FIGURĂ DE STIL

Figură de stil este un cuvânt sau o expresie folosită în sens figurat a crea imagine artisticăși obținerea unei mai mari expresivitati. Căile includ tehnici precum epitet, comparație, personificare, metaforă, metonimie, uneori ele includ hiperbole și litote. Nicio operă de artă nu este completă fără tropi. Cuvântul artistic este ambiguu; scriitorul creează imagini, jucându-se cu semnificațiile și combinațiile de cuvinte, folosind mediul cuvântului din text și sunetul acestuia - toate acestea constituie posibilitățile artistice ale cuvântului, care este singurul instrument al scriitorului sau poetului.
Fiţi atenți! Când se creează un trop, cuvântul este întotdeauna folosit într-un sens figurat.

Să ne uităm la diferite tipuri de trasee:

EPITET(Epitetonul grecesc, atașat) este unul dintre tropi, care este o definiție artistică, figurativă. Un epitet poate fi:
adjective: blând chip (S. Yesenin); aceste sărac sate, asta slabă natura...(F. Tyutchev); transparent fecioară (A. Blok);
participii: margine abandonat(S. Yesenin); frenetic dragon (A. Blok); scoate luminat(M. Tsvetaeva);
substantive, uneori împreună cu contextul înconjurător: Iată-l lider fără echipe(M. Tsvetaeva); Tinerețea mea! Micul meu porumbel este întunecat!(M. Cvetaeva).

Orice epitet reflectă unicitatea percepției autorului asupra lumii, prin urmare exprimă în mod necesar un fel de evaluare și are o semnificație subiectivă: un raft de lemn nu este un epitet, deci nu există o definiție artistică aici, o față de lemn este un epitet care exprimă impresia vorbitorului asupra expresiei faciale a interlocutorului, adică crearea unei imagini.
Există epitete de folclor stabile (permanente): la distanță un fel de corpul Bine făcut, Este clar soare, precum și tautologice, adică epitete repetate, aceeași rădăcină cu cuvântul definit: Eh, durere amară, plictiseală plictisitoare, muritor! (A. Blok).

Într-o operă de artă un epitet poate îndeplini diverse funcții:

• descrie subiectul la figurat: strălucitor ochi, ochi- diamante;
• creați o atmosferă, o stare de spirit: sumbru dimineaţă;
• transmite atitudinea autorului (povestitor, erou liric) față de subiectul caracterizat: „Unde va fi farsă?" (A. Pușkin);
• combinați toate funcțiile anterioare în părți egale (în majoritatea cazurilor de utilizare a epitetului).

Fiţi atenți! Toate termeni de culoareîntr-un text literar sunt epitete.

COMPARAŢIE este o tehnică artistică (trop) în care o imagine este creată prin compararea unui obiect cu altul. Comparația diferă de alte comparații artistice, de exemplu, asemănări, prin aceea că are întotdeauna un semn formal strict: o construcție comparativă sau o cifră de afaceri cu conjuncții comparative parcă, parcă, exact, parcă si altele asemenea. Expresii ca arăta ca... nu poate fi considerată o comparație ca un trop.

Exemple de comparații:

Comparația joacă, de asemenea, anumite roluri în text: uneori autorii folosesc așa-numitul comparație detaliată, revelatoare diverse semne fenomene sau transmiterea atitudinii dumneavoastră față de mai multe fenomene. Adesea, o lucrare se bazează în întregime pe comparație, cum ar fi, de exemplu, poemul lui V. Bryusov „Sonetul în formă”:

PERSONALIZARE- o tehnică artistică (trop) în care unui obiect, fenomen sau concept neînsuflețit i se dau proprietăți umane (nu fi confundat, exact uman!). Personificarea poate fi folosită restrâns, într-o singură linie, într-un mic fragment, dar poate fi o tehnică pe care se construiește întreaga lucrare („Tu ești pământul meu abandonat” de S. Yesenin, „Mama și seara ucisă de germani”. ,” „Vioara și puțin nervos” de V. Mayakovsky etc.). Personificarea este considerată unul dintre tipurile de metaforă (vezi mai jos).

Sarcina de uzurpare a identității- să coreleze obiectul reprezentat cu o persoană, să-l apropie de cititor, să înțeleagă la figurat esența interioară a obiectului, ascunsă de viața de zi cu zi. Personificarea este unul dintre cele mai vechi mijloace de artă figurative.

HIPERBOLĂ(greacă: Hyperbole, exagerare) este o tehnică în care o imagine este creată prin exagerare artistică. Hiperbola nu este întotdeauna inclusă în setul de tropi, dar prin natura utilizării cuvântului într-un sens figurat pentru a crea o imagine, hiperbola este foarte apropiată de tropi. O tehnică opusă în conținut hiperbolei este LITOTĂ(Litotes greacă, simplitate) este o subestimare artistică.

Hiperbola permite autorul să arate cititorului într-o formă exagerată cel mai mult trăsături caracteristice obiect înfățișat. Adesea hiperbole și litotele sunt folosite de autor într-un mod ironic, dezvăluind nu doar aspecte caracteristice, ci și negative, din punctul de vedere al autorului, ale subiectului.

METAFORĂ(Metaforă greacă, transfer) - un tip de așa-numit trop complex, o tură de vorbire în care proprietățile unui fenomen (obiect, concept) sunt transferate altuia. O metaforă conține o comparație ascunsă, o asemănare figurativă a fenomenelor folosind sensul figurat al cuvintelor cu ceea ce este comparat obiectul este subînțeles doar de autor; Nu e de mirare că Aristotel a spus că „a compune metafore bune înseamnă a observa asemănări”.

Exemple de metaforă:

METONIMIA(greacă Metonomadzo, redenumire) - tip de trop: desemnare figurativă a unui obiect în funcție de una dintre caracteristicile acestuia.

Exemple de metonimie:

Când studiați subiectul „Mijloace de exprimare artistică” și finalizați temele, acordați o atenție deosebită definițiilor conceptelor date. Nu numai că trebuie să înțelegeți semnificația lor, ci și să cunoașteți terminologia pe de rost. Acest lucru vă va proteja de greșelile practice: știind cu fermitate că tehnica de comparație are caracteristici formale stricte (vezi teoria despre subiectul 1), nu veți confunda această tehnică cu o serie de altele. tehnici artistice, tot pe baza comparației mai multor obiecte, dar nu și pe o comparație.

Vă rugăm să rețineți că trebuie să vă începeți răspunsul fie cu cuvintele sugerate (prin rescrierea lor) fie cu propria dvs. versiune a începutului răspunsului complet. Acest lucru se aplică tuturor acestor sarcini.

Lectură recomandată:

• Studii literare: Materiale de referință. - M., 1988.
• Polyakov M. Retorică și literatură. Aspecte teoretice. - În cartea: Întrebări de poetică și semantică artistică. - M.: Sov. scriitor, 1978.
• Dicţionar de termeni literari. - M., 1974.

Înainte de a caracteriza grupul mijloacelor speciale de exprimare, să clarificăm conceptele de bază. Un dispozitiv stilistic este o modalitate de a organiza o declarație sau un text întreg care ajută la crearea unui efect expresiv. Expresivitatea vorbirii este proprietatea care susține atenția destinatarului și evocă în el empatie emoțională.

Termen recepţie se corelează cu termenul mijloace. Un dispozitiv stilistic este construit pe baza utilizării unităților lingvistice sau a grupărilor acestora, pe care autorul discursului le selectează și le supune unei anumite proceduri în conformitate cu scopul de a crea o impresie stilistică. O tehnică este o operație orientată estetic și/sau pragmatic cu mijloacele limbajului, care permite transmiterea atitudinii autorului discursului față de realitatea lingvistică și participanții la comunicare. Dacă limbajul înseamnă sunt substratul material al expresivității, atunci tehnica acceptă latura tehnologică, acțiuni cu mijloace. Cu toate acestea, fiecare tehnică are o concluzie eficientă și poate fi luată în considerare în forma sa materială de realizare. Recepția revine astfel din nou pe tărâmul mijloacelor. Exact așa, cu luarea în considerare concomitentă a aspectelor procedurale și eficiente, vom avea în vedere structurile de vorbire care vizează atingerea expresivității.

ÎN vedere generală, din punct de vedere operațional, tehnicile/mijloacele de exprimare se împart în două tipuri principale, descrise în retorica antică: tropi și figuri.

Un trop este un dispozitiv (mijloace) de expresivitate bazat pe transferul de sens și, ca urmare, pe combinarea semnificațiilor în aceeași formă. Un cuvânt, o frază, o propoziție care denumește un obiect, un fenomen sau o situație este folosită pentru a desemna un alt obiect, fenomen sau situație. Semnificațiile general acceptate (generative) și cele noi (derivate) sunt combinate. Sensul non-figurativ al cuvântului este legat de realitatea în mod direct, direct, iar sensul figurat, tropical, este legat indirect, printr-o legătură cu unitatea generatoare corespunzătoare. Apare dualitatea semantică a unității nou formate, formând efectul expresivității. În timpul percepției, traseul apare în plus în mintea vorbitorului nativ "fantomă altă unitate de vorbire” (E.V. Klyuev), o reprezentare asociativă bazată pe original unitate lingvistică. În acest caz, contextul servește ca un fel de cheie pentru dezlegarea imaginii. O reprezentare figurativă non-standard a semnificatului este o funcție tipică a unui trop. Trebuie totuși avut în vedere că rolul transferului semantic nu este epuizat de funcția figurativă: implementarea nominativului. (ocular fund) sau functie de compresie (bea un întreg ceaşcă), dar apoi calificarea figură de stil Este nepotrivit să se aplice unui fenomen de vorbire.

Asociațiile au două direcții principale: asemănarea și contiguitatea fenomenelor. La transferul prin similitudine, apare o metaforă; la transferul prin contiguitate (apare în timpul coexistenței stabile a fenomenelor sau a utilizării obiectelor) – metonimie. Funcția estetică a unui trop implică o abatere deliberată de la logica standard. Căile, potrivit lui M. V. Lomonosov, „au o mare putere în semnificație”, creează o imagine verbală impresionantă.

Figură de stil(figură stilistică, figură retorică) - un dispozitiv (mijloace) de expresivitate bazat pe juxtapunerea unităților din text. Quintilian a subliniat că o figură de stil „reprezintă o abatere a gândirii sau a expresiei de la forma comună sau simplă”. De aici termenul figura - o „postură de vorbire” particulară a componentelor unui enunț, care se abate de la cea obișnuită, standard.

Figurile de stil sunt împărțite în semantice și sintactice. Figurile semantice sunt formate prin juxtapunerea de cuvinte, fraze sau secțiuni mai mari de text, interconectate prin relații de opoziție, incompatibilitate, creștere sau scădere a intensității. Figurile semantice, de regulă, nu au construcții sintactice specializate atribuite. Spre deosebire de cele semantice, figurile sintactice sunt realizate într-o formă sintactică specială, care nu este tipică pentru o exprimare neutră stilistic a gândirii. Această împărțire este condiționată, deoarece atât semantica, cât și forma gramaticală sunt importante în formarea fiecăreia dintre figuri. Distincția se face pe baza semnificației sporite a unei trăsături (semantice) sau alteia (sintactice). În unele cazuri, este foarte dificil să se stabilească o dominantă, de exemplu, în raport cu un epitet, gradație, comparație. Clasificarea operațională declarată a tehnicilor (mijloacele) speciale de expresivitate este doar una dintre multele posibile. Chiar și dihotomia de bază căi/figuri nu este general acceptat: tropii pot fi considerati ca un tip de figură. Toate încercările de clasificări ale tehnicilor și mijloacelor de exprimare (bazate pe unul sau mai multe criterii, evidențierea formei sau funcției) sunt, de fapt, încercări de sistematizare a unui set ilogic. De aceea, nu există clasificări general acceptate ale tropilor și figurilor.

Să caracterizăm tehnici (mijloace) speciale de expresivitate.

Comparația este o comparație figurativă formalizată gramatical a unui obiect, fenomen cu un alt obiect, fenomen bazat pe asemănare. Comparația, pe de o parte, este transmisă prin juxtapunerea unităților într-o declarație, prin urmare, poate fi definită ca un „dispozitiv tipificat sintagmatic”, adică. figură de stil. Pe de altă parte, aceasta este o întorsătură figurativă a vorbirii, caracterizată de dualitate semantică, care transmite o gândire îmbogățită cu conținut figurat. În consecință, există motive, după N.L Kozhevnikova, E.L. Nekrasova, L.A. Novikov, D.E.

Comparația este un trinom semantic formal. Componentele sale: subiectul comparației - ceea ce se compară (1); bază de comparație - un semn sau un număr de semne care ne permit să stabilim asemănarea (2); obiect de comparație - acela cu care este comparat obiectul (3): Femeie tânără (1) subţire (2), ca o trestie(3). Ordinea indicată a componentelor de comparație este standard, dar nu este obligatorie. De exemplu: Ca plumbul (3), negru (2) apă(1) (A. Blok). Dispunerea inversă a părților de comparație ajută la sporirea efectului emoțional-figurativ. Nu toate componentele comparației pot fi prezentate în declarația: Amurg albastru (1), ca o turmă de oi(3) (S. Yesenin). Omiterea bazei complică comparația și stimulează imaginația cititorului. Această comparație se apropie de o metaforă.

Comparația are un caracter formal. Cifra de afaceri comparativă cu unirea Cum- cel mai comun mod de formatare gramatical a acestei tehnici. Se folosesc și conjuncțiile parcă, parcă, exact, ca: Deasupra mea este o boltă de aer, Ca sticla albastră(A. Ahmatova); Asemenea cărților, luminile se răspândesc într-un semicerc(A. Blok); A spus că e ca și cum l-a tăiat(afirmație colocvială); Ca un meteorit, o navă spațială poate arde(din text științific). Comparația este exprimată și printr-o propoziție subordonată, căreia i se atribuie o funcție de caracterizare. În acest caz, situația utilizată pentru comparație poate fi fie fiabilă, fie fictivă, cf.: Dacă aceasta este bucurie, atunci ai grijă de ea, așa cum o mamă are grijă de fiul ei.(K. Paustovski); Au trecut pe lângă mine, dar nimeni nu părea să mă bage în seamă, ca și cum aș fi un lucru, ca o masă sau un scaun(V. Veresaev).

Sensul figurat comparativ în unele cazuri este susținut lexical cu ajutorul limbilor asemănător, asemănător, asemănător, reminiscent etc.: Dulapul lui(Raskolnikova) era situat chiar sub acoperișul unei clădiri înalte cu cinci etaje și semăna mai mult cu un dulap decât cu un apartament(F. Dostoievski); Printre alți copii care se joacă, Ea seamănă cu o broască(N. Zabolotsky).

Semnalul formal al acestui discurs este și cazul instrumental al unui substantiv cu sensul de comparație: Și șuvoiul de gheață apăsat pe corp cu sticlă înțepătoare(A. Bely); Întunericul ieși din nou din crâng ca o lebădă albastră(S. Yesenin). Sensul comparației este adesea transmis prin forma gradului comparativ al unui adjectiv sau adverb: Contesa era mai palidă decât fularul ei(A. Pușkin); Harun a alergat mai repede decât o căprioară. Mai repede decât un iepure dintr-un vultur(M. Lermontov).

Volumul impresiei figurative este creat folosind o comparație extinsă:

Furnica nu cunoaște persoana respectivă.<...>Existam pentru ea doar ca o inevitabilitate de neinteles, ca un taifun, un cutremur, o moarte subita.<...>Suntem ca voința cea mai înaltă pentru ei. Nu chiar cel mai înalt, desigur, dar totuși. Nu putem stinge soarele, dar avem puterea de a-l bloca cu un baldachin. Tăiind o pădure, dând foc unei păduri, adăugând pulbere chimică într-o pădure, inundând o pădure cu un rezervor, plantând o nouă pădure, acționăm pentru ei aproape ca o forță a ordinii cosmice.(M. Notează-l).

Comparația poate deveni mai complicată și specificată prin alte mijloace figurative: ŞI stele îndepărtateînghețat în infinitul de ceruri moarte. Ca luminile prafului de diamant pe azurul vălurilor eterne(K. Balmont) - comparația include o metaforă; O bătrână înaltă, osoasă, cu o față de fier și o privire fixă, merge cu pași lungi și cu o mână uscată ca un băț, împinge o altă femeie în fața ei.(I. Turgheniev) - epitetul servește drept bază pentru comparație.

Se face o distincție între comparațiile standard și cele individuale, cele ale autorului, construite pe comparații neașteptate. De exemplu, în textele așa-numitei literaturi de formulă, sunt adesea folosite comparații lingvistice generale standard - standarde expresive: Asta înseamnă că ceva real se va întâmpla în asta lume ciudată, unde ciudatul ei prieten alunecă ca un pește în apă, tăcut și lin. Dimpotrivă, un artist adevărat se străduiește să obțină similitudine stabilită din automatismul percepției. miercuri: Unul ca un deget(comparație standard de limbă) și Sunt singur, ca ultimul ochi al unui om care merge la orb(V. Maiakovski). Dacă comparația standard este „ cea mai simplă formă gânduri" închise într-o formulă lingvistică, atunci compararea individuală necesită operații creative cu mijloacele limbajului. Nu trebuie să credem că comparațiile individuale sunt caracteristice exclusiv vorbirii artistice. Iată exemple: Corul, deși a interpretat operă lirică franceză, a continuat să strige ca un batalion penal pe terenul de paradă.(dintr-o recenzie a unui critic de teatru); Cireșul de pasăre este un copac vesel. Când cireșul de pasăre este acoperit cu flori, râde ca o fată(dintr-un eseu al unui elev de clasa a cincea).

Metafora este un trop format pe baza asemănării obiectelor, fenomenelor, acțiunilor, semnelor comparate. Potrivit lui Aristotel, aceasta este o comparație ascunsă. Metafora ca troie (metaforă figurativă) ar trebui să fie distinsă de metafora nominativă, cognitivă.

Metafora servește pentru a reprezenta în mod figurat un obiect care este similar cu un alt obiect în funcție de anumite atribute, folosind numele acestuia din urmă. Impresia figurativă rezultată este de obicei asociată cu o evaluare emoțională. În cele mai multe cazuri, o metaforă poate fi transformată într-o comparație: Stele - lămpi aprinse(V. Ivanov) > stelele strălucesc ca lămpile aprinse. Atunci când se produce o metaforă, căutarea unei baze pentru comparație se poate baza pe asemănarea obiectivă a obiectelor. De exemplu: violet ochi - culoarea seamănă cu violetele; nori plutesc - mișcându-se pe cer fără probleme, ca prin apă. Viziunea subiectivă a unui obiect nu corespunde întotdeauna proprietăților sale reale. Iată povestea spusă de V. Soloukhin:

Doi intelectuali s-au certat despre tipul de zăpadă. Unul a spus că poate fi albastru. Un altul a susținut că zăpada este zăpadă, albă ca... zăpada. Repin locuia în aceeași casă. Ne-am dus la el să rezolvăm disputa. Lui Repin nu-i plăcea să fie luat de la serviciu. El a strigat furios: „Ce vrei?” - Ce fel de zăpadă este? - Doar nu alb! - și a trântit ușa.

Metafora apare atunci când se compară obiecte aparținând unor sfere semantice diferite: lup pofta de mancare - trecerea de la sfera zoosemică la cea cu sens uman; ramuri maini - trecerea de la sfera semantică a naturii (clasa de plante) la cea cu sens uman; apăsați - armă propaganda - trecerea de la sfera militară la cea politică etc. Fiecare dintre modelele semantice de transfer este implementat într-o varietate de metafore specifice. Cea mai cuprinzătoare comparație reciprocă lumea interioara omul și lumea naturală, cf. de la A. Blok: zoriiîn sânge(despre presimțirea iubirii) și bucle mușchi încâlciți, degetele zorii(imagini antropomorfe ale naturii). O metaforă se formează pe baza diferitelor părți de vorbire. Un trop poate fi citit numai în context, iar o metaforă, de regulă, este implementată ca parte a modelelor gramaticale standard ale frazelor și propozițiilor rusești. Se distinge o metaforă nominală (în cadrul ei, o metaforă genitivă este comună; contextul tropului aici este un substantiv în cazul genitiv: arhitecti reforme), verbal (timp curge), adjectiv (argint voce).Într-un context, diferite, din punct de vedere morfologic, pot fi combinate tipuri de metaforă. De exemplu: ÎN fire zile însorite Timp a țesut un fir (S. Yesenin): o imagine holistică este creată printr-o combinație de metafore nominale și verbale.

Semnificațiile lingvistice metaforice sunt familiare. Ele sunt evidențiate în dicționarele explicative cu marca trans. (portabil). Metafora autorului transmite o viziune subiectivă asupra lumii, este neașteptată și necesită adesea o decodare specială. De exemplu, I. A. Bunin scrie despre percepția unei metafore ghicitori în „Viața lui Arseniev”:

Am citit: Ce tristete! Capătul aleii a dispărut din nou în praf dimineața, iar șerpi argintii s-au târât prin puțuri de zăpadă... Ea a întrebat: - Ce șerpi? Și era necesar să explic că a fost o furtună de zăpadă, zăpadă în plutire.

O metaforă extinsă este comună în textele literare. De exemplu, poetul îl face pe cititor să vadă din nou tabloul pădure de varăîn razele soarelui: Și raza de vară, ca și ultimul chibrit, s-a rupt și a lovit scoarța, Frunzișul a ars în sunetul strigătelor păsărilor, Focul de toamnă în vânt.(I. Grudev). Texte întregi pot fi citite ca o metaforă extinsă, de exemplu, „În ajun” și „Cuibul nobil” de I. Turgheniev, „Fanca” de I. Goncharov, „Un nor în pantaloni” de V. Mayakovsky, „ Timpul este noapte” de L. Petrushevskaya etc.

Metafora este utilizată activ în texte de diferite stiluri funcționale. De exemplu, colegii și studenții profesorului A. A. Reformatsky au subliniat în mod repetat natura metaforică a gândirii omului de știință și originalitatea figurativă a discursului său. Așa evaluează A. A. Reformatsky, folosind metafore, rolul lui I. A. Baudouin de Courtenay în formarea școlilor fonologice:

Școala Baudouin trebuie diferențiată. Unii dintre Baudouin au mers la stânga, alții la dreapta. Aici nu vreau deloc să caracterizez ceva calitativ prin adjectivele stânga și dreapta, parcă în sens politic. Simplu: ambele. Dar introducerea cuvântului „fonem” în lingvistică nu aparține lui Shcherba, ci lui Baudouin. Meritul lui Baudouin este că a oferit rampa inițială de la care s-au putut dezvolta școlile din Leningrad, Praga și Moscova.

Metaforele acționează aici ca o metodă de prezentare vizuală a rezultatului analizei teoretice și ca un mijloc de generalizare logică. În discursul jurnalistic există tendința de a dezvolta metafore cu o bază figurativă clară: Dvs pilot într-o mare de informații- radio „Echoul Moscovei”; Cu toții asistăm la post-criză redresarea economicăţări. Există și metafore în vorbirea bisericii: Religiile... aveau aproape şaizeci de ani călușat. Dar asta dovedește puterea religiei. De aceea ea taci din gură că în adâncuri ea sforăie în doctrina Spiritului și Adevărului.

Un tip de metaforă este personificarea - un dispozitiv stilistic (mijloace) bazat pe transferul proprietăților unui obiect animat la unul neînsuflețit. În vorbire, aceasta este o astfel de imagine a obiectelor, a fenomenelor naturale, în care sunt asemănate cu o persoană. De exemplu: Noaptea, prin foșnetul ploii, corabia a strigat de patru ori...(K. Paustovski); Stelele se roagă(A. Fet); Seară. Litoral. Suspine ale vântului. Strigătul maiestuos al valurilor(K. Balmont). Personificarea este utilizată în mod activ în discursul jurnalistic: Bunul nostru prieten, networker, îi așteaptă cu nerăbdare pe toată lumea(emisiune radio); Cartea este mai vie decât moartă; Luzhniki primește dragi oaspeți; Prețurile benzinei au înnebunit; Computerul citește gândurile de la distanță(titlurile ziarelor). Personificarea se atașează adesea persoanei descrise aspect persoană sau animal: Cireșul de pasăre doarme într-o pelerină albă; Toamna - iapa rosie - scarpinand coama(S. Yesenin).

În textele literare, personificarea se poate manifesta eu! forma de personificare - asemănare completă a unui obiect neînsuflețit cu o persoană. De exemplu, în poezia „Cliff” ("Norul de aur a petrecut noaptea...") M. Yu Lermontov, cu ajutorul personificării extinse, creează imagini ale unei tinere anemone-cochetă (nor)și un bărbat de vârstă mijlocie, singuratic și persistent (stâncă uriașă). Personificarea este strâns legată de alegorie.

Alegoria este un trop care constă dintr-o reprezentare alegorică a unui concept abstract folosind o imagine artistică specifică. De exemplu, în fabule, viclenia este întruchipată sub forma unei vulpi; înșelăciune - sub formă de șarpe; încăpățânare – sub formă de măgar. Ca o metaforă extinsă, o alegorie este exprimată nu printr-un singur cuvânt, ci printr-un fragment de text. În textele literare, o alegorie poate fi creată pe baza personificării. Un exemplu izbitor- imagini alegorice din operele lui N. Gogol: Korobochka - o alegorie a limitării; Plyushkin - zgârcenie. În mod tradițional, alegorizarea personajelor este indicată prin nume de familie: Proedin, Prostakova de la D. Fonvizin, Molchalin de la A. Griboyedov, Lyapkin-Tyapkin de N. Gogol.

Unele dintre perifrazele figurative sunt formate după modelul metaforic. Perifraza (perifraza) este o frază descriptivă care înlocuiește numele standard al unei persoane, obiect, fenomen. Nu se bazează neapărat pe transferul de sens, iar perifrazele figurative sunt asociate nu numai cu modelul metaforic, ci și cu modelul metonimic al transferului. O perifrază figurativă aduce în prim-planul percepției trăsăturile esențiale ale semnificatului. De exemplu, în textele poeziei ruse din primii ani postrevoluționari, cuvântul revoluţie este înlocuită de perifraze metaforice care transmit o imagine bogată din punct de vedere estetic a fenomenelor naturale: foc de foc; un foc care curăță pământul, o flacără groaznică de foc etc.; imaginea oamenilor se formează cu ajutorul perifrazelor care conțin semnele „puternic”, „inflexibil”, „puternic”, „neînfricat”: titan puternic; un cavaler formidabil, curajos; mare cavaler al muncii. Perifrazele figurative servesc la crearea unor formule poetice care transmit idei estetice stabile.

Metonimia este un trop constând în folosirea figurativă a unui cuvânt sau a unei expresii bazată pe contiguitatea fenomenelor comparate. Transferul se explică prin faptul că anumite fenomene sunt strâns legate între ele, iar conștiința umană și-a consolidat compatibilitatea, de exemplu: data rundei: cifra de vârstă care se termină cu zero, rotunjimea zeroului a stat la baza imaginii. Legătura dintre un obiect și materialul din care este realizat acest obiect este realizată în mod obiectiv: Nu pe argint - am mâncat pe aur(A. Griboyedov), între conținut și care conține: Ei bine, mănâncă o altă farfurie, draga mea(I. Krylov); între autor și operele sale: A citit cu ușurință pe Apuleius, dar nu l-a citit pe Cicero(A. Pușkin); între un loc şi oamenii de acolo: By bivuacul nostru deschis era liniștit(M. Lermontov); între o instituție, o întreprindere și persoanele care lucrează sau studiază acolo: Duma a aprobat legea în prima lectură; Universitatea din Moscova a câștigat olimpiada de programare.

Metonimia se bazează adesea pe sinestezia sentimentelor: o impresie este transferată asociativ din zona unui sentiment primar în zona altuia: Se auzea în pădure un secure de tăietor de lemne(N. Nekrasov), cf.: s-au auzit sunete; Noapte lungă neobosit Basm negru curgea (I. Annensky), cf.: noapte neagră, întunecată.

Sinecdoca este un tip de metonimie, un trop care ia naștere pe baza transferului de la întreg la parte sau invers. O înțelegere restrânsă a termenului este asociată cu un întreg indivizibil, atunci când o parte este inseparabilă de întreg: bucuria unității Soarelui, umidității și tulpinilor(K. Balmont), cf.: tulpinaŞi planta. Cu o înțelegere largă a termenului, se ia în considerare transferul în cadrul unui set conform unui criteriu cantitativ: Cu toții ne uităm la Napoleon(A. Pușkin); Și se putea auzi cum se bucura francezul până în zori(M. Lermontov); transfer în cadrul relațiilor generice: Ei bine, stai jos, dragă(V. Mayakovsky) - se folosește conceptul generic în locul „soarelui” specific; Educație în ruble - se folosește conceptul specific în locul genericului „bani”.

Un epitet este o definiție expresivă care subliniază trăsătura caracteristică a denotatului. În funcția de epitet, un adjectiv este folosit cel mai adesea într-un sens direct (epitet non-tropical) sau figurat (epitet tropical). Să comparăm două exemple: Stătea deasupra lacului roşu lună(A. Tolstoi); Se ridica sângeros lună(A. Perventsev). În ambele cazuri, epitetul evidențiază culoarea lunii, care este neobișnuită pentru percepția vizuală de zi cu zi. În a doua afirmație, epitetul este tropical: desemnarea culorii este însoțită de imaginea sângelui. Un epitet poate fi, de asemenea, un participiu, ceea ce ne permite să transmitem procesualitatea caracteristicii distinctive: Mai sus răcit luna strălucește(S. Yesenin). Uneori, epitetul este exprimat prin aplicații: copil-viaţă, oaspete-iarnă.

Tropurile includ doar epitete metaforice sau metonimice, care sunt exprimate printr-un cuvânt într-un sens figurativ lingvistic general (sângeros/auriu/mort lună) sau în sensul figurat al autorului individual (Și undeva, în spatele soarelui străzilor, ea șocheia / inutilă oricui, flasc lună(V. Maiakovski). Un cuvânt ocazional poate fi folosit ca epitet: Ca un câine chipul lunii hololoboy Aș lua-o și l-aș urla pe toate(V. Maiakovski). Epitetele care se găsesc adesea în operele de folclor, precum și în vorbirea poetică, sunt numite constante: Fel Bine făcut, pur câmp, mamă brânză Pământ.

Efectul stilistic al intensificării însoțește utilizarea unui lanț de epitete la unul notat: Urmărește-mă, cititor! Cine ți-a spus că nu există real, adevărat, etern dragoste?(M. Bulgakov). Epitetele dispersate în spațiul textului servesc la crearea unei imagini generale care afectează emoțional: Minunat poza cat de drag imi esti: Alb simplă, lună plină, lumină cerească înalt,Şi genial zăpadă și sanie îndepărtat singuratic funcţionare(A. Fet).

Epitetele sunt caracteristice stilurilor funcționale cu o încărcătură emoțională și estetică pronunțată: Chiar nu vom putea iubi? pur, strălucitor, victorios dragostea de Înviere?(din predică); Cât costă fals cifrele pot fi incluse pe buletinul de vot; Pe putred Este imposibil să construiești o clădire puternică a democrației pe fundație(din ziare); Și ce fel de pături erau acolo: aerisit, cald, parfumat; Cel puțin Masha era urâtă, da inteligent, amabil, disperat (din dialoguri vorbite).

Hiperbola este o tehnică constând într-o exagerare excesivă deliberată a proprietăților unui obiect (manifestare intensă, dimensiune, semnificație, capacități etc.) pentru a crea o impresie emoțională puternică. De obicei, aceasta este figurativă, adică. expresie tropicală: La o sută patruzeci de sori apusul strălucea(V. Maiakovski). Există o hiperbolă comună a limbajului (sugruma într-o îmbrățișare, călătorește în toată lumea)și ale autorului individual: Pantaloni cazac lat de mare ca Marea Neagră(N. Gogol). Această tehnică poate fi construită și în afara transferului, pe baza exagerării cantitative în sine: Și chiar în acel moment erau curieri, curieri, curieri pe străzi... vă puteți imagina, doar treizeci și cinci de mii de curieri! (ŞI. Gogol). La fel și în afirmațiile colocviale: te-am întrebat de o mie de ori; Am citit de o sută de ori enunțul problemei, prima dată când am înțeles-o etc. Hiperbola este un dispozitiv stilistic necesar în genul odă; este folosit în mod regulat în elogii, toasturi etc.

Deoarece hiperbola nu are un design standard în limbaj, ea este stratificată peste alte dispozitive stilistice, rezultând formarea de tropi cu sens hiperbolic suplimentar: metaforă hiperbolică; epitet hiperbolic, comparație hiperbolic. De exemplu, A. Soljenițîn folosește metafore și epitete hiperbolice pentru a transmite evaluarea psihologică contradictorie a unui tânăr asupra rolului lui I. Stalin la începutul războiului: Vasya Zotov a considerat că este o crimă chiar să întrețină aceste gânduri tremurătoare. A fost o blasfemie, a fost o insultă Tată și Învățător atotputernic, atotștiutor, care mereu la fața locului, prevede totul, va lua toate măsurile și nu va permite să se întâmple. Hiperbolizarea afectează și textele jurnalistice:

La sfârșitul lunii martie, când a devenit clar că cutremurul din Japonia o va împiedica să țină campionatul, Rusia a făcut un act disperat - i-a invitat pe cei mai buni patinatori să li se alăture în aprilie. Creatorul a creat lumea noastră în șase zile. Ceea ce au făcut autoritățile federale și de la Moscova organizând Campionatele Mondiale de patinaj artistic în doar o lună (în loc de cei doi ani standard de pregătire) merită de asemenea să fie numit un miracol. O hiperbolă extinsă se bazează pe o analogie figurativă.

Litota este o „hiperbolă inversă”, o tehnică de subestimare deliberată a oricărei proprietăți. Litota se îmbină adesea cu alte tropi. De exemplu: Trebuie să-ți pleci capul sub bucata subțire de iarbă(N. Nekrasov); Aici vei vedea astfel de talii la care nu ai visat niciodată: talie subțire, îngustă, nu mai groasă decât un gât de sticlă(N. Gogol); In aproape o dantela Da cu batista voi pleca din casa lumina I, trasa de plan(I. Irtenev). În exemplele date, litotes este dispozitivul individual al autorului. Litotes este, de asemenea, exprimat prin mijloace lingvistice tropicale reale: nici un ban în buzunar, la doi centimetri de oală, mare cât nasul unui gulkin.

Litota mai este numită și o expresie expresivă construită pe baza negației opusului, folosită pentru a înmuia calitatea sau proprietatea desemnată: Furia i-a făcut chipul prost și mai prost(M. Lermontov) - cf.: prost. Aceasta este o tehnică de negare atentă: nu fără ajutorul tău, nu fără greșeli, nu fără dificultate, nu fără motiv, nu fără îndoială, nu fără ironie.În astfel de cazuri, este posibil să folosiți un termen sinonim - meioză.

Ironia este un trop care constă în folosirea unui cuvânt sau a unei expresii într-un sens opus sensului său literal. Transmite ridicol în combinație cu o anumită emoție: bine / rău / otrăvitor / ironie amară etc.: De aceea sunteți toți oameni înțelepți(A. Griboyedov). Aceeași funcție este caracteristică autoironiei: Cine este acest tip frumos care merge pe stradă? Sunt atât de frumos mergând pe stradă(I. Irtenev). Ironia este un dispozitiv stilistic necesar în genurile artistice și jurnalistice ale satirei.

În sensul cel mai larg al termenului, ironia este o condamnare exprimată într-o formă voalată. Această tehnică (mijloace) se bazează adesea pe contrastul dintre conținutul unei serii verbale și prezentarea intonațională specifică a acesteia, între sensul a ceea ce s-a spus și ceea ce se știe din experiență. De aceea ironia este recunoscută doar într-un context verbal sau situațional specific. De exemplu, în ilustrația următoare, sensul amar ironic al metaforei extinse este perceput în contextul socio-politic al prăbușirii URSS și pe baza titlului precedent al lucrării lui V. Lenin „Trei surse și trei componente ale marxismului” : Nu ne-am văzut des în ultimul an. Am fost sfâșiați de Imperiul urlator, care, din păcate, pentru cele trei componente ale marxismului, încă garanta pentru capetele noastre.(V. Shenderovich).

Să trecem la descrierea figurilor stilistice, împărțindu-le în două grupuri.

1. Figurile de stil semantice sunt formate prin juxtapunerea cuvintelor, frazelor sau secțiunilor mai mari de text legate prin relații semantice speciale. Aceste figuri sunt susținute prin mijloace sintactice, dar nu sunt caracterizate de o formă sintactică fixă.

Antiteza este o tehnică de îmbunătățire a expresivității datorită opoziției ascuțite, contrastului conceptelor sau imaginilor. La construirea unei antiteze, se folosesc adesea antonime lingvistice: Am vrut să trăiesc de atâtea ori și să mor de atâtea ori(M. Cevetaeva). Contrastul atât în ​​discursul artistic, cât și în cel jurnalistic poate fi format pe baza antonimelor individuale ale autorului: Timpul trece pentru iubire, vine pentru amintiri (I. Lisnyanskaya); Kârgâz vor dragoste cu Rusia, Kârgâz- cu NATO(AiF, mai 2011). Perechile antonime de vorbire se găsesc adesea în publicitatea comercială. Utilizarea lor nu este întotdeauna impecabilă din punct de vedere stilistic: Rochii de mireasa pentru fiecare gust – de la democratic la exclusiv.

Adesea antiteza este susținută sintactic, în special, de construcții paralele ca parte a unui întreg sintactic complex: Turist un pic din totul este interesant pelerin- doar acele sanctuare pentru care a pornit în lunga sa călătorie. Turist supuse stărilor de spirit. Pelerin aude un apel(T. Tolstaya). O antiteză extinsă poate acoperi întregul text: „Război și pace” de L. Tolstoi, „Crimă și pedeapsă” de F. Dostoievski, „Volodia mare și Volodia mică” de A. Cehov, „Lupi și oi” de A. Ostrovsky , „Vii și morți” K. Simonova.

Un model special de antiteză este acroteza, construită pe negație (nu un prieten, ci un inamic). Sinonimele, care sunt folosite ca antonime, pot fi folosite ca legături de sprijin ale acrotozei. În același timp, asemănarea adâncește diferența. De exemplu: Nu mânca ochi - mânca. <...> Nu eu mananc ochi - eu mananc (M. Cevetaeva).

Gradaţie- creșterea sau scăderea semnificației semantice și emoționale a componentelor - cuvinte, fraze, propoziții - în cadrul unei serii de enumerare omogenă semantic și sintactic, cuprinzând cel puțin trei membri. De exemplu: Nenorocitul, cum a bătut în detaliu, Hipster, Childe Harold, băi! (A. Voznesensky). Serii de absolvire sunt folosite în textele publicitare moderne: Rezoluţie. Ajută ficatul dimineata, dupa-amiaza si seara.

Există gradații crescătoare și descrescătoare. Un exemplu de gradație ascendentă se găsește în discursul direct al lui Foma Opiskin în F. Dostoievski:

La simpla sugestie a unui astfel de caz, ar trebui să-ți smulgi părul din cap de la rădăcini și să dai drumuri, așa cum spun! râuri, lacuri, mări, oceane de lacrimi!

Exemplu de gradație descendentă: Pentru fiecare oră, pentru fiecare un minut, pentru fiecare cel mai scurt moment suferința și a crescut an de an (P. Remizov).

Este ușor de observat că gradația crescândă (există un termen special pentru a o desemna menopauza, presupune aranjarea componentelor în ordinea creșterii semnificației lor emoționale și semantice, în timp ce gradația descendentă (anticlimax) presupune dispunerea componentelor în ordinea slăbirii caracteristicii.

Zeugma- o tehnică stilistică de sporire a expresivității, bazată pe includerea conceptelor eterogene din punct de vedere logic într-o serie omogenă sintactic. O încălcare deliberată a logicii, o legătură paradoxală a incompatibilului duce la afectarea așteptărilor dezamăgite. Structurile sintactice care includ zeugma sunt de obicei caracterizate de un ton umoristic și ironic: Întâlnirea a răcnit de aprobare și a mâncat cârnați, reținând cu el elementele sentimentelor nobile.(A. Platonov). Aici este o țară modestă de pe litoral, cu zăpadă, aeroporturi, telefoane, proprii evrei(I. Brodsky).

Oxymoron este un dispozitiv stilistic pentru sporirea expresivității, construit pe alogism: o combinație a două concepte care se exclud reciproc, contradictorii.

La perceperea acestei figuri semantice de stil, mai întâi apare o impresie de contradicție internă, iar apoi de o unitate paradoxală indisolubilă a incompatibilului: Inamicul favorit! Multumesc pentru ajutor(A. Mezhirov). Un oximoron formează o viziune specială asupra semnificatului și contribuie la apariția unei noi reprezentări figurative: Dar frumusețea lor urâtă am înțeles curând misterul(A. Pușkin); Mamă! Fiul tău este foarte bolnav!(V. Maiakovski). Un oximoron în conceptul său semantic este similar cu o antiteză, dar o antiteză contrastează diferite obiecte, iar un oximoron contrastează proprietățile unui obiect. Poate fi descris ca o „antiteză condensată”. Principala formă de implementare a unui oximoron este o frază. Această figură de stil stă la baza numelor unor opere de artă celebre: „The Living Corpse” de L. Tolstoi, „Optimistic Tragedy” de V. Vishnevsky, „Hot Snow” de Yu.

Întrebare retorică- o figură de stil și, în același timp, un trop gramatical și anume: o afirmație sau negație accentuată, încadrată sub forma unei întrebări cu o exclamație. Tehnica este concepută pentru o reacție emoțională în oglindă. Expresivitatea acestei tehnici se bazează pe contrastul formei gramaticale și conținutului care nu îi corespunde: Aceste versete i s-au părut false lui Tihon Ilici. Dar - unde este adevărul?(I. Bunin). Conținutul logic al unei întrebări retorice constă dintr-o afirmație expresivă: nu se știe unde este adevărul.

• 2. Figurile de stil sintactice se caracterizează printr-o formă sintactică fixă ​​care nu este tipică pentru o exprimare neutră a gândirii. În funcție de relația cantitativă cu paralela neutră de exprimare, se disting cifre de adunare (2.1) și cifre de scădere (2.2); diferența de ordine de aranjare a unităților formează un grup de figuri de plasare (2.3).
• 2.1. Cifre suplimentare pe baza de repetitii diferite tipuri- total și parțial, contact și distanță, lexico-semantic și gramatical. Repetarea creează redundanță formală și semantică, care nu este caracteristică unei expresii neutre a gândirii.

Amplificare- creşterea volumului enunţurilor prin înşirarea mijloacelor de vorbire corelative semantic şi gramatical ale figurativităţii. De exemplu: Nu văd ce fac, nu văd ce au în mâini - doar mirosul - ceresc, galben, sudic - lovituri după mine - mirosul mamei, mirosul meu, al nimănui, liber, feminin, primăvară, etern, inexprimabil, fără cuvinte(T. Tolstaya). Acest tip de cifre de adiție este similar funcțional cu asindetonul, polisindetonul și gradația.

Anadiploza(repetare comună, de contact) - repetarea completă sau parțială a combinației finale de sunet, cuvânt sau grup de cuvinte din segmentul anterior de vorbire. Folosit pentru întărirea emoțională, accent logic, are multe opțiuni. Repetiția-joncțiunea fonetică accentuează gândurile legate estetic și emoțional, subliniază caracterul paradoxal al ciocnirii semnificațiilor și realităților extratextuale: Dar când sunt perfide ochi te va fermeca brusc...(A. Pușkin); coca- cola Clopote. Nu este ușor!(A. Voznesensky). Repetiție-joncțiune lexicală evidențiază conceptul de sprijin: Este uimitor ce rol uriaș a jucat în viața și poezia lui Pușkin. prietenie. Prietenie a fost inspirația pentru majoritatea poemelor sale(D. Lihaciov). Joncțiunea frazelor este folosită ca tehnică pentru crearea diversității emoționale și semantice: Ce ne rămâne din întreaga persoană parte de vorbire. Părţile de vorbire deloc. Parte de vorbire (I. Brodsky).

Geminația- un tip de repetare de contact, și anume: cel puțin trei repetări ale unui cuvânt sau frază în scopul întăririi emoționale. De exemplu: încântarea, intoxicarea cu victoria sportivă așteptată este subliniată de această figură din poemul lui A. Voznesensky: O, atac până la nebunie! Stupefacția loviturii. Numai mingea, minge, minge, numai smack, smack, smack! În finalul dramei lui N. Kolyada „Carmen este în viață” este folosită o repetare a afirmației din titlu. Geminația și epifora sporesc impresia de unanimitate, speranță încăpățânată și credință: Elvira - Carmen trăiește... Carmen trăiește... Carmen trăiește... Irina - Viu, viu... Raisa - Viu, viu... Repetarea triplă și ecourile sale evocă un răspuns emoțional din partea privitorului.

Polyeindeton (policonjuncție) - utilizarea repetată a conjuncțiilor (mai rar alte cuvinte funcționale) într-un polinom serie omogenă: Iubesc captivitatea austeră a Parisului toamna și petele ruginite ale auririi fugitive și cerul cenușiu, iar legăturile ramurilor sunt albastre cerneală, ca firele de vene întunecate.(M. Voloshin); Am uitat de isprăvi, de vitejie, de glorie pe pământul îndurerat(A. Blok).

2.2. Reduceți cifrele- un grup de figuri de stil, unite pe baza insuficienței formale, care se dezvăluie în comparație cu o declarație de sens neutră, standard sintactic. O figură de diminuare este o afirmație cu un element al enunțului sau fragment de text care nu este exprimat formal, ci subînțeles.

Asyndeton(neuniune) - absența uniunilor într-o serie de enumerare polinomială. De obicei intensifică ceea ce este descris, subliniind număr mare, diversitate, schimbare rapidă a evenimentelor, puterea sentimentului, mozaic de impresii etc.: Satul este plictisitor: murdărie, vreme rea, vânt de toamnă, ninsoare slabă(A. Pușkin).

Elipsă- omiterea deliberată a unui element dintr-o declarație. Consecința unei astfel de omisiuni este dinamismul și intensitatea gândirii transmise. De exemplu, în poemul lui A. Tarkovsky, absența formală a verbului predicat într-o propoziție incompletă conferă fragmentului de text o energie specială. În același timp, verbul de mișcare care lipsește este clar din contextul situațional: Ceasul de pe turn bate, vântul bate, trecătorii intră pe ușile din față, ușile se trântesc. Elipsa este adesea susținută de paralelismul sintactic, adică. structuri sintactice similare, a căror similitudine ritmică și melodică sporește efectul expresivității: Bat și sunt zgomotoși. Apelurile sunt tunătoare, de neobosit - Eh! Al meu este mai tare! Al tău e mai tare! Al lui Marusya este cel mai tare(M. Cevetaeva).

Cifra implicită- incompletitudinea conștientă a declarației, determinând destinatarul să speculeze asupra nespusului. De exemplu: Excelența Voastră. Excelența Voastră, strigă valetul, sufocându-se și tremurând, Doamnă Alexandrina, dacă îmi permiteți... Excelența Voastră... Doctori! – a ordonat Myatlev și a fugit la Alexandrit(B. Okudzhava). Cu ajutorul acestei figuri, sunt transmise entuziasmul vorbitorului, confuzia și dramatismul situației. Figura implicită este folosită în operele de artă pentru a transmite sentimentele personajelor.

2.3. Figuri de plasare- un grup de figuri stilistice de stil, combinate pe baza unei trăsături structurale a locației componentelor într-o frază, propoziție, lanț de propoziții. Figura de plasare conține o schimbare în succesiune care este resimțită în comparație cu o declarație de sens neutră, standard din punct de vedere sintactic.

Anaforă- unitatea începutului sau repetarea cuvintelor sau frazelor inițiale în fragmente corelative de text. Anafora plasează accente emoționale și semantice în text și ajută la crearea efectului de formare treptată a sensului. Această tehnică este tipică pentru vorbirea poetică, unde poate spori și motiva similitudinea paradoxală a reprezentărilor figurative:<...> Trei sori roșii ard, trei duduri tremură ca sticla, trei femei sclipesc într-una, ca niște păpuși cuib - una în cealaltă(A. Voznesensky). Anafora este capabilă să motiveze o imagine simbolică. În exemplul următor, sentimentul de mister, premoniția crescândă a finalului inevitabil, este sporită de repetarea secvențială a secțiunilor inițiale ale replicilor poetice:

În acea seară, lângă focul nostru, am văzut un cal negru.<...>Era negru, nu simțea umbrele, Atât de negru încât nu se întuneca. Negru ca întunericul de la miezul nopții. Negru ca un ac în interiorul său. La fel de negru ca copacii din față, la fel de negru ca spațiul dintre coaste din piept<...>De ce nu a părăsit focul? De ce a respirat aer negru? De ce foșnea ramuri în întuneric? De ce a revărsat lumină neagră din ochi? Căuta un călăreț printre noi(I. Brodsky).

Anafora se găsește în textele tuturor stiluri de carte, realizând în ele nu doar o funcție emoțional-amplificatoare, ci și o funcție amplificatoare-logică. De exemplu, un discurs public susținut de academicianul D. S. Likhachev cultura nationala conține repetiție anaforică, care întărește gândirea autorului și, în același timp, creează o listă strictă logic de acțiuni necesare: Necesarîmbunătăți semnificativ activitatea Ministerului Culturii - Kommersant Necesar acordați o atenție deosebită muzeelor ​​periferice și bibliotecilor rurale. Necesar organiza expozitii permanente la periferia din rezervatiile noastre.

Epifora- o figură inversă anaforei, și anume: repetarea cuvintelor și frazelor la sfârșitul propozițiilor și fragmentelor de text, subliniind un anumit gând sau emoție: As vrea sa stiu de ce sunt consilier titular? De ce consilier titular?(N. Gogol).

Ai mai mult timp să faci ce vrei. Pentru că acum îl ai pe Rollton. Doar adăugați legume în noul bulion Rollton cu ulei de măsline și o supă delicioasă de casă este gata. „Rollton”. Rețetă simplă mâncăruri delicioase. „Rollton”.

Paralelismul sintactic este repetarea unor construcții sintactice similare, de obicei propoziții cu aceeași structură. Această tehnică subliniază asemănarea semantică sau, dimpotrivă, diferența de unități similare gramatical: Roua a strălucit și s-a uscat, Luptele s-au stins și s-au domolit(N. Zabolotsky). Adesea însoțită de anaforă lexicală: Respir, și asta înseamnă că iubesc! Iubesc, și asta înseamnă că trăiesc!(V. Vysotsky); Se spune că s-a construit singur. Se spune că s-a făcut singur(N. Matveeva).

Inversiunea- o astfel de rearanjare a cuvintelor într-o propoziție care încalcă neutralitatea stilistică și ajută la crearea efectului de expresivitate. În discursul artistic, inversarea servește ca mijloc de evidențiere a sensului și îmbunătățește expresia afirmației: Seara o ceață rece fumegea în jur(K. Paustovsky) - inversarea subiectului și predicatului (predicatul vine după subiect). De asemenea, se aude cântecul prizonierilor și vagabondul paznicilor tăcuți(I. Brodsky) - inversarea definiției și a definitului (definiția după cuvântul fiind definit). Nu l-am mai văzut pe comisar(Taffy) - inversarea complementului și a predicatului (complementul înainte de predicat). În toate cazurile, stresul logic și emoțional cade pe cuvântul inversat. mier. în publicitatea televizată: Dacă o persoană este strâmbă - spatele, picioarele, gâtul - „Chondroxid”, unul nou, sub formă de gel, ajută.

Când se aplică inversarea și amplificarea, ultima verigă de vorbire inversată din lanț este marcată cu cel mai puternic accent: Dar oriunde mi se întâmplă să mă răcoresc, în Parisul sufocant, în Londra umedă, te sfătuiesc să-mi îngropi cenușa jalnică În cimitirul fără nume din Sverdlovsk.(B. Roșu).

Parcelare- împărțirea deliberată a unei propoziții în părți independente. Partea complementară - parcela - este caracterizată de caracterul complet al intonației și în scris este formatată ca o propoziție separată cu semnul de punctuație corespunzător (punct, semnul exclamării, semnul întrebării). În textele care influențează stilurile, parcelarea este folosită ca tehnică de reproducere a sintaxei conversaționale: Și e bine că a rămas singur în cabină, cumva a devenit mai calm. Mai bine(V. Shukshin).

Tehnica de parcelare este tipică pentru jurnalism: Se mai organizează un alt concurs. Literar. Numit după Kuznetsov. Izolarea componentei inversate într-o propoziție independentă sporește semnificația semantică a parcelelor. Repetarea tehnicii ajută la crearea tensiunii și activează gândurile destinatarului discursului. Parcelarea îndeplinește o funcție de influență în textele publicitare: „Nazol” vă va ajuta să întoarceți lumea minunată a mirosurilor, bucuriei și plinătății vieții. „Nazol”. Dacă îți este înfundat nasul. Aici parcelare este combinată cu inversiunea (cf. standard sintactic neutru: Dacă îți este înfundat nasul, Nazol te va ajuta).

Pentru a asigura efectul influenței stilistice, adesea sunt selectate nu una, ci mai multe figuri. Combinația de tropi și figuri este, de asemenea, răspândită.

Întrebare despre mijloace speciale iar tehnicile de expresivitate sunt acoperite pe scară largă în literatura științifică și educațională. Clasificările dezvoltate ale tropilor și figurilor sunt prezentate sistematic în publicații speciale de referință Dicționar Enciclopedic-Cartea de referință: Mijloace expresive ale limbii ruse și erori și deficiențe de vorbire / ed. A. P. Skovorodnikova. M., 2005; Dicţionar enciclopedic stilistic / ed. M. N. Kozhina; Cultura vorbirii ruse: Dicționar enciclopedic-carte de referință / ed. L. Yu Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Shiryaeva. M., 2003; T. V. Matveeva. Dicționar complet termeni lingvistici, Rostov n/d, 2010; Khazagerov T. G., Lățimea L.S. Retorică generală: un curs de prelegeri. Dicţionar de figuri retorice. Rostov n/d, 1994; Moskvin V.P. Mijloace expresive ale vorbirii moderne ruse: căi și figuri. Clasificări generale și specifice. Dicționar terminologic. M., 2006; etc.

Sistemul lexical al unei limbi este multifațetat și complex. Prin urmare, o tipologie a diferitelor mijloace lexicale nu a fost încă dezvoltată, deoarece ar trebui să fie capabilă să recreeze gama variată de sentimente umane. Cu toate acestea, există trei grupuri principale. Mijloacele expresive sunt de obicei clasificate în fonetice, sintactice și lexicale.

Figură de stil

Mijloacele lexicale sporesc expresivitatea limbii. Ele sunt numite tropi în lingvistică. De obicei, traseele sunt folosite de autori ai diferitelor opere de artă atunci când este necesar să descrie aspectul personajelor sau al naturii.

Un trop, așadar, este un dispozitiv figurat care constă în folosirea unei expresii sau a unui cuvânt într-un sens figurat. Scopul acestei tehnici nu este doar de a crea un nou sens, ci și de a îmbogăți, înfrumuseța vorbirea și îi conferă o mai mare expresivitate. Este necesar să se facă distincția între tropi și figuri de stil. Exemple de tropi: comparație, hiperbolă, metaforă, epitet, personificare și perifrază.

Figură de stil

Figurile de stil sunt structuri sintactice speciale care servesc la sporirea expresivității. Acestea includ antiteza, oximoronul, gradația, exclamația retorică, întrebarea retorică, apelul retoric, elipsa, paralelismul sintactic, repetiția lexicală, epifora, anafora, tăcerea, inversiunea, poliuniunea, neuniunea.

Expresivitatea vorbirii este caracteristicile structurii sale care ajută la menținerea interesului și a atenției cititorului (ascultătorului).

Antiteză

Antiteza este o schimbare de afaceri constând dintr-un contrast ascuțit de personaje, concepte, imagini, cu ajutorul căruia ia naștere efectul de contrast ascuțit. Antiteza ajută la o mai bună contrastare a fenomenelor și la reprezentarea contradicțiilor. Este o modalitate de a exprima punctul de vedere al autorului asupra imaginilor, fenomenelor, etc. descrise. Un exemplu poate fi dat după cum urmează: „Se culcă moale, dar doarme greu”.

Paralelism sintactic

Acestea sunt principalele figuri ale vorbirii expresive.

În fiecare zi întâlnim o mulțime de mijloace de exprimare artistică le folosim deseori în vorbire, fără măcar să ne gândim. Îi reamintim mamei că are mâini de aur; ne amintim de pantofi de bast, în timp ce au ieșit de mult timp din uz general; Ne este frică să punem un porc într-o lovitură și să exagerăm obiectele și fenomenele. Toate acestea sunt căi, exemple ale cărora pot fi găsite nu numai în ficţiune, dar și în vorbire orală fiecare persoană.

Ce este expresivitatea?

Termenul „cărări” provine de la cuvânt grecesc tropos, care tradus în rusă înseamnă „întorsătură de vorbire”. Sunt folosite pentru a da vorbire figurativă cu ajutorul lor, lucrările poetice și în proză devin incredibil de expresive. Tropii în literatură, exemple ale cărora pot fi găsite în aproape orice poezie sau poveste, constituie un strat separat în știința filologică modernă. În funcție de situația de utilizare, acestea se împart în mijloace lexicale, figuri retorice și sintactice. Tropurile sunt larg răspândite nu numai în ficțiune, ci și în oratorie și chiar în vorbirea de zi cu zi.

Mijloacele lexicale ale limbii ruse

În fiecare zi folosim cuvinte care într-un fel sau altul ne decorează discursul și îl fac mai expresiv. Căile vii, dintre care exemplele sunt nenumărate, nu sunt mai puțin importante decât mijloacele lexicale.

• Antonime- cuvinte cu sensuri opuse.
• Sinonime- unităţi lexicale apropiate ca sens.
• Frazeologisme - combinatii stabile, constând din două sau mai multe unități lexicale care pot fi echivalate semantic cu un cuvânt.
• Dialectisme- cuvinte care sunt comune doar într-o anumită zonă.
• Arhaisme - cuvinte învechite, care desemnează obiecte sau fenomene, analogi moderni ai cărora sunt prezenți în cultura umană și viața de zi cu zi.
• Istoricisme- termeni care desemnează obiecte sau fenomene deja dispărute.

Trope în rusă (exemple)

În prezent, mijloacele de exprimare artistică sunt demonstrate magnific în lucrările clasicilor. Cel mai adesea acestea sunt poezii, balade, poezii, uneori povești și povești. Ei decorează discursul și îi conferă imagini.

• Metonimie- înlocuirea unui cuvânt cu altul prin contiguitate. De exemplu: La miezul nopții de Revelion toată strada a ieșit să declanșeze artificii.
• Epitet- o definiție figurativă care conferă unui obiect o caracteristică suplimentară. De exemplu: Mashenka avea bucle magnifice de mătase.
• Sinecdocă- numele părții în loc de întreg. De exemplu: La facultate relaţiile internaţionaleÎnvață un rus, un finlandez, un englez și un tătar.
• Personificare- atribuirea de calități animate unui obiect sau fenomen neînsuflețit. De exemplu: vremea era îngrijorată, furiosă, furioasă, iar un minut mai târziu a început să plouă.
• Comparaţie- o expresie bazată pe compararea a două obiecte. De exemplu: Fața ta este parfumată și palidă, ca o floare de primăvară.
• Metaforă- transferarea proprietăților unui obiect la altul. De exemplu: Mama noastră are mâini de aur.

Tropii în literatură (exemple)

Mijloacele de exprimare artistică prezentate sunt folosite mai rar în vorbire omul modern, dar acest lucru nu le diminuează importanța în moștenirea literară a marilor scriitori și poeți. Astfel, litotele și hiperbola sunt adesea folosite în poveștile satirice, iar alegoria în fabule. Perifraza este folosită pentru a evita repetarea în vorbire.

• Litotă- subestimare artistică. De exemplu: Un omuleț lucrează în fabrica noastră.
• Perifraza- înlocuirea numelui direct cu o expresie descriptivă. De exemplu: Steaua nopții este în special galbenă astăzi (despre Lună).
• Alegorie- reprezentarea obiectelor abstracte cu imagini. De exemplu: Calitățile umane - viclenia, lașitatea, stângăcia - se dezvăluie sub forma unei vulpi, a unui iepure de câmp, a unui urs.
• Hiperbolă- exagerare deliberată. De exemplu: Prietenul meu are urechi incredibil de mari, de mărimea capului.

Figuri retorice

Ideea fiecărui scriitor este să-și intrigă cititorul și să nu ceară un răspuns la problema pusă. Un efect similar este obținut prin utilizarea întrebărilor retorice, exclamațiilor, apelurilor și omisiunilor într-o operă de artă. Toate acestea sunt tropi și figuri de stil, dintre care exemple sunt probabil familiare oricărei persoane. Utilizarea lor în vorbirea de zi cu zi este încurajată, principalul lucru este să cunoaștem situația când este cazul.

O întrebare retorică este pusă la sfârșitul unei propoziții și nu necesită un răspuns din partea cititorului. Te face să te gândești la probleme stringente.

Oferta de stimulare se încheie. Folosind această cifră, scriitorul cheamă la acțiune. Exclamația ar trebui, de asemenea, clasificată în secțiunea „trope”.

Exemple de apel retoric pot fi găsite în „Spre mare”, în Lermontov („Moartea unui poet”), precum și în multe alte clasice. Se aplică nu unei anumite persoane, ci unei întregi generații sau epoci în ansamblu. Folosindu-l într-o operă de artă, un scriitor poate învinovăți sau, dimpotrivă, aproba acțiunile.

Tăcerea retorică este folosită activ în digresiunile lirice. Scriitorul nu își exprimă gândurile până la capăt și dă naștere unor raționamente ulterioare.

Figuri sintactice

Astfel de tehnici sunt realizate prin construirea propozițiilor și includ ordinea cuvintelor, punctuația; ele creează un design de propoziție intrigant și interesant, motiv pentru care fiecare scriitor se străduiește să folosească aceste tropi. Exemplele sunt vizibile mai ales când citiți lucrarea.

• Multi-Uniune- creşterea deliberată a numărului de conjuncţii dintr-o propoziţie.
• Asyndeton- absenţa conjuncţiilor la enumerarea obiectelor, acţiunilor sau fenomenelor.
• Paralelism sintactic- compararea a două fenomene prin reprezentarea lor în paralel.
• Elipsă- omiterea deliberată a unui număr de cuvinte dintr-o propoziție.
• Inversiunea- încălcarea ordinii cuvintelor într-o construcție.
• Parcelare- împărțirea deliberată a unei propoziții.

Figuri de stil

Căile în limba rusă, dintre care exemple sunt date mai sus, pot fi continuate la nesfârșit, dar nu trebuie să uităm că există o altă secțiune a mijloacelor de exprimare distinsă în mod convențional. Figurile artistice joacă un rol important în vorbirea scrisă și orală.

Tabelul tuturor tropilor cu exemple

Este important ca liceenii, absolvenții facultăților umaniste și filologii să cunoască varietatea mijloacelor de exprimare artistică și cazurile de utilizare a acestora în operele clasicilor și contemporanilor. Dacă vrei să știi mai detaliat ce tipuri de tropi există, un tabel cu exemple va înlocui zeci de articole critice literare.

Mijloace lexicale și exemple
Sinonime	S-ar putea să fim umiliți și insultați, dar merităm o viață mai bună.
Antonime	Viața mea nu este altceva decât dungi albe și negre.
Frazeologisme	Inainte de a cumpara blugi, afla-te despre calitatea lor, altfel iti vor da un porc in poke.
Arhaisme	Frizerii (coaferii) își fac treaba rapid și eficient.
Istoricisme	Pantofii bast sunt un lucru original și necesar, dar nu toată lumea îi are astăzi.
Dialectisme	Erau icre (șerpi) în această zonă.
Tropi stilistici (exemple)
Metaforă	Ai prietenul meu.
Personificare	Frunzișul se leagănă și dansează cu vântul.
	Soarele roșu apune sub orizont.
Metonimie	Am mâncat deja trei farfurii.
Sinecdocă	Consumatorul alege întotdeauna produse de calitate.
Perifraza	Să mergem la grădina zoologică să-l vedem pe regele fiarelor (despre un leu).
Alegorie	Ești un adevărat măgar (despre prostie).
Hiperbolă	Te aștept deja de trei ore!
	Acesta este un bărbat? Un băiat mic, și asta-i tot!
Figuri sintactice (exemple)
	Sunt atât de mulți oameni cu care pot fi trist, Sunt atât de puțini oameni pe care îi pot iubi.
	Vom trece prin zmeura! Îți place zmeura? Nu? Spune-i lui Danil, Să trecem prin zmeură.
Gradaţie	Mă gândesc la tine, mi-e dor de tine, îmi amintesc, mi-e dor de tine, mă rog.
Joc de cuvinte	Din cauza ta, am început să-mi înec tristețea în vin.
Figuri retorice (apel, exclamație, întrebare, tăcere)	Când vei deveni politicos tu, generația tânără? Oh, ce zi minunată este astăzi! Și spui că cunoști perfect materialul? Vei veni acasă în curând - uite...
Multi-Uniune	Cunosc foarte bine algebra, geometria, fizica, chimia, geografia și biologia.
Asyndeton	Magazinul vinde prăjituri scurte, sfărâmicioase, alune, fulgi de ovăz, miere, ciocolată, prăjituri dietetice și banane.
Elipsă	Nu așa (a fost)!
Inversiunea	Aș vrea să vă spun o poveste.
Antiteză	Tu ești totul și nimic pentru mine.
Oximoron	Cadavru viu.

Rolul mijloacelor de exprimare artistică

Utilizarea tropilor în vorbirea de zi cu zi ridică fiecare persoană, o face mai alfabetizată și educată. O varietate de mijloace de exprimare artistică pot fi găsite în orice operă literară, poetică sau prozaică. Căile și figurile, exemple pe care fiecare persoană care se respectă ar trebui să le cunoască și să le folosească, nu au o clasificare clară, deoarece filologii continuă să studieze de la an la an această zonă a limbii ruse. Dacă în a doua jumătate a secolului al XX-lea au evidențiat doar metafora, metonimie și sinecdocă, acum lista a crescut de zece ori.

Trasee

- Figură de stil- alegorie. Într-o operă de artă, cuvintele și expresiile sunt folosite într-un sens figurativ pentru a spori imaginea limbajului și expresivitatea artistică a vorbirii.

Principalele tipuri de trasee:

- Metaforă

- Metonimie

- Sinecdocă

- Hiperbolă

- Litotă

- Comparaţie

- Perifraza

- Alegorie

- Personificare

- Ironie

- Sarcasm

Metaforă

Metaforă- un trop care folosește numele unui obiect dintr-o clasă pentru a descrie un obiect din altă clasă. Termenul îi aparține lui Aristotel și este asociat cu înțelegerea lui despre artă ca o imitație a vieții. Metafora lui Aristotel este în esență aproape imposibil de distins de hiperbolă (exagerare), de sinecdocă, de simpla comparatie sau personificarea și asemănarea. În toate cazurile există un transfer de sens de la unul la altul. Metafora extinsă a dat naștere multor genuri.

Un mesaj indirect sub forma unei povestiri sau a unei expresii figurative folosind o comparație.

O figură de stil constând în folosirea cuvintelor și a expresiilor în sens figurat bazate pe un fel de analogie, asemănare, comparație.

Există 4 „elemente” într-o metaforă:

Un obiect dintr-o anumită categorie,

Procesul prin care acest obiect îndeplinește o funcție și

Aplicații ale acestui proces în situații reale sau intersecții cu acestea.

Metonimie

- Metonimie- un tip de trop, o frază în care un cuvânt este înlocuit cu altul, denotând un obiect (fenomen) care se află într-una sau alta legătură (spațială, temporală etc.) cu obiectul care este notat prin cuvântul înlocuit. Cuvântul înlocuitor este folosit în sens figurat. Metonimia trebuie distinsă de metaforă, cu care este adesea confundată, în timp ce metonimia se bazează pe înlocuirea cuvântului „prin contiguitate” (parte în loc de întreg sau invers, reprezentativ în loc de clasă sau invers, container în loc de conținut sau invers etc.), și metaforă - „prin similitudine”. Un caz special de metonimie este sinecdoca.

Exemplu: „Toate steaguri ne vizitează”, unde steaguri înlocuiesc țări (o parte înlocuiește întregul).

Sinecdocă

- Sinecdocă- un trop constând în denumirea unui întreg prin partea sa sau invers. Sinecdoca este un tip de metonimie.

Sinecdoca este o tehnică constând în transferul de sens de la un obiect la altul pe baza asemănării cantitative dintre ele.

Exemple:

- „Cumpărătorul alege produse de calitate.” Cuvântul „Cumpărător” înlocuiește întregul set de posibili cumpărători.

- „Pupa ancorată la țărm.”

O navă este implicită.

Hiperbolă

- Hiperbolă- o figură stilistică de exagerare evidentă și deliberată, pentru a spori expresivitatea și a sublinia gândul menționat, de exemplu, „Am spus asta de o mie de ori” sau „avem suficientă mâncare pentru șase luni”.

Hiperbola este adesea combinată cu alte dispozitive stilistice, dându-le o colorare adecvată: comparații hiperbolice, metafore etc. („valurile se ridicau ca munții”)

Litotă

- Litotă , litotă- un trop care are sensul de subestimare sau de înmuiere deliberată.

Litotes este o expresie figurativă, o figură stilistică, o întorsătură de frază care conține o subestimare artistică a mărimii, tăriei sensului obiectului sau fenomenului descris. Litotes în acest sens este opusul hiperbolei, motiv pentru care este numit diferit hiperbola inversă. La litote, pe baza unei trăsături comune, se compară două fenomene diferite, dar această trăsătură este reprezentată în fenomenul-mijloc de comparație într-o măsură mult mai mică decât în ​​fenomenul-obiect de comparație.

De exemplu: „Un cal are dimensiunea unei pisici”, „Viața unei persoane este un moment”, etc.

Iată un exemplu de litote

Comparaţie

- Comparaţie- un trop în care un obiect sau fenomen este comparat cu altul după o caracteristică comună acestora. Scopul comparației este de a identifica noi proprietăți în obiectul comparației care sunt importante pentru subiectul enunțului.

Noaptea este o fântână fără fund

În comparație, există: obiectul comparat (obiectul comparației), obiectul cu care are loc comparația. .

Perifraza

- Perifraza , parafraza , parafraza- în stilistica și poetica unui trop, exprimând descriptiv un concept cu ajutorul mai multor.

Perifraza este o mențiune indirectă a unui obiect prin nu-l denumește, ci descriindu-l (de exemplu, „luminar de noapte” = „lună” sau „Te iubesc, creația lui Petru!” = „Te iubesc, Sankt Petersburg!”) .

În perifraze, numele obiectelor și ale oamenilor sunt înlocuite cu indicații ale caracteristicilor lor, de exemplu, „cine scrie aceste rânduri” în loc de „eu” în discursul autorului, „adorm” în loc de „adorm”, „rege”. de fiare” în loc de „leu”, „bandit cu un singur braț” în loc de „mașină de joc”, „Stagirite” în loc de Aristotel. Există perifraze logice („autorul „Sufletelor moarte”) și perifraze figurative („soarele poeziei ruse”).

Alegorie

- Alegorie- o reprezentare convențională a ideilor (conceptelor) abstracte printr-o anumită imagine artistică sau dialog.

Ca trop, alegoria este folosită în fabule, pilde și povești morale; în artele plastice se exprimă prin anumite atribute Alegoria a apărut pe baza mitologiei, s-a reflectat în folclor și a fost dezvoltată în artele plastice. ideile se dezvăluie în imaginile și comportamentul animalelor, plantelor, mitologice și personaje de basm, obiecte neînsuflețite care capătă sens figurat

Exemplu: alegoria „dreptății” - Themis (femeie cu cântare).

Alegoria timpului guvernat de înțelepciune (V. Titian 1565)

Calitățile și aspectul atașat acestor ființe vii sunt împrumutate din acțiunile și consecințele a ceea ce corespunde izolării conținute în aceste concepte, de exemplu, izolarea luptei și războiului este indicată prin intermediul armelor militare, anotimpurilor - prin intermediul lor. florile, fructele sau activitățile corespunzătoare, imparțialitatea - prin solzi și legături la ochi, moartea - printr-o clepsidră și o coasă.

Personificare

- Personificare- un tip de metaforă, transferând proprietățile obiectelor animate la cele neînsuflețite. Foarte des, personificarea este folosită atunci când înfățișează natura, care este înzestrată cu anumite trăsături umane, de exemplu:

Și vai, vai, vai!
Și mâhnirea era încinsă cu un strop ,
Picioarele mele sunt încurcate cu prosoape.

Sau: personificarea bisericii =>

Ironie

- Ironie- un trop în care sensul adevărat este ascuns sau contrazice (contrast) cu sensul explicit. Ironia creează senzația că subiectul discuției nu este ceea ce pare.

Conform definiției lui Aristotel, ironia este „o declarație care conține ridicol la adresa cuiva care crede cu adevărat așa”.

- Ironie- folosirea cuvintelor în sens negativ, direct opus celui literal. Exemplu: „Ei bine, ești curajos!”, „Inteligent, deștept...”. Aici afirmațiile pozitive au conotații negative.

Sarcasm

- Sarcasm- unul dintre tipurile de expunere satirică, ridicul caustic, cel mai înalt grad ironie, bazată nu numai pe contrastul sporit dintre implicit și exprimat, ci și pe expunerea imediată deliberată a implicitului.

Sarcasmul este o batjocură dură care poate fi deschisă cu o judecată pozitivă, dar, în general, conține întotdeauna o conotație negativă și indică o deficiență la o persoană, un obiect sau un fenomen, adică în raport cu care se întâmplă.

La fel ca satira, sarcasmul presupune lupta împotriva fenomenelor ostile ale realității prin ridiculizarea lor. Nemilosirea și duritatea expunerii sunt o trăsătură distinctivă a sarcasmului. Spre deosebire de ironie, cel mai înalt grad de indignare, ura, se exprimă în sarcasm. Sarcasmul nu este niciodată o tehnică caracteristică unui umorist, care, dezvăluind ceea ce este amuzant în realitate, îl înfățișează întotdeauna cu o anumită simpatie și simpatie.

Exemplu: întrebarea ta este foarte inteligentă. Ești poate un intelectual adevărat?

Misiuni

1) Dă scurtă definiție cuvânt figură de stil .

2) Ce fel de alegorie este descrisă în stânga?

3) Numiți cât mai multe tipuri de trasee.

Vă mulțumim pentru atenție!!!