasta - tässä on "sisältä ulos" -suunnittelumenetelmän merkitys, joka palasi 1800-luvun eurooppalaisen arkkitehtuurin arkkitehtuurin yhteydessä. keskiajan tyylien romanttiset "restauraatiot", jotka sitten vakiintuivat nykyaikaisuuteen. Vaikka, toisin kuin Ryabushinsky-kartano, suunnitelman koostumusta täällä ei niin yksiselitteisesti määrää pääportaiden keskeinen rooli, sille on ominaista myös tilojen sijainnin ja konfiguraation viehättävä vapaus. Tämän seurauksena koko rakennuksen massa on hyvin dissektoitu, ja siinä on monia ulkonevia tilavuuksia. Pieniä yksityiskohtia välttäen julkisivujen koristelussa Shekhtel manipuloi katsojan havaintoa ja saa aikaan laajan yllätyksen vaikutuksen. Sen olemusta voi havainnollistaa arkistokuvalla, jossa on taksimies kartanon aidalla. Ilman tätä henkilökuntaa sekä aita että itse kartano, kaikesta monumentaalisuudestaan huolimatta, olisivat näyttäneet kooltaan melko intiimiltä. Rakennuksen todelliset mitat ovat todellinen yllätys!

Kartanon sisätilat

Kartanon sisätilat liittyvät erottamattomasti sen ulkonäköön. Tämä yhteys ei rajoitu tyylilliseen yhtenäisyyteen, vaikka Derozhinskayan talo on ainutlaatuinen (jopa Shekhtelille) esimerkki tyylin puhtaudesta. Kaikki tilat on suunniteltu wieniläiseen jugendtyyliin, käytännössä ilman "juoksua" ranskalais-belgialaista ja sekoitusta historiallisiin tyylitelmiin, joita löytyi useimmista tuon ajan porvarillisista kartanoista, mikä kuvastaa asiakkaiden suurempaa kunnianhalua kuin arjen ympäristön taiteellinen eheys.

Puu on hallitseva materiaali Derozhinskaya-talon sisustuksessa. Puupaneloinnin, sisäänrakennettujen huonekalujen, valaisimien ja varusteiden muotoilu todistaa vahvasta vaikutelmasta, jonka Shechtel teki Joseph Maria Olbrichin työstä ja erityisesti Wienin huoneista, jotka esiteltiin vuoden 1900 Pariisin maailmannäyttelyssä. Mutta yksinomaan Shekhtelin lahjakkuuteen kuuluva tilojen tiladraama paljastaa uudella tavalla tunnettujen koriste-aiheiden ominaisuuksia, tulkitseen perinteisesti kasvimaailman muotoja.

Staffage - maisemamaalauksissa ja arkkitehtonisissa projekteissa kuvatut ihmis- ja eläinhahmot elvyttämään näkymää ja ovat toissijaisia.

Aula-olohuone sisustus

Olohuone-aula, jossa on takka ja seinämaalaukset V.E.Borisov-Musatovin luonnoksen perusteella

Aula-olohuone sisustus

Edellä mainittu monumentalismi (ja jopa gigantismi) on ominaista myös kartanon sisustuksille, erityisesti olohuone-esiintymiselle, jonka tilaa tukahdutetaan yli-inhimillisellä pyyhkäisyllä. Myös varusteet ovat mittakaavaltaan liioiteltuja. Takka toimii huoneen sävellyksenä. Korkeus on paljon suurempi kuin ihmisen korkeus, mitä korostavat sen portaalia reunustavat elämän koon ylittävät stukkohahmot, kuolevan miehen ja naisen hahmot. Hallin seinät ovat korkeammat kuin paneloidut seinät.

Aula-olohuoneen tulisijan veistoksellisen portaalin, joka kuvaa uinuvia mies- ja naishahmoja, teki Shekhtel itse, joka ei epäröinyt näyttää kykyjään arkkitehtonisen luovuuden ulkopuolella.

puupaneelit oli tarkoitus täyttää seinämaalauksilla Viktor Borisov-Musatovilta, joka saavutti 1900-luvun alussa mainetta ranskalaisia symbolisteja muistuttavista kuvaelegioistaan, mutta täynnä nostalgista surua maalaistaloa kohtaan Venäjä. Asiakas leikki kuitenkin julman vitsin taiteilijan kanssa. "Freskoni on epäonnistunut", Musatov kirjoitti. "Tein neljä akvarelliluonnosta, ja kaikki pitivät niistä kovasti... Palatsion omistaja, jossa näitä freskoja tarvitaan, vetäytyi jalosti ja tarjosi heille pikkurahaa." Moskovasta poissa ollut Shekhtel ei voinut puuttua asiaan ajoissa, ja hetken kuluttua taiteilija oli poissa. Yksi hopeakauden mielenkiintoisimmista koristeellisista ja kuvallisista kokoonpanoista jäi toteutumatta ...

Kolmannen kerran Alexandra Butikova-Ryabushinskaya-Derozhinskaya meni naimisiin Ivan Ziminin kanssa, valmistajan ja Moskovan kuuluisan yksityisen oopperan perustajan Sergei Ivanovichin veljen kanssa. Samaan aikaan hän säilytti melko ystävälliset suhteet entisiin puolisoihinsa. Kuten nykyaikainen muisteli, "Madame Zimina, Moskovan miljonääri, ruokaili joka sunnuntai ja pelasi bridžaa kolmen aviomiehensä kanssa - kaksi entistä ja yksi nykyinen." Suosittu legenda kertoo, että vuonna 1918 Alexandra Ivanovna ja hänen kaksi poikaansa (heidän ensimmäisestä ja kolmannesta avioliitosta) onnistuivat muuttamaan Italiaan. Sergei Zimin kuitenkin mainitsee hänet vuoden 1921 Moskovan päiväkirjassaan. Sitten sen jäljet katoavat.

Ostozhenkan alue on aina ollut paikka, jossa Moskovan miljonäärit asuivat, ei ole yllättävää, että meidän aikanamme tällä kadulla on Moskovan kalleimman kadun otsikko. Oli sitäkin mielenkiintoisempaa päästä yhteen kuuluisimmista kartanoista, jotka sijaitsevat Ostozhenkan sivukaduilla, Kropotkinskiy (Shtatny) -kadulla - kuuluisaan Derozhinskaya-kartanoon.

Ennen kartanosta puhumista ei voi muuta kuin sanoa muutaman sanan sen omistajasta, koska hän oli erinomainen henkilö. Alexandra Ivanovna nee Butikova oli tekstiilimiljonäärin tytär, ensimmäisen killan kauppias, perinnöllinen kunniakansalainen Ivan Ivanovich Butikov. Vanhempiensa kuoleman jälkeen hän peri kaiken Butikovien omaisuuden Ostozhiessa ja Moskovan lähellä olevat kartanot, ja tehtaat ja kaupat menivät hänen veljensä Stepanille.

Kauppiasperheiden väliset avioliitot eivät tuolloin olleet harvinaisia, varsinkin naapureiden välillä, ja vuonna 1893 kuusitoistavuotias Alexandra Ivanovna meni naimisiin Pavel Pavlovich Ryabushinskyn kanssa. Tässä avioliitossa Paul syntyi. Mutta avioliitto ei kestänyt kauan, ja he erosivat.

Huolimatta siitä, että konsistori ei tunnustanut avioeroa ja prosessi kesti vuoteen 1904, Alexandra Ivanovna meni vuonna 1901 naimisiin Nikolaevin henkivartijan ratsuväkirykmentin luutnantin Vladimir Valerianovich Derozhinskyn kanssa. Hän päättää rakentaa uudelle perheelle uuden talon ja ostaa kiinteistön Shtatniy-kadulta, jonka aiemmin omisti Agrafena Vasilyevna Demidova. Paikan valinta ei ole sattumaa, itse asiassa Butikovit olivat Ostozhenkan vanhoja - Butikovien kolme sukupolvea asui 1. Ushakovsky-kaistalla (nykyinen Korobeinikov-kaista, rakennus 1). Purettuaan kaikki vanhat puurakennukset Derozhinskaya tilasi taloprojektin muodikkaimmalle Moskovan arkkitehdille Fjodor Osipovich Shekhtelille, jonka hän on velkaa ensimmäiselle aviomiehelleen, koska Shekhtel rakensi monia rakennuksia Ryabushinsky-perheelle. Vuosina 1901-1902 F.O. Shekhtel, johon osallistui A.A. Galetsky suunnitteli ja rakensi A.I.:n hallussa. Derozhinskaya on upea asuinrakennus, ulkorakennus ja autotalli.

F.O. Shekhtel ei vain kehittänyt rakennuksen projektia, vaan myös miettinyt kartanon sisätilojen konseptia: arkkitehdin itsensä piirustusten mukaan tilattiin huonekaluja, kankaita, valaisimia, lattiavalaisimia, ovia ja laattoja, pronssisia varusteita. Vuoden 1903 alussa talo otettiin käyttöön. Vihkiäistilaisuudessa 6. helmikuuta 1903 nuori pariskunta tarjosi juhlaillallisen: prentaniere-keittoa, emoainetta, lammasihraa, paistettua riistaa, salaattia ja jäätelöä. Jatkossa talo ei ollut kuuluisa illallisista - liikemiehet kokoontuivat olohuoneeseen paljon useammin kuin kulttuurihenkilöt.

Vaikka toinen avioliitto oli rakkaudesta, se ei myöskään kestänyt kauan. Vuonna 1910 Derozhinskaya meni naimisiin Ivan Ivanovich Ziminin kanssa, tekstiilimagnaatti, Zuevskaya Manufactory Partnershipin johtaja. Ja vaikka vanhauskoiset eivät suhtautuneet myönteisesti avioliittoon eronneen naisen kanssa, heidän oli kestettävä: Alexandra Ziminillä oli huomattavaa varallisuutta ja jopa korkea asema yhteiskunnassa. Samaan aikaan Alexandra Ivanovna säilytti hyvät suhteet entisiin aviomiehiinsä. Seuraavat muistot Moskovan Britannian konsulista Bruce Lohartista ovat säilyneet: " Minusta on mielenkiintoista seurata Moskovan miljonääri Madame Ziminaa joka sunnuntai lounasta ja pelata bridžaa kolmen aviomiehensä kanssa - kaksi entistä ja yksi oikea.».
Kolmannessa avioliitossa Alexandra Ivanovnalla oli poika Sergei. I.I:n avioliiton jälkeen Zimin muuttaa vaimonsa kartanoon ja saa työpaikan taloudellisena neuvonantajana hänen yrityksessään.

Ziminan kohtalosta vallankumouksen jälkeen tiedetään vähän. Yhden version mukaan hän ja hänen kaksi poikaansa lähtivät Italiaan. Sergei Ivanovitš Ziminin muistelmien mukaan hänen miehensä veli Alexandra Ivanovna jäi Moskovaan, tuli käymään, mutta perhe ei voinut antaa hänelle anteeksi vanhojen uskovien perinteistä poikkeamista, he uskoivat, että hänen poikaansa ei pitäisi kasvattaa. hänen toimestaan. Todennäköisesti hän kuoli köyhyydessä sairauteen 1920-luvun puolivälissä.

Vallankumouksen jälkeen kuuluisaa kartanoa miehittivät useat Neuvostoliiton instituutiot: Ukrainan Radan kulttuuri- ja koulutusseura, koulutuksen kansankomissariaatin koulun ulkopuolinen osasto ja vuoden 1921 jälkeen useat diplomaattiset edustustot. Vuodesta 1959 lähtien Australian suurlähetystö on toiminut Derozhinskajan kartanossa.
Vuosina 2009-2013 tehtiin kartanon entisöinti, jonka aikana kunnostettiin joitakin kattomaalauksia ja mosaiikkilattiat. Ja aivan äskettäin siellä sijaitsi Australian suurlähettilään asunto, mutta koska he eivät ole vielä ehtineet "aseta alas", siellä on hyvin vähän huonekaluja. Ja silti, kulttuuriperinnön päivänä, "Out into the city" -projektin ansiosta onnistuin vierailemaan siellä.

Ensin käydään katsomassa ympäri talon pihaa.

Itse talo sijaitsee pihan takaosassa, ja sen edessä on pieni puutarha.

Valurautainen aita on aito, ja sen kuvioiden motiivi löytyy useammin kuin kerran talon sisustuksen suunnittelussa.

Rakennuksen julkisivu on päällystetty yksivärisellä keraamisella laatalla nimeltä "hog". Mielenkiintoinen osa pihan julkisivua on kulmatorni.

Talon kapeissa oli niin viehättäviä eläimiä, mutta nämä ovat todennäköisesti uusien omistajien koristeita.

Pihalla oleva apurakennus on tehty samaan tyyliin ja värimaailmaan kuin kartano, joka yhdistää kaikki tontin rakennukset juhlavaksi kokonaisuudeksi. Alexandra Ivanovnalla oli kaksi Minerva-merkkistä autoa, joiden teho oli 24 ja 26 hevosvoimaa, joille rakennettiin autotalli.

Sivujulkisivun ilmeikkäin osa on keskellä sijaitseva valtava makuuikkuna.

Pääsisäänkäyntiä koristaa salaperäisen Lorelein kuva.

Ja kahdesta massiivisesta ovesta löydämme itsemme käytävällä.

Art nouveau -tyylissä hirvittävän kaunista löytyy usein, joten tässä se on: ikään kuin vastakohtana sisäänkäynnin yläpuolella olevalle kauniille naiselle, sisäovien kahvat on tehty hämähäkin muotoisiksi.

Käytävässä seinät on koristeltu tammipaneeleilla, joissa on ripustimet ja penkit - arkut.

Mielenkiintoisesti naamioitu wc-ovi.

Lisätään suunnitelma talossa liikkumisen helpottamiseksi.

Nousemme pieniä portaita ylös olohuoneeseen.

Ylellinen olohuone on kartanon sävellys ja taiteellinen keskus. Sen seinät piti olla koristeltu paneeleilla, ja arkkitehti suositteli I.E.Derozhinskayaa. Grabar, mutta emäntä puolitti työn kustannukset, ja taiteilija kieltäytyi. Kun työtä tarjottiin V.E. Borisov-Musatov, mutta sekään ei toiminut hänen kanssaan. Lokakuussa 1905 hän kirjoitti Alexandre Benoitille: " Freskoni on epäonnistunut. Joten halusin kirjoittaa sen. Joten haaveilin siitä. Vaikka se onkin kolosaali teos. Tein neljä akvarelliluonnosta, ja kaikki pitivät niistä. Kevät, kesä ja kaksi - syksy ... palatsion omistaja, jossa freskoja tarvitaan, jalosti vetäytynyt, tarjoten niistä penniä". Shekhtel oli poissa eikä voinut selittää asiakkaalle, että hänelle tarjottiin mestariteoksia.

Nyt näkemämme paneelit ovat uusintaversio. Viimeisen restauroinnin aikana päätettiin entisöidä Tretjakovin gallerian arkistossa säilyneet taiteilija Viktor Borisov-Musatovin luonnosten mukaan tehdyt freskot.

Yksi Schechtelin suosituimmista sisustuselementeistä on takka. Tässä talossa sitä ympäröi puurunko, ja sen yläosaa tukevat miehen ja naisen hahmot.

Helmimäiset lamput laskeutuvat katosta ohuilla metallilangoilla, jotka muistuttavat omituista hämähäkinverkkoa. Ja seinillä tuuletusritilät on peitetty kuvioilla.

Melkein koko salin seinän peittää valtava kaari-ikkuna, jonka läpi valo kirjaimellisesti tulvii koko huoneen.

Olohuoneen vasemmalla puolella on buduaarityöskentelytila.

Tulee sellainen vaikutelma, että sen sisätiloissa ei ole suoria linjoja, jopa seinät ja reunalistat ovat aaltoilevia.

Katon muotoilu on myös yllättävää: hehkulamput on asennettu hienosti.

Pääportaikko sijaitsee talon sisäosassa. Sen suunnittelussa on käytetty myös luonnollisia aiheita, jotka kuvaavat villisti kasvavia upeita kukkia.

Kukkakupit on upotettu eebenpuulla. Ja koko sävellyksen kruunaa puiselle jalustalle asetettu kuparilyhty.

Seuraava huone on työhuone. Kerran sillä oli myös juhlallinen koristelu, mutta emännän pyynnöstä 1910-luvulla. tehtiin kokonaan uusiksi, jopa upea marmoritakka purettiin.

Työhuoneen sisätilat tai kalusteet eivät ole säilyneet, vaikka kattokruunu täällä on aivan eri oopperasta.

Ruokasali on yksi kartanon mielenkiintoisimmista huoneista, koska siellä on säilynyt monia alkuperäisiä sisustusyksityiskohtia.

Senkkien oikealla puolella on ovi palvelijoiden kierreportaisiin.

Kapea portaikko johti palveluhuoneisiin; sen kaiteet on tehty harjakattoisen metallikoristeen muodossa, jonka perustana ovat Derozhinskajan kartanon sisätilojen muista yksityiskohdista löytyneet kiharat.

Ja takaisin ruokasaliin. Sen kalusteet suunnitteli Schechtel käyttämällä englantilaisia ja itävaltalaisia jugend-aiheisia aiheita.

Kadonneen pöydän tilalla huoneen keskellä on ruokailuryhmä tuolta ajalta. Astioiden vitriinin vasemmalla puolella on keittiöön johtava ovi.

Kotimatkan päätteeksi esittelen pienen valikoiman myydyimmistä sisustuselementeistä, on hämmästyttävää kuinka erilaisia ne ovat, mutta samalla uskomattoman tyylikkäitä.

Kirjallisuus:
1. Uljanova G., Datieva N., Zolotarev M. Ziminin ja Guchkovin dynastiat Moskovan ja Moskovan maakunnan historiassa
2. Arkkitehtuuriperintö - Shekhtel.
3. PAM (pohjakerrossuunnitelma)
4. Zimin vallankumouksen jälkeen:

Moskovan jugend Sokolova Ljudmila Anatoljevnan kasvoissa ja kohtaloissa

Mansion A.I. Derozhinskaya Kropotkinskiy lane, nro 13 (1901)

Tätä rakennusta pidetään oikeutetusti yhtenä Shekhtelin hienoimmista luomuksista, ja se on yksi kymmenestä Moskovan jugendtyylistä silmiinpistävimmistä esimerkeistä.

Sen tilasi Franz Osipovich, josta oli tuolloin jo tullut Äitiistuimen muodikkain arkkitehti, Alexandra Ivanovna Derozhinskaya, joka tunsi sekä itse arkkitehdin että hänen työnsä, sillä hänen ensimmäinen avioliittonsa esitteli hänet Ryabushinsky-perheelle. , jolle Shekhtel rakensi useita kauniita rakennuksia.

Kartano sijaitsee sisäpihan takaosassa, ja sen erottaa kadusta kaunis takorauta-aita, jonka piirros on nimeltään "Glasgow'n ruusu".

Rakennuksen julkisivu, jonka halkaisee valtava kaareva ikkuna, on laatoitettu vaaleanvihreillä keraamisilla laatoilla ja koristeltu stukkoilla kukka-asetelmien ja seppeleiden muodossa. Pääsisäänkäynti ei sijaitse kadun puolelta, vaan sisäpihan takaosassa.

Mansion A.I. Derožinskaja

Talossa on kaksi kerrosta ja kellari. Pohjakerroksessa oli olohuoneet, kirjasto, toimisto ja emännän buduaari sekä miehensä kammiot. Aulasta toiseen kerrokseen johtanut kaunis, puukaiverretulla sisustuksella koristeltu portaikko lapsille ja heidän opettajilleen. Mutta keittiö, joka oli myös toisessa kerroksessa, yhdistettiin ruokasaliin erityisellä "mustalla" portaalla, jonka kaiteita tukivat taotut elementit, jotka yhdistettiin kartanon aitaan. Kellarissa oli kodinhoitohuoneita ja palvelijatiloja. Kaikki varustettiin viimeisimmän teknisen tekniikan mukaisesti: kuumavesilämmitys, poisto- ja tuloilmanvaihto, sähkö, viemäri, putkistot, kylpyhuoneet ja wc:t sekä puhelinliikenne.

Hallin marmoritakkaan - tuolloin Moskovan suurimman - ei voi ohittaa hiljaa. Mutta ei kokonsa vuoksi, vaan koska se on koristeltu korkealla kohokuviolla, jotka kuvaavat kahta ihmishahmoa: miestä, jolla on kasvot ja naista, joka kääntyi pois ja peitti kasvonsa kädellä. Nyt on vaikea sanoa, miksi Alexandra Ivanovna valitsi juuri tällaisen juonen. He sanovat, että hän oli edelleen erittäin järkyttynyt ensimmäisen puolisonsa pettämisestä.

Kuten aina, Franz Osipovich harkitsi sisätilojen pienimmätkin yksityiskohdat tehden siitä yhden kokonaisuuden, jossa pääasia oli tyyli, mukavuus ja mukavuus. Sisustuksessa käytettiin asiakkaan pyynnöstä laajasti puuta: tammipaneelit, huonekalut, ainutlaatuinen parketti, seinäpaneelit, portaat, alkuperäiset ikkunakehykset sekä kirkas yksityiskohta - kattovalaisimien sironta, joka muuttaa intensiteettiä stukkokukkien kehystetty hehku, jonka muoti on saavuttanut lähes vuosisadan ennen meitä.

Muuten, kartanossa ei ollut kappeleita, kuten vanhauskoisten taloissa oli tapana. Ja kolme muuta (!) Madame Butikovan-Ryabushinskaya-Derozhinskaya-Ziminan avioeroa osoittavat, että emäntä ei todellakaan pitänyt kiinni vanhoista perusteista.

Vuoden 1903 alussa kartano valmistui. Juhlajuhlan kunniaksi järjestettiin gaalavastaanotto illallisen kera, jonka menun myös suunnitteli Shekhtel.

Mutta tämä ei tarkoittanut työn täydellistä valmistumista: siivissä odotti lähes 250 neliömetriä katto- ja seinämaalauksille tarkoitettua tilaa. Freskoja valmistava Shekhtel, jolla oli carte blanche, kutsui lahjakkaan nuoren taiteilijan Igor Emmanuilovich Grabarin. Hän ryhtyi innostuneesti töihin ja esitteli pian luonnokset emännälle oikeuteen. Mutta luultavasti rouvamme otti säästötilan käyttöön tai osoitti yksinkertaisesti absurdia luonnettaan - hän tarjosi taiteilijalle vain puolet luvatusta summasta (5 tuhatta ruplaa). Hän luonnollisesti kieltäytyi.

Hän ei ajatellut, mihin asemaan hän oli asettanut arkkitehdin, joka neuvotteli tilauksen ehdot... Vastahakoisesti Shekhtel suostutteli jo tunnustetun Viktor Elpidiforovich Borisov-Musatovin ryhtymään työhön (muuten, leikattua korvausta vastaan) . Hän tutki kartanon, oli siitä täysin mielissään ja suostui. Se voi hyvinkin johtua ystävyydestä arkkitehdin kanssa.

Taiteilija työskenteli vilpittömästi, teki luonnoksia, jotka tekivät valtavan vaikutuksen jokaiseen, joka näki ne. Mutta ei rouva Derozhinskayasta.

Borisov-Musatov kirjeessä A.V. Shchusev kuvaili tilannetta seuraavasti: "Freskoni tilausta ei tapahtunut, vaikka luonnokset onnistuivat, kuten sanotaan. Mutta nainen luultavasti ajatteli, että tekisin ne hänen ilokseen - ilmaiseksi. Siksi myin puolet niistä Tretjakov-galleriaan, ja loput kaksi (valitettavasti?), ovat mielestäni parhaita, lähdin Pariisiin. Hän ei kyennyt peittämään katkeruuttaan kirjeessä A. Benois'lle: "Freskoni epäonnistui... Tein neljä akvarelliluonnosta, ja kaikki pitivät niistä kovasti... Palatsion omistaja, jossa näitä freskoja tarvitaan, vetäytyi jalosti. , tarjoten heille pikkurahaa."

Eikö tämä muistuta sinua nykypäivän luovien ihmisten voimattomuudesta rahasäkkien edessä, jotka toisinaan nihkeydestä, joskus vahingosta ja useammin, osoittaakseen täydellistä rankaisemattomuuttaan, eivät maksa tekijöille?

"Shekhtel oli poissa eikä voinut selittää oikoidulle asiakkaalle, että hänelle tarjottiin mestariteoksia. Kerran hän sai Zinaida Morozovan ottamaan vastaan Vrubelin maalaamat paneelit Spiridonovkan kartanoaan varten. Samana syksynä Borisov-Musatov kuoli "(sivustolta" My Moscow ").

He sanovat, että tuo valtava musta hämähäkki, joka toimii kahvoina sisäänkäyntiovien sisälehdissä, on arkkitehdin antama talon emäntälle omalaatuinen ominaisuus.

Vuoden 1917 jälkeen ylellinen kartano tietysti kansallistettiin. Eri aikoina siellä sijaitsi: Ukrainan Radan kulttuuri- ja koulutusseura, koulutuksen kansankomissariaatin kouluosasto, jota johti N.K. Krupskaya (joille nuorista lukijoista tämä sukunimi ei sano mitään - V.I. Leninin leski). Vuosina 1921-1924 rakennuksessa olivat Norjan täysivaltainen edustaja F. Jakheln ja Norjan kauppaedustusto.

Hämähäkkioven kahva

Sitten kartanossa oli Kiinan diplomaattinen edustusto, joka kolme vuotta myöhemmin muutettiin suurlähetystöksi. 1930-luvun alussa siellä oli Uzbekistanin, Turkmenistanin ja Tadžikistanin liittotasavaltojen edustustoja. Heidän Derozhinskajan kartanossa oleskelunsa aikana ainutlaatuisen rakennuksen sisustus kärsi suuresti: sali jaettiin katolla kahteen kerrokseen, takat purettiin osittain, lamput ja kattovalaisimet purettiin, ainutlaatuiset huonekalut ja osa seinäpaneeleista katosivat, maalauksia maalattu tai liimattu ... Vuonna 1959 kartano luovutettiin Australian suurlähetystölle.

Vuosina 2009-2013 rakennuksessa tehtiin täysimittainen kunnostustyö, jonka aikana kunnostettiin joitakin kattomaalauksia ja mosaiikkilattiat. Ja seinillä ilmestyi freskoja, jotka oli tehty Borisov-Musatovin luonnosten mukaan ja joita säilytettiin Tretjakovin gallerian arkistossa. Sanotaanko uusintaversio? Vastalause: historiallinen oikeudenmukaisuus suhteessa taiteilijaan. Ja siitä tuli kauniisti. He sanovat…

Kartanon omistajan muotokuvaa ei voitu löytää, mutta hänestä on kerrottava vähän.

Aleksandra Ivanovna Derožinskaja(1877 - 1920?) Hän oli varakkaan 2. killan kauppiaan tytär, useiden tekstiilitehtaiden, oman myymälänsä Myasnitskajalla, kartanoiden ja Ivan Ivanovich Butikovin kartanon omistaja, joka säilytti isiensä uskon, että on vanhauskoinen. Hänen kuolemansa jälkeen miljoonas omaisuus jaettiin hänen poikansa Stepanin ja lesken Anfisa Fedorovnan kesken. Pojalla ei ollut isänsä bisnestaitoa, ja vähitellen bisnes alkoi laskea, perintö sulaa silmiemme edessä. Äitinsä kuoleman jälkeen vuonna 1890 hänen osuutensa siirtyi hänen tyttärelleen Alexandralle.

Hän oli energinen ja päättäväinen tyttö. Huolimatta siitä, että hän oli kuusitoistavuotiaana naimisissa Pavel Pavlovich Ryabushinskyn kanssa ja heidän poikansa Pavel oli jo varttumassa, Alexandra alkoi sukeltaa kaupallisiin asioihin.

Hänen veljensä kuoleman jälkeen (1900-luvulla), jolla ei ollut lapsia, osa hänen perheyrityksestään (tarkemmin sanottuna jäänteet) siirtyi Alexandralle. Aktiivisesta Alexandra Ivanovnasta tuli "Ivan Butikovin manufaktuurien kumppanuus" johtaja ja onnistui organisoimaan työn niin, että hän toi "kumppanuuden" pois kriisistä ja teki siitä jälleen kannattavan.

Avioeron jälkeen miehestään - muuten hänen poikansa Pavel jäi isänsä luo - vuonna 1901 Alexandra meni uudelleen naimisiin. Suuresta rakkaudesta muuten. Hänen valittunsa oli Nikolaev Life Guards -ratsuväkirykmentin luutnantti suurherttua Dmitri Pavlovich Vladimir Valerianovich Derozhinskyn johdolla. Hän oli kotoisin perinnöllisistä sotilasmiehistä koostuvasta köyhästä perheestä. Mutta hän palveli ilmeisesti hyvin, koska erityisestä rohkeudesta hänen nimensä "kirjoitettiin marmoritaululle".

Rakennettuaan ylellisen kartanon Shtatniy Lane -kadulle (myöhemmin, vuonna 1921 siitä tuli Kropotkinskiy), emäntä haaveili "kiertävänsä" siihen perheen pesän. Mutta vuonna 1910 avioliitto, jossa perillisiä ei koskaan ilmestynyt, hajosi.

Pian Derozhinskaya meni naimisiin yhden suurimmista venäläisistä tekstiilivalmistajista - Ivan Ivanovich Ziminin, "Zuevskaya Manufactoryn kumppanuuden" johtajan, myös muuten vanhauskoisten joukosta. Alexandra Ivanovnaa itseään ei huomattu hyväntekeväisyysasioissa, mutta hänen uusi miehensä oli hyväntekijä: hän rahoitti veljensä Sergein luomaa Ziminin yksityistä oopperaa. Avioliittonsa jälkeen Ivan Ivanovich muutti vaimonsa taloon Shtatniy-kadulle.

Hänen aikalaistensa mukaan kartanon omistaja onnistui ylläpitämään suhteita kaikkiin aviomiehiinsä. Bruce Lockhart (1887–1970), Britannian konsuli Moskovassa vuosina 1912–1917, muisteli: ”Minulle oli mielenkiintoista seurata Moskovan miljonääri Madame Ziminaa syövän lounasta ja pelaavan bridžaa joka sunnuntai kolmen aviomiehensä kanssa – kaksi entistä ja yksi. todellinen... Tämä osoitti suvaitsevaisuutta ja ymmärrystä, jotka olivat tuolloin länsimaisen sivilisaation käsityksen ulkopuolella. Englantilaiset vaimot kohauttivat kuitenkin olkapäitään pyhästi kauhuissaan."

Ex-miehensä V.V. Derozhinsky säilytti paikan "Ivan Butikovin valmistajien liiton" hallituksessa, ja uudesta puolisosta tuli virallinen taloudellinen neuvonantaja.

Avioliitossa Ziminin kanssa hän synnytti pojan, Sergein. Mutta tämä ei pelastanut perhettä: pari erosi jonkin ajan kuluttua.

Vallankumouksen jälkeen oli erilaisia huhuja ylellisen kartanon omistajan kohtalosta, joka nimenvaihdoksesta huolimatta jäi historiaan "Derozhinskaya Mansionina", vallankumouksen jälkeen: useammin toistettiin, että hän oli muuttaneet. Mutta hänen viimeisen aviomiehensä veljen Sergei Ivanovich Ziminin muistelmissa mainitaan tapaaminen hänen kanssaan vuonna 1921 Moskovassa, kun hän oli Ivan Ivanovich Ziminin ja hänen poikansa Serezan kanssa syntymäpäiväjuhlissa. I.I. Zimin kuoli lavantautiin vuonna 1922. Hänen sukulaisensa eivät koskaan hyväksyneet "kaksoisavioeroa" ja uskoivat, että hänen poikansa pitäisi ottaa pois häneltä. Mutta Sergei Ziminin tuleva kohtalo on tuntematon. Kuten hänen äitinsäkin. Huhujen mukaan hänet pakotettiin jonkin aikaa jopa työskentelemään "hippodromin arpajaisten lipputulossa" ...

Kirjasta Two Petersburgs. Mystinen opas kirjailija Aleksanteri Popov

Ex Fonarny Lanella Ei ole mikään salaisuus, että rahaa vallankumoukselliseen toimintaan saatiin muun muassa ryöstöjen, niin sanottujen "exien" avulla. 14. lokakuuta 1906 Pietarissa tapahtui yksi kuuluisimmista tällaisista jaksoista - hyökkäys sataman vaunuja vastaan

kirjailija

Liszt-Koussevitskaya-kartano Glazovski-kadulla, nro 8 (1898–1899) Lev Kekushev rakensi tämän kartanon itselleen. Tässä vaiheessa hän päästi mielikuvituksensa valloilleen, mutta samaan aikaan asiantuntijat näkevät hänessä tyylitelmän perustaja Victor Orthin rakentamasta Brussels Hotel Tasselista.