Când examinează un obiect în ansamblu, ochiul îi percepe forma și structura geometrică. Aproape toate elementele vizibile sunt limitate pe toate părțile de obuze sau avioane forme diferite. Aceasta înseamnă că fiecare element, fiecare obiect are o anumită formă spațială. Elementele primare ale formei spațiale a obiectelor sunt aspectul geometric, dimensiunea, poziția în spațiu, masa, textura, textura, decorul, culoarea și clarobscurul.
Vedere geometrică. Aceasta este o proprietate (element) a formei în ansamblu și a părților sale, determinată de raportul dimensiunilor sale în trei coordonate spațiale, precum și de natura suprafeței sale (dreaptă sau curbilinie, ruptă). În funcție de predominanța uneia dintre cele trei dimensiuni, se disting următoarele tipuri de formă: volumetrică, plană și liniară. Vedere volumetrică caracterizat prin trei dimensiuni. Aspectul plan se caracterizează printr-o scădere bruscă a uneia dintre dimensiuni. În formă liniară, o dimensiune domină pe celelalte două atunci când magnitudinea lor este relativ mică.
Linii de formă. Este natura umană să se raporteze emoțional la fenomenele și obiectele din jurul său. O persoană asociază ideea de odihnă și mișcare, ușoară și grea, pasivă și activă diverse tipuri liniile, panta și caracterul lor (Fig.).
O linie orizontală, de exemplu, este asociată cu conceptul de pace, statică, pasivitate. Ea contribuie scăderea vizuală figuri pe verticală.
O linie verticală - energică și fierbinte - exprimă o dorință în sus și prelungește vizual forma.
O linie înclinată este asociată cu instabilitatea, căderea și cu cât este mai aproape de orizontală, cu atât mai mult este asociată cu încrederea și calmul.
O linie diagonală este percepută diferit. Acționează ca o forță care învinge pasivitatea și exprimă mișcarea și dinamica. Există diagonale dreapta și stânga. Ele sunt percepute diferit. Cea din dreapta este diagonala ridicării, cea stângă este diagonala căderii. Diagonala este tipică pentru îmbrăcămintea asimetrică, draperiile moi și dure etc.
O linie ondulată (netedă) caracterizează uniformitatea mișcării, moliciunea și fluiditatea. Liniile netede sunt folosite în îmbrăcămintea de stiluri complexe.
O linie întreruptă este asociată cu mișcări inegale, schimbări bruște ale evenimentelor, suișuri și coborâșuri.
O spirală este asociată cu conceptul de rotație, iar un arc este asociat cu depășirea unor obstacole și decolarea ulterioară.
Pentru a crea forma produselor, designerul folosește linii geometrice într-un complex, de exemplu. în diverse subordonări şi combinaţii compoziţionale. În acest caz, una dintre linii ar trebui să joace rolul principalului, conducător, pe baza căruia este construită întreaga compoziție.
Dimensiunea formularului. Aceasta este întinderea formei și a elementelor sale în trei coordonate. Mărimea formei este determinată în raport cu dimensiunea unei persoane, mărimea produselor de alte forme sau elemente individuale aceeași formă. La compararea formelor, egalitatea sau inegalitatea lor este vizibilă. Mărimea formularului poate crește sau scădea vizual atunci când se compară marile și micile. Piese mici în formă mare subliniază dimensiunea lui, iar cele mari, dimpotrivă, o reduc.
Poziția în spațiu. Aceasta este o proprietate a unei forme, determinată de locația sa printre alte forme, precum și în raport cu observatorul în sistemul de planuri frontale, de profil și orizontale. Un obiect a cărui formă se apropie de un paralelipiped dreptunghiular având două dimensiuni egale poate ocupa trei poziții tipice în raport cu observatorul: frontal, de profil și orizontal. Un cub în care toate cele trei dimensiuni sunt egale are o singură poziție tipică. Același lucru se poate spune despre obiectele a căror formă se apropie de aceste figuri.
Dispunerea relativă a formelor în spațiu în raport cu celălalt și privitorul poate fi considerată în alt mod - prin locație unul față de celălalt sau privitorul mai aproape, mai departe, mai sus, mai jos, stânga, dreapta. În raport cu linia orizontului, formele pot fi situate deasupra, sub sau la nivelul acesteia.
Masa formei. Aceasta este cantitatea de material percepută vizual a întregului obiect sau a părților sale care poate umple spațiul din forma geometrică. Masa formei depinde de dimensiunea obiectului. O formă mai mare corespunde vizual unei mase mai mari. Percepția masei se modifică și în funcție de aspectul geometric al formei. Cea mai mare masă percepută vizual este deținută de formele care se apropie de un cub și de o sferă și toate cele ale căror dimensiuni în trei coordonate sunt egale sau aproape egale. Formele care se apropie de liniare au greutatea minimă, așa că hainele lungi și înguste par întotdeauna mai puțin masive decât cele scurte și largi.
Percepția masei se modifică în funcție de gradul de umplere a formularelor. Pe măsură ce gradul de umplere crește, obiectele par mai masive. Cele mai masive obiecte sunt cele care nu au goluri. Modificarea masei percepute vizual a unei forme depinde, în plus, de culoarea, textura și textura materialului din care este realizată și de dimensiunea obiectelor adiacente acesteia. Masa percepută vizual a unei forme crește dacă obiecte mai mici sunt situate lângă ea. Dacă dimensiunea lor crește, atunci masa acestei forme scade vizual. Toate aceste schimbări iluzorii în masa formelor sunt adesea folosite la proiectarea produselor.
Textură(Latin factum - prelucrare, structură). Textura este structura vizibilă a suprafeței unei forme. Textura poate fi netedă, strălucitoare și lucioasă, mată și aspră, grosieră sau cu granulație fină etc. Fiecare material (metal, sticlă, țesătură, hârtie, nisip, piatră etc.) are propria textură. Percepția sa depinde de distanța privitorului față de suprafața în cauză, de natura luminii (dacă este laterală, atunci rugozitatea este clar vizibilă).
Volumul și greutatea formei produsului depind de textura materialului. Creșterea texturii suprafeței crește volumul și greutatea produselor. O suprafață netedă și strălucitoare, dimpotrivă, oferă lejeritate și reduce vizual volumul. Textura materialului poate influența chiar percepția relațiilor proporționale ale formei.
Textură(Latina texturg - țesătură, legătură, structură). Textura este semne ale structurii interne vizibile pe suprafața unui material. Produsele din lemn, piatră și piele, de exemplu, au o textură expresivă. Sunt folosite diferite texturi ca mijloace decorative, dezvăluind originalitatea estetică a materialului.
Culoare. Aceasta este proprietatea corpurilor de a provoca anumite senzații vizuale în conformitate cu compoziția spectrală a luminii reflectate, transmise sau emise de acestea. Există proprietăți fizice, fiziologice, emoționale și psihologice ale culorii.
Proprietățile fizice ale culorii includ nuanța, luminozitatea (luminozitatea) și saturația. Nuanța este ceea ce permite o culoare să fie distinsă de alta: roșu, verde, albastru etc.
Luminozitatea sau luminozitatea este caracterizată de cantitatea de lumină reflectată sau transmisă. Fiecare culoare are o anumită lejeritate. Portocaliul este mai deschis decât roșu, albastrul este mai închis decât cyan, maro este mai închis decât roz etc.
Toate culorile sunt împărțite în acromatice și cromatice. Acromatice - alb, gri, negru - nu au absorbție selectivă și diferă unele de altele prin luminozitate. Cromatice - spectrale și mixte - se disting prin tonul culorii, luminozitate și saturație.
Saturația se referă la proporția de culoare spectrală pură într-o anumită culoare. Se determină procentual. Saturația culorii spectrale corespunzătoare este considerată 100%, iar albul sau o altă culoare acromatică este zero. Astfel, culorile spectrale au saturație, egal cu unu, și acromatic - zero. Cele mai saturate culori sunt culorile spectrale primare și violetul. Ele se numesc curate, deschise, intense. Culorile situate intre cele spectrale principale sunt intermediare (galben-verde, albastru-violet, portocaliu-galben), mai putin saturate, se numesc complexe, calme, retinute, moi. Saturația oricărei culori scade atunci când i se adaugă alb sau negru. Culorile a căror saturație este redusă prin adăugarea de alb se numesc albite (roz, liliac etc.). Culorile a căror saturație este redusă prin adăugarea de negru se numesc culori închise.
Proprietățile fiziologice ale culorii sunt capacitatea sa de a afecta corpul uman, De exemplu:
culoarea roșie intensă provoacă prea multă emoție, crește tensiunea arterială;
verdele promovează extinderea capilarelor, scade tensiunea arterială, ameliorează oboseala vizuală și calmează; galbenul stimulează activitatea creierului;
albastrul și violetul au un efect benefic asupra plămânilor și inimii, crescându-le rezistența;
culorile gri și negru pot provoca o stare depresivă, depresivă.
Proprietățile emoționale și psihologice ale culorii sunt asociate cu efecte fiziologice și tot felul de iluzii și asocieri. Astfel, conform naturii percepției, toate culorile sunt împărțite în calde și reci. Culorile calde - roșu, portocaliu, galben, galben-verde - sunt asociate cu soarele, focul, căldura. Sunt luminoase, atrăgătoare, dinamice, cresc dimensiunea și volumul. Culorile reci - albastru, albastru, violet, verde-albastru - sunt asociate cu apa, gheata si frigul. Aceste culori sunt mai calme, mai puțin proeminente.
Există culori deschise și grele. Culorile deschise includ toate culorile deschise și reci, culorile grele includ culorile închise și calde. Culorile sunt împărțite în „proeminente” - ușoare și calde și „retrocedând” - întunecate și reci. Proprietățile culorii de a aduce oamenii mai aproape sau mai departe, de a face obiectele mai ușoare sau mai grele, de a le crește sau micșora volumul sunt utilizate pe scară largă în artele plastice și decorative. În special, proprietățile spațiale ale culorii fac posibilă crearea unei adâncimi vizibile a imaginii pe o pânză de pictură plată.
Datorită naturii asociative a percepției, culorile evocă diferite sentimente și senzații la o persoană, stări emoționale speciale și evocă anumite imagini:
culoarea roșie este percepută ca incitantă, fierbinte, cea mai activă și mai energică, curajoasă, pasională, culoarea vitejii, a forței, a puterii;
verde - calm, moderat si revigorant - creeaza impresia de catifelare, liniste placuta si benefica; simbol al primăverii, fertilității, tinereții, prospețimii, bucuriei, speranței, amintirilor;
galben - incitant, revitalizant, vesel, vesel, mofturos, cochet, oarecum îndrăzneț, culoarea distracției și a glumelor, simbol al luminii soarelui, al căldurii, al fericirii;
portocaliu - fierbinte, vesel, vesel, aprins, vesel;
albastru - ușor, proaspăt și transparent; albul este lumină, rece și nobil, un simbol al purității.
Afectează percepția culorilor o serie intreaga factori care pot schimba culoarea vizibilă a corpurilor. Schimbarea culorii lor este adesea asociată cu compoziția spectrală a surselor de lumină. Deci, la lumina lămpilor cu incandescență există mai multe raze galbene decât în lumina soarelui, așadar culori galbene devin mai saturate, roșurile devin mai deschise, nuanța devine galbenă, albastrul se întunecă, liliacurile capătă o nuanță galbenă, iar cele violete devin roșii. Culoarea materialului depinde și de textura suprafeței. Culorile pe suprafetele lucioase lucioase par mai deschise, pe suprafetele mate par mai inchise (satin si catifea).
Percepția culorii depinde și de fenomenele de contrast. Există contraste simultane și secvențiale. La rândul său, contrastul simultan poate fi un contrast în luminozitate și culoare, sau cromatic. Contrastul simultan în luminozitate înseamnă că culorile situate pe sau lângă un fundal întunecat devin mai deschise, în timp ce culorile situate pe sau lângă un fundal deschis devin mai închise. Albul pe un fundal negru pare deosebit de luminos, iar negru pe alb apare un negru profund. Bucăți identice de țesătură gri pe un fundal negru, alb și gri vor arăta diferit. Pe un fundal alb tesatura apare mai inchisa, pe un fundal negru pare mai deschisa, iar pe un fundal gri cu greu se va schimba.
Varietatea contrastului în luminozitate determină, de asemenea, contrastul marginii sau marginii. La granița dintre lumină și întuneric, lumina devine și mai deschisă, iar întuneric devine mai închis, ceea ce creează impresia unor zone colorate neuniform. Pentru a distruge contrastul marginilor, planurile sunt separate linia de contur.
Contrastul cromatic simultan este o schimbare a culorii în funcție de altă culoare care o înconjoară. Culoarea se schimbă întotdeauna în direcția opusă (complementară) culorii din jur. Pentru fiecare culoare cromatică se poate găsi o altă culoare cromatică care, amestecată cu prima în anumite proporții, dă una acromatică. Aceste două culori cromatice se numesc complementare. Pe roata de culori, culorile complementare sunt situate la capetele opuse ale diametrelor. Perechile de culori suplimentare sunt: roșu și verde-albăstrui, portocaliu și albastru, galben și albastru, verde și violet etc.
Ca urmare a contrastului cromatic gri pe fundaluri diferite capătă o culoare aparentă diferită. Deci, pe un fundal roșu un model gri devine verde, pe un fundal verde devine roșu, pe un fundal albastru devine galben etc.
Un contrast consistent apare atunci când se iau în considerare două culori nu simultan, ci alternativ. A doua culoare va părea a fi culoarea complementară a primei.
Culoarea nu este doar un element de formă, ci și un mijloc important de unificare și armonizare a celorlalte elemente ale sale. Culoarea produselor industriale este aleasă ținând cont de acestea scop functionalși metode de funcționare, proiectare, material, compoziție.
Chiaroscur. Este o consecință a unghiului diferit de incidență a razelor de lumină de la sursa de iluminare asupra formei și se caracterizează prin distribuția zonelor luminoase și întunecate pe suprafața acesteia. Formarea efectelor de lumină și umbră depinde de forma obiectului, de relieful și textura materialului și de direcția de incidență a razelor de la sursa de lumină. Chiaroscurul pe îmbrăcăminte, de exemplu, este determinat în mare măsură de relieful formei. Relieful este creat de pliuri, suprapuneri, cusături, pliuri, draperii etc. Abundenta de detalii si draperii suprasolicita forma cu efecte de lumina si umbra si ii mareste volumul. Dacă clarobscurul este format din linii verticale rare, volumul formei este redus vizual: efectul iluziilor vizuale operează.
Decor(Decor francez, decor latin - decorez). Acesta este un element al formei produselor sub formă de ornament sau design.
Ornament(Latin ornamentum - decor) - un desen (model) construit din elemente organizate. Există două tipuri principale de ornamente: geometrice și figurative.
Un model geometric este construit din forme geometrice abstracte (pătrate, triunghiuri, romburi, cercuri), precum și linii, puncte și linii, care, alternând într-o anumită ordine, fac posibilă obținerea de modele de la cele mai simple la cele mai complexe. Modelele geometrice sunt utilizate pe scară largă pentru a decora produse moderne din sticlă, ceramică, țesături și alte materiale.
Ornamentul fin reproduce obiecte specifice ale lumii reale - plante, animale, lucruri. Țesăturile, tricotajele, sticla, ceramica etc. sunt împodobite pe scară largă cu ornamente fine.
Textura este caracteristicile structurale ale rocii sedimentare, determinate de modul în care este alcătuit spațiul, de locație componenteși orientarea lor unul față de celălalt. Textura rocii se formează din stadiul acumulării sedimentelor. Texturile primare care au apărut în timpul sedimentării reflectă starea mediului în momentul acumulării materialului sedimentar și rezultatele interacțiunii acestuia cu sedimentul. Se pot transforma în etape post-sedimentare. Texturile secundare apar în cele deja formate stâncăîn timpul proceselor de catogeneză, metageneză și hipergeneză.
Texturile determină în mare măsură proprietăți fizice roci, inclusiv rezistență inegală, compresibilitate, capacitate de filtrare etc. în direcții diferite. Texturile sunt studiate în principal vizual - în aflorimente, gropi, probe de miez, uneori la microscop.
Există texturi de suprafață și intrastraturi.
Stratificați texturi de suprafață
Ele apar pe suprafața sedimentului în timpul unei schimbări pe termen scurt a stării mediului de sedimentare, în timpul precipitațiilor și a activității vitale a organismelor. O schimbare a stării mediului duce, prin urmare, la distrugerea lor completă o conditie necesara conservarea lor este îngropare rapidă sub noi sedimente.
Semnele ondulate sunt un sistem de creste paralele perpendiculare pe direcția apei sau a fluxului de aer. Se formează la suprafața sedimentelor nisipoase, mâloase, argilo-calcaroase și dolomitice. Există semne de ondulare simetrice și asimetrice.
Cele asimetrice se formează în mediile de aer și apă sub influența vântului și a curenților, iar cele simetrice apar ca urmare a perturbărilor. Ondulurile eoliene se disting printr-o predominanță semnificativă a lungimii secțiunii transversale a rolei peste înălțimea sa, în timp ce în ondulațiile actuale aceste valori diferă ușor. Lungimea de undă a ondulațiilor este de 10-20 cm, dar nu mai mult de 100 cm. Onduri de apă se formează la adâncimi de până la 150-200m, iar distanța dintre creste variază de la câțiva până la zeci de centimetri, crescând odată cu creșterea adâncimii.
Se formează fisuri de uscare în argila sau sedimentul calcaros acumulat într-un mediu apos în timpul uscării sale ulterioare în aer. Cavitățile fisurilor sunt umplute cu material străin. În plan formează poligoane, în profil sunt cavități în formă de pană care se extind de la suprafață. Adâncimea de penetrare variază de la fracțiuni de cm la un metru sau mai mult. Lățimea la suprafață - 3-5cm.
Amprentele picăturilor de ploaie și grindinei sunt depresiuni rotunjite cu margini de-a lungul periferiei. Diametru până la 12-15 mm (mai mult pentru grindină), adâncime până la câțiva mm. Ele se formează în principal pe suprafața sedimentelor argiloase.
Urmele activității animalelor se păstrează pe sedimente umede, predominant calcaroase sau argiloase sub formă de urme de labe, urme de picioare, urme de târăre etc. Ele sunt adesea conservate chiar și după ce sedimentele au fost transformate în rocă.
Urmele asociate cu deformarea suprafeței sedimentelor se formează ca urmare a activității fluxurilor de apă, a curenților marini etc. Ca urmare, la suprafață apar șanțuri, depresiuni, șanțuri, zgârieturi și alte formațiuni. După acoperirea lor cu sedimente cu granulație fină, la limita inferioară a noului strat se formează turnuri (semne de basorelief), care se păstrează după litificarea sedimentului.
Semne de basorelief apar pe suprafața formațiunii și se numesc hieroglife (sau hieroglife), ceea ce înseamnă scriere sacră, deoarece natura multora dintre ele. pentru o lungă perioadă de timp rămas nerezolvată.
Dacă semnele de basorelief sunt rezultatul acțiunii pur mecanice asupra sedimentului, atunci ele se numesc mecanoglife. Ele au adesea aspectul unor formațiuni în formă de ciorchine - rezultatul eroziunii inegale de către un curent puternic sau colmația sedimentului semi-lichid;
sau tăieturi paralele, hașurare, paturi liniar alungite, uneori intersectate și foarte bizare.
Dacă semnele sunt rezultatul unor urme de organisme, ele se numesc bioglife.
Dintre acestea, cele mai frecvente sunt fucoizii și condritele, asemănătoare cu ramurile plantelor, sau firele încâlcite de alge. Aceste pasaje au forma unor creste, iar în interior sunt bastoane curbate, flageli și fire. Cavitatea este umplută cu substanțe care cad din soluții sau sedimente ale stratului de deasupra. Uneori, acestea sunt umplute cu sedimente prelucrate de mâncătorii de nămol și au o culoare mai deschisă decât roca în sine sau pot fi umplute cu bulgări fecale.
Texturi intrastrat
Cele mai frecvente sunt texturile stratificate și masive asociate cu activitatea vitală a organismelor, alunecările de teren și alte fenomene sunt mai puțin frecvente.
Textura masivă - caracterizată printr-o aranjare aleatorie a părților sale constitutive în stâncă. Datorită acestui fapt, roca are aceleași proprietăți fizice în direcții diferite. Când are loc scindarea, se formează fragmente de formă neregulată. Texturi stratificate - cauzate de straturi alternante din mai multe soiuri roci sedimentare
. Stratificarea poate fi cauzată de modificări ale dimensiunii clastelor, orientarea materialului sedimentar, conținutul de noduli, acumulări de materie organică, cochilii etc.
Pe baza amplasării materialului sedimentar în roci, se disting așternuturile orizontale și încrucișate.
Stratificarea orizontală este o textură tipică a rocilor sedimentare. În ea, straturile sunt aranjate paralel între ele și cu planurile de stratificare. Se formează atunci când mediile de sedimentare se modifică în condiții de mișcare lentă, uniformă sau în stare de repaus relativ. În funcție de grosimea straturilor, acestea se disting: stratificate masiv (mai mult de 50 cm), stratificate groase (mai mult de 5 cm), stratificate medii (2-5 cm), stratificate subțiri (0,1-2 cm) și micro- stratificat (mai puțin de 0,1 cm) . Stratificarea orizontală este caracteristică rocilor de diferite compoziții. Stratificarea periodică (ritmic-ciclică) a flișului este o alternanță de straturi sau unități cu un set uniform de roci, care variază doar ușor de la unitate la unitate. Motivul pentru aceasta este că cursul sedimentării este cauzat de o schimbare naturală, fenomene naturale periodic. Ele reflectă progresul progresiv al procesului nu într-un cerc, ci într-o spirală. Alternarea straturilor poate fi continuă, sau discontinuă în cazul diferitelor depuneri sau eroziuni. Uneori, această periodicitate poate fi mică (microstratificare), mai des grosimea ritmurilor se măsoară în zeci de centimetri sau metri, iar mii de metri în secțiuni mari (sisteme, etape).
Stratificarea ondulată se caracterizează printr-o formă curbilinie a straturilor, dând un model în secțiune transversală de valuri, uneori mai mult sau mai puțin simetric. Acest tip de stratificare este asociat în primul rând cu vibrația undelor, mai rar cu mișcarea de translație a mediului de depunere.
Așternuturile încrucișate sunt mai puțin frecvente. Se găsește în principal în gresii, siltstones și roci carbonatice. Caracteristici- aranjarea straturilor în unghi față de planurile de stratificare, prin care orientarea se poate schimba pe un segment scurt al traseului.
Așternut fals (foliere, fenomen Liesegang, decojire). Aceiași factori care dezvăluie o separare stratificată inițial imperceptibilă o pot întuneca în timp și pot crea o stratificare falsă.
Dacă presiunea tectonică în zonele muntoase este îndreptată într-un unghi față de planul așternutului, atunci se creează divizări oblice (clivaj, foliare) și, în consecință, separări. Sau apele și soluțiile subterane, răspândite în unghi și neuniform în funcție de structura, textura și porozitatea rocii, creează, de asemenea, o stratificare falsă bizară, iar hidroxizii de fier cad cel mai adesea de-a lungul fisurilor. Precipitația repetată a materiei de-a lungul crăpăturilor, ca urmare a căreia roca se poate dezintegra în „cioburi de fier” imbricate, se numește „fenomenul Liesegang”.
Texturile de slăbire submarină se pot forma într-o varietate de sedimente neconsolidate, dar sunt cele mai caracteristice pentru nisipurile fin intercalate, lutoase sau argiloase. depuneri de calcar. Alunecarea poate începe cu o pantă de 1-30. Ca urmare, se formează pliuri mici, cu dimensiuni variind de la câțiva până la zeci de centimetri, dar adesea până la sute de metri.
Printre texturile intrastrat se numără și cele postdiagenetice, care au apărut în sedimentul deja format. Cele mai comune sunt texturile stilolit și poundite.
Textura stilolită - în secțiune transversală, perpendiculară pe așternut, apare ca suturi cu dinți de ferăstrău tăind roca și orientate predominant paralel cu așternutul, deși se întâlnesc și cele verticale și diagonale. Înălțimea dinților variază de la lobi la 2-3 cm sau mai mult. Cusăturile în sine sunt umplute cu material clastic slab solubil, fin dispersat, argilă, materie organică carbonizată, sulfuri și oxizi de fier.
Astfel de texturi sunt caracteristice rocilor carbonatice, dar se găsesc și în rocile clastice. Există mai multe puncte de vedere cu privire la geneza originii lor, dar majoritatea oamenilor de știință cred că acestea au apărut ca urmare a dizolvării selective a rocilor sub presiune și a componentelor insolubile concentrate în cavitatea de sudură.
Textura funtică amintește oarecum de stilolit. Aceasta este o textură rară de articulare a straturilor subiacente și de deasupra. Pe o suprafață există proeminențe de formă conică, iar pe a doua există depresiuni de aceeași formă („lire”). Înălțimea lor variază de la fracțiuni la câțiva centimetri. Texturile acoperă straturi de până la jumătate de metru grosime. Sunt caracteristice marnelor, calcarelor argiloase și argilelor. Ele apar în timpul recristalizării și reducerii volumului rocilor sub greutatea rocilor de deasupra. Formațiuni de acest tip se găsesc în sedimente de diferite vârste, unde se găsesc straturi subțiri de calcar printre rocile argiloase.
Proprietățile estetice sau arhitecturale și artistice ale materialelor și produselor de construcție combină două grupuri de proprietăți complexe:
- primul, care caracterizează estetica materialului (produsului) în sine, este determinat de parametri precum formă, culoare, textură și model (textură);
- al doilea caracterizează compatibilitatea (compatibilitatea) estetică a materialului (produsului) în cauză cu altele utilizate împreună cu acesta pe un obiect dat, precum și compatibilitatea acestuia cu mediul înconjurător (natural și artificial) din afara obiectului de utilizare.
Proprietățile estetice sunt determinate de trei tipuri principale de caracteristici: psihologic, fiziologic și fizic . Acestea din urmă pot fi cuantificate pe baza rezultatelor unor măsurători simple de dimensiuni geometrice sau cu ajutorul instrumentelor speciale (fotometre, spectrofotometre, luciometre etc.). Componenta obiectivă a parametrilor fiziologici ai culorii poate fi cuantificată și prin metode de colorimetrie care țin cont de caracteristicile spectrale ale analizorului vizual al observatorului mediu (neantrenat).
Formă materialele și produsele de construcție joacă un rol semnificativ nu numai în evaluarea lor funcțională, ci și în evaluarea lor estetică. Din cele mai vechi timpuri, arhitecții și constructorii au avut grijă ca forma materialelor folosite (bloc de piatră, cărămidă, placare cu gresie) a fost semnificativ din punct de vedere estetic, strict, proporțional. De exemplu, în zidărie din natură materiale de piatră Pentru socluri s-au folosit blocuri mari, prelucrate grosier, iar în partea superioară a zidului s-au folosit pietre mici, netede. Acest lucru a creat impresia de relief vizual al unui perete din același material, de jos în sus. Estetica formei materialului și produsului este determinată de geometria acestuia (cubic, paralelipiped, cilindric etc. pt. produse volumetrice; pătrat, dreptunghiular, poliedric etc. pentru cele plate) şi proporţiile (raporturile) dimensiunilor principale.
Arhitecții, împreună cu tehnologii și constructorii, au muncit din greu pentru a unifica forma și dimensiunile standard cărămidă de lut, realizând nu numai modularitatea și ușurința de lucru pentru zidari, ci și proporționalitatea, expresivitatea estetică a modelului de cărămidă netencuită. Creatorii minunatei Biserici Înălțarea din Kolomenskoye și ai bisericii din sat au avut nevoie de doar nouă dimensiuni standard de cărămizi în formă. Dyakovo, de două ori mai mulți dintre ei - arhitectul Catedralei Sf. Vasile din Moscova, pentru a obține compoziții unice și o mare varietate forme arhitecturale. Același număr (18 tipuri) de plăci ceramice au fost folosite în compozițiile ornamentale ale arhitecturii vechi Iaroslavl și doar șapte pietre standard figurate au creat modelul bogat al „Porților Sfinte” din Pereslavl-Zalessky (cercetări ale arhitecților V. Gridin și G. . Borisovski).
În zorii construcției de locuințe industriale, arhitecții A.K Burov și B.N. Blokhin au dezvoltat noi forme de blocuri și panouri mari de beton. Această lucrare este deosebit de importantă atunci când se proiectează clădiri prefabricate din produse ușoare, de dimensiuni mari și noi materiale eficiente. Nu mai puțin importantă este estetica formei de tâmplărie, feronerie, produse sanitare, căruia arhitectul trebuie să acorde o mare atenție. Forma materialelor plăcilor plate pentru placarea pereților și pardoselii le poate îmbogăți semnificativ gama.
Formă - o caracteristică estetică importantă pentru materiale și produse de construcție precum blocurile de sticlă, sticlă profilată (stekloprofilit), piesa parchet din lemn, plinte, benzi, balustrade și alte materiale profilate din lemn, materiale plastice și aliaje de aluminiu, materiale de placare în relief pentru fațade și interioare din tablă ștanțată sau materiale plastice formate în vid etc.
Culoare - una dintre proprietățile obiectelor din lumea materială, percepută ca o senzație vizuală conștientă . Culoarea materialelor (produselor) este înțeleasă ca o anumită senzație vizuală cauzată ca urmare a expunerii ochiului la fluxuri de radiații electromagnetice în partea vizibilă a spectrului (lungimea de undă λ este de 380-760 nm). Culoarea unui material (ca senzație de culoare) depinde de compoziția spectrală flux luminos, reflectat de suprafața unui material sau transmis prin acesta (acesta din urmă caracterizează culoarea doar a materialelor translucide - sticla, unele minerale și materiale plastice).
În general, culoarea unui material este determinată de următorii factori: culoarea acestuia, proprietățile suprafeței, proprietățile optice ale surselor de lumină (se știe, de exemplu, că culoarea aceluiași tapet este percepută diferit ziua și noaptea ). iluminat artificial seara) și mediul prin care străbate lumina, caracteristici individuale analizatorul vizual și procesul psihofizic de procesare a impresiilor vizuale în centrii creierului observatorului. Când descrieți culoarea calitativ, sunt folosite trei dintre atributele sale subiective interdependente: nuanța, saturația și luminozitatea.
Spectrul vizibil poate fi împărțit în regiuni diferite cromaticitate; limitele acestor zone indică lungimile de undă ale radiației în nanometri (nm): 380-430-violet, 430-470-albastru, 470-510-cian, 510-560-verde, 560-590-galben, 590-620- portocaliu, 620-760-rosu. În zonele de delimitare sunt percepute culori mixte (de exemplu, aproximativ 590 nm - galben-portocaliu, aproximativ 620 nm - roșu-portocaliu etc.).
Spectrul lipsește culorile alb-gri-negru numite acromatic(care înseamnă incolor în greaca veche). Aceste culori care lipsesc din spectru diferă doar prin luminozitatea 1, pe care conștiința noastră o asociază de obicei cu cantitatea de pigment alb sau negru. Cromatic(definite de cromaticitate) culorile materialelor diferă între ele atât în luminozitate, cât și în tonul de culoare („umbra”) - caracteristici calitative, în raport cu care culoarea materialului poate fi echivalată cu una dintre culorile spectrale sau violete (de tranziție între spectrale extreme - roșu și violet) menționate mai sus. Tonurile de culoare cantitativ diferite sunt caracterizate obiectiv prin lungimi de undă λ ale culorilor spectrale de aceeași nuanță. Luminozitatea suprafețelor cromatice ale materialelor este determinată prin compararea acestora cu cele acromatice - coeficienții de reflexie ai acelor culori acromatice care nu apar nici mai închise, nici mai deschise decât acestea, adică. egale cu ei în lejeritate. O idee aproximativă a ușurinței suprafețelor acromatice și colorate ale materialelor poate fi obținută din datele prezentate în tabel. 1.3.
Tabelul 1.3. Coeficienții de reflectare a suprafețelor acromatice și colorate ale materialelor
|
Reflectanta |
Reflectanta |
||
|
Albastru închis și maro închis |
|||
|
Gri închis |
Verde și maro |
||
|
Roșu-portocaliu |
|||
|
Gri deschis |
|||
|
Alb-gri |
|||
|
Galben (ou) * |
Materialele de finisare vin adesea cu un model policrom (multicolor). Luminozitatea unor astfel de materiale poate fi determinată aproximativ de raportul dintre culorile primare din repetarea (partea care se repetă) a modelului.
Gradul în care o culoare cromatică diferă de o culoare acromatică de aceeași luminozitate se numește saturație a culorii. Saturația caracterizează nivelul și puterea de expresie a unui ton de culoare; în mintea umană este asociată cu cantitatea (concentrația) de pigment, vopsea. Numărul de niveluri de saturație diferite pentru diverse culori materiale variază de la 4 la 25. Cu toate acestea, metoda de măsurare a saturației este destul de complexă și, prin urmare, în știința culorilor se obișnuiește să se măsoare nu saturația percepută direct de ochi, ci așa-numita saturație colorimetrică sau curăţenie culori - raportul (în procente) dintre intensitățile culorilor monocromatice și albe din amestec, i.e. proporția de spectral pur într-un amestec de alb și spectral la fel de strălucitor. Puritatea culorilor spectrale este considerată 100% (sau unu), puritatea albului ideal ar fi zero.
Determinând cantitativ luminozitatea (reflectanța), nuanța (lungimea de undă a radiației care reproduce culoarea măsurată atunci când este amestecată cu alb) și puritatea culorii, caracterizăm în mod obiectiv culoarea unui anumit material, orice modificare a culorii implică în mod necesar o modificare a cel puțin una dintre acestea; trei cantitățile sale definitorii. Abilitatea de a „citi”; culoare, adică imaginarea unei anumite culori prin caracteristicile ei numerice necesită abilitate practică. Ca exemplu, prezentăm principalii indicatori λ, P, p, care caracterizează culoarea unor vopsele (Tabelul 1.4).
Tabelul 1.4. Caracteristicile de culoare ale unor vopsele
|
Numele vopselei |
Descrierea aproximativă a culorii: |
||
|
culoare* ton (lungime de undă) λ, mm |
saturație (puritatea culorii) |
lejeritate (coeficient de reflexie) ρ |
|
|
Krapplak (mediu) |
|||
|
Roșu de cadmiu |
|||
|
cinabru roșu |
|||
|
Siena arsă (lumină) |
|||
|
Ocru (deschis) |
|||
|
verde cobalt (întunecat) |
|||
|
Verde smarald |
|||
|
Albastru cobalt |
|||
|
Ultramarin t albastru |
|||
|
Os ars |
|||
Dăruind valori numerice Atributele subiective ale culorii materialului descris mai sus se realizează fie prin metoda comparatorului: (comparație cu culorile de referință date în atlase de culori, tabele, cărți de culori etc.), fie diverse metode instrumentale și de calcul. Pentru aplicare practică Aceste metode sunt folosite de instrumente - colorimetre, comparatoare, fotometre color etc.
Caracteristicile culorii sunt deosebit de importante pentru evaluarea calității materiale de finisare, folosit în exterior și decor interior cladiri si structuri. Deoarece culoarea este una dintre cei mai importanți factori confortul industrial și casnic, atunci când alegeți materiale de finisare este necesar să se țină seama nu numai de propriile lor caracteristicile culorii, dar și sigur impact psihologic combinații de culori specifice diverse materiale(sau pictura) - armonii de culoare.
La proiectarea unei clădiri și a decorațiunii acesteia, alegerea materialelor de finisare necesare, arhitectul trebuie să țină cont (pe lângă factorii obiectivi care determină senzațiile de culoare - surse de lumină, mediu etc.) relația dintre culoare și textura suprafeței, culoare și formă. , rolul luminii și al umbrei și al reflexiilor în percepția culorilor. Astfel, cu ajutorul culorii, puteți „distruge” vizual un perete, distorsionați volumul, schimbați proporțiile unui obiect, iar reflexele de culoare pot schimba nuanțele suprafețelor (de exemplu, atunci când acoperiți podeaua cu un covor roșu, pereții albi vor fi percepuți ca roz pal). Decorarea interioară este la distanță perete de capăt material saturat, culoare caldă ajută la reducerea lungimii percepute a camerei, iar utilizarea rece, nesaturată, dimpotrivă, o prelungește vizual.
Posibilitatea de a schimba în mod intenționat culoarea materialelor de construcție artificiale (și, dacă este necesar, naturale) ar trebui să fie utilizată pe scară largă cu ajutorul pigmenților - substanțe anorganice și organice colorate fin măcinate introduse în compoziția materialului în timpul producției sau utilizate pentru prepararea vopselelor şi compoziţii de impregnare, utilizat pentru finisarea decorativă și de protecție a suprafeței materialelor și produselor.
De asemenea, apar modificări semnificative ale culorii materialelor conditii naturale funcționare (de exemplu, ca urmare a oxidării stratului de suprafață al metalului). Capacitatea unui material de a-și menține culoarea timp îndelungat în condiții de funcționare fără a-și schimba culoarea se caracterizează prin aceasta rezistența culorii. Această proprietate materiale artificiale este în mare măsură determinată de durabilitatea pigmenților utilizați. Schimbarea culorii picturii materiale polimerice se observă şi pe măsură ce îmbătrânesc.
Textură (din latină factura - prelucrare, structură) - structura vizibilă a suprafeței unui material (produs). Textura se caracterizează prin gradul de neuniformitate (relief) sau netezime al suprafeței și este percepută datorită percepției vizuale a neuniformității luminii și umbrelor. Pe baza naturii suprafeței materialului, se disting două grupuri de texturi: în relief(variand ca inaltime si natura reliefului) si netezi(de la oglindă-strălucitor la aspru-neted).
Deoarece o anumită fracțiune de lumină incidentă pe suprafața oricărui corp (material) este reflectată de acesta conform legii „unghiului de incidență”. egal cu unghiul reflexie”, atunci structura suprafeței poate fi determinată de natura reflexiei luminii. Materialele cu o suprafață complet netedă (oglindă) reflectă lumina într-o direcție specifică, din care această suprafață este percepută ca strălucitoare. Materialele cu o suprafață rugoasă reflectă lumina dispersat, în direcții diferite, deoarece diferite zone nesemnificativ mici ale suprafeței lor sunt situate sub unghiuri diferite la fluxul de lumină incidentă. O astfel de suprafață este percepută din diferite direcții ca mată - uniform strălucitoare, dar nu strălucitoare și fără strălucire. Uneori există un alt tip de suprafață netedă - lucioasă, care ocupă o poziție intermediară între lucios și mat.
Culoarea părții umbrite a suprafeței materialului este diferită de culoarea părții iluminate; În unele puncte de pe suprafață se observă strălucire, a cărei luminozitate depinde de luminozitatea luminii și de natura topografiei suprafeței. Prin urmare, cu iluminarea difuză a suprafeței din toate părțile și cu iluminarea frontală intensă, neregularitățile nu produc umbre, iar textura apare mult mai proastă și uneori nu diferă deloc. Textura materialului este slab distinsă pe o distanță lungă.
Există două tipuri de texturi în relief:
- organizat (cu uniformă repetată, adesea model geometric relief)
- neorganizat (cu un model neuniform, haotic).
Un exemplu de prima - textură ondulată obișnuită piatra naturala, al doilea este textura betonului cu agregat expus sau textura de piatră a rocii. Un bun exemplu prelucrarea texturată a suprafețelor materialelor de construcție - relief și prelucrare lină a suprafeței frontale a pietrei naturale.
Texturile lemnului pot fi, de asemenea, împărțite în relief (ciobite, cioplite, cioplite, aspre, tăiate) și netede (rindeluite, lustruite).
Procesare diverse texturi; betonul la vedere. Există multe posibilități încă nedescoperite în tratarea decorativă a suprafețelor ceramice, sticlă, gips, azbest-ciment, materiale și produse de construcție polimerice. Mare valoare pentru fațadele clădirilor din plastic - are un tratament texturat al suprafeței frontale a materialelor de perete și de placare. Textura materialelor pentru tavanele acustice suspendate joacă un rol semnificativ în crearea unui confort acustic și luminos în interioare.
Desen un material poate fi natural, exprimând pe suprafața sa o structură caracteristică, caracteristici structurale (un astfel de model de suprafață vizibil se numește textură), sau artificial, aplicat pe suprafața unui material (produs) prin vopsire, imprimare sau în orice alt mod. Modelul materialului poate fi colorat (cromatic) sau alb-negru (acromatic).
Într-un sens larg textură(din latină textura - țesătură, legătură, structură) - orientarea preferențială a granulelor de cristal în policristale sau a moleculelor din materiale amorfe solide, ducând la anizotropia proprietăților lor.
Speciile de lemn cu vase largi, clar definite, vizibile într-o secțiune longitudinală, au așa-numita textură cu dungi, iar dacă aceste linii sunt colectate în dungi largi (cum ar fi, de exemplu, în stejar și frasin), atunci textura se numește dungi și dacă loviturile sunt aranjate aleatoriu (de exemplu, în nuc și eucalipt), atunci - împrăștiate-liniate. Speciile de lemn cu raze de miez clar distinse (stejar, fag, sicomor etc.), care sunt vizibile pe secțiuni radiale ca oglinzi strălucitoare - dungi sau pete intermitente, se caracterizează printr-o textură asemănătoare oglinzii. Pe secțiunile tangențiale ale acestor specii este vizibilă textura solzoasă a lemnului.
Speciile de lemn cu o structură anatomică slab distinsă (de exemplu, mesteacăn, cimiș, par) sunt numite slab texturat. Din punct de vedere decorativ, textura oglinzii este mai mare decât cea solzoasă, de aceea, pentru panouri de placare și mobilier, furnir radial rindeluit (tăiat subțire) este de preferat furnirului tangenţial.
O textură unică pe tăieturi este creată de defecte în structura lemnului - noduri, burluri (explozii), etc. Modelul natural al tăieturii este dezvăluit și îmbogățit prin tăiere înclinată, aplicare cuțite speciale cu o lamă ondulată, apăsare neuniformă și alte metode.
Textura materialelor din piatră și lemn este îmbunătățită prin lustruirea și finisarea transparentă (mastice, lacuri) a suprafeței. Expresivitatea modelului natural de piatră, sticlă-cristalină și unele polimeri și alte materiale este sporită de iluminarea direcțională a suprafeței, jocul de incluziuni translucide, plictisitoare și strălucitoare. Tehnologia modernă Producția de materiale de finisare artificiale, în principal polimerice, face posibilă obținerea unei varietăți aproape nelimitate de modele, inclusiv texturi decorative special create.
În materialele naturale și cele mai artificiale, textura se formează vizibil pe suprafețele lor cu diferite forme, dimensiuni și caractere. amenajarea spațială, culoare după elemente constitutive individuale: în lemn - straturi anuale, raze medulare, vase, fibre; la piatra naturala- boabe, vene, pori; pentru beton - piatră de ciment, agregat fin și grosier etc. Textura și culoarea servesc ca caracteristici de diagnosticare importante pentru recunoașterea tipurilor de minerale și lemn. Arhitecții, constructorii și specialiștii în materiale cu experiență o pot face cu ușurință semne externe Există zeci de tipuri de lemn și materiale din piatră naturală. Texturile acestor materiale sunt prezentate în Fig. Textura lemnului, reflectând structura sa anatomică, determină în mare măsură valoarea sa artistică și decorativă. Copacii de foioase tind să aibă o textură mai expresivă și mai bogată decât coniferele. Natura texturii lemnului se modifică dramatic în funcție de direcția tăierii trunchiului: transversală (capăt) sau longitudinală (radială și tangențială).
Modelele artificiale (aplicate de obicei pe suprafața materialului) diferă în numeroase moduri: caracter, scară, repetare, numărul și caracteristicile culorilor și combinațiile acestora etc. Designul nu poate fi aplicat pe suprafața materialului, dar este situat sub stratul superior transparent (de exemplu, on interior transparent film polimericîn materiale de finisare multistrat şi linoleum). Un model de material poate fi creat pe suprafața sa nu prin culoare, ci printr-o combinație de diferite reliefuri (gravare pe sticlă, o combinație de grămezi bucle și tăiate de materiale de covoare), perforații (pe plăci acustice) și alte metode.
Rapport (de la raportorul francez - aduce înapoi) este o parte (motiv) care se repetă a unui model.
Evaluarea proprietăților estetice ale materialelor și produselor de construcție se realizează atât prin măsurarea parametrilor fizici ai acestora, cât și prin compararea vizuală cu standardele aprobate. Cu metoda vizuală, culoarea, textura și modelul sunt evaluate în aceleași condiții de iluminare în care se preconizează că materialul va fi utilizat.
O caracteristică importantă, extrem de complexă și puțin studiată a materialelor și produselor de construcție este lor compatibilitate estetică unul cu altul si cu mediu. Problema armoniilor de culoare a fost studiată mai mult decât altele, totuși, de regulă, a fost considerată izolat de; conditii specifice aplicatii diverse combinatii culorile. Proprietățile estetice ale materialelor sunt prezentate în diagrama arborelui de proprietăți
Problema armoniei culorilor a materialelor structurale și de finisare nu poate fi considerată abstract din sarcinile generale proiectare arhitecturalăși reduceți la selecție combinatii frumoase. În „Doctrina culorii”, Goethe a numit combinația de albastru și verde „vulgar neplăcut” și combinația de galben și verde „vulgar vesel”. Întreaga istorie a culturii materiale mărturisește că „... nu există legi universale, neschimbabile ale combinațiilor frumoase de culori, indiferent de loc și timp... Respingând teoriile normative ale armoniei culorilor, ar fi greșit, totuși, să neglijăm acele prevederi. că într-o oarecare măsură bazată pe o generalizare a observaţiilor şi a practicii artistice” 1 . Astfel, nu este lipsit de dreptate să indicați acest lucru culori deschise se potrivesc bine cu albul, că cele armonioase includ comparații de culori apropiate care sunt percepute ca nuanțe de aceeași culoare, că în combinațiile de culori este mai bine să păstrăm relațiile de luminozitate ale culorilor spectrale etc. De asemenea, este logic să indicăm dorința de combinații „naturale” găsite în natură.
O combinație de culori care evocă o evaluare psihoestetică pozitivă se numește armonioasă.
Această compatibilitate a „naturalului” este adevărată nu numai în raport cu armoniile de culoare. De exemplu, combinația de materiale structurale naturale din lemn și piatră într-o singură clădire este întotdeauna percepută pozitiv; Combinația dintre materialele structurale artificiale interconectate în mod tradițional - metal și beton - este, de asemenea, armonioasă. Iar combinația de piatră naturală grea cu structuri ușoare din plastic poate fi percepută ca nearmonioasă și nenaturală.
Și mai complexă este problema alegerii unor materiale raționale (din punct de vedere al „compatibilității”) care să fie în armonie cu mediul. Arhitectul trebuie să ia în considerare condițiile naturale și climatice, natura peisajului, tradițiile regionale și naționale și multe altele. Iurtele din plastic nu au prins niciodată rădăcini în stepele kazahe, deși toate calculele tehnologice ale structurilor au fost făcute corect. Dar cât de armonios se încadrează clădirile vechi și noi din tuf în peisajul auster al Armeniei.
Număr combinatii posibile materialele dintre ele și mediul în afara obiectului utilizării lor este enormă. Fiecare dintre ele se poate dovedi a fi acceptabil sau inacceptabil în funcție de condițiile specifice și, mai ales, de sarcinile funcționale și artistice pe care le rezolvă arhitectul.
Textura este calitatea suprafeței unui obiect. Poate fi neted și dur.
Textura poate fi percepută prin atingere sau vizual. Atingerea și vederea sunt strâns legate. De exemplu, când vezi metal lustruit, reacționezi vizual la el și știi că suprafața lui este netedă, fără să-l atingi. Acest lucru se întâmplă pentru că atunci când vezi ceva care arată neted, mintea ta îți amintește de ce te-ai simțit în trecut când ai atins o suprafață netedă.
Prin urmare, textura afectează nu numai modul în care arată interiorul, ci și modul în care este perceput. Texturile aspre arată calde și naturale, texturile netede arată reci și formale.
Textura are și greutate vizuală. Suprafețele reflectorizante netede sunt în general mai ușoare decât suprafețele mate aspre. Placarea din marmură lustruită va arăta mai ușoară decât panourile din lemn.
Texturile aspre pot face, de asemenea, un obiect să pară mai apropiat și mai mic ca dimensiune. De exemplu, panouri de lemn în camera mare poate echilibra spațiul și îl face mai confortabil, iar panourile din lemn vor face o cameră mică mai mică.
Textura afectează și culoarea: suprafețele netede, lucioase par mai strălucitoare decât cele aspre, opace.
Percepția texturii este afectată de scară, distanță și lumină. Cu cât scara unei suprafețe texturate este mai mică, cu atât va apărea mai netedă. Chiar și textura aspră când este privită din distanta lunga, poate părea relativ netedă.
Iluminarea direcțională îmbunătățește textura, creând umbre și strălucire. Lumina difuză moale, pe de altă parte, minimizează contrastul și umbrele, făcând textura dificil de citit.
Suprafețele netede, strălucitoare reflectă lumina, sunt focalizate și atrag atenția. Suprafețele mate și mijlocii aspre absorb lumina și o difuzează neuniform, astfel încât acestea par mai terne decât suprafețele colorate, netede. Suprafețele foarte aspre, atunci când sunt luminate direct, creează umbre diferite.
Contrastul afectează și textura. Textura pe omogenă netedă fundal deschis va fi percepută mai clar decât aceeași textură pe un fundal cu o textură ușoară. Dacă textura este plasată pe un fundal întunecat aspru, inegal, va părea mai subțire și mai mică.
Pe suprafețele netede, murdăria și abraziunile sunt clar vizibile, dar pot fi îndepărtate cu ușurință. Suprafețele aspre ascund praful, dar sunt mai greu de curățat.
Textura poate fi folosită eficient pentru a adăuga interes și caracter unei camere. Cu toate acestea, deoarece texturile tind să umple vizual spațiul, camere mici Este mai bine să folosiți textura fină și în cantități mici.
Textura este eficientă în special în interioarele monocromatice, unde este folosită pentru a adăuga profunzime și pentru a crea un design atractiv.
În interioarele moderne, utilizarea îndrăzneață a texturii are un efect uimitor. Zidăria brută neterminată poate fi folosită împreună cu oţel inoxidabil, sticlă sau beton lustruit. Combinarea texturilor contrastante poate crea varietate, dar aceasta necesită un spațiu mare.
Textura și modelul sunt strâns legate. Ornamentul este element decorativ, care decorează suprafața și se obține de obicei prin repetarea motivelor. Când privești un design de la distanță, motivele devin atât de mici încât nu le vezi ca elemente individuale și le percepi ca textură.
Modelul poate fi structural sau aplicat. Structural este inerent construcției sau instalării suprafețelor. Aplicata este decorativa si se adauga dupa ce suprafata este finalizata.
Modelele au făcut parte din viața noastră încă de la început. Sunt prezenți peste tot și joacă un rol important în viata de zi cu zi, având semnificație culturală, religioasă și filozofică. Natura este adesea o sursă de inspirație pentru modelele decorative în designul interior.
Un instrument eficient în designul interior, modelul, precum textura, umple un spațiu, așa că principalul lucru este să nu exagerați: modelele concurente nu vor face spațiul mai interesant, ci doar îl vor aglomera, creând dezordine.
Dacă vă place simplitatea, atunci folosiți un model ca accent. Animați un interior liniștit cu accesorii: mai multe perne diferite cu model luminos decorează camera fără a crea haos.
Dacă ești înnebunit după modele, atunci câteva sfaturi te vor ajuta să-ți păstrezi interiorul armonios și echilibrat:
Utilizați scara modelului în funcție de dimensiunea camerei. Dacă camera este mică, este mai bine să rămâneți la un model mic. Rețineți că va apărea ca textură sau chiar solidă într-un spațiu mare. Într-o cameră mare, puteți folosi modele mari sau modele de dimensiuni medii.
Combinați diferite modele cu o culoare comună sau aceleași modele în cameră dimensiuni diferite sau flori.
