A és Derozinskaya Fedor Osipovics shekhtel kúria. Kirándulás a Derozhinskaya kúriába (az ausztrál nagykövet rezidenciája), F.O. Shekhtel építész

Összesen 40 kép

A Kropotkinskiy lane 13. szám alatti Derozhinskaya-kastélyt Bulgakov munkásságának egyes kutatói Margarita (az úgynevezett "Margarita gótikus kastélya"), Mihail Afanasjevics halhatatlan regényének hősnőjének lehetséges címeként tartják számon. És bár ennek a kastélynak nincs sok esélye arra, hogy egyértelműen magáévá tegye ezt a dicső nevet, a kastély legalább azért érdekes, mert maga Fjodor Ospovics Shekhtel építette, akinek munkásságát továbbra sem fogom mélyrehatóan megközelíteni. Ez a kastély csendes, egyértelműen lelkes reakciót vált ki a lelkedben. Érezhető, hogy Shekhtel a modernség minden reszkető felfogását a képébe helyezte, ugyanakkor gondos és érzékeny hozzáállást tanúsított teremtéséhez, mint egy új, hangulatos családi fészekhez, ahol a tulajdonosok tisztességes, visszafogott gazdagságának és ízlésének meg kellett volna nyilvánulnia. legalábbis az ő szemszögéből nézve...

Természetesen magának Derozhinskaya személyiségén kell elidőzni. Alexandra Ivanovna, szül. Butikova, egy textilmilliomos lánya, az első céh kereskedője, Ivan Ivanovics Butikov örökös díszpolgár. Szülei halála után ő örökölte az osztozsi Butikovok összes vagyonát és a Moszkva melletti birtokokat, a gyárak és üzletek pedig testvérére, Sztyepanra kerültek. 1893-ban a tizenhat éves Alexandra Ivanovna feleségül vette Pavel Pavlovich Ryabushinsky-t. Ebben a házasságban született egy fia, Paul. De a házasság nem tartott sokáig, és elváltak.

Annak ellenére, hogy az egyház 1904-ig nem ismerte el a válást, már 1901-ben feleségül vette a Nikolaev Életőrző Lovasezred hadnagyát, Vlagyimir Valerianovics Derozsinszkijt. Alexandra Ivanovna úgy dönt, hogy új házat épít az új családnak, és ebből a célból földet vásárol a Shtatniy sávban, amely korábban Agrafena Vasziljevna Demidova tulajdonában volt. Derozhinskaya a legdivatosabb moszkvai építésznek, Fjodor Oszipovics Shekhtelnek rendeli meg a ház tervezését, akit első férjének köszönhet, mivel Shekhtel sok épületet épített a Ryabushinsky család számára. 1901-1902-ben F.O. Shekhtel asszisztense, A.A. részvételével. Galetsky az A.I. tulajdonában tervezett és épített. A Derozhinskaya egy csodálatos lakóépület, egy melléképület és egy garázs.
02.

Shekhtel nemcsak az épület projektjét dolgozta ki, hanem a kastély belső tereinek koncepcióját is kidolgozta: maga az építész rajzai alapján bútorokat, szöveteket, lámpákat, állólámpákat, ajtókat és szalagokat, gazdag bronz szerelvényeket és szerelvényeket rendeltek. . 1903 elején helyezték üzembe a házat.

Mellesleg, a Derozhinskaya kúriával egyidejűleg Shekhtel a Malaya Nikitskaya Ryabushinsky-kastélyán dolgozott ...
03.

Ez egy iroda. Valamikor ünnepi dísze is volt, de a háziasszony kérésére az 1910-es években. teljesen felújították, még a csodálatos shechteli márvány kandallót is leszerelték.
04.

Kantin
05.

A Derozhinskaya háza kétszintes és egy pince. Az első emeleten fogadószobákat és családi szobákat rendeztek be, a másodikon konyhát, szobákat a gyermekek és nevelőnőik számára. Az alagsorban háztartási helyiségek, cselédszobák és biliárdterem található. Egyébként a Derozhinskaya kastélyban jelentek meg először a technológiai újítások: gőzfűtés, elszívó szellőztetés, csatorna, vízellátás, villany és telefon.

A kastély első emeletének alaprajza tájékozódási céllal.
06.

Az A.I. udvara Derozsinszkaja. A háttérben - a "Russia Segodnya" Nemzetközi Információs Ügynökség vagy a közelmúltig a RIA "Novosti" épülete a Zubovsky Boulevard 4. szám alatt...
07.

08.

Feltételezték, hogy a kastély falait festői táblák díszítik. De a nekik tervezett helyek csak be voltak vakolva. A Shekhtel az ügyfél kérésére az I.E. Grabar. De Derozhinskaya váratlanul felére csökkentette a munka költségeit. Grabar ennek következtében visszautasította. Aztán az állást V.E.-nek ajánlották fel. Boriszov-Muszatov (1870-1905). A Derozhinskayával való munka keserű csalódás volt a művész számára. 1905 októberében ezt írta Alexandre Benoisnak: "A freskóm meghiúsult. Annyira meg akartam festeni. Ezért álmodoztam róla. Bár kolosszális munka. Négy akvarell vázlatot készítettem, és mindenkinek nagyon tetszettek. Tavasz, nyár és kettő - ősz... A palota tulajdonosa, ahol szükség van ezekre a freskókra, nemesen visszavonult, fillérekért kínált "... Shekhtel távol volt, és nem tudta megmagyarázni a szeszélyes vásárlónak, hogy remekműveket kínálnak neki. Egy időben meggyőzte Zinaida Morozovát, hogy fogadja el a Vrubel által festett táblákat a spiridonovkai kastélyához. Ugyanezen az ősszel meghalt Boriszov-Muszatov.

A most látható panelek remake-ek, de meglehetősen gondosan kivitelezettek. A legutóbbi restaurálás során úgy döntöttek, hogy a Tretyakov Galéria archívumában őrzött, Viktor Boriszov-Muszatov művész vázlatai alapján készült freskókat restaurálják.
09.

10.

11.

Schechtel egyik kedvenc lakberendezési eleme a kandalló. Ebben a házban fakeret veszi körül, felső részét pedig egy férfi és egy nő alakjai támasztják alá ...
13.

A nagyterem szinte teljes falát egy lenyűgöző, hatalmas íves ablak foglalja el ...
14.

15.

Ebben az irodában a csillár már nem eredeti ...
17.

A fő lépcsőház a ház belső részében található. Tervezésénél természetes motívumokat is felhasználnak, vadul növekvő mesés virágokat ábrázolva.
18.

19.

A virágkehely ébenfával van kirakva. Az egész kompozíciót pedig egy fa talapzatra helyezett rézlámpás koronázza meg.
20.

Márvány csigalépcső...
21.

22.

Az ebédlő a kastély egyik legérdekesebb helyisége, mert nagyon sok eredeti belső részletet őriztek meg benne.
23.

Mellesleg, a falu paneleinek falában, az alábbi képen, szellőzőrácsok vannak álcázva, amelyeket bonyolult mintás bronzrétegek rejtenek el. Nyilvánvalóan ez egy szivarozó rész volt... páraelszívóval.
25.

Wonderful Spider - szecessziós bejárati ajtókilincsek ...
26.

Bátyja halála után, akinek az 1900-as évek közepén nem volt gyermeke, Derozinskaya örökölte az egész családi vállalkozást. A testvér nem folytatta sikeresen az üzletet, a produkció az összeomlás szélén állt, de Alexandra Ivanovna mindent a saját kezébe vett, és férjét, V. V.-t is bevitte a cég irányításába. Derozhinsky, és a dolgok felfelé mentek.
27.

Bár a második házasság szerelemből született, nem tartott sokáig. 1910-ben Derozhinskaya feleségül vette Ivan Ivanovics Zimin textilmágnást, a Zuevskaya Manufactory Partnership igazgatóját. Alexandra Zimina már jelentős vagyonnal rendelkezett, és magas pozíciót töltött be a társadalomban. Ugyanakkor Alexandra Ivanovna jó kapcsolatokat tartott fenn korábbi férjeivel. Megőrzik Bruce Lohart moszkvai brit konzul emlékiratait: „Érdekes számomra nézni, ahogy Madame Zimina, egy moszkvai milliomos vasárnaponként vacsorázott és bridzszett három férjével - kettő volt és egy jelenlévő” ...

A harmadik házasságban Alexandra Ivanovnának fia született, Szergej. I. I. házassága után Zimin feleségének kastélyába költözik, és pénzügyi tanácsadóként kap munkát a cégénél.
28.

Zimina forradalom utáni sorsáról keveset tudunk. Az egyik verzió szerint két fiával Olaszországba távozott. A forradalom után a híres kastélyt különféle szovjet intézmények foglalták el: az Ukrán Rada Kulturális és Oktatási Társasága, az Oktatási Népbiztosság iskolán kívüli osztálya, majd 1921 után különféle diplomáciai képviseletek. 1959 óta az ausztrál nagykövetség a Derozhinskaya kastélyban található.

2009-2013-ban megtörtént a kastély restaurálása, melynek során néhány mennyezetfestést és mozaikpadlót restauráltak. Legutóbb pedig az ausztrál nagykövet rezidenciája volt ott.

29.

Befejezésül itt van még néhány nézet a Derozhinskaya kastély építészeti részleteiről.

A szecessziós korszak magánházának nem kevésbé figyelemreméltó példája az A.I.Derozhinskaya kastélya, amelyet Shekhtel szinte egyidejűleg hozott létre a Ryabushinsky-kastéllyal. A Kropotkinskiy (Shtatny) utcában található ház egyértelműen az építész alkotói fantáziájának szélességéről tanúskodik, aki semmiképpen sem ismétli meg az egykor itt talált módszereket és megoldásokat, hanem újakat generál, amelyek eltérnek a korábban teszteltektől. Azt mondhatjuk, hogy A.I.Derozhinskaya kastélya Rjabusinszkij házának alteregója.

Kilátás az udvarról

Alekszandra Ivanovna Derozsinszkaja (született Butikova) a világi Moszkva egyik legkiemelkedőbb alakja volt a 20. század elején. Tizenhat évesen férjhez ment Pavel Rjabusinszkijhoz, egy prominens gyáros és bankár legidősebb fiához, és nem volt boldog házasságban, ahogy az társadalmi rétegében szokás volt, inkább kereskedelmi, mint „szívélyes” okokból. A lelki hatóságok hosszú ideig megtagadták a válás elismerését, ami nem akadályozta meg a volt házastársakat abban, hogy önállóan rendezzék személyes életüket. 1901-ben Alexandra Butikova-Ryabushinskaya csatlakozott sorsához Vlagyimir Derozinszkij lóőr hadnagyhoz. Kiderült egy új szakszervezet is, amely szerelemből jött létre.

rövid életű: 1910-ben a házasság felbomlott. Ám Alexandra Ivanovna életének ezen a lapján egy fényűző szecessziós kastély építése zajlott.

A kastélyhoz közeledve az első dolog, ami megakad a szemedben, az impozáns lábazatú acélkerítés és a kékeszöld csempével burkolt kapupilonok. A kerítés rajza a virágmotívum stilizációján alapul, a bécsi szecessziós mesterek ornamentikáit idézve. A házat a piros vonaltól behúzással állították fel, és moszkvai szokás szerint süllyed az előkert zöldjében. A Shtatniy Lane-i telek, amelyen a moszkvai szecesszió egyik remeke nőtt, a Prechistenka és Ostozhenka köré összpontosuló régi nemesi birtokok közé tartozott.

Kerítés rács

Shekhtel 1901-ben már komoly tapasztalattal rendelkezett a magánkastély műfajában, és sikerült sajátos technikákat kidolgoznia új stílusban, saját, felismerhető szerzői kézírással. Az építész a sikátor felőli főhomlokzatot egyszerre ruházza fel a szimmetria és az aszimmetria jegyeivel. A kompozíció szimmetriájának hatását erőteljes akcentussal érik el - egy nagy központi kiszögellést, amelynek tetején két hengeres toronnyal rendelkező tetőtér található, és amelyet egy grandiózus, íves kivitelű ablak vág át. A rizalit természetesen uralja a kastély megjelenését, részt vesz a sikátor látványperspektívájának kialakításában, és olykor furcsa asszociációkat ébreszt a közönségben: egyik kortársa hatalmas távcsőhöz hasonlította.

A Derozhinskaya kastély. 2. emeleti alaprajz

Felismerve a homlokzati homlokzat kulcsfontosságú szerepét a kastély arculatának megjelenítésében, meg kell jegyezni, hogy a többi homlokzat - udvari és oldalsó - is jelentős kifejezőerővel bír. Itt Shekhtel, akárcsak Rjabusinszkij házában, szándékosan igyekszik felülkerekedni a fő és a másodlagos, a szertartásos és a haszonelvű hagyományos, klasszikus hierarchián. És bár lehetetlen beszélni a Kropotkinskiy Lane épületének összes homlokzatának egyenértékűségéről, mindegyiknek megvan a maga művészi minősége, amely figyelmet érdemel.

Az elülső homlokzatot a dekor visszafogottsága jellemzi, amely annyira elüt a Rjabusinszkij-kúria polikrómától, széles mozaikfrízével. Derozhinskaya Shekhtel házában csak néhány foltnyi szobrászati domborművet enged meg magának, sikeresen "kísérve" a homlokzati kompozíció stilizált pszeudo-klasszikus részleteit. Az udvart és az oldalhomlokzatokat a még lakonikusabb kialakítás és egyben a kompozíciós felépítés letisztultsága különbözteti meg. Shechtel épületei változatlanul erős szerkezeti elemmel rendelkeztek, ami a 20. századi építészet egyik előfutárává teszi ezt a mestert.

A rizalit a homlokzat kiálló része, amely teljes magasságában kinyúlik. A rizalitok változatossá teszik az épület térfogati-térkompozícióját.

A tetőtér egy építészeti építményt koronázó párkány fölé emelt fal. Néha domborművekkel vagy feliratokkal díszítik.

Magas dombormű a kastély bejárata felett

Bejárati veranda dekoráció

A Derozhinskaya kastély jellegzetessége a kép hangsúlyos heroizálása, amelyet a nagy, lakonikus formák egymásnak szembeállításával érnek el. Az épület terve a belső tér kialakításának logikájából kiindulva alakult ki - ezt jelenti a „belülről kifelé” tervezési módszer, amely a XIX. a középkor, majd a modernitásban meghonosodott stílusok romantikus "restaurálásai". Bár a Ryabushinsky-kastélytól eltérően itt a terv összetételét nem határozza meg olyan egyértelműen a főlépcső központi szerepe, de a helyiségek elhelyezkedésének és konfigurációjának festői szabadsága is jellemzi. Ennek eredményeként az épület teljes tömege erősen tagolt, sok kiálló térfogattal. A homlokzatok díszítésénél elkerülve az apró részleteket, a Shekhtel manipulálja a néző észlelését, és a nagyszabású meglepetés hatását éri el. Lényege egy archív fotóval illusztrálható, amelyen egy taxis a kastély kerítésénél látható. Ha ez a stáb nem lett volna, a kerítés és maga a kastély is, minden monumentalitása ellenére, meglehetősen intim méretűnek tűnt volna. Az épület valódi méretei igazi meglepetés!

Kúria belső terei

A kastély belső tere elválaszthatatlanul összefügg a külső megjelenésével. Ez a kapcsolat nem korlátozódik a stilisztikai egységre, bár Derozhinskaya háza a stílus tisztaságának egyedülálló (még Shekhtel számára is) példája. Valamennyi helyiség a bécsi szecessziós formákban van kialakítva, gyakorlatilag a "folyékony" francia-belga beillesztése és a történelmi stilizációk keveredése nélkül, amelyek a legtöbb akkori polgári kastélyban megtalálhatók voltak, tükrözve a vásárlók nagyobb vágyát a tiszteletre, mint a a mindennapi környezet művészi integritása.

A Derozhinskaya ház belsejében a fa a domináns anyag. A faburkolatok, beépített bútorok, világítótestek és szerelvények kialakítása azt az erős benyomást bizonyítja, amelyet a Shechtel Joseph Maria Olbrich munkáival keltett, és különösen az 1900-as párizsi világkiállításon bemutatott Bécsi szobákat. De a helyiségek térbeli drámaisága, amely kizárólag Shekhtel tehetségében rejlik, új módon tárja fel a jól ismert dekoratív motívumok tulajdonságait, konvencionálisan értelmezve a növényvilág formáit.

Staffage – tájfestészetben és építészeti projektekben ábrázolt ember- és állatfigurák a látvány felélesztésére, és másodlagos jelentőségűek.

Előszoba-nappali belső

A nappali-előszoba belseje kandallóval és falfestményekkel V.E.Borisov-Musatov vázlata alapján

Előszoba-nappali belső

A fent említett monumentalitás (sőt, gigantikusság) jellemző a kastély belső tereire is, különösen a nappali-folyosóra, melynek terét emberfeletti söprés nyomja el. A felszerelési tárgyak is túlzóak. A kandalló a helyiség kompozíciós akcentusaként szolgál. A magasság jóval nagyobb, mint az embermagasság, amit a portálját szegélyező, életnagyságot meghaladó, sínylődő férfi és nő stukkófigurái hangsúlyoznak. Az előszoba falai magasabbak, mint a lambériás falak.

Az előszoba-nappali kandallójának szoborszerű, sínylődő férfi- és nőalakokat ábrázoló portálját maga Shekhtel készítette, aki az építészeti kreativitáson kívül sem habozott megmutatni tehetségét.

a fatáblákat Viktor Boriszov-Muszatov falfestményeivel kellett volna kitöltenie, aki az 1900-as évek elején a francia szimbolistákra emlékeztető, de nosztalgikus szomorúsággal teli oroszországi vidéki festői elégiájával szerzett hírnevet. A megrendelő azonban kegyetlen tréfát játszott a művésszel. „A freskóm tönkrement” – írta Musatov. "Négy akvarellvázlatot készítettem, és mindenkinek nagyon tetszettek... A palota tulajdonosa, ahol szükség van ezekre a freskókra, előkelően elvonult, aprópénzt felajánlva." Shekhtel, aki távol volt Moszkvából, nem tudott időben beavatkozni, és rövid idő múlva a művész elment. Az ezüstkor egyik legérdekesebb díszítő és képi együttese megvalósítatlan maradt ...

Alexandra Butikova-Ryabushinskaya-Derozhinskaya harmadszor házasodott össze Ivan Ziminnel, aki a híres moszkvai magánopera alapítójának, Szergej Ivanovicsnak a testvére volt. Ugyanakkor meglehetősen baráti kapcsolatokat tartott fenn volt házastársaival. Ahogy egy kortárs felidézte: "Madame Zimina, egy moszkvai milliomos minden vasárnap vacsorázott és bridzszett három férjével – kettő volt és egy jelenlévő". Egy népszerű legenda szerint 1918-ban Alexandra Ivanovnának és két fiának (első és harmadik házasságukból) sikerült Olaszországba emigrálnia. Szergej Zimin azonban megemlíti őt 1921-es moszkvai naplójában. Aztán a nyomai elvesznek.

Az Ostozhenka környéke mindig is az a hely volt, ahol moszkvai milliomosok éltek, nem meglepő, hogy korunkban ez az utca Moszkva legdrágább utcája. Annál érdekesebb volt bejutni az egyik leghíresebb kastélyba, amely Ostozhenka mellékutcáiban, a Kropotkinskiy (Shtatny) utcában található - a híres Derozhinskaya kúriába.

Mielőtt a kastélyról beszélnénk, nem lehet csak néhány szót ejteni a tulajdonosáról, mert kiváló ember volt. Alexandra Ivanovna nee Butikova egy textilmilliomos lánya volt, az első céh kereskedője, Ivan Ivanovics Butikov örökös díszpolgár. Szülei halála után ő örökölte az osztozsi Butikovok összes vagyonát és a Moszkva melletti birtokokat, a gyárak és üzletek pedig testvérére, Sztyepanra kerültek.

Abban az időben a kereskedőcsaládok közötti házasságok nem voltak ritkák, különösen a szomszédok között, és 1893-ban a tizenhat éves Alexandra Ivanovna feleségül vette Pavel Pavlovics Rjabusinszkijt. Ebben a házasságban született Pál. De a házasság nem tartott sokáig, és elváltak.

Annak ellenére, hogy a konzisztórium nem ismerte el a válást, és a folyamat 1904-ig elhúzódott, Alexandra Ivanovna 1901-ben feleségül vette a Nikolaev Életőrző Lovasezred hadnagyát, Vlagyimir Valerianovics Derozinskyt. Elhatározza, hogy új házat épít az új családnak, és vásárol egy ingatlant a Shtatniy utcában, amely korábban Agrafena Vasziljevna Demidova tulajdonában volt. A helyszín megválasztása nem véletlen, sőt, a Butikovok Ostozhenka régi emberei voltak – a Butikovok három generációja élt az 1. Ushakovsky sávban (ma Korobeinikov sáv, 1. épület). Miután az összes régi faépületet lebontotta, Derozhinskaya megrendelte a ház projektjét a legdivatosabb moszkvai építésznek, Fjodor Oszipovics Shekhtelnek, akit első férjének köszönhet, mivel Shekhtel sok épületet épített a Ryabushinsky család számára. 1901-1902-ben F.O. Shekhtel az A.A. részvételével. Galetsky az A.I. tulajdonában tervezett és épített. A Derozhinskaya egy csodálatos lakóépület, egy melléképület és egy garázs.

F.O. Shekhtel nemcsak az épület tervét dolgozta ki, hanem a kastély belső tereinek koncepcióját is kidolgozta: maga az építész rajzai szerint bútorokat, szöveteket, lámpákat, állólámpákat, ajtókat és szalagokat, bronz vasalatokat rendeltek meg. 1903 elején helyezték üzembe a házat. A házavató alkalmából, 1903. február 6-án az ifjú pár ünnepi vacsorát adott: prentaniere levest, méhpempőt, bárányzsírt, sült vadat, salátát és fagylaltot. A jövőben a ház nem volt híres a vacsorapartiról - az üzletemberek sokkal gyakrabban gyűltek össze a nappaliban, mint a kulturális személyiségek.

Bár a második házasság szerelemből született, az sem tartott sokáig. 1910-ben Derozhinskaya feleségül vette Ivan Ivanovics Zimin textilmágnást, a Zuevskaya Manufactory Partnership igazgatóját. És bár az elvált nővel kötött házasságot az óhitűek nem fogadták szívesen, el kellett viselniük: Alexandra Zimin jelentős vagyonnal rendelkezett, és még a társadalomban is magas pozíciót töltött be. Ugyanakkor Alexandra Ivanovna jó kapcsolatokat tartott fenn korábbi férjeivel. Bruce Lohart moszkvai brit konzul következő emlékeit őrzik: „ Érdekes nézni Madame Zimina moszkvai milliomost minden vasárnap ebédelni, és bridzset játszani három férjével - kettő volt és egy igazi.».
A harmadik házasságban Alexandra Ivanovnának fia született, Szergej. I. I. házassága után Zimin feleségének kastélyába költözik, és pénzügyi tanácsadóként kap munkát a cégénél.

Zimina forradalom utáni sorsáról keveset tudunk. Az egyik verzió szerint két fiával Olaszországba távozott. Szergej Ivanovics Zimin visszaemlékezései szerint férje testvére, Alekszandra Ivanovna Moszkvában maradt meglátogatni, de a család nem tudta megbocsátani neki, hogy eltért az óhitűek hagyományaitól, úgy vélték, fiát nem szabad felnevelni. általa. Valószínűleg szegénységben, betegségben halt meg az 1920-as évek közepén.

A forradalom után a híres kastélyt különféle szovjet intézmények foglalták el: az Ukrán Rada Kulturális és Oktatási Társasága, az Oktatási Népbiztosság iskolán kívüli osztálya, majd 1921 után különféle diplomáciai képviseletek. 1959 óta az ausztrál nagykövetség a Derozhinskaya kastélyban található.
2009-2013-ban megtörtént a kastély restaurálása, melynek során néhány mennyezetfestést és mozaikpadlót restauráltak. Nemrég pedig ott volt az ausztrál nagykövet rezidenciája, de mivel még nem volt idejük "letelepedni", nagyon kevés a bútor. És mégis, a kulturális örökség napján az „Out into the city” projektnek köszönhetően sikerült odalátogatnom.

Először is nézzünk körül a ház udvarán.

Maga a ház az udvar hátsó részén található, előtte egy kis kert található.

Az öntöttvas kerítés eredeti, mintáinak motívuma nem egyszer megtalálható a ház belső tereinek kialakításában.

Az épület homlokzata egyszínű, "disznó" nevű kerámialappal borított. Az udvari homlokzat érdekes eleme a saroktorony.

A ház fülkéiben olyan bájos állatok voltak, de ezek valószínűleg az új tulajdonosok díszei.

Az udvaron lévő közműépület a kastélyhoz hasonló stílusban és színvilágban készült, amely a telken található összes épületet ünnepélyes együttessé egyesíti. Alexandra Ivanovnának két Minerva márkájú autója volt, 24 és 26 lóerős kapacitással, amelyekhez garázst építettek.

Az oldalhomlokzat legkifejezőbb része a középen elhelyezett hatalmas fekvőablak.

A főbejáratot a titokzatos Lorelei képe díszíti.

És két pár hatalmas ajtón keresztül a folyosón találjuk magunkat.

A szecessziós stílusban sokszor fellelhető a rettenetesen szép, hát íme: mintha a bejárat feletti gyönyörű hölggyel ellentétben a belső ajtók kilincsei pók alakúak lettek volna.

A folyosón a falakat tölgyfa panelek díszítik akasztókkal és padokkal - ládákkal.

Érdekesen álcázott wc ajtó.

A házban való könnyebb eligazodás érdekében adjunk hozzá tervet.

Felmegyünk a kis lépcsőn a nappaliba.

A fényűző nappali a kastély kompozíciós és művészeti központja. Falait panelekkel kellett volna díszíteni, és az építész I.E.Derozhinskaya-t ajánlotta. Grabar, de a háziasszony felére csökkentette a munka költségét, és a művész visszautasította. Miután az állást felajánlották V.E. Boriszov-Muszatov, de vele sem ment. 1905 októberében ezt írta Alexandre Benoitnak: „ A freskóm tönkrement. Szóval meg akartam írni. Szóval álmodoztam róla. Még akkor is, ha ez egy kolosszális mű. Négy akvarell vázlatot készítettem, és mindenkinek tetszettek. Tavasz, nyár és kettő - ősz... a palota tulajdonosa, ahol freskókra van szükség, előkelően visszavonult, fillérekért kínálva". Shekhtel távol volt, és nem tudta elmagyarázni az ügyfélnek, hogy remekműveket kínálnak neki.

A most látható panelek remake-ek. A legutóbbi restaurálás során úgy döntöttek, hogy a Tretyakov Galéria archívumában őrzött, Viktor Boriszov-Muszatov művész vázlatai alapján készült freskókat restaurálják.

Schechtel egyik kedvenc lakberendezési eleme a kandalló. Ebben a házban fakeret veszi körül, felső részét férfi és női alakok támasztják alá.

A mennyezetről gyöngyszerű lámpák ereszkednek le vékony fémszálakon, hasonlóan egy bizarr pókhálóhoz. A falakon pedig mintákkal álcázott szellőzőrácsok vannak.

A hall szinte teljes falát egy hatalmas íves ablak foglalja el, amelyen keresztül a fény szó szerint elárasztja az egész helyiséget.

A nappalitól balra található a budoár dolgozószoba.

Az embernek az a benyomása támad, hogy a belsejében nincsenek egyenes vonalak, még a falak és a párkányok is hullámosak.

A mennyezet kialakítása is meglepő: az izzók díszes mintázatban vannak felszerelve.

A fő lépcsőház a ház belső részében található. Tervezésénél természetes motívumokat is felhasználnak, vadul növekvő mesés virágokat ábrázolva.

A virágkehely ébenfával van kirakva. Az egész kompozíciót pedig egy fa talapzatra helyezett rézlámpás koronázza meg.

A következő szoba a dolgozószoba. Valamikor ünnepi dísze is volt, de a háziasszony kérésére az 1910-es években. teljesen felújították, még a csodálatos márvány kandallót is leszerelték.

Sem a belső terek, sem a dolgozószoba bútorai nem maradtak meg, itt még a csillár is egy egészen más operából való.

Az ebédlő a kastély egyik legérdekesebb helyisége, mert sok eredeti belső részletet őriztek meg benne.

A tálalószekrénytől jobbra van egy ajtó a szolgák számára kialakított csigalépcsőhöz.

A kiszolgáló helyiségekbe keskeny lépcső vezetett; korlátai áttört fémdísz alakban készültek, melynek alapja a Derozsinszkaja kastély belsőjének egyéb részleteiben található fürtök.

És vissza az ebédlőbe. A bútorokat a Schechtel tervezte angol és osztrák szecessziós motívumok felhasználásával.

A szoba közepén az elveszett asztal helyén egy abból a korszakból származó étkezőgarnitúra található. Az edényekkel ellátott vitrin bal oldalán a konyhába vezető ajtó található.

A ház körüli kirándulás végén bemutatok egy kis válogatást a legvendingesebb dekorelemekből, elképesztő, hogy mennyire különbözőek, ugyanakkor hihetetlenül stílusosak.

Irodalom:
1. Uljanova G., Datieva N., Zolotarev M. Zimin- és Gucskov-dinasztiák Moszkva és Moszkva tartomány történetében
2. Építészeti örökség - Shekhtel.
3. PAM (földszinti alaprajz)
4. Zimin a forradalom után:

Moszkvai szecesszió Sokolova Ljudmila Anatoljevna arcában és sorsában

Mansion A.I. Derozinskaya a Kropotkinskiy lane, 13. szám (1901)

Ezt az épületet joggal tartják Shekhtel egyik legszebb alkotásának, és a moszkvai szecesszió tíz legszembetűnőbb példája közé tartozik.

Ferenc Oszipovics megbízásából, aki ekkorra már az Anyaszék legdivatosabb építésze lett, Alexandra Ivanovna Derozinskaya, aki ismerte magát az építészt és munkáit is, hiszen első házassága bemutatta a Rjabusinszkij családnak. , akinek Shekhtel több gyönyörű épületet épített.

A kastély az udvar hátsó részében található, az utcától gyönyörű kovácsoltvas kerítés választja el, melynek rajza "Glasgow rózsája" nevet viseli.

Az épület hatalmas íves ablakkal átvágott homlokzata világoszöld kerámiacsempével burkolt, virágkötészeti és füzéres stukkóval díszített. A főbejárat nem az utca felől, hanem az udvar hátsó részében található.

Mansion A.I. Derozsinszkaja

A ház két szintes és egy pince. A földszinten lakószobák, könyvtár, iroda és a háziasszony budoárja, valamint férje kamrája kapott helyet. Az előszobából a második emeletre egy gyönyörű, fából faragott dekorációval díszített lépcső vezetett fel, mely gyermekek és nevelőnőik számára készült. De a konyhát, amely szintén a második emeleten volt, egy speciális "fekete" lépcső kötötte össze az étkezővel, amelynek korlátait kovácsolt elemek támasztották alá, amelyeket a kastély kerítésével kombináltak. Az alagsorban háztartási helyiségek és cselédlakások voltak. Minden a legújabb műszaki technológiának megfelelően volt felszerelve: melegvíz fűtés, elszívó és befúvó szellőztetés, villany, csatorna, vízvezeték, fürdőszoba és WC, telefon kommunikáció.

Nem lehet csendben átmenni a terem márványkandallója előtt, amely akkoriban a legnagyobb volt Moszkvában. De nem a mérete miatt, hanem azért, mert két emberi alakot ábrázoló magas dombormű díszíti: egy arcú férfit és egy nőt, aki elfordult, és kezével eltakarta az arcát. Most nehéz megmondani, hogy Alexandra Ivanovna miért éppen ilyen cselekményt választott. Azt mondják, hogy még mindig nagyon felzaklatta első házastársa árulása.

Mint mindig, Franz Osipovich a belső tér legapróbb részleteit is végiggondolta, egyetlen egésszé alakítva, amelyben a stílus, a kényelem és a kényelem volt a fő szempont. A belsőépítészetben a megrendelő kérésére széles körben használtak fát: tölgyfa panelek, bútorok, egyedi parketta, falpanelek, lépcsők, eredeti ablakkeretek, valamint egy fényes részlet - az intenzitást megváltoztató mennyezeti lámpák szórványa. stukkó virágokkal keretezett ragyogásból, amelynek divatja közel egy évszázaddal ezelőttig ért.

A kastélyban egyébként nem voltak kápolnák, ahogy az óhitű házakban szokás volt. Madame Butikova-Ryabushinskaya-Derozhinskaya-Zimina további három (!) válása pedig azt jelzi, hogy a háziasszony nem igazán ragaszkodott a régi alapokhoz.

1903 elején a kúria elkészült. A házavató alkalmából vacsorával egybekötött ünnepi fogadásra került sor, melynek menüjét is Shekhtel készítette.

De ez még nem jelentette a munka teljes befejezését: csaknem 250 négyzetméter mennyezet- és falfestésre szánt terület várakozott a szárnyakban. A freskók elkészítéséhez a carte blanche-val rendelkező Shekhtel a tehetséges fiatal művészt, Igor Emmanuilovich Grabart hívta meg. Lelkesen fogott hozzá, és hamarosan bemutatta vázlatait a háziasszonynak a bíróságra. De valószínűleg hölgyünk bekapcsolta a gazdaságos módot, vagy egyszerűen megmutatta abszurd karakterét - az ígért összeg (5 ezer rubel) felét ajánlotta fel a művésznek. Természetesen visszautasította.

Nem gondolta, milyen helyzetbe hozta az építészt, aki a megrendelés feltételeiről tárgyalt... Sekhtel vonakodva rávette a már elismert Viktor Elpidiforovics Boriszov-Muszatovot, hogy vállalja el a munkát (mellesleg csökkentett díj ellenében) . Megvizsgálta a kastélyt, teljesen el volt ragadtatva tőle, és beleegyezett. Nagyon könnyen lehet, hogy az építésszel való barátság miatt.

A művész komolyan dolgozott, olyan vázlatokat készített, amelyek hatalmas benyomást tettek mindenkire, aki látta őket. De nem Mrs. Derozinskaya-n.

Boriszov-Muszatov levelében A.V. Shchusev így jellemezte a helyzetet: „A freskóimmal való rendelés nem történt meg, bár a vázlatok sikeresek voltak, ahogy mondani szokás. De a hölgy valószínűleg arra gondolt, hogy az ő örömére készítem őket - ingyen. Ezért a felét eladtam a Tretyakov Galériának, a maradék kettő pedig (sajnos?) Véleményem szerint a legjobb, Párizsba indultam. Keserűségét nem tudta leplezni A. Benois-nak írt levelében: „A freskóm meghiúsult... Négy akvarell vázlatot készítettem, és mindenkinek nagyon tetszettek... A palota tulajdonosa, ahol ezekre a freskókra szükség van, előkelően visszavonult. , aprópénzt kínálva nekik."

Nem emlékezteti ez a kreatív emberek mai tehetetlenségére a pénzeszsákok előtt, akik hol fukarságból, hol ártatlanságból, és gyakrabban, teljes büntetlenségük demonstrálására, nem fizetnek az alkotóknak?

„Shekhtel távol volt, és nem tudta megmagyarázni a szeszélyes vásárlónak, hogy remekműveket kínálnak neki. Egy időben meggyőzte Zinaida Morozovát, hogy fogadja el a Vrubel által festett táblákat a spiridonovkai kastélyához. Ugyanezen az ősszel meghalt Boriszov-Muszatov „(a „My Moszkva” oldalról).

Azt mondják, hogy az a hatalmas fekete pók, amely a bejárati ajtók belső lapjain fogantyúként működik, az építésztől kapott sajátos tulajdonsága a ház úrnőjének.

1917 után természetesen államosították a fényűző kastélyt. Különböző időpontokban működtek itt: az Ukrán Rada Kulturális és Oktatási Társasága, az Oktatási Népbiztosság iskolai osztálya, amelyet N.K. Krupskaya (akinek a fiatal olvasók közül ez a vezetéknév nem mond semmit - V. I. Lenin özvegye). 1921 és 1924 között az épületben F. Jakheln norvég meghatalmazott és a norvég kereskedelmi képviselet tartózkodott.

Pókajtó kilincs

Aztán egy kínai diplomáciai képviselet működött a kastélyban, amelyet három évvel később nagykövetséggé alakítottak át. Az 1930-as évek elején az üzbég, a türkmén és a tádzsik szakszervezeti köztársaság képviselete működött. A Derozinskaya kastélyban való tartózkodásuk alatt az egyedülálló épület belseje nagyon megszenvedett: a csarnokot mennyezet két emeletre osztotta, a kandallókat részben leszerelték, a lámpákat és a mennyezeti lámpákat leszerelték, eltűntek az egyedi bútorok és néhány falpanel, festmények. átfestve vagy átragasztva ... 1959-ben a kastélyt átadták az Ausztrál Nagykövetségnek.

2009-2013-ban az épületben teljes körű helyreállítási munkálatokat végeztek, melynek során néhány mennyezetfestést és mozaikpadlót restauráltak. A falakon pedig Boriszov-Musatov vázlatai alapján készült freskók jelentek meg, amelyeket a Tretyakov Galéria archívumában őriztek. Remake mondjuk? Kifogás: történelmi igazságosság a művész kapcsán. És gyönyörű lett. Azt mondják…

A kastély tulajdonosának portréját nem sikerült megtalálni, de egy kicsit mesélni kell róla.

Alexandra Ivanovna Derozinskaya(1877 - 1920-as évek?) Egy gazdag 2. céh kereskedő lánya volt, több textilgyár tulajdonosa, saját boltja a Myasnitskayán, kúriák és Ivan Ivanovics Butikov birtoka, aki megőrizte atyái hitét, egy óhitű. Halála után a milliomodik vagyont fia, Sztyepan és özvegy Anfisa Fedorovna között osztották fel. A fiúban nem volt meg az apja üzleti érzéke, és az üzlet fokozatosan hanyatlásnak indult, az örökség elolvadt a szemünk előtt. Édesanyja 1890-ben bekövetkezett halála után részesedése lányára, Alexandrára szállt.

Energikus és határozott lány volt. Annak ellenére, hogy tizenhat évesen férjhez ment Pavel Pavlovich Ryabushinsky-hoz, és fiuk, Pavel már felnőtt, Alexandra elkezdett elmélyülni a kereskedelmi ügyekben.

Gyermektelen bátyja halála után (az 1900-as években) az ő családi vállalkozásának egy része (pontosabban a maradványai) Alexandrára szállt. Az aktív Alexandra Ivanovna lett az "Iván Butikov Manufaktúrák Partnersége" vezetője, és sikerült úgy megszerveznie a munkát, hogy a "Partnerséget" kihozza a válságból, és ismét nyereségessé tegye.

A férjétől való válás után - egyébként fia, Pavel az apjával maradt - 1901-ben Alexandra újraházasodott. A nagy szerelemért egyébként. Kiválasztottja a Nikolaev életőr lovassági ezred hadnagya volt Dmitrij Pavlovics Vlagyimir Valerianovics Derozhinsky nagyherceg vezetése alatt. Szegény, örökletes katonacsaládból származott. De látszólag jól szolgált, mert a különleges vitézség kedvéért a neve „fel volt írva a márvány dísztáblára”.

Miután a Shtatniy Lane-ban (később, 1921-ben Kropotkinskiy lett) fényűző kastélyt épített, a háziasszony arról álmodozott, hogy egy családi fészket „csavar” benne. De 1910-ben a házasság, amelyben soha nem jelentek meg örökösök, felbomlott.

Derozhinskaya hamarosan feleségül vette az egyik legnagyobb orosz textilgyártót - Ivan Ivanovics Zimint, a "Zuevskaya Manufaktúra Partnersége" igazgatóját, aki egyébként szintén az óhitűek közül való. Alexandra Ivanovnát magát nem vették észre a jótékonysági ügyekben, új férje viszont filantróp volt: ő finanszírozta Zimin magánoperáját, amelyet testvére, Szergej hozott létre. Házasságkötése után Ivan Ivanovics feleségéhez költözött a Shtatniy utcába.

Kortársai szerint a kastély tulajdonosának sikerült kapcsolatot ápolnia minden férjével. Bruce Lockhart (1887–1970), brit konzul Moszkvában 1912–1917-ben így emlékezett vissza: „Érdekes volt nézni, ahogy Madame Zimina, egy moszkvai milliomos minden vasárnap ebédel és bridzset játszik három férjével – kettő volt és egy igazi... Ez toleranciát és megértést mutatott, amelyek akkoriban túlmutattak a nyugati civilizáció felfogásán. Az angol feleségek azonban szentséges rémülettel vonogatták a vállukat.

Volt férje, V.V. Derozhinsky megtartotta helyét az "Ivan Butikov Gyártóipari Szövetségének" igazgatóságában, és az új házastárs hivatalos pénzügyi tanácsadó lett.

Ziminnel kötött házasságában fia született, Szergej. De ez nem mentette meg a családot: a pár egy idő után elvált.

A forradalom után különféle pletykák keringtek a fényűző kastély tulajdonosának sorsáról, amely a névváltoztatás ellenére „Derozinszkaja-kúria” néven maradt meg a történelemben, a forradalom után: gyakrabban reprodukálták, hogy emigrált. Utolsó férje testvérének, Szergej Ivanovics Ziminnek az emlékiratai azonban említést tesznek egy 1921-es moszkvai találkozásról, amikor Ivan Ivanovics Ziminnel és fiával, Serezha-val volt a születésnapi partiján. I.I. Zimin tífuszban halt meg 1922-ben. Rokonai soha nem fogadták el a „kettős válást”, és úgy gondolták, hogy fiát el kell venni tőle. Szergej Zimin további sorsa azonban ismeretlen. Ahogy az anyja is. A pletykák szerint egy ideig még a „hippodrom nyereményjátékának pénztáránál” is kénytelen volt dolgozni ...

A Két Pétervár című könyvből. Misztikus útmutató a szerző Popov Sándor

Ex a Fonarny Lane-ben Nem titok, hogy a forradalmi tevékenységekre többek között rablások, úgynevezett „exek” segítségével szereztek pénzt. 1906. október 14-én az egyik leghíresebb ilyen epizód Szentpéterváron történt - a kikötő kocsija elleni támadás.

a szerző

A Glazovszkij út 8. szám alatti Liszt-Koussevicskaya kastély (1898–1899) Lev Kekusev építette ezt a kastélyt magának. Ezen a ponton szabadjára engedte a fantáziáját, ugyanakkor a szakértők a brüsszeli Hotel Tassel stilizációját látják benne, amelyet Victor Orth, az alapító épített.