"Tämä muutama vuosi sitten rakennettu pompassi, marmoripalatso näytti kulkeutuvan hiljaiselle, koristeelliselle kadulle suoraan Venetsiasta, syrjäyttäen ja varjostamalla samalla ikivanhat jaloisat kartanot kuorivilla pylväillä ja identtisillä kolmion muotoisilla katoilla. Jopa nyt, keskiyön aikana naapurirakennukset hukkuivat pimeydessä, ja komea talo loisti ja hohti kuin upea jääpalatsi: ylellistä frontonia valaisivat sähkövalot modernimmalla amerikkalaisella tavalla ”. Näin B. Akunin kuvaa pankkiiri Litvinovin kartanoa romaanissaan "Valtioneuvos".
Näyttää siltä tai ei, tuomitse itse. Romaanissa talo sijaitsee Trekhsvyatskaja-kadulla, ja koska Moskovassa ei ole koskaan ollut tällaista katua, miksi sen ei tulisi sijaita täällä? Ja mikä tärkeintä, talossa on todella kaksinkertainen, eikä missään muualla, mutta Italiassa. Vertaa näitä kahta rakennusta - ja jos voit, löydä ainakin pari eroa. Talo rakennettiin ensimmäisen killan kauppiaan, Gabriel Aslanovich Tarasovin, Jekaterinodarista, yksityiseksi asunnoksi. Alun perin sukunimi kuulosti Torosyanilta, mutta myöhemmin rikkauden tullessa se "venäläistettiin". Dynastian perustajana pidetään Aslan Tarasovia, joka rikastui puuvillavillakaupassa ja myöhemmin harjoitteli viljaa ja öljyä. Hänen poikansa perustivat "Tarasovin veljesten manufaktuurin" ja muuttivat Moskovaan.
Gabriel Aslanovich halusi saada kodin, joka olisi yhtä vaikuttava kuin hänen naapureidensa Spiridonovkassa, Morozovissa ja Ryabushinskyssä, ja tilasi projektin akateemikko Ivan Zholtovskylle. Hän, italialaisen arkkitehdin Andrea Palladion ihailija, otti perustaksi Palazzo Thienen, palatsin, jonka suuri arkkitehti rakensi 1500-luvun puolivälissä. Totta, venäläinen arkkitehti muutti hieman rakennuksen mittasuhteita - Palladion yläosa on suurempi kuin alempi, Zholtovsky teki päinvastoin. Välimeren arkkitehtuurin perinteiden mukaisesti talossa on vehreästi kasvanut sisäpiha, ja katolla on terassi, jolla on kaide ja veranta. Aikaisemmin sitä oli mahdollista siirtää talon osasta toiseen, mutta Venäjän ilmasto ei anna anteeksi tällaisia \u200b\u200bvapauksia, joten kun katto alkoi vuotaa, terassit oli peitettävä (Neuvostoliiton aikoina ne muuttuivat toimistotiloiksi).
Teknisesti rakennus oli hyvin moderni: takaportaan vieressä oli tavarahissi, kellarissa oli lämmityskattilat, jotka toimittivat höyryä lämpöpattereille ja kuumaa vettä oman pesulan koneille. Zholtovsky yritti tehdä moitteetonta renessanssityylistystä: Jasperilla ja graniitilla upotetuista oviportaaleista terasseille ja pienelle suihkulähteelle kivikulhon muodossa, jossa oli kolme merihevosta. Renessanssiajan palatsin kuvan loivat huoneiden enfiladit, joissa on valtavat freskot kasettikattoissa, erityisten luonnosten mukaan tehdyt kattokruunut, antiikkihuonekalut ja lamput. Ignatiy Nivinsky, Eugene Lansere ja Vikentiy Trofimov kutsuttiin maalaamaan katot (kopiot Pinturicchion, Tintoretton, Titianin ja Giulio Romanon teoksista).
Rakentajat ja taiteilijat olivat kuitenkin kuinka kovaa, asiakkaalla ei ollut mahdollisuutta juhlia kodin lämpenemistä: hän kuoli ennen työn loppua vuonna 1911. Kartanon julkisivulla Spiridonovkaa vastapäätä oli ylpeä latinankielinen kirjoitus GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI, eli "Gabriel Tarasov rakennettu aikakautemme vuonna", mutta kukaan ei koskaan asettanut päivämäärää. Gavriil Aslanovichin pojilla Georgy ja Sarkis ei ollut mahdollisuutta asua tässä talossa. Perilliset halusivat vähentää perintöveron määrää, mutta perilliset yrittivät aliarvioida talon arvon, mutta nämä luvut protestoitiin, ja aloitetut oikeudenkäynnit kesti useita vuosia - kunnes vallankumous, joka yhdellä iskulla poisti kaikki Tarasov-perheen omaisuusasiat.
Kun Neuvostoliiton hallitus muutti Petrogradista Moskovaan, ulkoministeriö työskenteli täällä, Yhdysvaltain avustushallinto (ARA) ja Neuvostoliiton korkein oikeus, Fyysisen kulttuurin ja urheilun komitea, Puolan ja Saksan suurlähetystöt, ja vuodesta 1979 lähtien rakennus on ollut Afrikan tutkimuslaitoksen käytössä. Talon alkuperäisistä kalusteista ei ole säilynyt mitään tähän päivään saakka, mutta kattofreskot ovat hyvin säilyneet. Yllättäen myös viime vuosisadan myrskyissä ja sodissa Tarasov-perhe onnistui selviytymään. Tämän perheen toisen haaran, Aslan Alexandrovichin, edustaja vallankumouksen jälkeen vei perheen Moskovasta ja pääsi Konstantinopolin kautta Pariisiin. Hänen poikansa Leon varttui siellä ja hänestä tuli ranskalainen kirjailija. Palkittu Goncourt-palkinnolla, valittu Ranskan akatemian jäseneksi, hän aloitti maailmankulttuurin nimellä Henri Troyat.
Venäjälle jääneet Gabriel Tarasovin jälkeläiset eivät vain kadonneet, vaan onnistuivat myös säilyttämään perheen "kaupallisen juovan". Perestroikan vuosina, kun Neuvostoliitossa avautui mahdollisuus harjoittaa yksityistä yrittäjyyttä, Artem Mikhailovich Tarasov rekisteröi yhden ensimmäisistä osuuskunnista. Alle kaksi vuotta myöhemmin TV-ohjelma "Vzglyad" esitteli hänet maahan ensimmäisenä laillisena miljonäärinä.
(Klikkaa kuvaa suurentaaksesi sitä)
Historiallinen viite
Tämän talon rakentamisen tilasi arkkitehti Ivan Vladislavovich Zholtovsky, 1. killan kauppias, Gavriil Aslanovich Tarasov, Jekaterinodarin suuren manufaktuurin omistaja, taiteen suojelija. Puuvillavillakauppa toi vaurauden Tarasoville. Myöhemmin hän laajensi merkittävästi öljyn ja viljan kauppaa. Tarasov tuli Moskovaan Jekaterinodarista. Gabriel Aslanovich kuului Tarasyan Armenian perheeseen. Sukunimi venytettiin ja hänen jälkeensä kaikki tulivat tarasovilaisiksi.
Tarasov osti tämän tontin Spiridonovkasta vuonna 1902, ja vuonna 1907 hän alkoi purkaa vanhoja rakennuksia. Vuonna 1908 arkkitehti I.V. Zholtovsky (apulaisinsinööri A.N.Ageenko) aloitti uuden kartanon rakentamisen. Sisustus osoittautui paljon mielenkiintoisemmaksi kuin lakoninen, jopa synkkä julkisivu. Bolshoi Patriarshy Lane -kadun varrella sijaitsevien huoneiden rikkain sisustus. Tämä osa oli tarkoitettu G.A.Tarasovin itsensä ja hänen perheensä elämiseen. Hän ei nähnyt rakentamisen loppua - hän kuoli vuonna 1911. Hänen poikansa olivat viimeistelemässä kartanoa. Heidän ei myöskään tarvinnut asua kartanossa - melkein koko ajan rakentamisen valmistumisen ja ennen vallankumousta he viettivät perintöoikeudenkäynneissä. Pojat yrittivät vähentää tämän rakennuksen kustannuksia maksamaan vähemmän veroja. Vuonna 1917 Gabriel Aslanovichin pojat lähtivät Venäjältä.
Tarasovin ainoa haara asuu nyt Ranskassa. Yksi hänen jälkeläisistään tuli maailmakulttuuriin nimellä Henri Troyes, ranskalainen kirjailija, Goncourt-palkinnon saaja ja Ranskan akatemian jäsen. Tarasovin jälkeläiset eivät käy tässä talossa.
Rakennus ei ole koskaan ollut asuinrakennus, vaikka se rakennettiin asunnoksi. Tämä sana heijastaa ehkä tarkimmin Gabriel Aslanovichin tarkoitusta. Vallankumouksen jälkeen ja vuoteen 1937 asti rakennus oli Neuvostoliiton korkeimman oikeuden käytössä, sitten ennen suurta isänmaallista sotaa kartano siirrettiin diplomaattihallinnolle. Jonkin aikaa Saksan suurlähetystö sijaitsi täällä, sitten Puolassa. Afrikan tutkimuslaitos sai tämän rakennuksen vuonna 1979 ja on edelleen sen käytössä.
Yhdellä syyskuun kauniista päivästä, lämpimänä auringosta ja kesämuistoista, tulin Bolshoi Patriarshy Lanen afrikkalaisen tutkimuksen instituutin etuosaan (hän \u200b\u200bon ainoa). Kysyin conciergeeltä, missä apulaisjohtajan toimisto oli, ja kävelin reippaasti suoraan käytävää pitkin ... Portailla, joihin kiipesin, kummankin oven takaa, minulle kerrottiin, että heillä ei ollut toimistoa tällä numerolla. Kun kiirehdin portaiden vastakkaiseen suuntaan, pääsin kartanon sisäpihalle ... Minun oli palattava conciergeen. Hän ei ollut yllättynyt tarinastani ja ehdotti toista tapaa. Toinen yritys onnistui paremmin ja pääportaikko vei minut toiseen kerrokseen, jossa tapasin instituutin apulaisjohtajan. Tunne puutteellisesta ymmärryksestä tilasta, johon pääsin, seurasi minua koko matkan ajan ... Vasta myöhemmin, kun käsittelin valokuvia ja valmistelin tekstiä luonnosta varten, tartuin asiakkaan ja arkkitehdin aikomukseen ...
Tarasovin kartano on kopio Toltan palatsista Vicenzassa (Italia), jonka on suunnitellut arkkitehti Andrea Paladio, Zholtovskyn suosikki arkkitehti. Lähes kaikki arkkitehtoniset muodot on lainattu italialaisesta alkuperäisestä. Mittasuhteet on otettu Venetsian Dogen palatsista; ensimmäisen kerroksen korkeus on kolmasosa korkeampi kuin seuraavien kerrosten korkeus. Tämä tehdään talon monumentaalisuuden lisäämiseksi. Tämän kolmikerroksisen rakennuksen korkeus on 17 metriä, mutta vaikuttavasta koostaan \u200b\u200bhuolimatta se koostuu vain kahdesta huoneistosta. Tämä Moskovan talo on mielenkiintoinen renessanssityylin eheyden kannalta, joka ilmaistaan \u200b\u200bsiinä julkisivusta ovien ja ikkunoiden varusteisiin. Kattokruunut, kampasimpukat ostettiin osittain antiikkiesineistä, osittain taiteilijoiden piirustusten mukaan. Marmorikoristeilla varustettu oviportaali on upotettu graniitilla ja jaspisilla. Mitään alkuperäisestä tilanteesta ei ole säilynyt tähän päivään saakka. Yleensä ei ole tiedossa, toimitetaanko huonekalut rakentamisen päättymisen jälkeen. Siksi esseessämme puhumme vain arkkitehtuurista.
Piha
Minulle oli täydellinen yllätys, että talossa on sisäpiha. Pihan keskellä on suihkulähde (ei toimi) ja puutarhaveistos. Heidän ulkonäköäänsä ei tunneta, mutta juuri rakentamisen valmistuttua ja ennen Afrikan instituutin sijoittamista tänne. Tämä italialaisen palatsin tyylinen sisäpiha on aina yhtä hiljainen ja kodikas ...
Talon etuosa
Tulee taloon
B. Patriarshy Lane -sivulta, jossa näkyvät suljetut kaaret, oli sisäänkäynti taloon. Ihmiset tulivat tänne vaunuilla, ja vuodesta 1914 lähtien Tarasovin pojat ovat käyttäneet autoja. Sisäänkäyntikaaret yhdistivät kaksi huoneistoa ja erottivat ne samalla. Kaarien yläpuolella oli avoimia terasseja. Katolla oli parveke, jolla oli kaide ja veranta, jota pitkin pääsi talon osasta toiseen. Terassit oli suljettava; niiden käyttö ilmastossa on hankalaa. Niiden sijasta toimistotilat on varustettu. Sisäänkäyntikaaret suljettiin myös; kirjasto sijaitsee nyt täällä. Enfilade-oviaukot on säilynyt, mutta peitetty kirjahyllyillä. Kirjaston oven avain on säilynyt; se avasi sisäänkäynnin talon etuosaan.
Kartanon siinä osassa, joka sijaitsee Spiridonovkan varrella, julkisivulla ei ole sisäänkäyntiä, mikä antaa rakennukselle erityisen monumentaalisuuden. Tämä talon osa oli tarkoitettu vastaanottoja varten. B. Patriarshy Lanen ja Spiridonovkan varrella olevien huoneiden järjestely on filfiloitu, ts. yhdestä talon osasta toiseen ei voitu kulkea käytävää pitkin, vaan huoneiden läpi.
Sininen sali (1. kerros)
Tarasov antoi kartanon ulko- ja sisustus kokonaan arkkitehdin ja taiteilijoiden tahdolle asettamalla vain yhden tehtävän: tärkeintä on ylellisyyttä. Yleensä kartano on kuuluisa kattomaalauksestaan, johon houkuttelivat tunnetut teatterin sisustajat kuten Ignatiy Ignatievich Nivinsky ja Evgeny Evgenievich Lansere (World of Art -yhdistyksen jäsen). Nivinsky maalasi omistajien asunnon ja Lanceray - vastaanottohallit. Kattomaalaukset on tyylitelty renessanssityyliin. Maalarit maalattu märälle kipsiin. Nevinsky ja Lanceray olivat silloin erittäin suosittuja, muodikkaita taiteilijoita, minkä vuoksi heidät kutsuttiin todennäköisesti. Yleensä Tarasov-perhe tunnettiin suojelijoina ja teatterikävijöinä. Ehkä siksi he tilasivat maalauksen teatteritaiteilijoille. Nyt kartanossa käy joskus Lancerayn pojanpojanpoika, hän kirjoittaa tieteellisen teoksen, joka perustuu isoisänisänsä teoksiin.
Sinisessä salissa, samoin kuin pienissä ja suurissa vastaanottohalleissa, seinille asetetaan mattojen, maalausten tai kuvakudosten reunalistat. Alkuperäiset varusteet on säilynyt ovissa ja ikkunanpuitteissa.
Hall (1. kerros)
Seinillä on lakoninen sisustus, arkkitehdin suunnitelman mukaan koko katsojan huomio tulisi ohjata kattoon. Savustetun puun vaakapalkkien ja kevyiden pystysuorien pylväiden yhdistelmä antaa tilalle jaloa hillittyä ylellisyyttä.
Suuri vastaanotto
Aulasta menemme Suuren vastaanoton saliin. Nykyään sitä käytetään instituutin kokousten pitämiseen.
Se sisältää yhden talon kolmesta takasta. Kaikki heistä ovat aktiivisia, instituutin henkilökunta käyttää niitä. Takat on valmistettu tekokivestä. Kasvipinnoitettu katto petsatusta puusta. Tässä huoneessa on erityinen ilmapiiri, sanoisin, että juhla hallitsee kaikkia aistimuksia. Kuinka tämä saavutetaan? Värien yhdistelmästä johtuen: katon korkeiden friisien mykistetyt sävyt, tavalliset seinät, takka ja kattopalkit ... Ja siellä katossa, värjätyn puun joukossa, näkyy pienten kuvien yksityiskohtien kulta ja sininen väri ... Kaikki muu on vain tausta näille pienille värillisille pisteille.
Pieni vastaanottohalli
Katossa näkyy latinankielisiä merkintöjä, kuten "Danae pluvio auro Perseum conceperat" ("Danae kultaisen käsityksen sateesta"). Nyt siellä on lukusali.
Ensimmäinen pääportaikko
Kotkat katolla ilmestyivät aikaan, jolloin rakennuksen käytössä oli Puolan suurlähetystö. Mitä piirustusta täällä ei alun perin tiedetty. Portaiden mosaiikkipaneeli on afrikkalaisten lahja instituutille (80-luku).
Hall toisessa kerroksessa
Hallissa, katossa, vuotoja on näkyvissä, sisustuksen menetys, syynä on se, että katolla oli avoin terassi (siirtyminen huoneiston etuosasta olohuoneeseen). Katto oli huonolaatuinen ja vuotaa jatkuvasti. Terassi oli suljettu.
Aulan pylväät on valmistettu uudelleenvalmistetusta marmorista. Tämä voidaan määrittää vain menemällä hyvin lähelle heitä.
Kun seinät avattiin, alkuperäiset värit löytyivät, seinät olivat sitten harmaa-oliivin sävyjä. Kartanon toinen takka sijaitsee täällä.
Kaappi
Tutkimuksen katto on taidegalleria. Vierailijan pään yläpuolella, kehyksissä, kauniissa symmetriassa on piirroksia muinaisista aiheista. Tämä huone sisältää ensimmäisen kopion Nivinskystä (kartano kartanossa) Tintoretton maalauksesta Linnunradan syntymästä. Legendan mukaan jumala Kronos laittaa pienen Herculesin jumalatar Gaian rinnalle jumalaksi, koska hän syntyi yksinkertaisesta naisesta. Rintamaidon roiskeista tulee Linnunradan tähtiä. Tintorettolla oli edelleen kuvan alaosa, jossa maito putoaa maahan ja niin syntyy valkoisia liljoja. Näimme ensimmäisen version tästä maalauksesta talon asuinalueen pienessä vastaanotossa. Tintorettolla oli seitsemän versiota tästä maalauksesta. Mutta hänen maalauksillaan ei myöskään ole alaosaa ja valkoisten liljojen läsnäolo kulkee suusta suuhun legendana. Ehkä taiteilija poisti maalausten pohjan mittasuhteiden säilyttämiseksi? Tuntematon.
Asuva osa taloa
Toinen pääportaikko
Toinen portaikko johtaa salista, johon jokainen Afrikan instituutin vierailija astuu meidän aikanamme ja joka astui talon ainoasta ovesta B. Patriarche Lanen puolelta. Juuri tätä polkua pitkin menin ylös toiseen kerrokseen yrittäessäni löytää onnellinen instituutin apulaisjohtajan toimisto. Voi tuntua, että holvikatossa on mosaiikki, mutta itse asiassa se on taidetta, joka jäljittelee taitavasti mosaiikkia.
Halli 1
Pohjakerroksen portaiden vieressä on kolme huonetta sviitissä. Heillä ei ole nimiä, joten käytän numeroita. Oviportaalit on koristeltu Italiasta tuotavalla luonnonkivellä. Italiasta, kuten minulle kerrottiin, kärryt toivat kaksi erittäin kaunista suurta venetsialaista peiliä. Kaikki näiden huoneiden kattokruunut ovat venäläisiä, mutta lasielementit ovat venetsialaisia. Seinän käsittely on yksinkertaisin (kipsi), joissakin paikoissa käytetään luonnonkiveä, joka on tuotu Venetsiasta. Seinät on valmistettu uudelleenvalmistetusta marmorista.
Pohjimmiltaan katot ovat kasetteja, jotka on jaettu erikokoisiin kessoneihin. Kesonit on koristeltu antiikin Kreikan mytologiaan perustuvilla maalauksilla. Juonien ja jumalattarien juoni ja kuvat ovat melko tunnistettavissa.
Halli 2
Tässä kartanon osassa, joka sijaitsee B. Patriarshy Lane -kadun varrella, on rikkaimmat maalaukset. Nevinskyn nimikirjoitus on selvästi nähtävissä yhdessä maalauksessa (tämä ei ole kopio italialaisten mestareiden maalauksesta, vaan alkuperäinen teos). Maalatut katot ovat kopioita Tintoretton maalauksista; hänen tunnetuin maalauksensa, Linnunradan syntymä, on läsnä kahtena versiona: Pienessä vastaanotossa ja täällä toisessa salissa.
Hall 3
Takan päällä olevalla vaakunalla ei ole mitään tekemistä rakennusajan kanssa, sen teki yksi vuokralaisista myöhemmin.
Molempien huoneistojen lämmitys oli erillinen (lämmityskattilat olivat kellarissa). Yleensä talo käyttää tuon ajan edistyneimpiä teknisiä ratkaisuja. Putket asetetaan seinien paksuuteen; höyrylämmittimet sijaitsevat kaikissa huoneissa. Talossa oli sähkö ja kylpyhuoneet. Liinavaatteiden, astioiden nostamiseen ja laskemiseen, takaportaiden aputyöihin tehtiin tavarahissi. Rakennuksessa oli oma pesula.
Tarasovin kartanossa on paljon huoneita. Tutkimme vain arvokkainta taiteellisesta näkökulmasta ja kauneinta esteettisestä näkökulmasta.
Entisöinti
Tulevina vuosina Tarasovin kartanossa tehdään tieteellinen jälleenrakennus. Jälleenrakennuksen on päivitettävä tekninen viestintä, katto. On tarpeen järjestää lattiat, ovet; puhdista, päivitä arkkitehtoniset elementit: palkit ja stukki. Restauraattorit huolehtivat maalauksesta, jos aikaa ja rahaa on jäljellä; se on nyt täysin ehjä.
Joten matka renessanssiin päättyi. Olen nähnyt muutamia tämän tyyppisiä rakennuksia, mutta tämä on ensimmäinen kerta sisälläni. Vaikutus on vahva ... niin paljon, että minun olisi vaikea mennä töihin joka päivä. Ajattelin näin ja löysin itseni patriarkan lampista lähellä paviljonkia. Joutsenperhe ruokki leivänmurulla. Rannalla nuori äiti pyysi tyttärensä olemaan liian lähellä lintuja. Tyttö ojensi kuitenkin nyrkkinsä joutsenille; mies ei pelottanut häntä vakavasti. Nainen ui jonkin matkan päässä rannasta ja katsoi ihmisiä uteliaasti ...
Kiitokset:
Kirjoittaja kiittää Kiitos Venäjän tiedeakatemian afrikkatutkimuslaitoksen apulaisjohtaja Olga Anatolyevna Myskinalle ja arkkitehtonisten ja historiallisten esineiden säilyttämisen ja käytön valvonnan toimiston pääasiantuntijalle Natalya Anatolyevna Kottille heidän suuresta avustaan \u200b\u200btämän esseen valmistelussa.
Teksti ja valokuvat Sergei Selikhov
Monet ihmiset tietävät tämän kuuluisan kartanon. Patriarkan lampista on vain siirryttävä pois Spiridonovkan suuntaan, ja upea rakennus näkyy silmäsi. Kuitenkin harvat onnistuivat pääsemään sisälle.
Ja tänään tarjoamme sinulle tutustua sen sisätiloihin -\u003e
Spiridonovka-kadun ja Bolshoy Patriarshy Lane -kadun kulmassa on iso harmaa kartano, joka muistuttaa hyvin italialaista renessanssipalatsoa. Tätä Italian nurkkaa Moskovassa kutsutaan Tarasovin kartanoksi tai yksinkertaisesti Tarasovin taloksi, ja nyt se on Venäjän tiedeakatemian afrikkalaisen tutkimuksen instituutin käytössä.
On syytä kertoa vähän Tarasov-perheestä. Tämä on Circavirian armenialaisten perhe Armavirista. Alun perin heidän sukunimensä kuulosti Torosyanilta, mutta myöhemmin se venäläistettiin, ja heistä kaikista tuli Tarasovs. Dynastian perustaja on Aslan Tarasov, joka harjoitteli liiketoimintaa Etelä-Venäjällä. Hänen poikastaan, Gabriel Aslanovich Tarasovista, tuli Jekaterinodarin suuren manufaktuurin omistaja. Suurin varallisuus tuli puuvillakaupasta. Myöhemmin hän laajensi merkittävästi toimintaansa, kävi kauppaa öljyllä ja viljalla. Lopulta vuonna 1902 hän muutti veljiensä Aleksanterin ja Mihailin kanssa Jekaterinodarista Moskovaan.
Kuuluisa Moskovan keräilijä Pjotr \u200b\u200bŠchukin muisteli: ”Alussa Tararasovin veljet elivät hyvin vaatimattomasti; he matkustivat rautateitse kolmannessa luokassa, kuljettivat mukanaan säkkejä mustaa leipää, jonka he söivät tiellä, yllään nuhjuisia karitsatakkeja talvella, mutta sitten he rikastuivat ja näimme heidät soopissa, joissa on majavapannat. "
Gavriil Tarasov osti maan kartanon rakentamiseen vuonna 1907 ja valitsi tämän paikan huolellisesti. Täällä, Spiridonovkalla, kaupungin eliitti asui. Riittää, kun sanotaan, että Tarasovin kartano on suoraan vinosti kuuluisasta Zinaida Morozovan kartanosta, jonka on rakentanut arkkitehti Shekhtel, ja nyt se on ulkoministeriön vastaanotto (katso). Tämä paikka oli erittäin arvostettu, ja ei niin kauan sitten Moskovaan muuttaneelle Gabriel Tarasoville tarvitsi sellaisen aseman, joka ansaitsee paikan, jonka hän halusi miehittää, Moskovan sosiaalisen pyramidin huipulla.
Tiukasti symmetrinen Spiridonovkan julkisivu, josta puuttuvat sisäänkäyntiovet, toistaa käytännössä kirjaimellisesti Andrea Palladion Vicenzassa vuosina 1542-1553 rakentaman Palazzo Thienen julkisivun piirustuksen. Ainoa muutos kopiossa suhteessa prototyyppiin on ensimmäisen kerroksen korotettu korkeus. Venetsian Dogen palatsin mittasuhteiden mukaisesti arkkitehti Ivan Zholtovsky teki ensimmäisen kerroksen 1/13 korkeammaksi kuin toinen. Siten ylempi kerros koetaan kevyeksi suhteessa massiiviseen ensimmäiseen kerrokseen. Kuinka ja miksi Zholtovsky valitsi Palazzo Thienen julkisivumalliksi, jäi tuntemattomaksi.
Tämä Moskovan talo on mielenkiintoinen siinä ilmaistun renessanssityylin eheyden suhteen julkisivusta ovien ja ikkunoiden varusteisiin. Muuten, kartanon alkuperäisestä ympäristöstä ei ole säilynyt mitään tähän päivään saakka. Lisäksi ei yleensä tiedetä, tuotuinko huonekalut tänne rakentamisen päättymisen jälkeen.
Vuosikirjassa "Moskovan arkkitehtuurimaailma" vuodelle 1912 Tarasovin kartanoa kutsuttiin "menneiden aikojen satu". Spiridonovkan talosta tuli yksi Moskovan rikkaimmista ja mielenkiintoisimmista rakennuksista tuolloin arkkitehtuuriltaan. Sen julkisivut ovat vankat ja massiiviset. Ensimmäisen kerroksen verhoilu jäljittelee graniittia ja toinen - marmoria, mutta talo on betonista.
Kartanon siinä osassa, joka sijaitsee Spiridonovkan varrella, julkisivulla ei ole sisäänkäyntiä, mikä antaa rakennukselle erityisen monumentaalisuuden. Tämä talon osa oli tarkoitettu vastaanottoja varten.
Jos Spiridonovkan varrella olevat tilat olivat seremoniallisia, niin Bolshoi Patriarshy Lane -kaaren huoneet oli tarkoitettu Tarasov-perheen jäsenten asuinpaikkaan, mutta niiden sisustus ei ollut yhtä upea kuin seremoniasaleissa. Bolshoy Patriarshy Lane -kadun ja Spiridonovkan varrella sijaitsevien huoneiden järjestely on filfilade, ts. yhdestä talon osasta toiseen ei voitu kulkea käytävää pitkin, vaan huoneiden läpi.
Talossa käytettiin aikakauden edistyneimpiä teknisiä ratkaisuja. Lämmitys talon molemmissa huoneistoissa oli erillinen. Putket asetetaan seinien paksuuteen; höyrylämmittimet sijaitsevat kaikissa huoneissa. Talossa oli sähkö ja kylpyhuoneet. Liinavaatteiden, astioiden nostamiseen ja laskemiseen, takaportaiden aputyöihin tehtiin tavarahissi. Rakennuksessa oli oma pesula.
Kartanon rakentaminen kesti vuosina 1909-1912. Gabriel Aslanovich kuoli vuonna 1911, ennen rakentamisen päättymistä. Asiakasta muistutetaan latinankielisestä merkinnästä julkisivussa "GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI M", mikä tarkoittaa: "Gabriel Tarasov teki 1000 jouluvuodesta ...". Ilmeisesti tuhatta merkitsevän latinalaisen M: n jälkeen viimeinen vuosi olisi pitänyt laskea, mutta sitä ei koskaan laskettu myöhempien tapahtumien, ensimmäisen maailmansodan alkamisen ja sitten vallankumouksen vuoksi.
Talon valmistuivat pojat. Heidän oli jopa kirjoitettava neuvostolle lausunto siitä, että he olivat eri mieltä niin korkealla perintöverolla: "... omaisuutemme rakennukset voidaan kuitenkin jollain tavalla katsoa rikkaille, mutta tämä rikkaus on ehdollinen, tietysti rakennus on rikas, jos se on valmistettu villistä kivi, graniitti, mutta samalla yksinkertaisista tiilistä rakennetulla rakennuksella, joka betonin avulla antoi vaikutelman luonnonkiviosista, on erilainen luonne, so. ei rikas ... Näiden kartanoiden sisustus on myös tavallinen, lukuun ottamatta taiteilijan maalaa kattolevyä, mutta tämä sisustus ei ole ollenkaan niin kallista, minkä voimme vahvistaa tileillä. " Neuvosto ei kuitenkaan hyväksynyt perillisten vaatimuksia, ja heidän oli maksettava koko summa.
Perillisillä Georgeilla ja Sarkisilla ei koskaan ollut mahdollisuutta asua tässä talossa, koska vuonna 1917 Gabriel Aslanovichin pojat lähtivät ikuisesti Venäjältä. Gabriel Tarasovin jälkeläisten ainoa haara asuu Ranskassa.
On syytä huomata, että kuuluisa teatteri- ja filantropisti Nikolai Lazarevich Tarasov oli Gabriel Aslanovichin veljenpoika. Yksi tarasovilaisten jälkeläisistä, Lev Aslanovich Tarasov, tuli maailmankulttuuriin tunnetun ranskalaisen kirjailijan, Goncourt-palkinnon saajan ja Ranskan akatemian jäsenen Henri Troyatin nimellä. Artem Mikhailovich Tarasov, ensimmäinen laillinen Neuvostoliiton miljonääri, josta tuli kuuluisa 1980-luvulla, tulee samasta Tarasov-perheestä. Huomaa, että vaikka hän esittelee itsensä aina Gabrielin jälkeläisenä, hän on itse asiassa yhden Gabrielin veljen jälkeläinen.
Vallankumouksen jälkeen ja vuoteen 1937 asti rakennus oli Neuvostoliiton korkeimman oikeuden käytössä. Vuonna 1937 Saksan suurlähetystö muutti tänne. Sodanjälkeisinä vuosina sen miehitti Puolan suurlähetystö. Vuodesta 1979 lähtien talossa on ollut Venäjän tiedeakatemian afrikkalaisen tutkimuksen instituutti. Uskotaan, että instituutti sai upean kartanon silloisen johtajan Anatoly Gromykon, Neuvostoliiton kaikkivaltiaan ulkoministerin Andrei Gromykon pojan, ansiosta. Anatoly Gromyko oli instituutin johtaja vuosina 1976-1991. Muuten, hän on edelleen elossa, mutta hänen dynastiansa jatkuu. Anatoly Gromykon poika Aleksei Gromyko korvasi akateemikko Nikolai Shmelevin vuonna 2014 Venäjän tiedeakatemian Euroopan instituutin johtajana, ja vuonna 2016 hänet valittiin isänsä tavoin Venäjän tiedeakatemian kirjeenvaihtajajäseneksi.
Nykyaikaiset toimistokalusteet, jotka ovat nyt instituutin tiloissa, eivät kiinnosta, joten tarina keskittyy kattojen koristeluun. Emme kuitenkaan aloita niistä.
Ei ole mitään syytä, että tätä rakennusta kutsutaan italialaiseksi palatsiksi; sillä on myös sisäpiha - ominaisuus aidolle palatsolle. Se on aina yhtä hiljainen ja mukava.
Sen keskellä on suihkulähde (ei enää toimi) ja puutarhaveistoksia.
Veistosten ilmestymisaikaa ei tunneta, mutta juuri rakentamisen päättymisen jälkeen ja ennen Afrikan instituutin sijoittamista tänne.
Talon sisäänkäynti oli Bolshoi Patriarshy Lane -sivulta ja näyttää nyt tältä:
Se oli kaareva käytävä, joka johti sisäpihalle. Ihmiset tulivat tänne vaunuilla, ja myöhemmin Tarasovin pojat käyttivät autoja. Sisäänkäyntikaaret yhdistivät talon kaksi osaa ja erottivat ne samalla. Kaarien yläpuolella oli avoimia terasseja. Katolla oli parveke, jolla oli kaide ja veranta, jota pitkin pääsi talon etuosasta olohuoneeseen.
Valitettavasti 1920-luvulla terassit oli suljettava; niitä oli hankalaa käyttää ilmastossamme. Yllä oleva moderni kuva osoittaa, että terassin valkoisten pylväiden välissä on nyt lasitus.
Sisäänkäyntikaari oli myös suljettu. Tämän paikan päällä on nyt Afrikan tutkimuslaitoksen kirjasto.
Jos julkisivusta käytävälle sisäpihalle oli yksi kaari, sitten pihan puolelta oli kolme kaaria. Ne on nyt lasitettu. Enfilade-oviaukot on säilynyt, mutta peitetty kirjahyllyillä.
Kirjastossa on holvikatot, ionipylväitä ja suuri lyhty ketjussa. Kun katsot häntä, ymmärrät heti, että lamppu on katuvalo.
Kaaren vallankumousta edeltävä näkymä:
Kaksoisovet ja niiden välinen tila osoittavat, että kadulle oli uloskäynti.
Kirjaston ovi on entinen sisäänkäynti. Häneltä on säilynyt avain - todellinen kultainen avain!
Aikaisemmin talon etuosan sisäänkäynti avattiin heille, ja nyt kirjasto on lukittu. Myös ovenkahva on säilynyt.
Tarasov antoi kartanon ulko- ja sisustus kokonaan arkkitehdin ja taiteilijoiden tahdolle ja asetti vain yhden tehtävän: "Tärkeintä on ylellisyyttä!" Kartano on kuuluisa kattomaalauksestaan, johon kuuluisa teatteritaiteilija Ignatiy Ignatievich Nivinsky ja Evgeny Evgenievich Lansere olivat mukana. Nivinsky maalasi omistajien asunnon ja Lanceray - vastaanottohallit. Kattomaalaukset on tyylitelty renessanssityyliin. Maalarit maalattu märälle kipsiin. Talon freskot ovat kopioita Pinturicchion, Tintoretton, Titianin, Giulio Romanon kuuluisista teoksista ja tyylitelty renessanssimaalauksesta.
Sinisessä salissa on ylellinen kassi, joka on koristeltu stukilla ja maalauksella, kehällä friisi, jossa on bareljeefit, on kullattu tanssiva putti. Nyt tämä sali kuuluu kirjastoon.
Pieni vastaanottohalli sijaitsee Spiridonovkan ja Bolshoy Patriarshy Lanen kulmassa. Siinä on nyt kirjaston lukusali.
Italian tunnelma palatsista on jo luotu täällä. Katto on myös kassi. Tässä huoneessa hänen kasettisolunsa ovat suuret, niitä on yhdeksän. Ne ovat täynnä Eugene Lancerayn freskoja aiheesta "Perseuksen hyödyntäminen". Katon alla on freskofriisi atlantilaisten kanssa, jotka ikään kuin pitävät tätä kattoa. Samalla friisillä, myyttien kohtausten alla, voidaan nähdä allekirjoituksia heille latinaksi.
Keskeinen kuva: "Perseus, antiikin Kreikan mytologian sankari, Zeuksen ja Danaen poika, saa kypärän Hermesiltä"
Tässä huoneessa on kaunis kattokruunu.
Perseus ja Andromeda. 
Perseus voittaa Medusa Gorgonin.
Alla olevassa friisissä on latinankielinen allekirjoitus "Medusa käärmekarvoilla Perseus voittaa". Kiinnitä huomiota, mahtavat atlantit pitävät kattoa ja "raskasta verhoa", on myös teatterivaikutus. Tämä ei ole sattumaa, koska freskojen kirjoittaja Eugene Lansere työskenteli paljon teatteritaiteilijana.
Danae. Allekirjoitus friisissä: "Danae kultaisen käsityksen sateesta."
Perseus ja Atlas pitävät taivasta hartioillaan. Merkintä friisissä alla "Näin Atlasvuoret ilmestyivät".
Zeus on Perseuksen isä
Danae on Perseuksen äiti.
Perseus itse.
Pienestä salista löydämme itsemme Suuresta vastaanotosta. Nykyään sitä käytetään instituutin kokousten pitämiseen. Se tuli niin silloin, kun tämä talo oli tuomioistuimen käytössä, ja ennen sitä se jaettiin kahteen huoneeseen, joiden raja on selvästi näkyvissä (ulkonema).
Ensimmäisessä osassa, kasettikaton syvissä soluissa, on freskoja musiikilla ja tyttöjä soittimilla. Friisi katon kehällä on maalattu samalla tavalla. Ehkä olisi pitänyt olla musiikkisalonki.
Huoneen takaosassa oli suuri ruokasali. Takan molemmilla puolilla on ovet. Uudet astiat tuotiin yhteen niistä, ne otettiin toiseen.
Yksi talon kolmesta takasta sijaitsee täällä. Kaikki heistä ovat aktiivisia, instituutin henkilökunta käyttää niitä. Takat on valmistettu tekokivestä.
Kehän varrella on hyvin leveä friisi, jossa on maalauksia grisaille-tekniikalla, mikä luo tilavuuspintojen reliefien vaikutuksen. Kattopalkkien pystysuorat osat ovat täynnä pieniä maalauksia. Tämä on Stroganov-koulun opiskelijoiden työ, joten kaikki kuvat ovat ainutlaatuisia eikä niitä toisteta. Nämä eivät ole tilavaisia \u200b\u200bbarreljeefeja tai mosaiikkeja, nämä kaikki ovat seinämaalauksia.
Pääportaikko on valmistettu tekokivestä, joka on niin kestävä, että portaat eivät ole kuluneet yli 100 vuoden ajan. Kuten sanotaan, portaiden portaat ovat niin korkeita, että voit juosta pitkin sitä pitkiä aikoja älä väsy.
Huomiota kiinnitetään portaiden yläpuolella sijaitsevaan mosaiikkipaneeliin "Vapautettu Afrikka", joka ilmestyi instituutissa 1980-luvulla. Se ei sovi kartanon koristeluun, mutta sinänsä se on hyvin epätavallinen ja on myös aikansa muistomerkki.
Jälleen kerran kiinnitämme huomiomme kattoon, se on myös kasettipuuta, erittäin tehokas. Täällä mustat ja kultaiset kuvat kotkoista ja tammen oksista vuorottelevat mustalla ja kullalla taustalla.
Jostain syystä joistakin kuvauksista voit lukea: "Katot kotkat ilmestyivät aikaan, jolloin rakennuksen käytössä oli Puolan suurlähetystö." Itse asiassa näin ei ole. Kotka Puolan vaakunassa ei ole musta, vaan valkoinen, eikä Puolan vaakunassa ole lainkaan tammea. Nyt on aika muistaa tammet, jotka löytyivät jo sinisen salin friisistä. Tammi oli yksi Tarasovien symboleista, mikä tarkoittaa talon omistajan vahvuutta, ja kotka on voiman symboli. Tärkein argumentti on kuitenkin ennen vallankumousta otetut valokuvat, joissa näemme jo tällaisen katon.
Tarinan lopussa kannattaa näyttää asuinosan pääportaikko. Alemman kerroksen aulassa on holvikatot, jotka kaikki on maalannut Nivinsky. Tässä on yhdistelmä mosaiikkien jäljittelyä ja tilavuusmaalausta.
Onnistuin näkemään kirjaston käytössä olevat tilat. Kartanossa on kuitenkin monia muita erinomaisesti viimeisteltyjä tiloja. Joissakin instituutin johto istuu, kun taas toiset vuokrataan vuokralaisille, eikä niitä ole niin helppo nähdä. Mutta jopa se, mitä onnistuimme näkemään, on vaikuttavaa.
Julkaisun on valmistellut: Vasily P. Kuva tekijältä.
18. toukokuuta - Historiallisen ja kulttuuriperinnön päivä. Tänään vanhojen kartanoiden ovet avautuvat, ja "Entering the City" -projektin ansiosta onnistuimme pääsemään Gabriel Aslanovich Tarasovin luokse.
Ylellinen kartano, jonka arkkitehti I.V.Zholtovsky rakensi kuuluisan italialaisen palatsin pohjalta, koristaa epäilemättä Spiridonovka-katua ja antaa sille erityisen viehätyksen.
Ja ennen talon sisään kävelemistä, lyhyt tarina Tarasov-perheestä. Tarasovit olivat armeijan perhe Armavirista. Alun perin sukunimi kuulosti Tarasyanilta, mutta myöhemmin se venäläistettiin, ja heistä kaikista tuli Tarasovs. Dynastian perustaja on Aslan Tarasov, joka harjoitteli liiketoimintaa Etelä-Venäjällä. Hänen poikastaan, Gabriel Aslanovich Tarasovista, tuli Jekaterinodarin suuren manufaktuurin omistaja. Suurin rikkaus tuli puuvillakaupasta, minkä jälkeen hänen toimintansa profiili laajeni.
Tarasovit muuttivat Moskovaan Jekaterinodarista ja ostivat vuonna 1902 tontin Spiridonovkalta Armenian Kharatyan-perheeltä. Vuonna 1909 arkkitehti I.V.Zholtovsky ja hänen avustajansa, insinööri A.N.Ageenko, aloittivat kartanon rakentamisen. Sisustus osoittautui paljon mielenkiintoisemmaksi kuin lakoninen, jopa synkkä julkisivu. Bolshoi Patriarshy Lane -kadun varrella sijaitsevien huoneiden rikkain sisustus. Tämä osa oli tarkoitettu G.A.Tarasovin itsensä ja hänen perheensä elämiseen. Hän ei nähnyt rakentamisen loppua - hän kuoli vuonna 1911. Hänen poikansa olivat viimeistelemässä kartanoa. Moskovan kaupunginvaltuusto arvioi omaisuuden heille valtavan, sietämättömän määrän, joka oli maksettava perinnön saamiseksi. Pojat yrittivät vähentää tämän rakennuksen kustannuksia, kirjoittivat neuvostolle hakemuksia, mutta he eivät tehneet niin. Vuonna 1917 Gabriel Aslanovichin pojat lähtivät Venäjältä.
Tarasovin ainoa haara asuu nyt Ranskassa. Yksi hänen jälkeläisistään tuli maailmakulttuuriin nimellä Henri Troyes, ranskalainen kirjailija, Goncourt-palkinnon saaja ja Ranskan akatemian jäsen.
Tarasovin jälkeläiset eivät käy tässä talossa, ja muisto heidän aikanaan kuuluisasta sukunimestään asuu julkisivun ylpeässä merkinnässä latinaksi "GABRIELS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI" (Gabriil Tarasov rakennettu aikakautemme vuonna).
Vallankumouksen jälkeen ja vuoteen 1937 asti rakennus oli Neuvostoliiton korkeimman oikeuden käytössä, sitten ennen suurta isänmaansotaa kartano siirrettiin diplomaattihallinnolle. Jonkin aikaa Saksan suurlähetystö sijaitsi täällä, sitten Puolassa. Afrikan tutkimuslaitos sai tämän rakennuksen vuonna 1979 ja on edelleen sen käytössä.
Ja nyt voit kävellä kartanossa.
Ei ole mikään, että tätä rakennusta kutsutaan italialaiseksi palatsiksi; sillä on myös sisäpiha - ominaisuus aidolle palatsolle.
Sen keskellä on suihkulähde ja puutarhaveistoksia, joiden ympärillä kukkivat sirelit ja luumupuutarha. Ei tiedetä tarkalleen milloin ne ilmestyivät, todennäköisesti suurlähetystöjen aikaan.
Näiden valtavien ikkunoiden sijasta oli Bolshoi Patriarshy Lane -kaaret. Kaarien yläpuolella oli terassit, jotka yhdistivät talon kaksi osaa. Koska avoimia käytäviä oli vaikea käyttää ilmastossamme, ne asetettiin, ja nyt siellä on kirjasto. Myös terassit suljettiin.
Kirjastossa on holvikatot, ionipylväät ja suuri katuvalaisin ...
ja ... kultainen avain! Aikaisemmin etuovi avattiin heille, ja nyt kirjasto on lukittu.
Kirjastosta (ja jos ajattelet Tarasovin aikoina - matkakaaren sisäänkäynnistä), löydämme itsemme salista. Huomiota kiinnittää valtava peili, joka heijastaa suurimman osan huoneesta, mikä lisää tilaa.
Seinäkoriste valkoisilla pilastereilla on lakoninen. Ja mitä kontrastisempi katto näyttää, se on maalattu puun alle, jota ympäröi kehää pitkin tummansininen friisi kukka-koristeilla.
Kattokruunu on myös taideteos, jota ei voida sivuuttaa.
Kuljemme "siniseen saliin". Katsomme kattoon ja ..
Vain tämän näkemyksen vuoksi oli mahdollista tulla tänne! Ylellinen kasettikatto, koristeltu stukilla ja maalauksella, jonka reunaa pitkin söpö putti tanssi.
Sinisestä salista on käytävä vastaanottohuoneisiin, jotka on nyt suljettu vaatekaapilla. Palasimme saliin ja sieltä pääsimme Suuren läpi ensin pieneen vastaanottosaliin, jonka lukuhuone oli käytössä. Sen katto on maalattu antiikin Kreikan myyttien perusteella ja kertoo Perseuksen syntymästä ja hänen hyväkseen. Latinalaiset kirjoitukset näkyvät myyttien kohtausten alla.
Gorgonin Medusan murha.
Tapaaminen Atlantan kanssa.
Perseus ja Andromeda
Ihailemalla upeita maalauksia siirrymme Vastaanottojen saliin, jota käytetään instituutin kokouksiin. Se tuli niin silloin, kun tämä talo oli tuomioistuimen käytössä, ja ennen sitä se jaettiin kahteen huoneeseen, joiden raja on selvästi näkyvissä (ulkonema).
Ensimmäisessä osassa katot on maalattu musiikilla ja tytöt soittimilla. Todennäköisesti täällä oli lepohuone.
Huoneen takana oli ruokasali. Takan molemmilla puolilla on ovet. Uudet astiat tuotiin yhteen niistä ja ne otettiin toiseen.
Katto on myös kasettinen, viimeistelty puulla ja monta minuutin maalauksilla. Se oli Stroganov-koulun opiskelijoiden työtä, joten kaikki kuvat ovat ainutlaatuisia eivätkä toistu itseään.
Tässä huoneessa on yksi kolmesta takasta, lisäksi toimiva.
Vastaanottosalista astumme ensimmäiseen pääportaikkoon. Siinä on matalat askelmat, ja instituutin työntekijän mukaan voit juosta sillä väsymättä koko päivän! Portaikko on valmistettu tekokivestä, joka on niin kestävä, että portaat eivät ole kuluneet yli 100 vuoden ajan.
Katossa on toistuvia kuvia kotkoista ja tammen oksista.
Mosaiikkipaneeli on afrikkalaisten lahja instituutille.
Hallin toisessa kerroksessa on säilytetty tekomarmorista valmistettuja pylväitä. Marmorin kuvio on sama kuin Italian talletuksen marmorilla.
Kartanon toinen takka on säilynyt täällä.
Toisen pääportaikon kautta löydämme itsemme talon asuinosasta. Holvikatossa on kuvattu pääelementit: ilma, maa, tuli.
Asuintilan edessä olevan salin katto jäljittelee taitavasti mosaiikkeja, mutta se on taidokkaasti maalattu.
Olohuoneissa seinät on myös yksinkertaisesti sisustettu, ja katot on rikkaasti maalannut tunnetut mestarit kuten Ignatius Ignatievich Nivinsky ja Evgeny Evgenievich Lancere. Tarasov-perhe tunnettiin teatterikävijöinä, ja ehkä siksi he tilasivat maalauksen teatteritaiteilijoille.
Kopio Tintoretton maalauksesta "Linnunradan syntymä" koristaa yhtä huonetta.
Kolmas takka odottaa meitä viimeisessä huoneessa. Hänen ja ylellisen katon lisäksi siinä ei ole säilynyt mitään alkuperäistä, kaikki uusien vuokralaisten huonekalut.
Tämä oli matkamme loppu "Moskovan Italiaan" renessanssin aikana.
Käytetyt materiaalit:
Mitä arvoituksen salaisuuksia Spiridonovka pitää - yksi Moskovan vanhimmista kaduista? Onko totta, että tällä paikalla on erityinen energia? Ja mitkä kuuluisat henkilöt joutuivat Spiridonovkan uhriksi? Lue tästä Moskovan Doverie-tv-kanavan asiakirjatutkimuksesta.
Sensaatiomainen itsemurha
Syksyllä 1910 Moskovan ympärille levisi sensaatiomainen uutinen: miljonääri, hyväntekijä, Spiridonovkan yhden hienoimpien Moskovan kartanoiden omistaja, naispuolinen nainen ja komea Nikolai Tarasov teki itsemurhan. Ensimmäinen pääkaupunkiseudun sulhanen oli vain 28-vuotias. Moskovan sanomalehdet kirjoittivat: "Aamulla kello 10 palvelijat kuulivat mölyn ja melun herra Tarasovin makuuhuoneesta ja kiirehtivät sinne. Hänen silmänsä näkivät kauhean kuvan: Tarasov makasi sängyssä verialtaassa ja valitti voimakkaasti. , jonka täytyi julistaa kuolema. Kuoleva ei jättänyt muistiinpanoja. "
Mikä työnsi nuoren miljonäärin viimeiselle riville? Miksi hän veti liipaisimen? Miten Tarasovin kuolema ja hänen perheensä omaisuus Spiridonovkassa liittyvät toisiinsa? Ja mitä muita salaisuuksia tämä muinainen Moskovan katu kätkee?
Koko pääkaupunkiseudun eliitti juorutti Nikolai Tarasovin salaperäisestä itsemurhasta. Tämä on ymmärrettävää, nuorta miljonääriä kutsuttiin kohtalon rakkaaksi. Hänellä ei ollut vain valtava omaisuus, vaan myös erinomainen maku, ja häntä pidettiin yhtenä Moskovan muodin suuntaajista.
Tarasovin talo, 1914. Kuva: um.mos.ru
"Nuori Tarasov oli tyypillinen Moskovan dandy, tuon ajan" kultaisen nuoruuden "edustaja, hänellä oli kaikki parhaat puolet - yksi Moskovan nopeimmista ensimmäisistä autoista, paras hajuvesi, jonka hän itse valmisti Pariisissa ja joka oli olemassa vain yhdessä kappaleessa" , - selittää Moskovan tutkija Alexander Mishin.
Kirjaimellisesti itsemurhan aattona kohtalo antoi Nikolai Tarasoville anteliaan lahjan - hän peri yhden Moskovan ylellisimmistä kartanoista Spiridonovkalla.
"Se oli erittäin kallis ja kallis rakennus. Projektin arkkitehti oli upea venäläinen mestari Ivan Vladislavovich Zholtovsky, joka ei koskaan pettänyt suurinta rakkauttaan tässä elämässä - klassismin tyyliä, uusklassismia", Mishin kertoo.
Spiridonovkan talo muistuttaa palatsia, eikä tämä ole sattumaa. Kartanon rakentamisen aikana Ivan Zholtovsky ohjasi kuuluisan italialaisen mestarin Andrea Palladion - Palazzo Thienen luomista, joka rakennettiin Vicenzan kaupunkiin 1500-luvulla. Sisustus vastaa Italian linnaa. Ensimmäisen kerroksen julkisivu jäljittelee graniittia, toinen - marmoria.
Etuhuoneen katot on peitetty freskoilla - nämä ovat kopioita italialaisten taiteilijoiden kuuluisista teoksista: Pinturicchio, Tintoretto, Titian ja Giulio Romano. Ja hän tilasi tämän "menneiden aikojen satu", kuten kartanoa kutsuttiin vuosikirjassa "Moskovan arkkitehtuurimaailma" vuodelle 1912, kuuluisan itsemurhan setä Gabriel Tarasov.
"Tämä rakennus kuului varakkaalle armenialaiselle tarajalaisten perheelle, joka tuli Armavirin kaupungista ja kävi kauppaa puuvillavillalla. He muuttavat Moskovaan ja päättävät kuolettaa itsensä rakentamalla tällaisen perhepesän", kertoo
Spiridonovkan kartanosta ei kuitenkaan koskaan tullut Tarasovin perheomistusta. Lisäksi kukaan dynastian edustajista ei asunut tässä talossa yhden päivän.
"On ymmärrys tai tunne, että tämän rakennuksen omistaja pääsee aina erittäin huonosti. Gabriel Tarasyan, alias Tarasov, ei koskaan asunut tässä rakennuksessa. Rakentaminen valmistui jo hänen kuollessaan, mutta se oli viattominta ja vähiten surullinen, luultavasti Kirjaimellisesti vuotta myöhemmin hänen perillisensä tekee itsemurhan ", sanoo Venäjän tiedeakatemian afrikkalaisen tutkimuslaitoksen apulaisjohtaja Leonid Fituni.
Nikolai Tarasovin kuolema aiheutti paljon juoruja. Pahat kielet sanoivat, että nuori miljonääri teki itsemurhan ikävyydestä, siis puhtaasta dekadenssista, niin muodikkaana noina vuosina.
"Tämä kylläisyys eli elämän varhainen kuluminen pakotti Tarasovin käyttäytymään samalla tavalla", sanoo Alexander Mishin.
Jotkut asiantuntijat, jotka ovat tutkineet kuuluisan perheen historiaa ja paikkaa, missä tragedia tapahtui, pyrkivät eri versioon.
"Tätä Moskovan aluetta kutsuttiin perinteisesti vuohen suoksi. Kuten mikä tahansa suo, se oli paikka, jolla oli negatiivista energiaa", Leonid Fituni sanoo.
Tätä aluetta kutsuttiin kuitenkin huonoksi paikaksi lyhyeksi ajaksi. Vuonna 1627 Moskovan ainoa kirkko, joka oli omistettu Trimyphuntin Pyhälle Spyridonille, pystytettiin vuohen suolle. Kirkosta tuli heti erittäin suosittu, ja nimi Spiridonovka juuttui kadun taakse. 1600-luvun alussa patriarkka Hermogenes päätti rakentaa täällä asuinpaikan. Suo tyhjennettiin, jättäen kolme lampia, joita kansa kutsui välittömästi patriarkkoiksi.
"Patriarkan Sloboda kuului todella venäläisiin patriarkkoihin, täällä kasvatettiin vihanneksia, kasvatettiin mustia vuohia, joiden turkki on ihana - mitä haluat, voit tehdä siitä sen", Mishin sanoo.
Räjähtävä piha
Vuonna 1930 Pyhän Spyridonin kirkko purettiin, mutta toinen aikakauden rakennus oli onnekkaampi. Spiridonovkan ja Granatny Lanen kulmassa Granatny Dvorin kammiot ovat edelleen nykyäänkin - yksi mielenkiintoisimmista monumenteista Moskovan esipetriniarkkitehtuurissa.
"Tämä on teollisuusyritys, joka valmisti räjähdyslaitteen, jota kutsuttiin kranaatiksi. Lisäksi Espanjan Granadan provinssi, granaattiomenan ja kranaatin hedelmä räjähteenä vanhassa, alkuperäisessä versiossaan - nämä kaikki ovat samat juurisanat. Kranaatin ensimmäiset versiot olivat todella samanlaisia, jos leikkaat sen," granaattiomenahedelmällä, jossa lyijypaloilla oli siementen rooli. Ja kun kuori räjähti sytyttämällä ylhäältä avoimelle paikalle työnnetyn sydänlangan, sillä oli erittäin vahva tuhoava luonne ", sanoo Alexander Mishin.
Granaattiomenan piha
Granaattiomenapihan valmistamat räjähdysaineet tekivät lopulta kimaltelevan, mutta erittäin julman vitsi hänen kanssaan.
"Vuonna 1711 granaattiomena Dvor räjähti ilmaan, alkoi voimakas tuli, joka valitettavasti oli tyypillistä Moskovalle tuolloin. Kuten aikalaiset kirjoittavat, 200 metriä paloi. Ja sitten granaattiomena Dvor siirrettiin Moskovan laitamille", Mishin selittää.
Pitkän ajan uskottiin, ettei Granatny Dvorista jäänyt mitään, mutta ajan mittaan rakennukset kunnostettiin pääasiassa suunnittelutoimiston työntekijöiden ponnisteluilla, jotka vuokrasivat rappeutuneen rakennuksen noin 15 vuotta sitten.
"Tämä on 1600-luku, ja on todistettu, että tässä talossa ensinnäkin todellakin löydettiin aitoja näytteitä 1700-luvun laatoista", sanoo muotoilukoulun johtaja Tatyana Rogova.
Raivauksen aikana tutkijoita odotti toinen yhtä mielenkiintoinen löytö. Kävi ilmi, että Granatny Dvor on yhdistetty maanalaiseen tietoliikenteeseen toisen Moskovan alueen kanssa.
"Meillä on pieni paviljonki lastentarhamme alueella, josta kaasu tulee Tuntemattoman sotilaan haudalle, toisin sanoen ikuinen liekki on valppaana valvonnassa", Rogova sanoo.
1800-luvun alkupuolelle Moskova laajeni, ja kerran suoisesta lähiöstä tuli yksi pääkaupungin keskeisistä alueista.
"1800-luvun jälkipuoliskolla monet opiskelijat asuivat täällä. Tosiasia on, että täällä olevat asunnot olivat melko halpoja, huonompia, mutta sopivat opiskelijoille. Ja tätä patriarkan lampien aluetta kutsuttiin vastaavasti Pariisin" Moskovan latinalaiskortteliksi ", kertoo. Mishin.
Morozovien epätasainen avioliitto
1800-luvun lopulla Spiridonovka oli jo yksi Moskovan arvostetuimmista kaduista, eräänlainen Rublyovka tuolloin. Monien tunnettujen Moskovan perheiden - Ryabushinskin, Beljajevin, Morozovin - edustajat rakentavat täällä ylellisiä kartanoita.
Savva Morozov
"Voit usein löytää sen nimen kirjallisuudesta - Zinaida Morozovan kartano. Luulen, että kuka tahansa nainen haluaa aina saada sellaisen häälahjan kuin Savva Timofeevich Morozov esitti vaimolleen Zinaida Grigorievnalle", sanoo Alexander Mishin.
Savvan ja Zinaida Morozovin avioliittoa edelsi valtava skandaali.
"Tosiasia on, että avioero oli vanhauskoisten ympäristössä samanlainen kuin pahin rikos. Ja sen lisäksi, että Zinaida Grigorievna erosi, hän avioitui Savva Timofeevichin kanssa ja otti hänet pois myös omalta serkkunsa veljenpoikalta. Ja Zinaida Grigorievnan isä sanoi:" Tytär, Haluaisin mieluummin nähdä sinut arkussa kuin sellaisissa olosuhteissa ", Mishin selittää.
Häät kuitenkin pidettiin. Ja täällä, Moskovan aristokraattisessa kaupunginosassa, Spiridonovkalla, arkkitehti Fjodor Shekhtelin projektin mukaisesti aloitettiin kartanon rakentaminen, jota myöhemmin kutsutaan yhdeksi venäläisen jugendin helmistä.
"Koristelu jatkui yli kolmen vuoden ajan, ja sanoisin, että se oli Morozov-perheen vastaanoton talo. Nuorista 20-luvun alussa tytöistä alkoi muodostua seurakunta, opettajia palkattiin hänelle kiireesti tekemään timantti timantista. Mutta, kuten sanotaan Kun henkilölle opetetaan jotain liian nopeasti ja sitkeästi, käy ilmi, että se on näkyvissä. Maxim Gorky kirjoitti, että Zinaida Grigorievnan yksityiset kamarit, joissa oli runsaasti posliinituotteita, muistuttivat posliinikauppaa ", Mishin kertoo.
Sosiaaliset tapahtumat uskomattoman ylellisissä sisätiloissa olivat vain yksi puoli Zinaida Morozovan elämästä, ulkopuolelta. Minun sielussani kasautui musta kaunaa hänen miehensä suhteen. Hänen takanaan koko Moskova juorutti uudesta harrastuksestaan. Yrittäjä ja hyväntekijä nähtiin yhä useammin Venäjän näyttämön ensimmäisen kauneuden, Maria Andreevan, seurassa. Tätä rakkaussuhdetta pidetään yhtenä syynä Savva Morozovin kuolemaan.
"Kun Savva Morozov halusi tehdä työntekijöistä osakkeenomistajia, toisin sanoen yrityksen osakkeenomistajia, hänen vahva, dominoiva äitinsä sanoi:" Vain ruumiini kautta. "Ja hänet julistettiin hulluksi. Ja ihmiset uskoivat sitä, koska Morozovin perheessä valitettavasti mielisairaudet Hän ja hänen vaimonsa Zinaida Grigorievna lähtivät etelään Cannesiin, ja toukokuussa 1905 tapahtuu epäselvissä olosuhteissa eräänlainen itsemurha. Mutta on olemassa versio, jonka bolshevikit perustivat, koska muutama kuukausi ennen kuolemaansa hän vakuutti henkensä näyttelijä Andreevan hyöty ", - sanoo Alexander Mishin.
Toinen Spiridonovkan legenda liittyy Zinaida Morozovan kartanoon. Huhun mukaan hyväntekeväisyyden leski kirjaimellisesti jokaisessa käytävässä näki kuolleen aviomiehensä haamun.
Morozovan kartano. Kuva: um.mos.ru
"Kuten tiedät, Yhdistyneessä kuningaskunnassa - Isossa-Britanniassa - lukkojen hinta nousee aina, jos siellä on aave. Luulen, että venäläiset ihmiset ovat kummallakin tavalla järkevämpiä. Kyllä, hän pääsi eroon tästä paikasta, jotta hänen ensimmäisen vaimonsa muistista tulisi menneisyyttä. ", - sanoo Mishin.
Savva Morozovin tavoin myös miljonääri Nikolai Tarasov oli suuri teatterifani. Hänen nimensä tuli tunnetuksi Moskovan taiteellisissa piireissä antelijan lahjan jälkeen, jonka hän antoi Moskovan taideteatterin johtajille.
"Tosiasia on, että Nikolai Lazarevich Tarasov kiinnitti erityistä huomiota Taideteatteriin. Kerran hän jopa auttoi Stanislavskia ja Nemirovich-Danchenkoa rahalla, kun he olivat velkaa Saksan kiertueella", Alexander Mishin kertoo.
Tarasov lahjoitti kuuluisille johtajille maksutta 30 tuhatta ruplaa, huomattavan määrän tuolloin. Lahja hyväksyttiin, ja antelias lahjoittaja tehtiin teatterin osakkaaksi. Tämän seurauksena kiertue ei pelastunut, vaan myös Moskovan taideteatterin maine. Siitä hetkestä lähtien Nikolai Tarasovista tuli yksi teatterin pääsponsoreista. Ja yhdessä liikekumppaninsa ja ystävänsä Nikita Balievin kanssa hän aloitti uuden liiketoiminnan Moskovan taideteatterissa - hän avasi kabareen nimeltä "The Bat", jossa järjestettiin kuuluisat Moskovan taideteatterit. Kun ystävät menivät ensin vankilaan, lepakko heitti heitä kohti. Näin nimi syntyi. Nuori miljonääri ei kuitenkaan halunnut vain näyttämöä ja näyttämöjä, vaan myös näyttelijöitä, ja hänellä oli kokopäiväisen pääkaupungin sydämen räjähdys.
"Hänen suuri rakkautensa oli nuori lahjakas näyttelijä, Nemirovich-Danchenkon, Olenka Gribovan, suojattu", Mishin sanoo.
Roman Tarasov ja Gribova olivat kiihkeitä ja toivottomia. Pian kauneus sai toisen ihailijan, joka osoittautui epätoivoiseksi uhkapeluri ja tuhlaisi kerran valtion rahaa.
"Ja tämä liikemies kääntyi Olenka Gribovan puoleen, voisiko hän lainata tarvittavan määrän rahaa Tarasovilta. Luonnollisesti Tarasov ei auttanut niin sanotusti kilpailijaansa näyttelijän sydämessä", sanoo Alexander Mishin.
Kukaan ei tällöin voinut kuvitella, että tämä näennäisesti epämiellyttävä tapahtuma maksaisi Tarasoville hänen elämänsä.
Venäjän modernin huippu
Inna Andreeva vierailee Spiridonovkassa joka päivä. Tänään tämä katu johtaa hänet töihin, Aleksei Tolstoi -museoon, ja nuoruudessaan se oli vain suosikki paikka kävelylle.
"Lähes Spiridonovka-katu alkaa Suuresta taivaaseenastumiskirkosta. Menen ulos portistani ja näen heti tämän temppelin. Ja se tosiasia, että Puškin ja Natalia Goncharova menivät naimisiin tässä kirkossa, merkitsee minulle paljon. Sitten rakastettu Sekhteli alkaa. Venäjän moderni on jotain, joka mielestäni ei yksinkertaisesti sovellu kaikenlaisiin epiteetteihin ", sanoo A. Tolstoi museo-huoneiston johtaja Inna Andreeva.
Toinen merkittävä Fyodor Shekhtelin luomus on rikkaimman Moskovan dynastian edustajan Stepan Ryabushinskyn kartano. Upea kypsä jugend-aikakauden rakennus, joka on rakennettu 1900-luvun alussa, vieressä Suuren ylösnousemuksen temppeliä.
Ryabushinskyn kartano. Kuva: ITAR-TASS
ALEXANDER MISHIN (Moskovan tutkija): Päätös talon rakentamisesta, osallistuminen kulmassa sijaitsevaan rakennushankkeeseen on aina tentti kaikille arkkitehdeille. Joten Shekhtel selviytyi tehtävistään täysin moitteettomasti. Tosiasia on, että hänen täytyi löytää Ryabushinsky-kartanon rakennuksen tilavuus, joka vastaisi Suuren taivaaseenastumisen kirkon määrää. Ja nämä kaksi melkein yhtä suurta äänenvoimakkuutta eivät häiritse toisiaan, ne täydentävät toisiaan ja jopa harmonisoituvat.
Ryabushinsky-kartanon rakentaminen valmistui vuonna 1902. Tästä Fyodor Shekhtelin teoksesta tuli todellinen sensaatio. Tuolloin Spiridonovkan puurakennusten taustalla se näytti upealta.
"Talo jaettiin kahteen puoliskoon: alakerran ensimmäisessä kerroksessa oli talon omistaja ja toisessa kerroksessa vaimo ja lapset. Ja Schechtel merkitsi ominaisen rajan tämän talon sisätiloissa ja sisätiloissa: jos löydät itsesi kartanon ruokasalista, näet ankkuran katon eli toisin sanoen kuin olisimme veden alla; ja toinen kerros ja ne keraamiset laatoitetut kukat, jotka näemme ulkoisilla julkisivuilla, ovat jo maa; ja tämän kaikki yhdistää hämmästyttävä, ainutlaatuinen portaikko - "aalto", - sanoo Alexander Mishin.
Kartano yllätti aikalaisia \u200b\u200bpaitsi sisustuksellaan, myös teknisillä varusteillaan. Taloon asennettiin Moskovan ensimmäinen ilmastointijärjestelmä. Astiat keittiöstä olohuoneeseen toimitettiin hissillä. Samanaikaisesti tilava kaksikerroksinen talo on suunniteltu yhdelle perheelle.
"Stepan Pavlovich Ryabushinsky oli muuten 26-vuotias silloin, kun hänellä oli varaa rakentaa tämä talo, oli koulutukseltaan arkeologi sen lisäksi, että heillä oli perinnöllinen liiketoiminta - puuvillan tuotanto. He olivat lahjakkaita, He olivat yrittäjiä, uuden luokan ihmisiä ", kertoo A. M. Gorkyn museo-huoneiston opas Yulia Bolkhovitinova.
Kartanossa on myös oma erityinen salahuone - vanhauskoisten kappeli, joka sijaitsee talon luoteisosan ullakolla. Seinät ja kupoli on peitetty ainutlaatuisella abstraktilla temppelimaalauksella.
"Vanhaisuskolaiset kiellettiin Nikolai II: n asetukseen asti, huhtikuuhun 1905 asti. Dekreet-manifestissa oli kyse kaikkien uskonnollisten tunnustusten tasoittamisesta, ja talo rakennettiin aikaisemmin. Siksi rukoushuone on salainen, salainen, sitä ei näy kummaltakaan puolelta. Ryabushinskyt nousivat sinne vähintään kahdesti päivässä ", Bolkhovitinova sanoo.
Kirjoituskerho
Lokakuu 1917 rikkoi useamman kuin yhden perheen elämän. Ryabushinskyt, jättäen kukoistavan liiketoimintansa, muuttivat Eurooppaan, ja ylellinen tila Spiridonovkasta tuli kaupungin omaisuuteen.
"Siellä oli valtion kustantamo, siellä oli osasto viisumeista ja passeista, Vasily Stalin tuli tänne oppilaana, kun siellä oli valtion lasten lastentarha. Siellä oli psykoanalyyttinen keskus, jossa oli orpokoti, laboratorio. Ja siellä oli myös yhteiskunta kulttuuristen suhteiden hoitamiseksi ulkomaiden kanssa. ", - selittää Yulia Bolkhovitinova.
Vuonna 1931 kartano sai uuden omistajan - Maxim Gorkyn. Hän mietti edelleen, pitäisikö hänen lähteä kauniilta Caprin saarelta, ja Moskovasta levisi jo huhuja siitä, että Gorkia varten valmistellaan palatsia. Proletaarinen kirjailija lähetti vihaisia \u200b\u200blähetyksiä Venäjälle: "Kysymystä minun tuomisesta palatseihin ei ratkaista ennen saapumistani." Entinen Ryabushinsky-kartano ei tietenkään ollut palatsi, mutta Gorky ei silti pitänyt siitä.
"Hän sanoi tämän:" Hienoa, suurenmoista, ei ole mitään hymyillä. "Mutta sitten hän sanoi, että voit työskennellä. Tosiasia on, että tätä kartanoa pidettiin porvarillisena, filistealaisena. Tällainen oli asenne tähän kauniiseen tyyliin - moderniin tyyliin. , puutarha talon ympärillä, ja se, että tuolloin ulkorakennuksessa, kun kirjoittaja asui, oli aikakauslehtien ja sanomalehtien toimituksia, kaikki tämä antoi hänen jäädä tänne ", - Bolkhovitinova kertoo.
Tässä talossa kirjailija otti usein vastaan \u200b\u200bvieraita, joskus jopa 100 ihmistä päivässä. Kartano on muuttunut eräänlaiseksi kirjoituskerhoksi. Vuonna 1931 Bernard Shaw vieraili täällä Gorkissa ja neljä vuotta myöhemmin Romain Rollandissa. Kuitenkin paitsi portaita kiipeivät julkkikset, myös tavalliset ihmiset, jotka toivat lahjoja eläville klassikoille.
"Esimerkiksi kollektiiviset maanviljelijät Tatarstanista tulivat ja toivat todella mielenkiintoisen lahjan. He toivat hänelle elävän lehmän. Tosiasia, että kirjailija oli sairas. Hän kärsi tuberkuloosista 40 vuoden ajan ja tarvitsi tuoretta maitoa terveytensä parantamiseksi. Tietenkin, Gorky Tämä lahja liikutti minua hyvin, mutta lehmän kohtalo on tiedossa - hänet lähetettiin lastentarhaan lähellä Moskovaa ", kertoo Yulia Bolkhovitinova.
Maxim Gorky asui Spiridonovkan kartanossa viimeiset viisi vuotta elämästään. Hän ei tuntenut kartanon ensimmäistä omistajaa Stepan Ryabushinskyä, mutta kohtalo toi hänet useamman kerran kuuluisan dynastian muiden edustajien kanssa.
"Tapahtui, että Uritsky tapettiin Petrogradissa, ja ennen sitä Dmitry Pavlovich Ryabushinsky, yksi Ryabushinsky-veljistä, joka vietti kuukauden Tšekassa, oli tavannut hänet. Ja vain Gorkin ponnistelujen ansiosta hänet vapautettiin. Sitten hän meni ulkomaille." Bolkhovitinova sanoo.
Gorky tunsi myös aatelissuvun nuorimman pojan - Nikolai Pavlovich Ryabushinskyn, joka julkaisi suositun kirjallisen aikakauslehden "Golden Fleece" Moskovassa 1900-luvun alussa. Nikolai Ryabushinsky tunnettiin kuitenkin paitsi menestyksestään toimituksellisella alalla myös lukuisien romaaniensa ansiosta. Hänellä oli myös salainen intohimo näyttelijä Olga Gribovaa, Nikolai Tarasovin rakastettua, kohtaan.
Olenka Gribova itse (kuten fanit kutsuvat näyttelijää rakastavasti) oli intohimoisesti rakastunut kadettiin Nikolai Zhuravleviin. Hän yritti lainata rahaa Tarasovin entiseltä rakastajalta. Saatuaan kieltäytymisen, kadonnut Zhuravlev ampui itsensä. Rakastajansa jälkeen Gribova yritti tehdä itsemurhan.
"Hänen hautajaistulostaan \u200b\u200bOlenka Gribova ampuu itsensä, mutta hän ei tiennyt ampua, hän asui vielä kolme päivää. Ja lokakuussa 1910 moskovalaiset oppivat sanomalehdistä draamasta, joka saattoi sanoa heidän silmiensä edessä rakkaussuhteen yhteydessä kolmio ", - sanoo Alexander Mishin.
Mutta miksi Nikolai Tarasov otti henkensä? Tiedetään, että tämän kaksinkertaisen itsemurhan aikaan hän oli jo menettänyt kiinnostuksensa Gribovaan ja lisäksi toinen näyttelijä - Moskovan taideteatterin nouseva tähti Alisa Koonen.
Miljonäärin kuolema herätti asukkaiden mielikuvitusta ja synnytti yhä uusia versioita. Lisäksi tässä tragediassa oli vielä yksi outo olosuhde.
"Ironista kyllä, jälleen kerran, kun talonmies tuli juoksemaan laukaukseen, kävi ilmi, että asunnossa oli jo arkku. Joko Nikolai Tarasov itse tilasi tämän arkun, tai Olenka Gribovan ystävä lähetti hänet vihjaillen ansaitsemaansa." Mishin uskoo.
Arkku vietiin Bolshaya Dmitrovkaan - siellä oli Nikolain asunto. Hän ei ollut vielä muuttanut Spiridonovkan kartanoon, koska Gabriel Tarasovin pojat taistelivat perintöoikeuksien puolesta.
"Perilliset yrittivät ottaa oikeudet haltuunsa, mutta käy ilmi, että se ei ollut jo tuolloin niin helppoa. Paikalliset kunnallisviranomaiset katsoivat, että tämän rakennuksen kaukasialaisen omistajan perillisiltä voitaisiin ottaa enemmän rahaa perintöoikeuksien kirjaamiseksi kuin sen pitäisi olla. se jatkui, eikä perillisillä ollut laillisia oikeuksia. Ja sitten vallankumous ", selittää Leonid Fituni.
Rukoukset Pyhälle Spyridoniukselle
Vallankumouksen jälkeen Tarasovin kartano, kuten muutkin Spiridonovkan kartanot, kansallistettiin. Aluksi täällä sijaitsi Neuvostoliiton korkein oikeus ja vuoden 1937 jälkeen Puolan suurlähetystö. Vuodesta 1941 lähtien itse Spiridonovka-katu on nimetty uudelleen. Hän alkoi kantaa kirjailija Aleksei Tolstoi nimeä, joka asui Stepan Ryabushinskyn kartanon siipiin.
"Tosiasia on, että hänellä oli mielestään melko vaatimaton vaatimus asunnolleen - kaksi isoa huonetta. Yksi - töihin, toinen - syömään ja vastaanottamaan vieraita. Ja se vain tapahtui. niin että tämä oli tämä asunto, ja Timosha tarjoutui näkemään sen, se oli Gorkin tyttären, Nadezhda Alekseevna Peshkovan nimi, hän katsoi, että se oli täydellinen tuho, mutta koulutetulla silmällä hän tajusi, että jos jotain jaettiin, jotain korjataan, tulos olisi kysytyimmät ovat kaksi isoa huonetta ", kertoo Inna Andreeva.
Kirjailija tarvitsi todella suuren huoneen työhönsä. Hänen tutkimuksessaan oli neljä pöytää kerralla. Tämä oli luovuuden edellytys.
Museo-huoneisto A.N. Tolstoi. Kuva: ITAR-TASS
"Tämä neljän pöydän periaate on hänelle rautainen nojatuoli. Hän kirjoitti aina seisomaan, sitten meni pöydälle kirjoituskoneella ja kirjoitti sen, koska hän ei fyysisesti pystynyt muokkaamaan käsinkirjoitettua tekstiään. Hän puhui niin, että" kirjoittajan kättä johtaa joku ylhäältä, ja mitä olen kirjoittanut, on nerokasta, eikä sitä voi korjata. "Sen jälkeen kirjoitettuaan tekstin hän meni takan takana olevaan pyöreään pöydään, sytytti yhden hänen suosikki putkistaan \u200b\u200bja korjasi sitten tekstin kuvittelemalla, että se oli käsikirjoituksen sivu, jonkun nuoren kirjailijan lähettämä ", sanoo Andreeva.
Aleksei Tolstojilla oli myös erityinen suhde omien teostensa sankareihin.
"Loppujen lopuksi on jo olemassa legendoja siitä, että Aleksei Tolstoi, varsinkin kun kirjoitti Pietari Suurta, tottui niin sankareihinsa ja varsinkin Pietari Suureen, että hän väitti, että sankarit tulivat toimistoonsa eli hallusinoi sankareita, hän kukin näistä sankareista antoi oman äänensä, oman äänensävynsä ja niin edelleen ", kertoo Inna Andreeva.
Kirjoittajan toimiston ovien takaa kuultiin usein naisten, miesten ja jopa lasten ääniä. Aleksei Tolstoi jäljitteli täydellisesti jonkun toisen puhetta ja oli käytännön vitsejä.
"Joskus oli erittäin huono pelata ystäviä puhelimessa soittamalla joko Mikoyanille tai Stalinin äänelle. Voitteko kuvitella, mitä reaktiot olivat linjan toisessa päässä", Andreeva sanoo.
Aleksei Tolstoi piti myös Spiridonovkan asuntoa erityisenä paikkana, joka liittyy hänen muinaisen perheensä legendaan.
"Kun kaikkien Tolstojien yhteinen esi-isä, Pyotr Andreyevich Tolstoy, joka istui Turkin seitsemän tornin linnassa, valmistautui hirtettäväksi. Hänet teloitettiin seuraavana aamuna, ja siksi hän rukoili koko yön Pyhää Spyridonia pelastaakseen hänet. Ja niin tapahtui kaikissa diplomaattisissa neuvotteluissa, hänet kuitenkin vapautettiin, ja siitä lähtien koko Tolstoi alkoi pitää tätä Spiridoniaa Tolstoi-perheen suojelijana ", kertoo Inna Andreeva.
Alexey Tolstoy kuoli vuonna 1945, mutta kadulla oli hänen nimensä pitkään. Sen historiallinen nimi palautettiin vasta vuonna 1994.
Raiskaavan marsalkan aave
Spiridonovkan lisäksi myös sen vieressä olevat kadut ja kaistat kiinnostavat historioitsijoita, muun muassa siksi, että tällä alueella asui Neuvostoliiton kaikkivaltias sisäasiain- ja valtion turvallisuusministeri Lavrenty Beria.
Lavrenty Beria. Kuva: ITAR-TASS
"Lähellä Spiridonovkaa, Vspolny Lanen ja Malaya Nikitskajan kulmassa, on edustava 1900-luvun alkupuolella sijaitseva kaupunkikartano, insinööri Bakakinin kartano. Mutta tämän upean kartanon tunnetuin asukas oli tietysti marsalkka Lavrenty Pavlovich Beria. Tämä on hänen asuinpaikkansa, jossa hän asui vuodesta 1943. ennen pidätystä vuonna 1953 ", sanoo Alexander Mishin.
Tässä talossa oli jatkuvasti useita kymmeniä turvallisuusvastaavia ja henkivartijoita. Kuitenkin tiedetään, että lähellä oli toinen rakennus Spiridonyevsky Lane, jossa vartijat myös tarkkailivat. Näitä kahta rakennusta yhdistivät erityisesti rakennettu maanalainen käytävä.
"Lavrenty Pavlovich ymmärsi täydellisesti, kuinka hänen kollegansa puolueen keskuskomiteassa, politbyroossa, kohtelivat häntä, ja siellä oli jotain, mitä suojella. Ja ne, jotka aikoivat pidättää ja tuhota hänet, ymmärsivät, että yrittäminen pidättää hänet tässä rakennuksessa oli tyhjä numero," - sanoo Mishin.
Lavrenty Beria on ehkä Neuvostoliiton poliittisen historian kauhistuttavin hahmo. Joidenkin historioitsijoiden mukaan joukkojoukotusten alullepanija ja innoittaja oli hyvin osittainen naispuoliseen sukupuoleen. Ja huhu, jopa hänen elinaikanaan, piti häntä raiskaajana ja vain seksihulluna. Kaikki eivät kuitenkaan ole samaa mieltä.
"Tämän talon suhteen on hyviä legendoja siitä, että siellä hänellä oli kellari, jossa hän jauhasi onnettomien naisten luut, ja että siellä oli suolahappokylpy, jossa hän liuotti kaikki raiskatut naiset. Ei ollut mitään, ei mitään. Berian vaimo Hän oli georgialainen nainen, jolla oli erittäin tiukka moraali. Sinun on ymmärrettävä hyvin, mikä on georgialaisen naisen mentaliteetti. Olen valkoihoinen, ymmärrän sen hyvin. Ja elämässään hän ei olisi antanut muukalaisen jalan astua talonsa neliölle. Elämässä tätä ei olisi tapahtunut. " - historioitsija Arsen Martirosyan katsoo.
Lavrenty Beria pidätettiin 26. kesäkuuta 1953 Kremlissä ja viisi kuukautta myöhemmin hänet ammuttiin tuomiolla. Mutta jopa hänen kuolemansa jälkeen hänen viimeinen asuinpaikkansa oli kauheimpien kaupunkien legendojen kohtaus.
"Ja siitä lähtien yli 60 vuoden ajan Berian henki on näkymättömästi leijunut tämän talon yläpuolella. He kertovat tarinoita, että yöllä musta auto ajaa ylös, ovet avautuvat, mies, jolla on tavallinen ja univormu, nousee ulos, nousee autoon ja ajaa pois." Alexander Mishin.
Muutama vuosi Berian kuoleman jälkeen Tunisian tasavallan suurlähetystö sijaitsi kartanossa. Viimeisten 60 vuoden aikana hänen työntekijänsä eivät ole koskaan tavanneet Lavrenty Pavlovichin haamua täällä.
"Mitä sinä! Tämä on kaikkein tavallisin rakennus. Henki, josta ihmiset puhuvat, mielikuvitus tai jonkinlainen optinen harha. Emme ole nähneet mitään tällaista", sanoi Tunisian tasavallan suurlähettiläs Venäjän federaatiossa Ali Gutali.
Runotaistelut ja "avoin klubi"
Aleksei Tolstoi -museon johtaja Inna Andreeva voi viettää tuntikausia puhuessaan Spiridonovkasta, koska kirjaimellisesti jokaisella talolla on oma upea tarinansa.
Joten Spiridonovkalla toinen rakkaudraama melkein soitettiin. Alexander Blok, kateellinen vaimostaan \u200b\u200bAndrei Belystä, haastoi työpajassa olevan kollegansa kaksintaisteluun. Konfliktin syyllinen Lyubov Mendeleeva puuttui tilanteeseen ajoissa. Ja vain hänen ponnistelujensa ansiosta temperamenttiset ystävät voitiin rauhoittaa.
Spiridonovka houkuttelee edelleen taiteilijoita ja runoilijoita. Lähes joka ilta he kokoontuvat pieneen klubiin lähellä Aleksei Tolstoi -museota.
Armenialaisten veljien kannattava talo
"Klubimme nimi on" avoin ", ja se on todellakin avoin kaikissa mielissä, toisin sanoen avoin kaikille kadulta tuleville ihmisille ja avoin kaikille aiheille ja keskusteluille, jos vain heillä olisi jonkinlainen suhde kulttuuriin, ainakin epäsuorasti "- kertoo Open Club -gallerian johtaja Vadim Ginzburg.
Pienillä näyttelyillä ja kirjallisuusilloilla he yrittävät voittaa katsojan puolesta taistelun pääkilpailijan - television elävien sanojen avulla.
"Televisio voittaa. Sarja voittaa. Joskus soitat ja sanot:" Tämä on runoilijan ilta niin ja niin, tule. "-" Tiedätkö, olen juuri käynnistänyt suosikkielokuvani. "-" No, osta levy. "-" Olen levyllä ja Katson ", Ginzburg valittaa.
"Open Clubilla" on kuitenkin iltoja, jolloin omenalla ei ole minne pudota. He odottavat aina innolla tapaamista vanhan koulun edustajien kanssa: kirjailijoita, johtajia, toimittajia.
"Vanhin teatteriasiantuntija, esimerkiksi venäläinen Boris Mikhailovich Poyurovsky, äskettäin täyttänyt 80 vuotta, oli vakavia juhlia. Tämä on mies, joka kerran keksi televisiossa" teatterikokouksia ", johti heitä monien vuosien ajan. Se, mitä hän kertoo täällä, on mahdotonta. olla kuullut missään ", Vadim Ginzburg sanoo.
Kirjaimellisesti 500 metrin päässä Spiridonovkan toisessa päässä sijaitsevasta "avoimesta klubista" on myös upeita ja ei liian tuttuja tapahtumia Moskovalle. Muinaiset heimomelodiat ja sopivat mallit. Nykyään Tarasovin vanhassa kartanossa on Venäjän tiedeakatemian afrikkalaisen tutkimuksen instituutti. Jugendtyyliset sisätilat eivät häiritse "mustan" mantereen kulttuurin tutkimista, päinvastoin, ne myötävaikuttavat.
"Erittäin kauniit katot. Ne ovat säilyneet koko rakennuksessa. Ei kaikkialla, mutta on hyvin kauniita katkelmia. Venetsialainen peili. Menneisyydessä ja tällä vuosisadalla naiset katsovat itseään tässä peilissä mielellään, kun he tulevat instituuttiin", tiedemies sanoo Marina Amvrosova, RAS: n afrikkatutkimusinstituutin sihteeri.
Instituutin työntekijät myöntävät: kartano vaatii tarkkaa huomiota itseensä. Täällä haluat pitää selkäsi suorana.
"Ulkoinen vaikutus, erityisesti naisiin, on aina tärkeää. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä ei ole tarkoituksenmukaista päästä tällaisiin sisätiloihin löyhässä tilassa", Amvrosova sanoi.
Tietysti Afrikka on instituutin henkilökunnan ponnistelujen pääkohde, mutta kotihistoria ei ole missään tapauksessa heille vieras. Jokainen, joka on ensimmäistä kertaa vanhassa kartanossa Spiridonovkassa, kuulee varmasti tarinan tämän rakennuksen omistajien traagisesta kohtalosta.
Tuona valitettavana päivänä lokakuussa 1910 Nikolai Tarasov oli kauheassa tuulessa. Sanomalehdet kertoivat: hänen entinen rakastajansa, näyttelijä Olga Gribova, epäonnistuneen itsemurhayrityksen jälkeen, tasapainosi elämän ja kuoleman partaalla kolmannen päivän ajan. Nikolai ei löytänyt paikkaa itselleen.
Kuinka hän voisi kieltäytyä hänestä, niin kauniista ja haavoittuvasta, pelkästään pienessä rahassa? Kuinka hän voisi kumartua pikkuhiljaa, ylpeyttä ja kamalaa kateutta kohtaan? Tarasov ymmärsi: kaikki teatterimaailman Moskova syyttää vain häntä tästä draamasta. Kun kauhea uutinen Gribovan kuolemasta tuli, nuori miljonääri oli jo tehnyt päätöksen. Hän peitti itsensä peitolla, jotta naapurit eivät kuulleet, ja ampui itsensä temppeliin.
Koko Spiridonovka Boulevardista Garden Ringiin voi kävellä rauhassa 10 minuutissa. Mutta tarkkaavaiselle jalankulkijalle jokainen askel sen jalkakäytäviä pitkin on löytö. Täällä jopa vuosisataa myöhemmin vertaansa vailla oleva intohimoinen aromi on melko tuntuva. Joten ei ole yllättävää, että antiikin Moskovan asiantuntijat ovat pitkään kutsuneet Spiridonovkan ja Malaja Nikitskajan välisen alueen "rakkauskolmioon", paikkaan, jossa kohtalot päätettiin ja sydämet murtuivat.