TROPE

Troppi on sana tai ilmaus, jota käytetään kuvaannollisesti luomaan taiteellinen kuva ja saavuttaa enemmän ilmaisukykyä. Reitit sisältävät tekniikoita, kuten epiteetti, vertailu, personifikaatio, metafora, metonyymia, joskus kutsutaan nimellä hyperbolit ja litotit. Mikään taideteos ei ole täydellinen ilman troppeja. Taiteellinen sana on polysemanttinen; kirjoittaja luo kuvia, leikkien sanojen merkityksillä ja yhdistelmillä, käyttämällä sanan ympäristöä tekstissä ja sen ääntä - kaikki tämä muodostaa sanan taiteelliset mahdollisuudet, joka on kirjoittajan tai runoilijan ainoa työkalu.
Huomautus! Polkua luotaessa sanaa käytetään aina kuvaannollisessa merkityksessä.

Harkitse erilaisia ​​polkuja:

EPITEETTI(Kreikan Epitheton, liitteenä) - tämä on yksi tropeista, joka on taiteellinen, kuvaannollinen määritelmä. Epiteetti voi olla:
adjektiivit: lempeä kasvot (S. Yesenin); nämä huono kylät, tämä niukka luonto ... (F. Tyutchev); läpinäkyvä neito (A. Blok);
partisiipit: reuna hylätty(S. Yesenin); kiihkeä lohikäärme (A. Blok); ottaa pois säteilevä(M. Tsvetaeva);
substantiivit, joskus yhdessä niitä ympäröivän kontekstin kanssa: Täällä hän on, johtaja ilman joukkuetta(M. Tsvetaeva); Nuoruuteni! Kyyhkyni on tumma!(M. Tsvetaeva).

Jokainen epiteetti heijastaa kirjoittajan maailmankäsityksen ainutlaatuisuutta, joten se ilmaisee välttämättä jonkinlaista arviota ja sillä on subjektiivinen merkitys: puinen hylly ei ole epiteetti, joten taiteellista määritelmää ei ole, puiset kasvot on epiteetti, joka ilmaisee vaikutelma keskustelukumppanista, joka puhuu ilmeestä eli kuvan luomisesta.
On olemassa vakaita (pysyviä) kansanperinteen epiteettejä: etäinen vanhee tyyppi hyvin tehty, asia selvä aurinko, samoin kuin tautologiset, eli epiteetit-toistot, joilla on sama juuri määritelty sana: Voi sinä, suru on katkeraa, tylsyys on tylsää, kuolevainen! (A. Blok).

Taideteoksessa Epiteetti voi suorittaa useita toimintoja:

• luonnehdi aihetta: loistaa silmät, silmät timantteja;
• luo tunnelmaa, tunnelmaa: synkkä aamu;
• välittää kirjoittajan (kertojan, lyyrisen sankarin) asenteen luonnehdittavaan aiheeseen: "Missä kujeilija"(A. Pushkin);
• yhdistä kaikki aiemmat toiminnot yhtä suuressa suhteessa (useimmissa tapauksissa epiteetin käyttö).

Huomautus! Kaikki väriehdot kirjallisessa tekstissä ovat epiteetit.

VERTAILU- tämä on taiteellinen tekniikka (tropes), jossa kuva luodaan vertaamalla yhtä esinettä toiseen. Vertailu eroaa muista taiteellisista vertailuista, esimerkiksi vertauksista, siinä, että sillä on aina tiukka muodollinen piirre: vertaileva rakenne tai liikevaihto vertailevilla konjunktioilla. kuin, ikään kuin, ikään kuin, aivan, ikään kuin ja vastaavat. Kirjoita lausekkeet hän näytti... ei voida pitää vertailuna trooppisena.

Vertailuesimerkkejä:

Vertailulla on myös tietty rooli tekstissä: joskus kirjoittajat käyttävät ns laajennettu vertailu, ilmiön erilaisten merkkien paljastaminen tai suhtautumisen välittäminen useisiin ilmiöihin. Usein teos perustuu kokonaan vertailuun, kuten esimerkiksi V. Bryusovin runo "Sonettista muotoon":

PERSONALOISTOINTI- taiteellinen tekniikka (tropes), jossa elottomalle esineelle, ilmiölle tai käsitteelle annetaan inhimillisiä ominaisuuksia (älä sekoita, se on ihminen!). Personifikaatiota voidaan käyttää suppeasti, yhdellä rivillä, pienessä fragmentissa, mutta se voi olla tekniikka, jolle koko teos on rakennettu (S. Yeseninin "Sinä olet hylätty maani", "Saksalaisten tappama äiti ja ilta" ”, "Viulu ja vähän hermostuneesti" V. Majakovski ja muut). Personifikaatiota pidetään yhtenä metaforatyypeistä (katso alla).

Toisena henkilönä esiintymisen tehtävä- korreloida kuvattu esine henkilön kanssa, tehdä siitä lähempänä lukijaa, ymmärtää kuvaannollisesti esineen sisäinen olemus, joka on piilossa jokapäiväisestä elämästä. Personifikaatio on yksi vanhimmista figuratiivisista taiteen keinoista.

HYPERBELI(kreikaksi Hyperbole, liioittelua) on tekniikka, jossa kuva luodaan taiteellisen liioittamisen avulla. Hyperboli ei aina sisälly trooppisten joukkoon, mutta sanan kuvaannollisessa merkityksessä kuvan luomiseen käytettävän luonteen vuoksi hyperboli on hyvin lähellä trooppeja. Sisällön hyperbolin vastainen tekniikka on LITOTES(Kreikka Litotes, yksinkertaisuus) on taiteellista vähättelyä.

Hyperboli sallii tekijä näyttää lukijalle liioitellussa muodossa kuvatun kohteen tyypillisimpiä piirteitä. Tekijä käyttää usein hyperboleja ja litoetteja ironisesti, paljastaen paitsi luonteenomaisia, myös tekijän näkökulmasta negatiivisia puolia aiheesta.

METAFORA(Kreikan metafora, siirto) - eräänlainen ns. kompleksinen trooppi, puheen vaihtuvuus, jossa yhden ilmiön (objektin, käsitteen) ominaisuudet siirretään toiseen. Metafora sisältää piilovertailun, ilmiöiden kuvaannollisen vertaamisen sanojen kuvaannollisella merkityksellä, tekijän vain vihjailee, mihin kohdetta verrataan. Ei ihme, että Aristoteles sanoi, että "hyvien metaforien laatiminen tarkoittaa yhtäläisyyksien havaitsemista".

Esimerkkejä metaforista:

METONYMY(kreikaksi Metonomadzo, nimeä uudelleen) - polun tyyppi: esineen kuvaannollinen nimitys sen yhden merkin mukaan.

Esimerkkejä metonymioista:

Kun tutkit aihetta "Taiteellisen ilmaisun välineet" ja suoritat tehtäviä, kiinnitä erityistä huomiota yllä olevien käsitteiden määritelmiin. Sinun ei tarvitse vain ymmärtää niiden merkitystä, vaan myös tietää terminologia ulkoa. Tämä suojaa sinua käytännön virheiltä: kun tiedät varmasti, että vertailutekniikalla on tiukat muodolliset piirteet (katso teoria aiheesta 1), et sekoita tätä tekniikkaa useisiin muihin taiteellisiin tekniikoihin, jotka myös perustuvat useiden esineiden vertailuun. , mutta ne eivät ole vertailua.

Huomaa, että sinun tulee aloittaa vastauksesi joko ehdotetuilla sanoilla (kirjoittamalla ne uudelleen) tai omalla versiollasi koko vastauksen alusta. Tämä koskee kaikkia tällaisia ​​tehtäviä.

Suositeltava kirjallisuus:

• Kirjallisuuskritiikki: Viitemateriaalit. - M., 1988.
• Polyakov M. Retoriikka ja kirjallisuus. Teoreettiset näkökohdat. - Kirjassa: Poetiikan ja taiteellisen semantiikan kysymyksiä. - M.: Sov. kirjailija, 1978.
• Kirjallisuuden termien sanakirja. - M., 1974.

Ennen kuin luonnehdimme erityisten ilmaisuvälineiden ryhmää, selvennetään peruskäsitteet. Tyyliväline on tapa järjestää ilmaisu tai koko teksti, mikä edistää ilmaisuvaikutelman luomista. Puheen ilmaisukyky on sellainen ominaisuus, joka säilyttää vastaanottajan huomion, aiheuttaa hänelle emotionaalista empatiaa.

Termi vastaanotto vastaa termiä tarkoittaa. Tyylitekniikka perustuu kieliyksiköiden tai niiden ryhmittelyjen käyttöön, jotka puheen kirjoittaja valitsee ja kohdistaa tietylle menettelylle tyylivaikutelman luomisasetusten mukaisesti. Tekniikka on esteettisesti ja/tai pragmaattisesti suuntautunut operaatio kielen keinoin, jonka avulla voit välittää puheen kirjoittajan asenteen ei-kielelliseen todellisuuteen ja viestinnän osallistujiin. Jos kielelliset välineet ovat ilmaisukyvyn aineellinen substraatti, niin tekniikka hyväksyy teknologisen puolen, toiminnan keinoin. Jokaisella tekniikalla on kuitenkin tuottava lopputulos, ja sitä voidaan tarkastella materiaalisuoritusmuodossaan. Vastaanotto palaa siten keinojen piiriin. Näin tarkastelemme samanaikaisesti proseduaalisia ja tuottavia näkökohtia puherakenteita, joiden tavoitteena on ilmaisukyky.

Yleisesti ottaen toiminnallisesta näkökulmasta tekniikat/ilmaisuvälineet on jaettu kahteen muinaisessa retoriikassa kuvattuun päätyyppiin: trooppeihin ja hahmoihin.

Trooppi on ilmaisumenetelmä (väline), joka perustuu merkityksen siirtoon ja sen seurauksena merkityksien yhdistämiseen samassa muodossa. Sanaa, lausetta, lausetta, esineen, ilmiön, tilanteen nimeämistä käytetään viittaamaan toiseen esineeseen, ilmiöön, tilanteeseen. Yleisesti hyväksytty (tuottaa) ja uusi (johdannainen) merkitykset yhdistetään. Sanan ei-figuratiivinen merkitys on yhteydessä todellisuuden todellisuuteen suoraan, suoraan, kun taas kuviollinen, trooppinen merkitys on epäsuorasti yhteydessä vastaavaan generoivaan yksikköön. Äskettäin muodostuneessa yksikössä on semanttista kaksinaisuutta, joka muodostaa ilmeisyyden vaikutuksen. Havaittaessa polku äidinkielenään puhujan mielessä nousee lisäksi esiin "aave toinen puheyksikkö" (E. V. Klyuev), alkuperäisen kielen yksikköön perustuva assosiatiivinen esitys. Samalla konteksti toimii eräänlaisena avaimena kuvan purkamiseen. semanttisen siirron rooli ei ole loppunut: on mahdollista toteuttaa nominatiivi (silmä pohja) tai pakkaustoiminto (juo kokonaisena Kuppi), mutta sitten pätevyys troppi sitä ei sovi soveltaa puheilmiöön.

Assosiaatioilla on kaksi pääsuuntaa: ilmiöiden samankaltaisuus ja vierekkäisyys. Kun siirretään samankaltaisuuden perusteella, syntyy metafora; vierekkäisyydellä siirrettäessä (tapahtuu, kun ilmiöt ovat vakaata rinnakkaiseloa tai esineitä käytetään), metonyymia. Troopin esteettinen tehtävä liittyy tahalliseen poikkeamiseen standardilogiikasta. Poluilla M. V. Lomonosovin mukaan "on suuri merkitys merkitsemisessä", ne luovat vaikuttavan sanallisen kuvan.

Kielikuva(tyylihahmo, retorinen hahmo) - ilmaisullisuuden tekniikka (väline), joka perustuu tekstin yksiköiden rinnakkain. Quintilianus huomautti, että puhekuva "edustaa ajatuksen tai ilmaisun poikkeamaa tavallisesta tai yksinkertaisesta muodosta". Siksi termi kuva - eräänlainen lausunnon osien "puheasento", joka poikkeaa tavanomaisesta standardista.

Puhehahmot jaetaan semanttisiin ja syntaktisiin. Semanttiset hahmot muodostuvat sanojen, lauseiden tai suurempien tekstin osien rinnakkain asettamisesta, joita yhdistävät vastakkaisuuden, yhteensopimattomuuden, intensiteetin lisääntymisen tai pienenemisen suhteet. Semanttisiin hahmoihin ei pääsääntöisesti määrätä erityisiä syntaktisia rakenteita. Toisin kuin semanttiset, syntaktiset hahmot toteutetaan erityisessä syntaktisessa muodossa, mikä ei ole tyypillistä tyylillisesti neutraalille ajatuksenilmaisulle. Tällainen jako on mielivaltainen, koska sekä semantiikka että kielioppi ovat tärkeitä kunkin kuvion muodostuksessa. Ero tehdään yhden (semanttisen) tai muun (syntaktisen) ominaisuuden lisääntyneen merkityksen perusteella. Joissakin tapauksissa on erittäin vaikeaa muodostaa hallitseva asema esimerkiksi epiteetin, asteikon, vertailun suhteen. Ilmeisyyden erityistekniikoiden (välineiden) ilmoitettu toiminnallinen luokittelu on vain yksi monista mahdollisista. Jopa perusdikotomia polkuja/hahmoja ei ole yleisesti hyväksytty: troppeja voidaan pitää eräänlaisina hahmoina. Kaikki tehdyt menetelmien ja ilmaisuvälineiden luokittelut (yhden tai useamman kriteerin perusteella, muotoa tai toimintoa korostaen) ovat itse asiassa yrityksiä systematisoida epäloogista joukkoa. Tästä syystä poluille ja kuvioille ei ole yleisesti hyväksyttyjä luokituksia.

Luonnehditaan ilmeisyyden erityistekniikoita (keinoja).

Vertailu - kieliopillisesti suunniteltu kuviollinen yhden esineen, ilmiön vertailu toiseen esineeseen, samankaltaisuuteen perustuva ilmiö. Vertailu välittyy toisaalta lauseessa olevien yksiköiden rinnakkain asettamisesta, joten se voidaan määritellä "syntagmaattisesti kirjoitetuksi laitteeksi", ts. kielikuva. Toisaalta se on kuvaannollinen puheen käänne, jolle on tunnusomaista semanttinen kaksinaisuus ja joka välittää figuratiivisella sisällöllä rikastetun idean. Näin ollen on syytä luokitella vertailu poluiksi N. L. Kozhevnikovan, E. L. Nekrasovan, L. A. Novikovin, D. E. Rosenthalin mukaan.

Vertailu on formaalinen semanttinen trinomi. Sen osat ovat: vertailukohde - mitä verrataan (1); vertailuperusteena on merkki tai joukko merkkejä, jotka mahdollistavat samankaltaisuuden toteamisen (2); vertailukohde on se, mihin kohdetta verrataan (3): Nuori nainen (1) ohut (2), kuin ruoko(3). Vertailukomponenttien järjestys on vakio, mutta ei pakollinen. Esimerkiksi: Kuten lyijyä (3), musta (2) vettä(1) (A. Blok). Vertailun osien käänteinen järjestely vahvistaa tunne-figuratiivista vaikutusta. Kaikkia vertailun osia ei voida esittää lausunnossa: sininen hämärä (1), kuin lammaslauma(3) (S. Yesenin). Pohjan pois jättäminen vaikeuttaa vertailua ja stimuloi lukijan mielikuvitusta. Tällainen vertailu on lähellä metaforaa.

Vertailulla on muodollinen piirre. Vertaileva liikevaihto ammattiliiton kanssa Miten- tämän tekniikan yleisin kieliopin rekisteröintitapa. Myös ammattiliitot ovat voimassa. ikään kuin, ikäänkuin, täsmälleen, kuten: Yläpuolellani on ilmava holvi, Kuin sininen lasi(A. Akhmatova); Kuten kortit, valot eroavat puoliympyrässä(A. Blok); Sanoi leikkaavansa(puhekielellinen lausunto); Kuten meteoriitti, avaruusalus voi palaa(tieteellisestä tekstistä). Vertailu ilmaistaan ​​myös alalauseella, jolle on annettu karakterisoiva funktio. Samalla vertailutilanne voi olla sekä luotettava että fiktiivinen, ks. Jos tämä on iloa, pidä siitä huolta, niin kuin äiti pitää huolta pojastaan.(K. Paustovsky); Ihmiset kulkivat ohitseni, mutta kukaan ei näyttänyt huomanneen minua, aivan kuin olisin esine, kuten pöytä tai tuoli.(V. Veresaev).

Vertailevaa kuvaannollista merkitystä joissain tapauksissa tuetaan leksikaalisesti linguemien avulla samanlainen, samanlainen, samanlainen, muistuttaa jne.: Sulje se(Raskolnikov) putosi korkean viisikerroksisen rakennuksen katon alle ja näytti enemmän vaatehuoneelta kuin asunnosta(F. Dostojevski); Muiden leikkivien lasten joukossa hän muistuttaa sammakkoa.(N. Zabolotsky).

Tämän puheen muodollinen signaali on myös substantiivin instrumentaalinen tapaus, jolla on vertailu: Ja jäinen suihku vartaloa vasten Painettu piikistä lasia vasten(A. Bely); Synkkyys ui taas ulos lehdosta kuin sininen joutsen(S. Yesenin). Vertailun merkitys välittyy usein adjektiivin tai adverbin vertailevan asteen muodossa: Kreivitär oli vaaleampi kuin hänen nenäliinansa(A. Pushkin); Harun juoksi nopeammin kuin hirvi. Nopeampi kuin jänis kotkasta(M. Lermontov).

Kuviollisen vaikutelman volyymi luodaan yksityiskohtaisen vertailun avulla:

Muurahainen ei tunne henkilöä.<...>Olemme olemassa hänelle vain jonkinlaisena käsittämättömänä väistämättömyytenä, kuten taifuuni, maanjäristys, äkillinen kuolema.<...>Olemme heille kuin korkeampi tahto. Ei tietenkään aivan korkein, mutta kuitenkin. Emme voi sammuttaa aurinkoa, mutta meidän vallassamme on estää se katoksella. Hakattuamme metsän, sytytettyämme metsän, ripotteltuamme metsää kemiallisella jauheella, tulvittuamme metsän säiliöllä, istutettuamme uuden metsän, toimimme heidän puolestaan ​​melkein kuin kosmisen järjestyksen voima.(M. Attribuutti).

Vertailu voi olla monimutkaista ja täsmennetty muilla kuvaannollisilla tavoilla: Ja kaukaiset tähdet jäätyivät kuolleiden taivaiden äärettömyyteen. Kuin timanttipölyn tulet iankaikkisten verhojen taivaansinisellä(K. Balmont) - vertailu sisältää metaforan; Pitkä, luinen vanha nainen, jolla on rautaiset kasvot ja kiinteä katse, kävelee pitkiin askelin ja kuivalla kädellä kuin keppi työntää toista naista eteensä.(I. Turgenev) - epiteetti toimii vertailun perustana.

Erottele vertailut standardin ja yksittäisen, kirjoittajan, odottamattomien vertailujen pohjalta. Esimerkiksi ns. kaavakirjallisuuden teksteissä käytetään usein vakiomuotoisia yleisiä kielivertailuja - ilmeikkäitä standardeja: Tämä tarkoittaa, että jotain todellista tapahtuu siinä oudossa maailmassa, jossa hänen outo ystävänsä liukuu kuin kala vedessä, hiljaa ja sujuvasti. Päinvastoin, todellinen taiteilija pyrkii päättelemään vakiintuneen samankaltaisuuden havainnon automaattisuudesta. ke: Yksi kuin sormi(kielistandardien vertailu) ja Olen yksinäinen, kuin sokean miehen viimeinen silmä(V. Majakovski). Jos standardivertailu on "yksinkertaisin ajatusmuoto" kielikaavan sisällä, niin yksilöllinen vertailu vaatii luovia operaatioita kielen keinoin. Ei pidä ajatella, että yksittäiset vertailut ovat ominaisia ​​vain taiteelliselle puheelle. Tässä on joitain esimerkkejä: Vaikka kuoro esitti ranskalaisen lyyrisen oopperan, hän huusi jatkuvasti kuin rangaistuspataljoona paraatikentällä(teatterikriitikon arvostelusta); Lintukirsikka on iloinen puu. Kun lintukirsikka on kukkien peitossa, se nauraa kuin tyttö(viidesluokkalaisen kokoonpanosta).

Metafora - trooppi, joka muodostuu vertailtavien esineiden, ilmiöiden, toimien, merkkien samankaltaisuuden perusteella. Aristoteleen mukaan tämä on piilotettu vertailu. Metafora kolmena (figuratiivisena metaforana) tulee erottaa nominatiivisesta, kognitiivisesta metaforasta.

Metafora edustaa kuvaannollisesti yhtä objektia, joka on jollain tavalla (ominaisuuksilla) samankaltainen toisen objektin kanssa, käyttämällä jälkimmäisen nimeä. Tuloksena oleva kuviollinen vaikutelma liittyy yleensä emotionaaliseen arviointiin. Useimmissa tapauksissa metafora voidaan muuntaa vertailuksi: Tähdet - palavat lamput(V. Ivanov) > tähdet loistavat kuin valaistut lamput. Metaforan tuotannossa vertailupohjan etsiminen voi perustua esineiden objektiiviseen samankaltaisuuteen. Esimerkiksi: violetti silmät - väriltään violetteja; pilviä kellua - liikkuvat taivaalla yhtä sujuvasti kuin vedessä. Objektin subjektiivinen näkemys ei aina vastaa sen todellisia ominaisuuksia. Tässä on V. Soloukhinin kertoma tarina:

Kaksi intellektuellia riiteli siitä, millaista lumi on. Yksi sanoi, että se on sininen. Toinen väitti, että lumi on lunta, valkoista kuin ... lumi. Repin asui samassa talossa. Meni hänen luokseen ratkaisemaan riidan. Repin ei pitänyt siitä, että hänet keskeytettiin työstä. Vihaisena hän huusi: - No, mitä sinä haluat? - Millaista lumi on? - Ei vain valkoinen! - ja löi oven kiinni.

Metafora syntyy, kun vertaillaan eri semanttisiin sfääreihin kuuluvia objekteja: susi ruokahalu - siirtyminen zoosemisesta sfääriin ihmiselle merkittävään; oksat kädet - siirtyminen luonnon semanttisesta sfääristä (kasvien luokka) inhimilliseen merkitykseen; Lehdistö - ase propaganda - siirtyminen sotilaallisesta poliittiseen sfääriin jne. Jokainen siirron semanttinen malli toteutetaan useilla erityisillä metaforilla. Ihmisen sisäisen maailman ja luonnon maailman laajin keskinäinen vertailu, vrt. kirjoittaja A. Blok: aamunkoitto veressä(rakkauden aistimista) ja kiharat sotkeutuneita sammaleita, sormet aamunkoitto(antropomorfiset luonnonkuvat). Metafora muodostuu eri puheenosien perusteella. Troopit voidaan lukea vain kontekstissa, ja metafora toteutetaan pääsääntöisesti osana venäjän lauseen ja lauseen vakiokielisiä malleja. Nimellinen metafora erotetaan (sen puitteissa genitiivimetafora on yleinen, polun konteksti on tässä genitiivissä substantiivi: arkkitehdit uudistukset) sanallinen (aika virtaa), adjektiivi (hopeaääni). Yhdessä yhteydessä voidaan yhdistää erilaisia, morfologisesti katsottuna, metaforatyyppejä. Esimerkiksi: SISÄÄN lanka aurinkoiset päivät kudottu lanka (S. Yesenin): holistinen kuva syntyy nimellisen ja sanallisen metaforan yhdistelmällä.

Metaforiset kielelliset merkitykset ovat tuttuja. Ne erottuvat selittävissä sanakirjoissa käännösten perusteella. (kannettava). Tekijän metafora välittää subjektiivista maailmankuvaa, on huomattava odottamattomuudestaan ​​ja vaatii usein erityistä tulkintaa. Esimerkiksi I. A. Bunin kirjoittaa arvoituksen metaforan havainnosta Arsenievin elämässä:

Luin: Mikä suru! Kujan pää katosi taas aamulla pölyyn, taas hopeakäärmeet ryömivät lumikäärmeen läpi... Hän kysyi: - Millaisia ​​käärmeitä? Ja oli tarpeen selittää, että se oli lumimyrsky, lunta.

Laajennettu metafora on yleinen kirjallisessa tekstissä. Esimerkiksi runoilija saa lukijan näkemään uudelleen kuvan kesämetsästä auringonvalossa: Ja kesäsäde viimeisellä tulitikkulla, murtui, iski kuoreen, Lehdistö palaa lintujen huudon alla Syksyisellä tulella tuulessa(I. Grudev). Koko tekstit voidaan lukea myös yksityiskohtaisena metaforana, esimerkiksi I. Turgenevin "Aattona" ja "Jalo pesä", I. Gontšarovin "Cliff", V. Majakovskin "Pilvi housuissa", "Yö" Aika”, L. Petruševskaja jne.

Metaforaa käytetään aktiivisesti eri toiminnallisissa teksteissä. Esimerkiksi professori A. A. Reformatskyn kollegat ja opiskelijat korostivat toistuvasti tiedemiehen metaforista ajattelua, hänen puheensa kuvaannollista omaperäisyyttä. Näin A. A. Reformatsky arvioi metaforien avulla I. A. Baudouin de Courtenayn roolia fonologisten koulukuntien muodostumisessa:

Baudouin-koulu on eriytettävä. Jotkut Baudouinista menivät vasemmalle, toiset oikealle. Tässä en ollenkaan halua luonnehtia jotain laadullista adjektiiveilla vasen ja oikea ikään kuin poliittisessa mielessä. Yksinkertaisesti: molemmat. Mutta sanan "foneemi" tuominen kielitieteeseen ei kuulu Shcherballe, vaan Baudouinille. Baudouinin ansio on, että hän tarjosi ensimmäisen ponnahduslaudan, josta Leningradin koulu, Praha ja Moskova saattoivat kehittyä.

Metaforit toimivat tässä menetelmänä teoreettisen analyysin tuloksen visuaaliseen esittämiseen ja loogisen yleistyksen välineenä. Journalistisessa puheessa on taipumus kehittää metaforia, joilla on selkeä kuviollinen perusta: Sinun merellä lentäjän tiedot- Radio "Echo of Moscow"; Olemme kaikki kriisin jälkeisen kriisin todistajia talouden elpyminen maa. Kirkon puheessa on myös metaforia: Uskonnot... lähes kuusikymmentä vuotta kiinni suu. Mutta tämä todistaa uskonnon voiman. Siksi hän sulje suusi että syvyyksissä hän kuorsaa Hengen ja Totuuden oppia.

Eräänlainen metafora on personifikaatio - tyyliväline (väline), joka perustuu elävän esineen ominaisuuksien siirtämiseen elottomaan. Puheessa tämä on sellainen kuva esineistä, luonnonilmiöistä, joissa niitä verrataan henkilöön. Esimerkiksi: Yöllä sateen kahinan läpi höyrylaiva huusi neljä kertaa...(K. Paustovsky); Tähdet rukoilevat(A. Fet); Ilta. Merenranta. Tuulen huokauksia. Majesteettinen aaltojen huuto(K. Balmont). Personifikaatiota käytetään aktiivisesti journalistisessa puheessa: Hyvä ystävämme verkostoituja odottaa kaikkia(radiolähetys); Kirja on enemmän elävä kuin kuollut; Luzhniki vastaanottaa rakkaat vieraat; Bensiinin hinnat menivät villiin; Tietokone lukee ajatuksia kaukaa(sanomalehtien otsikot). Personifikaatio antaa kuvattavalle usein henkilön tai eläimen ulkonäön: Nukkuva lintukirsikka valkoisessa viitassa; Syksy - punainen tamma - raapii harjaansa(S. Yesenin).

Kirjallisissa teksteissä personifikaatio voi ilmetä minänä! personifikaatiomuoto - elottoman esineen täydellinen assimilaatio henkilöön. Esimerkiksi runossa "Cliff" ("Kultainen pilvi vietti yön...") M. Yu. Lermontov luo kuvia nuoresta anemone-koketista yksityiskohtaisen persoonallisuuden avulla (pilvi) ja iäkäs yksinäinen, sitkeä mies (jättimäinen kallio). Personifikaatio liittyy läheisesti allegoriaan.

Allegoria on trooppi, joka koostuu abstraktin käsitteen allegorisesta kuvauksesta tietyn taiteellisen kuvan avulla. Esimerkiksi taruissa ovela ilmentyy ketun kuvassa; petos - käärmeen muodossa; itsepäisyys - aasin muodossa. Kuten laajennettu metafora, allegoria ei ilmaista yksittäisenä sanana, vaan tekstin katkelmana. Kirjallisissa teksteissä allegoria voidaan luoda personifioinnin perusteella. Eloisa esimerkki ovat allegoriset kuvat N. Gogolin teoksessa: Laatikko on allegoria rajoituksesta; Plushkin - niukka. Perinteisesti sukunimet osoittavat merkkien allegorisoinnin: Proedin, Prostakova osoitteessa D. Fonvizin, Molchalin osoitteessa A. Gribojedov, Lyapkin-Tyapkin N. Gogolissa.

Metaforisen mallin mukaan muodostuu osa figuratiivisista parafraaseista. Parafraasi (perifraasi) on kuvaava lause, joka korvaa henkilön, esineen tai ilmiön vakionimen. Se ei välttämättä perustu merkityksen siirtoon, vaan figuratiiviset parafraasit liittyvät metaforisen, vaan myös metonyymisen siirron malliin. Kuvannollinen parafraasi nostaa esille tarkoitetun olennaisten piirteiden havainnoinnin. Esimerkiksi ensimmäisten vallankumouksen jälkeisten vuosien venäläisen runouden teksteissä sana vallankumous korvataan metaforisilla parafraasilla, jotka välittävät esteettisesti rikkaan kuvan luonnonilmiöistä: tulinen tuli; maata puhdistava tuli, mahtava tulen liekki jne.; mielikuva ihmisistä muodostetaan parafraasien avulla, jotka sisältävät merkkejä "mahtava", "joustamaton", "vahva", "peloton": mahtava titaani; mahtava, rohkea ritari; suuri työn ritari. Kuvannolliset perifraasit luovat runollisia kaavoja, jotka välittävät kestäviä esteettisiä ideoita.

Metonyymi on trooppi, joka koostuu sanan tai ilmaisun kuviollisesta käytöstä vertailtavien ilmiöiden vierekkäisyyden perusteella. Siirto selittyy sillä, että tietyt ilmiöt liittyvät läheisesti toisiinsa ja ihmistietoisuus on vahvistanut niiden yhteensopivuuden, esim. pyöreä päivämäärä: nollaan päättyvä ikäluku, nollan pyöreys muodosti kuvan perustan. Yhteys esineen ja materiaalin välillä, josta tämä esine on valmistettu, toteutuu objektiivisesti: Ei se hopealla - kulta söi(A. Gribojedov), sisällön välillä ja sisältää: No, syö toinen lautanen, kultaseni(I. Krylov); tekijän ja hänen teostensa välillä: Luin Apuleiusta mielelläni, mutta en lukenut Ciceroa(A. Pushkin); paikan ja siellä olevien ihmisten välillä: avoin bivouakkimme oli hiljainen(M. Lermontov); laitoksen, yrityksen ja siellä työskentelevien tai opiskelevien ihmisten välillä: Duuma hyväksyi lain ensimmäisessä käsittelyssä; Moskovan yliopisto voitti ohjelmointiolympiadin.

Metonyymia perustuu usein tunteiden synestesiaan: vaikutelma siirtyy assosiatiivisesti yhden ensisijaisen tunteen alueelta toisen alueelle: Metsässä kuului puuhakkurin kirves(N. Nekrasov), vrt.: kuului ääniä; Säälimättömän pitkä yö musta satu kaadettu (I. Annensky), vrt.: musta, pimeä yö.

Synecdoche on eräänlainen metonyymia, trooppi, joka syntyy siirtymisen perusteella kokonaisuudesta osaan tai päinvastoin. Termin kapea ymmärtäminen liittyy jakamattomaan kokonaisuuteen, kun osa on erottamaton kokonaisuudesta: auringon, kosteuden ja varsien yhtenäisyyden ilo(K. Balmont), vrt.: varsi Ja tehdas. Kun termi ymmärretään laajasti, siirto otetaan huomioon joukossa kvantitatiivisen attribuutin mukaisesti: Me kaikki katsomme Napoleoneja(A. Pushkin); Ja ennen aamunkoittoa kuultiin kuinka ranskalainen iloitsi(M. Lermontov); siirto yleisten suhteiden puitteissa: No, istu alas, valaisin(V. Majakovski) - yleiskäsitettä käytetään tietyn "auringon" sijaan; Ruplan koulutus - erityistä käsitettä käytetään yleisen "raha" sijaan.

Epiteetti on ilmeikäs määritelmä, joka korostaa nimetyn ominaisuutta. Epiteetin toiminnassa adjektiivia käytetään useimmiten suorassa (ei-trooppinen epiteetti) tai kuvaannollisessa merkityksessä (trooppinen epiteetti). Verrataan kahta esimerkkiä: Seisoi järven päällä punainen kuu(A. Tolstoi); ruusu- verinen kuu(A. Perventsev). Molemmissa tapauksissa epiteetti korostaa kuun väriä, mikä on epätavallista jokapäiväiselle visuaaliselle havainnolle. Toisessa lauseessa epiteetti on trooppinen: värin nimeämiseen liittyy kuva verestä. Epiteetti voi olla myös partisiippi, jonka avulla voit välittää erottuvan ominaisuuden prosessuaalisuuden: Edellä jäähdytetty kuu paistaa(S. Yesenin). Joskus epiteetti ilmaistaan ​​sovelluksilla: vauva-elämä, vieras-talvi.

Trooppeja ovat vain metaforiset tai metonyymiset epiteetit, jotka ilmaistaan ​​sanalla yleiskielessä kuvaannollisessa merkityksessä. (verinen / kultainen / kuollut kuu) tai yksittäisen tekijän kuvaannollisessa merkityksessä (Ja katujen auringon takana jossain horjuvassa / hyödyttömässä, vetelä kuu(V. Majakovski). Epiteettifunktiossa voidaan käyttää satunnaista sanaa: Kuin koira kohtaa kuuta alastonkasvot Ottaisin kaiken(V. Majakovski). Epiteetit, joita usein löytyy kansanperinteestä sekä runollisesta puheesta, kutsutaan pysyviksi: Ystävällinen hyvin tehty, puhdas kenttä, äiti juusto Maapallo.

Vahvistuksen tyylivaikutus liittyy menetelmään käyttää epiteetit ketjua yhdelle merkitylle: Seuraa minua, lukija! Kuka sanoi, että ei ole todellinen, todellinen, ikuinen rakkaus?(M. Bulgakov). Tekstin tilaan hajallaan olevat epiteetit luovat yhteisen emotionaalisesti vaikuttavan kuvaston: Ihana kuva kuinka rakas olet minulle: Valkoinen tavallinen, täysikuu, taivaan valo korkea, Ja loistava lunta ja rekiä kaukainen yksinäinen juosta(A. Fet).

Epiteetit ovat tyypillisiä toiminnallisille tyyleille, joilla on selvä tunne- ja esteettinen kuormitus: Emmekö voi rakastaa puhdas, kirkas, voitokas Rakkaus ylösnousemukseen?(saarnasta); Ja kuinka paljon väärennös luvut voidaan sisällyttää äänestykseen; Käytössä mätä säätiö ei voi rakentaa vankkaa demokratian rakennusta(sanomalehdistä); Ja mitä peittoja siellä oli: ilmava, lämmin, tuoksuva; Mashka oli ruma, kyllä älykäs, kiltti, rohkea (puhutusta dialogista).

Hyperbole on tekniikka, jossa kohteen ominaisuuksien (intensiivinen ilmentymä, koko, merkitys, ominaisuudet jne.) tarkoituksellisesti liioittelemalla luodaan vahva tunnevaikutelma. Yleensä tämä on kuvaannollinen, ts. trooppi, ilmaus: Sadassa neljässäkymmenessä auringossa auringonlasku paloi(V. Majakovski). Erota yleiskielen hyperbolit (kurista käsivarsissasi, matkusta ympäri maailmaa) ja erikseen kirjoittaja: Mustanmeren leveät kasakkahousut(N. Gogol). Tämä tekniikka voidaan rakentaa myös siirron ulkopuolelle, varsinaiseen kvantitatiiviseen liioittelua: Ja juuri sillä hetkellä, kuriirit, kuriirit, kuriirit... voitteko kuvitella, kolmekymmentäviisituhatta kuriiria yksin! (JA. Gogol). Samoin puhekielessä: Kysyin sinulta tuhat kertaa; Luin ongelman tilanteen sata kertaa, ymmärsin sen sata ja ensin jne. Hyperbole on välttämätön tyyliväline oodigenressä; sitä käytetään säännöllisesti ylistyslauluissa, maljaissa jne.

Koska hyperbolilla ei ole kielessä tyypillistä muotoilua, se kerrostetaan muille tyylilaitteille, minkä seurauksena muodostuu polkuja, joilla on ylimääräistä hyperbolista merkitystä: hyperbolinen metafora; hyperbolinen epiteetti, hyperbolinen vertailu. Esimerkiksi A. Solženitsyn käyttää hyperbolisia metaforeja ja epiteettejä välittääkseen nuoren miehen psykologisesti ristiriitaisen arvion I. Stalinin roolista sodan alussa: Vasya Zotov piti rikoksena jopa näiden vapisten ajatusten läpi ajamista. Se oli jumalanpilkkaa, se oli loukkaus Kaikkivaltias, kaikkitietävä Isä ja Opettaja, joka aina paikalla, ennakoi kaiken, ryhtyy kaikkiin toimenpiteisiin eikä salli sitä. Hyperbolisaatio vaikuttaa myös journalistisiin teksteihin:

Maaliskuun lopussa, kun kävi selväksi, että Japanin maanjäristys estää sitä pitämästä mestaruutta, Venäjä teki epätoivoisen teon - kutsui parhaat luistelijat luokseen huhtikuussa. Luoja loi maailmamme kuudessa päivässä. Se, mitä liittovaltion ja Moskovan viranomaiset tekivät järjestämällä taitoluistelun MM-kisat vain kuukaudessa (normaalin kahden vuoden valmistelun sijaan), on myös ihmeen arvoista. Laajennettu hyperboli perustuu kuvaannolliseen analogiaan.

Litota - "käänteinen hyperboli", menetelmä minkä tahansa ominaisuuden tarkoitukselliseksi aliarvioimiseksi. Litota sulautuu usein muihin polkuihin. Esimerkiksi: Ohut bylinochkan alapuolella sinun on kumarrettava pääsi(N. Nekrasov); Täältä löydät sellaiset vyötäröt, joista et ole koskaan haaveillut: ohut, kapea vyötärö, ei pullonkaulaa paksumpi.(N. Gogol); Yhdessä käytännössä pitsissä Kyllä nenäliinalla poistun kotoa kevyesti minä, suunnitelma houkuttelee(I. Irtenijev). Annetuissa esimerkeissä litote on yksittäisen tekijän tekniikka. Litootti ilmaistaan ​​myös oikean kielen trooppisilla keinoilla: ei penniäkään taskussani, kahden tuuman päässä ruukusta, gulkinin nenällä.

Litoottia kutsutaan myös ekspressiiviseksi ilmaisuksi, joka on rakennettu vastakohdan negaatioon ja jota käytetään pehmentämään määritettyä ominaisuutta tai ominaisuutta: Viha teki hänen tyhmät kasvonsa vieläkin typerimmiksi.(M. Lermontov) - vrt.: tyhmä. Tämä on varovainen kieltäminen: ei ilman apuasi, ei ilman virheitä, ei ilman vaikeuksia, ei ilman syytä, ei epäilemättä, ei ilman ironiaa. Tällaisissa tapauksissa on mahdollista käyttää synonyymiä termiä - meioosi.

Ironia on trooppi, joka koostuu sanan tai ilmaisun käytöstä kirjaimellista vastakkaisessa merkityksessä. Se välittää pilkkaa yhdessä yhden tai toisen tunteen kanssa: ironia on ystävällistä / pahaa / myrkyllistä / katkeraa jne.: Sitä te kaikki viisaat miehet(A. Gribojedov). Sama toiminto on ominaista itseironialle: Kuka tämä komea kävelee kadulla? Olen niin komea kävelemässä kadulla(I. Irtenijev). Ironia on välttämätön tyyliväline satiirin taiteellisissa ja journalistisissa genreissä.

Sanan laajassa merkityksessä ironia on verhotulla tavalla ilmaistua tuomitsemista. Tämä tekniikka (välineet) rakentuu usein verbaalisen sarjan sisällön ja sen tietyn intonaatioesityksen, sanotun merkityksen ja kokemuksesta tunnetun välisen kontrastin perusteella. Siksi ironia toteutuu vain tietyssä sanallisessa tai tilannekontekstissa. Esimerkiksi seuraavassa kuvassa yksityiskohtaisen metaforan katkera ironinen merkitys havaitaan Neuvostoliiton romahtamisen yhteiskunnallis-poliittisessa kontekstissa ja perustuu V. Leninin teoksen "Marxismin kolme lähdettä ja kolme komponenttia" ennakkonimeen. : Emme ole nähneet kovin usein viimeisen vuoden aikana. Meidät kasvatettiin ulvovassa Imperiumissa, joka valitettavasti takasi marxismin kolmen komponentin puolesta päämme(V. Shenderovich).

Siirrytään tyylillisten hahmojen kuvaukseen jakamalla ne kahteen ryhmään.

1. Puheen semanttiset hahmot muodostuvat asettamalla rinnakkain sanoja, lauseita tai suurempia tekstin osia, jotka liittyvät erityisiin semanttisiin suhteisiin. Näitä hahmoja tuetaan syntaktisin keinoin, mutta niille ei ole ominaista kiinteä syntaktinen muoto.

Antiteesi - tekniikka ilmaisukyvyn lisäämiseksi terävän vastakohdan, käsitteiden tai kuvien kontrastin vuoksi. Antiteesia rakennettaessa käytetään usein kielellisiä antonyymejä: Halusin elää niin monta kertaa ja niin monta kertaa kuolla(M. Tsvetaeva). Ristiriita sekä fiktiossa että publicistisessa puheessa voidaan muodostaa yksittäisten kirjoittajien antonyymien perusteella: Aika kuluu rakkaudelle, tulee sitä varten muistoja (I. Lisnyanskaya); Kirgisia haluavat rakkautta Venäjään, Kirgisia- Naton kanssa(AIF, toukokuu 2011). Puhevastanimet löytyvät usein kaupallisesta mainonnasta. Niiden käyttö ei ole läheskään aina tyylillisesti täydellistä: Häämekot jokaiseen makuun - alkaen demokraattinen ennen yksinomainen.

Usein antiteesia tukevat syntaktisesti, erityisesti rinnakkaiset rakenteet osana monimutkaista syntaktista kokonaisuutta: Turisti pikkuhiljaa kiinnostavaa pyhiinvaeltaja- vain ne pyhäköt, joiden vuoksi hän lähti pitkälle matkalleen. Turisti tunteiden mukaan. Pyhiinvaeltaja kuulee kutsun(T. Tolstaya). Yksityiskohtainen antiteesi voi kattaa koko tekstin: L. Tolstoin "Sota ja rauha", F. Dostojevskin "Rikos ja rangaistus", A. Tšehovin "Volodya Suuri ja Volodja Pieni", A. "Sudet ja lampaat" Ostrovski, "Elävät ja kuolleet" K. Simonova.

Erityinen antiteesin malli on akroteesi, joka perustuu kieltämiseen (ei ystävä, vaan vihollinen). Akroteesin tukilinkkien roolissa voidaan käyttää synonyymejä, joita käytetään antonyymien funktiona. Samankaltaisuus syventää eroa. Esimerkiksi: Ei syödä silmät - syödä. <...> Ei syödä silmät - minä syön (M. Tsvetaeva).

asteikko- komponenttien - sanojen, lauseiden, lauseiden - semanttisen ja emotionaalisen merkityksen lisääntyminen tai väheneminen semanttisesti ja syntaktisesti homogeenisessa luettelointisarjassa, jossa on vähintään kolme jäsentä. Esimerkiksi: Paskiainen, kuinka hän löi yksityiskohtaisesti, Stilyaga, Childe Harold, bityug! (A. Voznesensky). Gradation-sarjoja käytetään nykyaikaisissa mainosteksteissä: Resoluutio. Auttaa maksaa aamulla, iltapäivällä ja illalla.

Erota nouseva ja laskeva asteikko. Esimerkki nousevasta gradaatiosta löytyy F. Dostojevskin Foma Opiskinin suorasta puheesta:

Pelkästään tällaisen tapauksen perusteella sinun olisi pitänyt repiä hiuksesi pois päästäsi ja päästää puroja, mitä minä sanon! joet, järvet, meret, kyynelten valtameret!

Laskeva asteikkoesimerkki: Jokaiselle tunnin, jokaiselle minuutti jokaiselle lyhimmälle hetki kärsimystä, ja ne lisääntyivät vuosi vuodelta (P. Remizov).

On helppo nähdä, että lisääntyvä asteikko (sille on erityinen termi vaihdevuodet, ehdottaa komponenttien järjestelyä niiden emotionaalisen ja semanttisen merkityksen vahvistamiseksi, kun taas laskeva asteikko (antikliimaksi) olettaa komponenttien sijoittelun ominaisuuden heikkenemisjärjestyksessä.

Zeugma- tyylitekniikka ilmaisukyvyn lisäämiseksi, joka perustuu loogisesti heterogeenisten käsitteiden sisällyttämiseen yhteen syntaktisesti homogeeniseen sarjaan. Tahallinen logiikan rikkominen, yhteensopimattoman paradoksaalinen yhteys johtaa petetyn odotuksen vaikutukseen. Syntaktisille rakenteille, jotka sisältävät zeugman, on yleensä ominaista leikkisä ironinen sävy: Kokous karjui hyväksyvästi ja söi makkaraa pidättäen sillä jalojen tunteiden elementin.(A. Platonov). Tässä on vaatimaton merenrantamaa, oma lumi, lentokentät, puhelimet, omat juutalaiset(I. Brodsky).

Oxymoron on tyylillinen tekniikka ilmaisukyvyn lisäämiseksi, joka perustuu alogismiin: kahden toisensa poissulkevan, ristiriitaisen käsitteen yhdistelmään.

Kun havaitaan tämän semanttisen puhehahmon, syntyy ensin vaikutelma sisäisestä epäjohdonmukaisuudesta ja sitten yhteensopimattoman paradoksaalisesta hajoamattomasta yhtenäisyydestä: Suosikki vihollinen! Kiitos avusta(A. Mezhirov). Oxymoron muodostaa erityisen näkemyksen tarkoitetusta, edistää uuden figuratiivisen esityksen syntymistä: Mutta heidän ruman kauneutensa ymmärsin pian mysteerin(A. Pushkin); Äiti! Poikasi on hyvin sairas!(V. Majakovski). Oxymoron on semanttisessa suunnittelussaan samanlainen kuin antiteesi, mutta antiteesi kontrastoi eri esineitä ja oksymoron - yhden kohteen ominaisuuksia. Sitä voidaan kuvata "tiivistetyksi antiteesiksi". Oksymoronin pääasiallinen toteutusmuoto on lause. Tämä puhehahmo on tunnettujen taideteosten nimien taustalla: L. Tolstoin "Elävä ruumis", V. Vishnevskin "Optimistinen tragedia", Y. Bondarevin "Kuuma lumi".

Retorinen kysymys- puhekuva ja samalla kielioppi, nimittäin: korostettu lausunto tai kieltäminen, joka on muotoiltu kysymykseksi huutomerkillä. Vastaanotto on suunniteltu peilitunnelmareaktioon. Tämän tekniikan ilmaisukyky perustuu kieliopillisen muodon ja sitä ei-vastaavan sisällön kontrastiin: Nämä säkeet vaikuttivat valheellisilta Tikhon Iljitšistä. Mutta missä on totuus?(I. Bunin). Retorisen kysymyksen looginen sisältö koostuu ilmeisestä lausunnosta: kukaan ei tiedä missä totuus on.

• 2. Syntaktisille puhehahmoille on ominaista kiinteä syntaktinen muoto, joka ei ole tyypillistä neutraalille ajatuksenilmaisulle. Riippuen kvantitatiivisesta suhteesta neutraalin rinnakkaisuuden kanssa, lausekkeet erottavat summausluvut (2.1) ja vähennysluvut (2.2); yksiköiden sijoittelun ero muodostaa ryhmän sijoituskuvia (2.3).
• 2.1. Lisäysluvut perustuvat eri tyyppisiin toistoihin - täydellisiin ja osittaisiin, kontakteihin ja etäisiin, leksikosemanttisiin ja kieliopillisiin toistoihin. Toistaminen luo muodollista ja semanttista redundanssia, mikä ei ole luonteenomaista neutraalille ajatuksenilmaisulle.

Vahvistus- lausunnon äänenvoimakkuuden kasvu, mikä johtuu semanttisesti ja kieliopillisesti korrelatiivisten puheen esitystapojen ketjuttamisesta. Esimerkiksi: En näe mitä he tekevät, en näe mitä heillä on käsissään, - vain haju, - taivaallinen, keltainen, eteläinen, - puhaltaa perässäni, - äitini tuoksu, minun haju, ei kenenkään, vapaa, naisellinen, kevät, ikuinen, sanoin kuvaamaton, ilman sanoja(T. Tolstaya). Tämä summauslukujen valikoima on toiminnallisesti lähellä asyndetonia, polysyndetonia, gradaatiota.

Anadiploosi(risteys, kosketustoisto) - edellisen puhesegmentin lopullisen ääniyhdistelmän, sanan tai sanaryhmän täydellinen tai osittainen toisto. Käytetään tunteiden vahvistamiseen, loogiseen korostukseen, on monia vaihtoehtoja. Foneettinen toisto-risteys korostaa esteettisesti ja emotionaalisesti toisiinsa liittyviä ajatuksia, korostaa merkityksen ja transtekstuaalisen todellisuuden törmäyksen paradoksaalisuutta: Mutta kun on salakavala silmät lumoaa sinut...(A. Pushkin); koka- cola. Kellot. Tässä on kova juttu!(A. Voznesensky). Leksinen toisto-risteys korostaa peruskonseptia: On hämmästyttävää, kuinka valtava rooli Pushkinin elämässä ja runoudessa oli ystävyys. ystävyys oli inspiraationa useimpiin hänen runoihinsa(D. Likhachev). Fraasien risteystä käytetään tekniikana emotionaalisen ja semanttisen monimuotoisuuden luomiseen: Koko ihmisestä, johon olemme jääneet Osa puhetta. Puheen osat ollenkaan. Osa puhetta (I. Brodsky).

Gemination- eräänlainen kontaktitoisto, nimittäin: vähintään kolme sanan tai lauseen toistoa tunneiden vahvistamiseksi. Esimerkiksi: iloa, päihtymystä odotetusta urheiluvoitosta korostaa tämä hahmo A. Voznesenskyn runossa: Voi hyökkäys vimmaisuuteen! Hämmästyttävä isku. Vain pallo, pallo, pallo, vain lyö, lyö, lyö! N. Kolyadan draaman "Carmen on elossa" finaalissa käytetään otsikossa esitetyn väitteen toistoa. Gemination ja epiphora vahvistavat vaikutelmaa yksimielisyydestä, itsepäisestä toivosta ja uskosta: Elvira - Carmen on elossa... Carmen on elossa... Carmen on elossa... Irina - Elä, elä... Raisa - Elä, elä... Kolminkertainen toisto ja sen kaiut (kaiut) herättävät katsojassa tunnereaktion.

Polyindeton (polyunion) - liitosten (harvemmin - muiden palvelusanojen) toistuva käyttö polynomihomogeenisessa sarjassa: Rakastan Pariisin syksyistä tiukkaa vankeutta ja karanneen kullan ruosteisia täpliä, ja taivasta on harmaa ja oksien siteet ovat musteensinisiä, kuin tummien suonten langat.(M. Voloshin); Hyökkäyksistä, urheudesta, kirkkaudesta, jonka unohdin surkean maan päälle(A. Blok).

2.2. Pienennä lukuja- muodollisen riittämättömyyden perusteella yhdistynyt puhehahmojen ryhmä, joka paljastaa itsensä verrattuna neutraaliin, syntaktisesti vakiomuotoiseen merkityksen esittämiseen. Pelkistyskuvio on lausunto, jossa on lauseen elementti tai tekstikatkelma, jota ei ole muodollisesti ilmaistu, vaan implisiittinen.

Asyndeton(ei-union) - liittojen puuttuminen polynomiluettelosarjassa. Yleensä tehostaa kuvattua korostaen suurta määrää, vaihtelua, nopeaa tapahtumien muutosta, tunteen voimaa, vaikutelmien mosaiikkia jne.: Kylä on tylsää: muta, huono sää, syystuuli, kevyt lumi(A. Pushkin).

ellipsi- jonkin lausunnon osan tahallinen jättäminen pois. Tällaisen laiminlyönnin seurauksena on välitetyn ajatuksen dynaamisuus, jännitys. Esimerkiksi A. Tarkovskin runossa verbipredikaatin muodollinen puuttuminen keskeneräisestä lauseesta antaa tekstikatkelmalle erityistä energiaa. Samalla puuttuva liikkeen verbi selviää tilannekontekstista: Tornin kello lyö, Tuuli nousee, Ohikulkijat menevät etuoville, Ovet pamauttavat. Ellipsiä tukee usein syntaktinen rinnakkaisuus, ts. samantyyppisiä syntaktisia rakenteita, joiden rytmimelodinen samankaltaisuus lisää ilmeisyyden vaikutusta: Koputtaa, kovaa. Rattle, kutsuu Levottomat - Eh! Omani on äänekkäämpi! Sinun on äänekkäämpi! Marusyalla on äänekkäin(M. Tsvetaeva).

Oletuskuva- lausunnon tietoinen epätäydellisyys, joka saa vastaanottajan arvaamaan, mitä jäi sanomatta. Esimerkiksi: Teidän ylhäisyytenne. Teidän ylhäisyytenne, - palvelija huudahti tukehtuen ja vapisten, - Mademoiselle Alexandrina, jos haluat... Teidän ylhäisyytenne... - Lääkärit! - Myatlev käski ja juoksi Aleksandriittiin(B. Okudzhava). Tämän hahmon avulla välitetään puhujan jännitys, hämmennys, tilanteen dramaattisuus. Oletushahmoa käytetään taideteoksissa hahmojen tunteiden välittämiseen.

2.3. Sijoitusmuodot- ryhmä tyylillisiä puhekuvioita, jotka on yhdistetty fraasin, lauseen, lauseketjun koostumuksessa komponenttien sijainnin rakenteellisen ominaisuuden perusteella. Sijoituskuvio ilmentää sekvenssimuutosta, joka tuntuu verrattuna neutraaliin, syntaktisesti standardinmukaiseen merkityksen esittämiseen.

Anafora- yksitoikkoisuus tai alkusanojen tai lauseiden toisto tekstin korrelatiivisissa osissa. Anafora sijoittaa tekstiin emotionaalisia ja semanttisia aksentteja, auttaa luomaan vaikutuksen merkityksen asteittaisesta taittumisesta. Tämä tekniikka on tyypillistä runolliselle puheelle, jossa se voi vahvistaa ja motivoida figuratiivisten esitysten paradoksaalista samankaltaisuutta:<...> kolme punaista aurinkoa palaa, kolme lehtoa tärisee kuin lasi, kolme naista kimaltelee yhdessä, kuin pesiviä nukkeja - yksi toisessa(A. Voznesensky). Anafora pystyy motivoimaan kuvasymbolia. Seuraavassa esimerkissä mysteerin tunnetta, väistämättömän lopun kasvavaa aavistusta voimistaa runollisten rivien alkuosien johdonmukainen toisto:

Sinä iltana tulipalomme lähellä Näimme mustan hevosen.<...>Hän oli musta, hän ei tuntenut varjoja, Niin musta, ettei hän tummeutunut. Musta kuin keskiyö. Niin musta kuin neula sisältä. Niin musta kuin edessä olevat puut, kuin kylkiluiden välinen tila rinnassa<...>Miksei hän lähtenyt tulesta? Miksi hän hengitti mustaa ilmaa? Miksi hän kahisi oksien kanssa pimeässä? Miksi hän ampui mustaa valoa silmistään? Hän etsi ratsastajaa keskuudestamme(I. Brodsky).

Anaforaa löytyy kaikenlaisista kirjatyyleistä, ja se suorittaa niissä paitsi tunteita vahvistavan, myös vahvistavan-loogisen tehtävän. Esimerkiksi akateemikko D.S. Likhachevin julkinen puhe kansallisen kulttuurin tukemiseksi sisältää anaforisen toiston, joka vahvistaa kirjoittajan ajattelua ja samalla luo loogisesti tiukan luettelon tarvittavista toimista: Välttämätön parantaa merkittävästi kulttuuriministeriön - Kommersantin työtä Välttämätön kiinnitä erityistä huomiota reunamuseoihin ja maaseutukirjastoihin. Välttämätön järjestää pysyviä näyttelyitä periferiassa varannoistamme.

Epiphora- anaforan vastainen hahmo, nimittäin: sanojen ja lauseiden toisto lauseiden lopuissa ja tekstin katkelmissa, mikä korostaa tiettyä ajatusta tai tunnetta: Haluaisin tietää, miksi olen valtuutettu? Miksi nimellinen neuvonantaja?(N. Gogol).

Sinulla on enemmän aikaa tehdä mitä haluat. Koska nyt sinulla on Rollton. Lisää vain vihannekset uuteen Rollton Olive Oil Brothiin ja herkullinen kotitekoinen keitto on valmis. Rollton. Yksinkertainen resepti herkullisiin ruokiin. Rollton.

Syntaktinen rinnakkaisuus on samantyyppisten syntaktisten rakenteiden, yleensä saman rakenteen lauseiden, toistoa. Tämä tekniikka korostaa semanttista samankaltaisuutta tai päinvastoin eroa kieliopillisesti samankaltaisten yksiköiden välillä: Kasteet loistivat ja kuivuivat, Taistelut loistivat ja laantuivat(N. Zabolotsky). Usein mukana leksikaalinen anafora: Hengitän, mikä tarkoittaa - rakastan! Rakastan, ja siksi - elän!(V. Vysotsky); Itse, he sanovat, hän rakensi. Itse, he sanovat, tehnyt(N. Matveeva).

Inversio- tällainen sanojen uudelleenjärjestely lauseessa, joka loukkaa tyylin neutraalisuutta ja edistää ilmaisuvaikutuksen luomista. Taiteellisessa puheessa inversio toimii semanttisen korostuksen välineenä, parantaa lausunnon ilmaisua: Iltaisin ympärillä savusi kylmä sumu(K. Paustovsky) - subjektin ja predikaatin käännös (predikaatti tulee subjektin jälkeen). Silti kuulet vankien laulua Ja hiljaisten vartijoiden kolinaa(I. Brodsky) - määritelmän ja määritellyn käänteinen (määritelmän jälkeen oleva määritelmä). En nähnyt komissaaria enää koskaan(Teffi) - komplementin ja predikaatin käännös (komplementti ennen predikaattia). Kaikissa tapauksissa looginen ja emotionaalinen stressi kohdistuu käänteiseen sanaan. ke TV-mainoksissa: Jos henkilö on kiertynyt - selkä, jalat, niska, "Chondroxide", uusi, geelin muodossa, auttaa.

Kun käännös ja vahvistus asetetaan päällekkäin, ketjun viimeinen käänteinen puhelinkki on merkitty vahvimmalla korostuksella: Mutta missä vain minun tulee jäähtyä, kiukkuisessa Pariisissa, synkässä Lontoossa, neuvon sinua hautaamaan kurja tuhkani nimettömälle Sverdlovskin hautausmaalle(B. Punainen).

Parcelointi- ehdotuksen tarkoituksellinen jakaminen itsenäisiin osiin. Täydentävälle osalle - paketille - on tunnusomaista intonationaalinen täydellisyys ja se kirjoitetaan kirjallisesti erillisenä lauseena asianmukaisin välimerkein (piste, huutomerkki, kysymysmerkki). Tyylityyliteksteissä parcelointia käytetään puhekielen syntaksin toistotekniikkana: Ja hyvä että jäi yksin ohjaamoon, siitä tuli jotenkin rauhallisempi. Paremmin(V. Shukshin).

Erotusmenetelmä on tyypillinen journalismille: Toinen kilpailu on käynnissä. Kirjallisuuden. nimetty Kuznetsovin mukaan. Käänteisen komponentin erottaminen itsenäiseksi lauseeksi lisää pakettien semanttista merkitystä. Vastaanoton toistaminen edistää jännityksen luomista, aktivoi puheen vastaanottajan ajatuksen. Paketointi toimii mainosteksteissä vaikuttavana tehtävänä: "Nazol" auttaa sinua palauttamaan kauniin tuoksumaailman, ilon ja elämän täyteyden. "Nazol". Jos nenä on tukossa. Tässä lohkominen yhdistetään inversioon (vrt. neutraali syntaktinen standardi: Jos nenäsi on tukossa, Nazol auttaa sinua).

Tyylillisen vaikutuksen varmistamiseksi valitaan usein ei yksi, vaan useita hahmoja. Polkujen ja hahmojen yhdistelmä on myös laajalle levinnyt.

Kysymys erityisistä ilmaisuvälineistä ja -menetelmistä on laajasti käsitelty tieteellisessä ja opetuskirjallisuudessa. Kehitetyt troopp- ja hahmoluokitukset esitetään systemaattisesti erikoisjulkaisuissa. A. P. Skovorodnikova. M., 2005; Tyylillinen tietosanakirja / toim. M. N. Kozhina; Venäläisen puheen kulttuuri: Ensyklopedinen sanakirja-viitekirja / toim. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Shiryaeva. M., 2003; T. V. Matveeva. Täydellinen kielellisten termien sanakirja, Rostov n/a, 2010; Khazagerov T. G., Leveys L.S. Yleinen retoriikka: Luentokurssi. Retoristen hahmojen sanakirja. Rostov n/a, 1994; Moskvin V.P. Nykyaikaisen venäläisen puheen ilmeikkäät keinot: Polut ja hahmot. Yleiset ja yksityiset luokitukset. Terminologinen sanakirja. M., 2006; jne

Kielen sanajärjestelmä on monipuolinen ja monimutkainen. Siksi erilaisten leksikaalisten keinojen typologiaa ei ole vielä kehitetty, koska sen pitäisi pystyä luomaan uudelleen monenlaisia ​​​​inhimillisiä tunteita. Pääryhmiä on kuitenkin kolme. On tapana luokitella ekspressiiviset keinot jakamalla ne foneettisiin, syntaktisiin ja leksikaalisiin.

Troppi

Leksiset keinot lisäävät kielen ilmaisukykyä. Niitä kutsutaan kielitieteessä tropeiksi. Yleensä eri taideteosten tekijät käyttävät troppeja, kun sitä vaaditaan kuvaamaan hahmojen ulkonäköä tai luontoa.

Trooppi on siis kuvatekniikka, jossa käytetään ilmaisua tai sanaa kuvaannollisessa merkityksessä. Tämän tekniikan tarkoituksena ei ole vain luoda uutta merkitystä, vaan myös rikastaa, koristella puhetta, tehdä siitä ilmaisuvoimaisempi. Erota trooppiset ja puhekuviot. Esimerkkejä troopeista: vertaus, hyperboli, metafora, epiteetti, personifikaatio ja parafraasi.

Kielikuva

Puhehahmot ovat erityisiä syntaktisia rakenteita, jotka lisäävät ilmaisukykyä. Näitä ovat antiteesi, oksymoroni, asteikko, retorinen huutomerkki, retorinen kysymys, retorinen vetoomus, ellipsi, syntaktinen rinnakkaisuus, leksikaalinen toisto, epifora, anafora, oletusarvo, inversio, polyunion, ei-union.

Puheen ilmaisukyky on sen rakenteen piirteitä, jotka mahdollistavat lukijan (kuuntelijan) kiinnostuksen ja huomion ylläpitämisen.

Antiteesi

Antiteesi on kiertokulku, joka koostuu hahmojen, käsitteiden, kuvien terävästä vastakohtaisuudesta, jonka avulla syntyy terävän kontrastin vaikutus. Antiteesi auttaa paremmin vastustamaan ilmiöitä, kuvaamaan ristiriitoja. Se on tapa ilmaista kirjoittajan näkemys kuvatuista kuvista, ilmiöistä jne. Esimerkkinä voidaan antaa seuraava: "Pehmeästi leviävä, mutta vaikea nukkua."

Syntaksin rinnakkaisuus

Nämä ovat puheen ilmaisukyvyn pääluvut.

Joka päivä kohtaamme valtavan määrän taiteellisia ilmaisukeinoja, käytämme niitä usein itse puheessamme, ilman että sitä tarkoitamme. Muistutamme äitiä, että hänellä on kultaiset kädet; muistamme basst kengät, vaikka ne ovat pitkään poistuneet yleisestä käytöstä; pelkäämme saada sian säkissä ja liioitella esineitä ja ilmiöitä. Kaikki nämä ovat troppeja, joista esimerkkejä löytyy paitsi fiktiosta myös jokaisen henkilön suullisesta puheesta.

Mitä ilmaisukyky on?

Termi "polut" tulee kreikan sanasta tropos, joka käännettynä venäjäksi tarkoittaa "puheen käännettä". Niitä käytetään esittämään kuvaavaa puhetta, ja heidän avullaan runo- ja proosateokset tulevat uskomattoman ilmeisiksi. Kirjallisuuden troopit, joista esimerkkejä löytyy melkein mistä tahansa runosta tai tarinasta, muodostavat erillisen kerroksen modernissa filologisessa tieteessä. Käyttötilanteesta riippuen ne jaetaan leksikaalisiin keinoihin, retorisiin ja syntaktisiin hahmoihin. Troopit ovat yleisiä paitsi kaunokirjallisuudessa, myös oratoriossa ja jopa jokapäiväisessä puheessa.

Venäjän kielen leksiset keinot

Joka päivä käytämme sanoja, jotka tavalla tai toisella koristavat puhetta, tekevät siitä ilmaisuvoimaisemman. Elävät troopit, joista on lukemattomia esimerkkejä, eivät ole yhtä tärkeitä kuin leksikaaliset keinot.

• Antonyymit- Sanat, joiden merkitys on vastakkainen.
• Synonyymit- leksikaaliset yksiköt, jotka ovat merkitykseltään läheisiä.
• Fraseologismit- vakaat yhdistelmät, jotka koostuvat kahdesta tai useammasta leksikaalisesta yksiköstä, jotka semantiikan mukaan voidaan rinnastaa yhteen sanaan.
• Dialektismit- sanat, jotka ovat yleisiä vain tietyllä alueella.
• Arkaismit- vanhentuneet sanat, jotka kuvaavat esineitä tai ilmiöitä, joiden nykyaikaiset analogit ovat läsnä ihmisen kulttuurissa ja jokapäiväisessä elämässä.
• historismeja- termit, jotka kuvaavat esineitä tai ilmiöitä, jotka ovat jo kadonneet.

Tropes venäjäksi (esimerkkejä)

Tällä hetkellä taiteellisen ilmaisun keinot ovat upeasti esillä klassikoiden teoksissa. Useimmiten nämä ovat runoja, balladeja, runoja, joskus tarinoita ja romaaneja. Ne koristavat puhetta ja antavat sille mielikuvia.

• Metonyymia- yhden sanan korvaaminen toisella vierekkäisyydellä. Esimerkiksi: Keskiyöllä uudenvuodenaattona koko katu meni ulos laskemaan ilotulitteita.
• Epiteetti- kuviollinen määritelmä, joka antaa aiheelle lisäominaisuuden. Esimerkiksi: Mashenkalla oli upeat silkkikiharat.
• Synecdoche- osan nimi kokonaisuuden sijaan. Esimerkiksi: Venäläinen, suomalainen, englantilainen ja tataari opiskelevat kansainvälisten suhteiden tiedekunnassa.
• henkilöitymä- elollisten ominaisuuksien osoittaminen elottomalle esineelle tai ilmiölle. Esimerkiksi: Sää oli huolestunut, vihainen, raivoanut, ja minuuttia myöhemmin alkoi sataa.
• Vertailu- lauseke, joka perustuu kahden objektin vertailuun. Esimerkiksi: Kasvosi ovat tuoksuvat ja vaaleat, kuin kevätkukka.
• Metafora- objektin ominaisuuksien siirtäminen toiselle. Esimerkiksi: Äidillämme on kultaiset kädet.

Tropes kirjallisuudessa (esimerkkejä)

Esitettyjä taiteellisia ilmaisukeinoja käytetään harvemmin nykyajan puheessa, mutta tämä ei vähennä niiden merkitystä suurten kirjailijoiden ja runoilijoiden kirjallisessa perinnössä. Siten litotit ja hyperbolit löytävät usein käyttöä satiirisissa tarinoissa ja allegoria taruissa. Parafraasia käytetään välttämään toistoa puheessa tai puheessa.

• Litot- taiteellista vähättelyä. Esimerkiksi: Mies, jolla on kynsi, työskentelee tehtaallamme.
• parafraasi- suoran nimen korvaaminen kuvaavalla ilmaisulla. Esimerkiksi: Yövalaisin on tänään erityisen keltainen (Kuun suhteen).
• Allegoria- abstraktien esineiden kuva kuvien kanssa. Esimerkiksi: Ihmisen ominaisuudet - viekkaus, pelkuruus, kömpelyys - paljastuvat ketun, jänisen, karhun muodossa.
• Hyperbeli- Tarkoitettu liioittelua. Esimerkiksi: Kaverillani on uskomattoman suuret korvat, suunnilleen pään kokoiset.

Retorisia hahmoja

Jokaisen kirjoittajan ideana on houkutella lukijaansa eikä vaatia vastausta esitettyihin ongelmiin. Samanlainen vaikutus saavutetaan käyttämällä taideteoksessa retorisia kysymyksiä, huudahduksia, vetoomuksia ja hiljaisuuksia. Kaikki nämä ovat trooppeja ja puhekuvioita, joista esimerkit ovat todennäköisesti tuttuja jokaiselle. Niiden käyttö jokapäiväisessä puheessa on hyväksyvää, tärkeintä on tietää tilanne, kun se on sopivaa.

Retorinen kysymys asetetaan lauseen loppuun, eikä se vaadi vastausta lukijalta. Se saa sinut ajattelemaan todellisia asioita.

Kannustintarjous päättyy. Tätä kuvaa käyttäen kirjoittaja kehottaa toimiin. Huutomerkki tulee myös luokitella "polut"-osioon.

Esimerkkejä retorisesta vetovoimasta löytyy teoksista "Merelle", Lermontoville ("Runoilijan kuolema") sekä monista muista klassikoista. Se ei koske tiettyä henkilöä, vaan koko sukupolvea tai aikakautta kokonaisuutena. Käyttämällä sitä taideteoksessa kirjoittaja voi syyttää tai päinvastoin hyväksyä tekoja.

Retorista hiljaisuutta käytetään aktiivisesti lyyrisessä poikkeamassa. Kirjoittaja ei ilmaise ajatustaan ​​loppuun asti ja antaa aihetta lisäperusteluihin.

Syntaktiset luvut

Tällaiset tekniikat saavutetaan lauseen rakentamisen avulla ja sisältävät sanajärjestyksen, välimerkit; ne edistävät kiehtovaa ja mielenkiintoista lausesuunnittelua, minkä vuoksi jokainen kirjoittaja pyrkii käyttämään näitä troppeja. Esimerkit näkyvät erityisesti teosta lukiessa.

• moniliitto- ammattiliittojen lukumäärän tarkoituksellinen lisääminen ehdotuksessa.
• Asyndeton- liittojen puuttuminen esineiden, toimintojen tai ilmiöiden luetteloinnissa.
• Syntaksin rinnakkaisuus- kahden ilmiön vertailu niiden rinnakkaiskuvan perusteella.
• ellipsi- useiden sanojen tahallinen jättäminen pois lauseesta.
• Inversio- sanajärjestyksen rikkominen rakenteessa.
• Parcelointi- lauseen tarkoituksellinen segmentointi.

Kielikuvia

Venäjänkielisiä troppeja, joista esimerkkejä on annettu edellä, voidaan jatkaa loputtomiin, mutta älä unohda, että ilmaisuvälineillä on toinenkin ehdollisesti erottuva osa. Taiteellisilla hahmoilla on tärkeä rooli kirjallisessa ja suullisessa puheessa.

Taulukko kaikista reiteistä esimerkeineen

Lukiolaisten, humanitaaristen tiedekuntien valmistuneiden ja filologien on tärkeää tuntea taiteellisten ilmaisukeinojen monipuolisuus ja niiden käyttötapaukset klassikoiden ja nykyaikaisten teoksissa. Jos haluat tietää tarkemmin, mitä troopit ovat, esimerkkejä sisältävä taulukko korvaa sinulle kymmeniä kirjallisuuskriittisiä artikkeleita.

Leksiset keinot ja esimerkit
Synonyymit	Olkaamme nöyryytettyjä ja loukkaantuneita, mutta ansaitsemme paremman elämän.
Antonyymit	Elämäni on vain mustavalkoisia raitoja.
Fraseologismit	Ennen kuin ostat farkkuja, ota selvää niiden laadusta, muuten sinulle liukastetaan sika säkissä.
Arkaismit	Parturit (kampaajat) tekevät työnsä nopeasti ja tehokkaasti.
historismeja	Bast kengät ovat alkuperäinen ja välttämätön asia, mutta kaikilla ei ole niitä nykyään.
Dialektismit	Kozyuleja (käärmeitä) löydettiin tältä alueelta.
Tyyliset tropiikit (esimerkkejä)
Metafora	Sinulla on ystäväni.
henkilöitymä	Lehdet heiluvat ja tanssivat tuulessa.
	Punainen aurinko laskee horisontin yli.
Metonyymia	Olen syönyt jo kolme kulhoa.
Synecdoche	Kuluttaja valitsee aina laadukkaat tuotteet.
parafraasi	Mennään eläintarhaan katsomaan eläinten kuningasta (leijonasta).
Allegoria	Olet todellinen aasi (tyhmyydestä).
Hyperbeli	Olen odottanut sinua kolme tuntia!
	Onko tämä mies? Mies, jolla on kynsi, eikä mitään muuta!
Syntaktiset luvut (esimerkkejä)
	Kuinka monta niistä, joiden kanssa voin olla surullinen Kuinka harvaa voin rakastaa.
	Mennään vadelmaan! Pidätkö vadelmista? Ei? Kerro Danielille Mennään vadelmiin.
asteikko	Ajattelen sinua, kaipaan sinua, muistan sinua, kaipaan sinua, rukoilen.
Pun	Aloin sinun syytäsi upottaa surun viiniin.
Retoriset hahmot (osoite, huutomerkki, kysymys, oletus)	Milloin te, nuorempi sukupolvi, tulette kohteliaiksi? Oi mikä ihana päivä tänään! Ja sanot, että tunnet materiaalin erinomaisesti? Tule pian kotiin - katso...
moniliitto	Tiedän täydellisesti algebran ja geometrian ja fysiikan ja kemian ja maantieteen ja biologian.
Asyndeton	Myymälässä myydään murokeksia, murokeksia, maapähkinä-, kaura-, hunaja-, suklaa-, dieetti-, banaanikeksejä.
ellipsi	Ei siellä (se oli)!
Inversio	Haluaisin kertoa sinulle yhden tarinan.
Antiteesi	Olet minulle kaikki etkä mitään.
Itseristiriita	Elävä kuollut.

Taiteellisen ilmaisun keinojen rooli

Trooppien käyttö jokapäiväisessä puheessa kohottaa jokaista ihmistä, tekee hänestä lukutaitoisemman ja koulutetumman. Kaikista kirjallisista teoksista, runoista tai proosasta löytyy erilaisia ​​taiteellisen ilmaisun keinoja. Poluilla ja hahmoilla, joista jokaisen itseään kunnioittavan henkilön tulisi tietää ja käyttää, ei ole yksiselitteistä luokitusta, koska filologit jatkavat vuosien ajan tämän venäjän kielen alueen tutkimista. Jos 1900-luvun jälkipuoliskolla esitettiin vain metafora, metonyymia ja synekdoke, nyt lista on kymmenkertaistunut.

polkuja

- Troppi- allegoria. Taideteoksessa sanoja ja ilmaisuja käytetään kuvaannollisessa merkityksessä kielen figuratiivisuuden, puheen taiteellisen ilmaisukyvyn lisäämiseksi.

Tärkeimmät polkutyypit:

- Metafora

- Metonyymia

- Synecdoche

- Hyperbeli

- Litot

- Vertailu

- parafraasi

- Allegoria

- henkilöitymä

- Ironia

- Sarkasmia

Metafora

Metafora- Troppi, joka käyttää yhden luokan objektin nimeä kuvaamaan toisen luokan objektia. Termi kuuluu Aristoteleelle ja liittyy hänen käsitykseensä taiteesta elämän jäljitelmänä. Aristoteleen metafora on pohjimmiltaan lähes erottamaton hyperbolista (liioituksesta), synekdokeesta, yksinkertaisesta vertailusta tai personifioinnista ja vertaamisesta. Kaikissa tapauksissa tapahtuu merkityksen siirtyminen yhdestä toiseen. Laajennettu metafora on synnyttänyt monia genrejä.

Epäsuora viesti tarinan tai vertauskuvallisen ilmaisun muodossa.

Puhekuva, joka koostuu sanojen ja ilmaisujen käytöstä kuvaannollisessa merkityksessä jonkinlaisen analogian, samankaltaisuuden, vertailun perusteella.

Metaforassa on 4 "elementtiä":

Tiettyyn kategoriaan kuuluva kohde,

Prosessi, jolla tämä objekti suorittaa toiminnon, ja

Tämän prosessin sovellukset todellisiin tilanteisiin tai risteyksiin niiden kanssa.

Metonyymia

- Metonyymia- polun tyyppi, ilmaus, jossa yksi sana korvataan toisella ja joka ilmaisee objektia (ilmiötä), joka on jollakin toisella (tila-, ajallinen jne.) yhteydessä objektiin, jota korvattu sana osoittaa. Korvaavaa sanaa käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Metonyymia tulisi erottaa metaforasta, johon se usein sekoitetaan, kun taas metonyymia perustuu sanan "viereisyyden" korvaamiseen (osa kokonaisuuden sijaan tai päinvastoin, edustava luokan sijaan tai päinvastoin, astia sisällön sijaan tai päinvastoin jne.), ja metafora on "samankaltaisuus". Synecdoche on metonyymian erikoistapaus.

Esimerkki: "Kaikki liput vierailevat meillä", jossa liput korvaavat maat (osa korvaa kokonaisuuden).

Synecdoche

- Synecdoche- Troppi, joka koostuu kokonaisuuden nimeämisestä sen osan kautta tai päinvastoin. Synecdoche on eräänlainen metonymia.

Synecdoche on tekniikka, joka koostuu merkityksen siirtämisestä objektista toiseen niiden välisen kvantitatiivisen samankaltaisuuden perusteella.

Esimerkkejä:

- "Ostaja valitsee laadukkaat tuotteet." Sana "Ostaja" korvaa kaikki mahdolliset ostajat.

- "Perä ankkuroituna rantaan."

Laiva on tarkoitettu.

Hyperbeli

- Hyperbeli- selkeän ja tarkoituksellisen liioittamisen tyylillinen hahmo ilmaisukyvyn lisäämiseksi ja sanotun ajatuksen korostamiseksi, esimerkiksi "sanoin tämän tuhat kertaa" tai "meillä on tarpeeksi ruokaa kuudeksi kuukaudeksi".

Hyperbolia yhdistetään usein muihin tyylivälineisiin, jolloin niille saadaan sopiva väritys: hyperboliset vertailut, metaforat jne. ("aallot nousivat kuin vuoret")

Litot

- Litot , lithotes- Troppi, jolla on aliarviointi tai tarkoituksellinen lieventäminen.

Litota on figuratiivinen ilmaisu, tyylillinen hahmo, vaihtuvuus, joka sisältää kuvatun esineen tai ilmiön koon, merkityksen vahvuuden taiteellisen aliarvioinnin. Litota on tässä mielessä hyperbolin vastakohta, joten sitä kutsutaan eri tavalla käänteinen hyperboli. Litoteissa verrataan jonkin yhteisen piirteen perusteella kahta heterogeenistä ilmiötä, mutta tämä piirre on edustettuna ilmiössä-vertailuvälineessä paljon vähemmän kuin ilmiö-vertailuobjektissa.

Esimerkiksi: "Kissan kokoinen hevonen", "Ihmisen elämä on yksi hetki" jne.

Tässä on esimerkki litasta

Vertailu

- Vertailu- Troppi, jossa esinettä tai ilmiötä verrataan toiseen jonkin niille yhteisen piirteen perusteella. Vertailun tarkoituksena on paljastaa vertailukohteessa uusia väitteen kohteen kannalta tärkeitä ominaisuuksia.

Yö on kaivo ilman pohjaa

Vertailussa erotetaan: verrattava kohde (vertailuobjekti), kohde, jonka kanssa vertailu tapahtuu Yksi vertailun tunnuspiirteistä on molempien vertailukohteiden mainitseminen, kun taas yhteistä piirrettä ei aina mainita .

parafraasi

- Parafraasi , parafraasi , parafraasi- Trooppien tyyliin ja poetiikkaan, kuvailevasti ilmaiseen yhtä käsitettä usean avulla.

Perifraasi - epäsuora viittaus esineeseen nimeämättä, vaan kuvailemalla (esim. "yövalo" = "kuu" tai "Rakastan sinua, Pietarin luomus!" = "Rakastan sinua, Pietari!").

Parafraaseissa esineiden ja ihmisten nimet korvataan merkinnöillä niiden ominaisuuksista, esimerkiksi "näiden rivien kirjoittaja" kirjoittajan puheessa "minä" sijasta, "pudota uneen" "nukahtaa", " petojen kuningas" "leijonan" sijaan, "yksikätinen rosvo" "kolikkopeliautomaatin" sijaan, "Stagirite" Aristoteleen sijaan. On loogisia parafraaseja ("Kuolleiden sielujen kirjoittaja") ja kuvallisia parafraaseja ("venäläisen runouden aurinko").

Allegoria

- Allegoria- Abstraktien ideoiden (käsitteiden) ehdollinen esittäminen tietyn taiteellisen kuvan tai dialogin kautta.

Trooppina allegoriaa käytetään taruissa, vertauksissa, moraalissa; kuvataiteessa se ilmaistaan ​​tietyillä ominaisuuksilla.Allegoria syntyi mytologian pohjalta, heijastui kansanperinteeseen ja kehittyi kuvataiteessa Pääasiallinen allegorian kuvaustapa on ihmiskäsitteiden yleistäminen; esitykset paljastuvat kuvissa ja käyttäytymisessä eläimistä, kasveista, mytologisista ja satuhahmoista, elottomista esineistä, jotka saavat kuvaannollisen merkityksen

Esimerkki: "oikeudenmukaisuuden" allegoria - Themis (nainen vaakalla).

Viisauden hallitseman ajan allegoria (W. Titian 1565)

Näihin eläviin olentoihin liittyvät ominaisuudet ja ulkonäkö on lainattu teoista ja seurauksista, jotka vastaavat näihin käsitteisiin sisältyvää eristäytymistä, esimerkiksi taistelun ja sodan eristäytyminen ilmaistaan ​​sotilasaseiden avulla, vuodenajat - kukat, hedelmät tai niitä vastaavat ammatit, puolueettomuus - vaa'an ja silmäsiteiden avulla, kuolema klepsydran ja viikateiden kautta.

henkilöitymä

- henkilöitymä- eräänlainen metafora, joka siirtää elävien esineiden ominaisuuksia elottomiin. Hyvin usein personifikaatiota käytetään luonnon kuvauksessa, jolla on tietyt ihmisen piirteet, esimerkiksi:

Ja voi, voi, suru!
Ja surun malja oli vyötetty ,
Jalat ovat sotkeutuneet rinteeseen.

Tai: kirkon personifikaatio =>

Ironia

- Ironia- Troppi, jossa todellinen merkitys on piilossa tai on ristiriidassa eksplisiittisen merkityksen kanssa. Ironia luo tunteen, ettei aihe ole sitä miltä se näyttää.

Aristoteleen mukaan ironia on "lausunto, joka sisältää pilkkaa niitä kohtaan, jotka todella ajattelevat niin".

- Ironia- sanojen käyttö negatiivisessa merkityksessä, suoraan päinvastaisessa merkityksessä kuin kirjaimellinen. Esimerkki: "No, olet rohkea!", "Älykäs-älykäs ...". Tässä positiivisilla lausunnoilla on negatiivinen konnotaatio.

Sarkasmia

- Sarkasmia- yksi satiirisen altistumisen tyypeistä, kaustinen pilkkaaminen, korkein ironian aste, joka ei perustu pelkästään implisiittisen ja ilmaistun lisääntyneeseen kontrastiin, vaan myös implisiittisen välittömään tarkoitukselliseen paljastamiseen.

Sarkasmi on ankaraa pilkkaa, joka voi avautua positiivisella tuomiolla, mutta yleensä se sisältää aina negatiivisen konnotaation ja viittaa henkilön, esineen tai ilmiön puutteeseen, eli suhteessa siihen, mitä se tapahtuu.

Sarkasmiin kuuluu satiirin tavoin taistelu vihamielisiä todellisuusilmiöitä vastaan ​​pilkamalla niitä. Armottomuus, altistumisen ankaruus - sarkasmin erottuva piirre. Toisin kuin ironia, sarkasmi ilmaisee suurinta suuttumuksen astetta, vihaa. Sarkasmi ei ole koskaan tyypillinen temppu koomikolle, joka paljastaa hauskan todellisuudessa ja kuvaa sitä aina tietyllä sympatialla ja myötätunnolla.

Esimerkki: Sinulla on erittäin fiksu kysymys. Oletko todellinen intellektuelli?

Tehtävät

1) Anna sanan lyhyt määritelmä troppi .

2) Millainen allegoria näkyy vasemmalla?

3) Nimeä niin monta polkutyyppiä kuin pystyt.

Kiitos huomiosta!!!