Mõelge kõigile ajakirjanduse peamistele tüüpidele ja žanridele. Igaühe kohta annan definitsiooni ja lisan mõned huvitavad näited. Kogu klassifikatsioon toimub Tertõtšnõi järgi.
žanr- See on teatud tüüpi kunstiteosed, mida iseloomustavad teatud süžee ja stiililised tunnused. Ütleme nii, et see on signaali konditsioneerimise konventsioon. Autori antud signaalid.
Kui me näiteks näeme, et on olemas mingi romaanižanr, siis saame aru, et teost tuleb päris suur maht. Tõenäoliselt tuleb mingi seiklus ja rikkalik süžee.
Kui näeme, et on olemas perekonnasaaga, siis saame aru, et seal tuleb lugu ühe pere elust. Süžeeliine saab olema palju. Kui see on komöödia, siis oleme valmis naljakateks keerdkäikudeks.
See tähendab, et žanr ise annab meile mingi aimu, mida antud teoselt oodata.
Žanr on ka instrument ( töö vorm). Lisaks võivad need seguneda. Ja tegelikult on need puhtal kujul harva olemas. Aruannet või märkust puhtal kujul on palju keerulisem leida kui teatud segu ( hübriid).
Kuid žanri segamiseks peame valdama neid kõiki nende puhtaimal kujul. Alles siis saate katsetada.
Selles mõttes võimaldavad žanrid siiski hinnata teoseid mitte kunstilise ja kirjandusliku väärtuse seisukohalt, vaid objektiivselt. See tähendab, et teatud märkide olemasolu selles.
Seega töötame välja töö hindamise kriteeriumi. On ju väga tänamatu ülesanne hinnata kirjandusteost liigi järgi, kas see meeldib või mitte.
Žanrisüsteem või ajakirjanduse liigid
Allpool näete klassikalist žanrite süsteemi või ajakirjanduse põhitüüpe:
- Infoajakirjandus
- Analüütiline ajakirjandus
- Kunstiline ajakirjandus
Igal liigil on oma spetsiifilised žanrid. Allpool vaatleme neid.
Ajakirjanduse infožanrid
Infoajakirjanduse žanrites anname ainult teavet. Me ei anna hinnanguid ega püüa sellest sündmusest kuidagi aru saada. Me räägime ainult temast.
- Märkus
- Reportaaž
- Intervjuu
- Teabearuanne
- Blitzi uuring
- Küsimus Vastus
- Nekroloog
Märkus
On väike informatiivne sõnum, mis sisaldab regulaarseid uudiseid. Žanr koosneb pealkirjast, juhtlõngast ja tekstist.
Näidismärkus Pealkiri võib sisaldada märkme põhipunkti. Plii on alamrubriik. See sisaldab märkme põhiteksti lühikirjeldust. Vastame küsimustele: mida, kus ja millal. Põhiteksti loomisel vastame samadele küsimustele, kuid üksikasjalikult.
Informatiivne kirjavahetus on objekt, nähtus, üksiksündmus või tegevus. See võib sisaldada teema faktilist kirjeldust ( mis kus Millal). Ja ka mõned autori hinnangu, ettekirjutuse või prognoosi elemendid.
Selle eesmärk on teavitada kuvatava nähtuse mõningaid pinnaparameetreid.
Tegelikult on kirjavahetus reportaažile lähedane, aga seda pole kunagi. Autor pole ju kunagi sündmuskohal kohal. Seda on tekstis tunda.
Reportaaž
Reportaažižanr tekib vaatlusmeetodi ulatusliku rakendamise ja selle tulemustes hoolika jäädvustamise tulemusena.
Reportaaži näide Selle žanri autor püüab alati luua kohaloleku efekti, kirjeldades mingeid detaile, meeleolusid, ümbrust jne. Reportaaži lugedes jääb mulje, et oleme asjade tiirus.
Teabearuanne
Teabearuannet iseloomustab teabe kuiv esitus. Sageli kasutatakse klerikalismi. Sellel žanril on alati konkreetne teema.
Teabearuanne Tavaliselt on see sündmus, mis toimub teabevahetuse vormis. Näiteks konverentsid, koosolekud, koosolekud või seminarid.
Kui näeme koosoleku või konverentsi kuiva kirjeldust, saame kohe aru, et tegemist on informatiivse raportiga.
Infointervjuu
Moodustatud küsimuste-vastuste stiilis. Materjalis endas on alati informatiivne põhjus. See tähendab, et selle konkreetse inimesega räägitakse.
Informatiivse intervjuu žanr On näha, et pealkirja all on esmalt informatiivne põhjus, seejärel küsimus ja vastus sellele.
Blitzi uuring
Info hankimise meetodi poolest meenutab välkküsitlus veidi intervjuud. Ainus erinevus on selles, et intervjuul esitatakse ühele inimesele palju küsimusi. Ja välkküsitluses küsitakse paljudelt inimestelt sama küsimust.
Tavaliselt on sellise küsitlusega kaasas intervjueeritute fotod. Teave on pühendatud konkreetsele teemale. Tavaline köitmine on samuti informatiivsel eesmärgil.
Blitzi uuring Siin küsitletakse erineva soo, elukutse ja vanusega inimesi. Tegelikult on see küsitluses kajastatud.
Nekroloog
Järelehüüe näitab inimese surma, samuti lühiteavet tema kohta. Kuid tähelepanu pööratakse ka inimese saavutustele. Mida ta tegi, mis väärtus tal ühiskonnas oli jne.
Näide nekroloogist Ajakirjanduse analüütilised žanrid
- Kommentaar
- Kirjavahetus
- Artikkel
- Ajakirjanduslik uurimine
- Analüütilised aruanded
- Analüütiline intervjuu
- Analüütiline uuring
- Vestlus
- Sotsioloogiline kokkuvõte
- Avalduse vorm
- Järelevalve
- Hinnang
- Ülevaade
- Ülevaade
- Meedia ülevaade
- Prognoos
- Versioon
- Katse
- Kiri
- Ülestunnistus
- Soovitus (nõuanne)
- Analüütiline pressiteade
Analüütiline intervjuu
Analüütiline intervjuu sisaldab fakti analüüsi ja vastab küsimustele: miks? kuidas? mida see tähendab? jne.
Analüütiline intervjuu Näide tutvustab esmalt sotsiaalselt olulist probleemi ja seejärel annab analüüsi tooni. Siis tuleb intervjuu ise. See ei ole pühendatud niivõrd informatiivsele küsimusele, kuivõrd eksperdi arvamusele esitatud probleemi kohta.
Ülevaade
Sisaldab kriitilisi ülevaateid ilukirjanduse, teaduse, kunsti jms teoste kohta.
Eesmärk ei ole ainult seda infonähtust esile tõsta. On vaja analüüsida selle tähendust või kultuuri keskkonnas, mille jaoks see välja tuli. See võib olla näidend, film ja nii edasi.
Ülevaade Näites on kirjas, mida analüüsitakse ja kes analüüsib. Ja siis tuleb analüüs ( arvustus).
Artikkel
See on peamine analüütiline žanr. Toimub tegelike, ühiskondlikult oluliste protsesside, olukordade, nähtuste ja neid reguleerivate seaduste süvaanalüüs.
Artikkel Teema analüütika on loodud nii, et lugejad saaksid jätkuvalt mõtiskleda neid huvitavate küsimuste üle.
Artiklite tüübid:
- Üldine uurimus- autor oskab rääkida riigi poliitilise ja majandusliku arengu suundadest. Või võib ta arutleda moraalitasemete üle. Analüüs põhineb sageli suurematel probleemidel.
- Taktikaline ja analüütiline- need põhinevad tegelikel praktilistel probleemidel. Näiteks tööstus, põllumajandus, ettevõtlus jne. See tähendab, et juba on väikesed probleemid.
- Poleemika On vastus juba avaldatud artiklile. Need võivad olla mingid poliitilised vastased, kunstikriitikud, kellel on teistsugune seisukoht.
Taktikaline ja analüütiline artikkel Analüütiline aruanne
Analüütilise aruande kasutusobjektid on erinevad aruanded, konverentsid, koosolekud jne. See näitab järelduste, hinnangute seost esinejate sõnavõttudes ja hinnangut üritusel osalejate esinemisele.
Analüütiline aruanne See on omamoodi aruanne-seletus või hinnang põhjuse, probleemi või mingi protsessi kohta.
Kommentaar
Abiga saad väljendada oma suhtumist erinevatesse sündmustesse, luua sellega seotud probleeme ja ülesandeid.
Kommentaar kui ajakirjandusžanr Selles ajakirjandusžanris analüüsitakse alati mõnda nähtust, pööratakse suurt tähelepanu põhitõdedele, antakse nende hinnang ja prognoos sündmusele. Väljund peab olema olemas.
Analüütiline kirjavahetus selgitab sündmuse või nähtuse põhjused. Määrab nende väärtuse, annab arenguprognoosi jne.
Analüütiline kirjavahetus Ajakirjanduslik uurimine
Uuriv ajakirjandus sisaldab artiklite, kirjavahetuse ja reportaaži elemente. Teema on sotsiaalselt oluline teema.
Ajakirjanduslik uurimine Selgitatakse välja selle sündmuse põhjused ja toimepanijad. Probleemile otsitakse lahendust. Autor on uurimisega otseselt seotud. Tänu sellele on loo keskmes ka tema publik.
Selgub faktide võrdlus, uuritakse tõendeid, otsitakse kurjategijaid jne.
Analüütiline uuring
Analüütiline küsitlus on väga sarnane teabeküsitlusele küsimusele vastuse vormis. Ainus asi selles žanris on analüütika elemendid. Autor esitab ju ka selliseid küsimusi nagu: mis on põhjus, kuidas seda seletada, miks jne.
Analüütilise uuringu näide Väga sageli kasutatakse seda žanri sotsiaal-poliitilistes ja äriväljaannetes.
Vestlus
Vestlus on sarnane intervjuuga. Erinevus seisneb selles, et autor ei saa ainult küsimusi esitada, vaid ka tulevase teksti sisu ise üles ehitada. Seda žanrit on hea kasutada siis, kui teema ei ole koheselt tõlgendatav.
Vestluse näidis Sotsioloogiline kokkuvõte
Sotsioloogiline kokkuvõte sisaldab lühikokkuvõtteid erinevatest ühiskonnauuringutest. Autor saab neid uurimisandmeid kommenteerida ja avaldada erinevas järjekorras.
Sotsioloogiline kokkuvõte Avalduse vorm
Küsimustik aitab väga hästi ajakirjanikke mitmesuguse teabe kogumisel. Küsitlemisel esitatakse palju küsimusi paljudele inimestele. Tulemuseks on teatud funktsioonidega väljaanne.
Avalduse vorm Järelevalve
Seire on nähtuse jälgimine ja selle teatud parameetrite mõõtmine. Subjekt on antud nähtuse spetsiifilised omadused.
Järelevalve Hinnang
Lihtsa hinnangu näide Seda žanrit kasutatakse väga sageli erinevates tegevusvaldkondades. See võib olla poliitikute, äriettevõtete, sportlaste, muusikute jne reiting.
Ülevaade
Ülevaade toob selgelt esile vaatleja mõtted ja avalikud sündmused. Vaatleja tekitab oma publiku vastu huvi, räägib talle erinevatest sündmustest.
Selles žanris jälgitakse teatud sündmusi nende hilisema analüüsiga.
Meedia ülevaade
Meedias vaadatakse läbi õppeinfo ning tehakse kokkuvõtteid erinevate kirjandusväljaannete, tele- ja raadiosaadete tulemustest. Kaaluda võib ajakirjanduses käsitletud teemasid. Autor saab teada, mida teised väljaanded avaldavad.
Prognoos
Prognoos Versioon
Versioon koosneb mittetäielikest tõenditest. Siin ei ole konkreetseid järeldusi. Vaadeldakse ainult uurimismeetodit oletuste ja leiutiste kujul.
Versioon Katse
Eksperiment ajakirjanduses viiakse läbi mis tahes põhjusel. Siin on jutt spetsiaalselt ajakirjaniku korraldatud sisulisest ja praktilisest olukorrast.
Katse Kiri
Kiri meediale on lihtsam avaldamisvorm. Mõnikord avaldavad väljaanded materjali mitmekesistamiseks lugejakirju.
See loob teatud olukordade kohta erinevaid arvamusi. Lisaks aitab see lugejatel tunda oma panust väljaande enda arendamisse.
Kiri Lugejate kirjad võivad olla suunatud konkreetsetele isikutele, rühmadele või inimestele riigis.
Ülestunnistus
Ülestunnistuse teemaks on autori sisemaailm. Siin selgitab ta mõnda tegu, jagab oma kogemusi, toob näiteid hädast ülesaamiseks.
Ülestunnistus Soovitus ( nõuanne) – see teave, mis sisaldab viise teatud probleemide lahendamiseks. Tavaliselt avaldatakse seda ajakirjandusžanri käsiraamatuna. Siin selgitab autor, miks seda on vaja teha ja mida see annab.
Soovituse näide Analüütiline pressiteade
Analüütiline pressiteade räägib ettevõtte või spetsialisti eelistest. Analüüsitakse avaliku publiku omadusi ja eeliseid.
Mõnikord on erinevaid tõendeid selle kohta, et see ettevõte suudab edukalt lahendada teatud probleeme ühiskonnas. Argumentidena tuuakse näiteid edukatest tegevustest.
Analüütiline pressiteade Ajakirjanduse kunstilised ja ajakirjanduslikud žanrid
Ajakirjanduse kunstilises ja ajakirjanduslikus žanris erinevad tekstid selle poolest, et neil on rohkem väljendusvahendeid. Me ei taotle enam ainult teavet. Saame selle ilusasse vormi panna:
- Peegeldused
- Tähelepanekud
- Ilus kirjeldus ja nii edasi
- Motiivartikkel
- Feuilleton
- Pamflet
- Paroodia
- Satiiriline kommentaar
- Igapäevane ajalugu
- Legend
- Epitaaf
- Kõlar
Motiivartikkel
Seda esseed peetakse kunsti- ja ajakirjandusžanrite kuningaks. Ettevalmistuse ja kirjutamise mõttes on see kõige raskem žanr.
Ajakirjanduse žanri essee Essee põhineb reportaaži (visuaal-kujundlik) ja uurimistöö (analüütilise) põhimõtetel.
Veelgi enam, selle aruandluspõhimõtte väljatöötamist tajutakse kunstilise meetodi ülekaaluna. Sel ajal ilmneb uurimistöö, teoreetilise meetodi domineerimisena autori rõhuasetus pildi subjekti analüüsile, selle omavaheliste seoste tuvastamisele.
Portree eskiis
Portreesketši teemaks on isiksus. Pealegi on kangelase iseloom antud mõnes mittetriviaalses olukorras. Trikk seisneb selles, et näidata tavalist inimest ebatavalistes olukordades.
Portree eskiis Näites on uudis esmalt. Siis tuleb kirjeldus. See kirjeldab erinevaid olukordi, kus kangelase isiksuseomadused esile tõstetakse. Headus, abi jne.
See on portree visandi olemus. Näidake, kuidas tavaline inimene muudab teiste saatust.
Probleemne essee
Probleemse essee teemaks on probleemsituatsioon. Seda esineb ka analüütilistes žanrites. Seetõttu aetakse selline essee sageli segi artikliga.
Probleemi arendust essees ei esitata kunagi alasti. See tähendab, et nad ei näita seda mingite statistiliste andmete, ekspertide kommentaaride, diagrammide, aruannete jms kaudu.
Probleemne olukord selles essees on esitatud mitmete omavahel seotud piltide kaudu. See võib olla probleemses olukorras teatud inimene. Tema kaudu näidatakse selle olukorra arengut. Nad püüavad leida võimalusi selle olukorra lahendamiseks.
Reisi eskiis
Reisiessee on lähedane reisiajakirjandusele (reisimine). See põhineb mingil seikluslikul süžeel või ebatavalisel seiklusel. Siin on reisi, reisi või ärireisi kirjeldus.
Essee
See on vastuoluline žanr. Domineerivad ju analüütilised ja ajakirjanduslikud jooned. Seetõttu saab seda defineerida kas kunstiliste ja ajakirjanduslike žanrite või analüütiliste žanritena.
Näidisessee kui ajakirjandusžanr Näide on hoolikalt koostatud pildi loomine.
Kõlar
Paljud kõnelejad ei kuulu sellesse žanri. Nad arvavad, et see on lihtsalt koht ribal. Jah, see on kolmandik leheküljest vertikaalselt paigutatud materjali sama autorluse all. Arvatakse, et selle riba sees võib olla mis tahes žanr.
Kuid mõned usuvad, et see on ikkagi omaette žanr. Selle koha postitab tavaliselt sama inimene. Nii et ta on see žanri kujundav tunnus.
Feuilleton
Feuilleton naeris teatud kurjuse üle. Žanr pole eriti populaarne ja väga raske. Paljud feuilletonistid teevad siin vigu. Peaksite püüdma kirjutada lugejale selges ja arusaadavas keeles. Vastasel juhul jäävad sellised väljaanded lihtsalt märkamatuks.
Feuilleton Pamflet
Brošüüris naeruvääristatakse erinevaid inimlikke pahesid ja kurja kangelase alandamist. See on reeglina väike poliitilist laadi teave. See tähendab, et nad naeruvääristavad erinevaid poliitikuid ja ametnikke.
Pamflet Paroodia
Paroodia on kellegi jäljendamine või jäljendamine. Näiteks mõne inimese mõnitamine ja tegevuse jäljendamine. Teatud kunstnike loomemaneerid, teatud poliitikute käitumine ja nii edasi võidakse naeruvääristada.
Näide paroodiast ajakirjanduses Satiiriline kommentaar
Satiirilises kommentaariumis naeruvääristatakse nähtust, mis autorit köitnud. Väga sageli naeruvääristatakse ametnike, poliitikute või staaride erinevaid naeruväärseid tegusid. Reeglina võib nende tegevus tekitada avalikku pahameelt.
Võib toimuda ka teabeüritus. Näiteks arutledes selle üle, mida inimesed ütlevad. Esiteks avaldatakse mõne inimese avaldus ja seejärel on selle teabe kohta autori kommentaar.
Satiiriline kommentaar Igapäevane ajalugu
Erinevus miniloost seisneb selles, et seal on info täielikkus ja rikkalikkus. Siin on kirjeldatud erinevaid lugusid inimeste elust. Näiteks nende tegevus või teatud olukorrad.
Igapäevane ajalugu Legend
Legend kasutab väljamõeldisi. Kuid see võib sisaldada ka tõelist ajaloolist fakti. Legendi saab siduda konkreetse koha, isiku või sündmusega.
Legendi näide Epitaaf
Epitaaf räägib surnud inimesest. Kuid põhirõhk ei ole inimese surmal, vaid tema väärikul. Siit tuleb omamoodi hinnang surnud inimesele.
Epitaafi näide See on kõik!
Nüüd teate, millised on ajakirjanduse tüübid ja peamised žanrid. Vaatasime ka nende kirjeldust ja näiteid.
Ajakirjanduse teoorial, nagu igal teadusel, on oma seadused ja see püüab klassifitseerida uuritavat materjali. Kui näiteks zooloogid liigitavad loomi klasside, liikide ja alamliikide kaupa ning keeleteadlased sorteerivad välja kõik uuritava keele komponendid, siis ajakirjandusteooria eksperdid analüüsivad ajakirjandusmaterjale, ühendades need žanrite kaupa rühmadesse.
Praktilised ajakirjanikud kasutavad oma töös aktiivselt paljusid erinevaid žanre. Avage mis tahes ajaleht: leiate kroonikaid, märkmeid, aruandeid, intervjuusid, artikleid, ülevaateid, esseesid jne. Samas võib inimene, kel ajakirjandusega midagi pistmist pole, nimetada igasugust materjali artikliks või märkmeks – nagu ta on harjunud. Kuid spetsialistid peaksid väljaannetes selgelt ära tundma konkreetse žanri märgid ja mitte mingil juhul nimetama visandit, näiteks artiklit. Vahepeal, kui te pole kindel, kas suudate seda või teist teksti õigesti liigitada, on parem nimetada oma teoseid neutraalse sõnaga "materjal".
Range žanriline jaotus eksisteerib vaid teoorias ja teatud määral ka infomaterjalides. Üldjuhul iseloomustab žanre läbitungimine ja praktikas on piirid nende vahel sageli hägused (eriti nn. "tabloid" väljaannetes). Selge on see, et ajakirjanduslikul materjalil ei saa olla täpset standardit, muidu võiks kogu ajalehe või ajakirja teha arvuti. Sellegipoolest on ajakirjanikel, eriti algajatel, kohustus teada, millised on ajakirjanduse žanrid, millised on nende omadused ja millised on nende erinevused. Nii nagu muusik peab esmalt õppima skaalasid mängima, nagu abstraktne kunstnik peab oskama maalida realistlikku pilti, nii peab ajakirjanik enne "vabalennule minekut" õppima kirjutama mis tahes žanris.
Ajalehtede žanrid erinevad üksteisest kirjandusliku esitusviisi, esituslaadi, kompositsiooni ja isegi ainult ridade arvu poolest. Need võib tinglikult jagada kolme suurde rühma: informatiivsed, analüütilised ning kunstilised ja ajakirjanduslikud (vt diagrammi). Algajad ajakirjanikud peaksid ennekõike "kätte saama" infožanrid (muide, need võtavad enda alla vähemalt poole ajalehe ruumist), seega keskendume neile.
Teabematerjali peamine eesmärk, olgu selleks ajaleht, raadio või televisioon, - teatama faktist(päevaväljaannetes ja -numbrites on esiplaanil "värske" fakt - uudised). Fakt on ajakirjanduse jaoks sama oluline kui inimene anatoomia jaoks. See on aluste alus, ajakirjandus pole mõeldav ilma faktideta.
Erinevad viisid faktidest teatamiseks ja viivad erinevate žanrite loomiseni. Vaatame, kuidas esitatakse fakti konkreetsetes teabežanrites.
KROONIKA - fakt ilma detailideta. Väikesed (mõnikord üks või kaks fraasi) sõnumid, millel pole pealkirja. Neid avaldatakse sagedamini kogumikes.
TEAVE - lühike teave või märkus. Sisaldab fakti ennast ja mõningaid detaile. Koosneb kümnest kuni kolmekümnest reast, sellel on oma pealkiri. Avaldatakse kogumikus sagedamini. Laiendatud teave soovitab sündmuste laiemat ja üksikasjalikumat ülevaadet. Võimalik: ajalooline teave, võrdlus, kangelaste iseloomustus jne. Sisaldab sissejuhatust ja lõppu. Sisaldab 40-150 rida, päis. Tunnistagem alapealkirja.
INTERVJUU - faktiväide intervjueeritava nimel. Eeldab ühist loovust: ajakirjanik näeb lugejate küsimusi ette, valmistub hoolikalt intervjuuks ja omab kindlasti olukorra üle kontrolli. Tuleb märkida, kellega vestlust peetakse (perenimi, eesnimi, isanimi, ameti- või sotsiaalne staatus), vestluse teema, kuidas intervjuu vastu võeti (isiklikus vestluses, telefoni teel, faksi teel, jne.).
ARUANNE - toimetuse korraldusel räägib ajakirjanik nähtust ja kuuldust. Materjali suurus sõltub sündmuse olulisusest. Üldine aruanne sisaldab faktide avaldust kronoloogilises järjekorras, temaatiline- hõlmab 1-2 kõige olulisemat teemat, aruanne koos kommentaaridega- põhisündmuste esitlus ja nende seisukoha väljendamine.
JUHEND - faktide üldistamine ja olukorra kirjeldus. Lühike, elav ja fantaasiarikas lugu tema muljetest.
ÜLEVAADE – tähtsamad sündmused linna elus, tehases, koolis jne. teatud perioodiks (kokkuvõtted, summad).
ARUANNE - konkreetse sündmuse visuaalne esitus pealtnägija ajakirjaniku või tegelase vahetu tajumise kaudu. Reportaažis on ühendatud kõigi infožanrite elemente (jutustus, otsekõne, värvikas kõrvalepõige, tegelaste iseloomustus, ajalooline kõrvalepõige jne). Reportaaži on soovitav illustreerida fotodega. Aruandlus toimub: üritus, temaatiline, lavastatud.
ANALÜÜTILINE ŽANR – see on lai faktide lõuend, mida tõlgendatakse, üldistatakse, mis on materjaliks konkreetse probleemi püstitamiseks ning selle igakülgseks käsitlemiseks ja tõlgendamiseks. Analüütilised žanrid hõlmavad järgmist: kirjavahetus, artikkel, ülevaateülevaade. Kirjavahetus analüüsib faktide rühma. Seda tehakse faktide kirjeldamise, analüüsimise ja asjakohaste järelduste tegemise teel. Siin on väga olulised näited, tõhusus, teema spetsiifilisus ja selge pöördumine. Artikkel Kas üldistus ja faktide ja nähtuste analüüs. Kui kirjavahetuses vaadeldakse sündmusi konkreetsest üldiseni, siis artiklis toimub kõik vastupidi – üldisest konkreetseni. Artikkel võtab fakte globaalses mastaabis, analüüsib neid, viies need teaduslikult põhjendatud järeldusteni.
KUNSTILINE JA AVALIK ŽANR - siin taandub konkreetne dokumentaalne fakt tagaplaanile. Peamiseks saab autori mulje faktist, sündmusest, autori mõttest. Fakt ise on trükitud. Selle kujundlik tõlgendus on antud.
Sketšis faktid on murdunud autori isiksuse valguses. Tähtis pole fakt ise, vaid selle tajumine ja tõlgendus kangelase või autori poolt. Fakt on ümber mõtestatud kujundiks, ilukirjanduse väikevormidele lähedaseks, konkreetseks, faktimaterjalile üles ehitatud. Essee eesmärk on anda kujundlik ettekujutus inimestest, näidata neid tegevuses, paljastada nähtuse olemus. Essee juhtub süžee (portree, probleem) ja kirjeldav (üritus, reisimine).
Feuilleton- See on kirjanduslik materjal, mis on läbi imbunud terava aktuaalse kriitika vaimust ja spetsiaalsete esitusmeetoditega. Feuilletoni jaoks on kohustuslikud: elavus, kergus, kujundlikkus, huumor, iroonia, mõnitamine.
Brošüür - aktuaalne publitsistlik teos, mille eesmärk ja paatos on konkreetne tsiviil-, peamiselt sotsiaalpoliitiline eksponeerimine.
ŽANRIajakirjandus
Informatiivne:
* Kroonika
* Teave (lühike (märkus), laiendatud)
* Sketš
* Intervjuu (monoloog, dialoog, kollektiivne, küsimustik)
* Aruanne (üldine, temaatiline, kommentaaridega)
* Reisimärkmed
* Ülevaade
* Aruandlus (sündmus, temaatiline, lavastatud)
2. Analüütiline:
* Kirjavahetus
* Artikkel (propaganda, problemaatiline, üldistav, kriitiline)
* Arvustus (kirjandus, kino, teater)
Kunstiline ja ajakirjanduslik:
* Essee (süžee, kirjeldav)
* Feuilleton
Ajakirjanduse žanrite klassifikatsiooni võib võrrelda. Veel 4. sajandil eKr. NS. Vana-Kreeka filosoof Aristoteles jagas oma teostes "Retoorika" ja "Poeetika" kirjanduse erinevateks tüüpideks, lähtudes sellest, kuidas tegelikkus peegeldub (näiteks draamas on see dialoog, luules - eriliik laulutekstid), jne.). Kunsti- ja kirjanduskriitika traditsioone järgides uurib ajakirjandusteooria ajakirjanduslike teoste žanre ja liike. Sellise jaotuse aluseks on tohutul hulgal inimese sotsiaalsete tegevuste tüüpe, ümbritseva reaalsuse mitmekesisust ja selle peegelduse loomingulist potentsiaali.
Iga ajakirjanduslik töö põhineb faktidel, s.t. õnnestunud üritusel. Faktid on teabe aluseks ja neil on sellised omadused nagu sotsiaalne tähtsus, tõepärasus, värskus, usaldusväärsus ja ebabanaalsus.
Teadlased liigitavad ajakirjanduslikke žanre erinevalt. Neist levinumates jagunevad žanrid ilukirjanduslikuks ajakirjanduslikuks, analüütiliseks ja informatiivseks. Siiski on ka teisi viise: näiteks eristab kuulus kirjanduskriitik ja õpetaja Lev Kroychik järgmist tüüpi ajakirjandustekste:
- Uurimislaadne (nende hulka kuuluvad esseed ja feuilletonid)
- Uurimisuudised (sealhulgas kommentaarid, kirjavahetus ja ülevaated)
- Uuringud (sealhulgas kirjad ja artiklid)
- Operatsiooniuuringud (need hõlmavad intervjuusid, aruandeid ja aruandeid)
- Tegevusuudised (sh kõik märkused)
Žanr on Kroitšiki järgi elumaterjali eriline organisatsiooniline vorm, mis on varustatud erinevate struktuuriliste ja kompositsiooniliste tunnustega. Samal ajal suhtuvad Nõukogude ja Vene ajaloolane Semjon Gurevitš sellesse teemasse mõnevõrra erinevalt. Žanriks peab ta mitmeid stabiilseid sisu-temaatilisi tunnuseid, kuvatava reaalsuse tüüpi, stilistikat ja kompositsiooni. Sellest lähtuvalt on erinev ka tema ajakirjanduse žanrite jaotus. Gurevich tõstab esile:
- Satiirilised žanrid
- Kunstilised ja ajakirjanduslikud žanrid
- Epistolaarsed žanrid
- Olukorra-analüütilised žanrid
- Dialoogižanrid
- Uudiste žanrid
Aga tagasi kõige tavalisema žanrite jaotuse juurde. Ajakirjanduses on populaarseimad kunstilised ja ajakirjanduslikud, analüütilised ja informatiivsed. Brošüürid, feuilletonid, laimud, esseed, esseed ja visandid on kunstilised ja ajakirjanduslikud. Analüütiline kategooria sisaldab arvustusi, memuaare, hinnanguid, vestlusi, arvustusi, kirju, artikleid, kommentaare. Ja teabe hulgas märgime ära aruanded, järelehüüded, kroonikad, aruanded, sündmuste intervjuud, märkmed ja laiendatud teave konkreetsel teemal.
Teabežanrid edastavad avalikkusele objektiivset teavet nähtuste, inimeste ja sündmuste kohta. Ajakirjanik on siin sündmuste käigu fikseerija, andmete allikas, mida publik otsekohe kätte ei saa, reaalajas infot edastav vahendaja. Kuid teabe kriitiline analüüs ja hindamine jääb sel juhul tagaplaanile, tk. analüütilised žanrid täidavad seda ülesannet. Kunstilised ja ajakirjanduslikud žanrid võimaldavad ajakirjanikul täielikult demonstreerida oma loomingulist mõtlemist, esitada oma maailmapilti. Poleks vale lisada, et kolme eelpool mainitud žanri seostab enamik tänapäeval ajakirjandusega. Kuid see ei piira selle mitmekülgsust sugugi - ajakirjanduse žanrid on tihedalt läbi põimunud selle tüpoloogiaga, seetõttu tuleb ka sellele tähelepanu pöörata.
Ajakirjanduse tüpoloogia
Ajakirjandust on tüübiti võimalik eristada vaid tinglikult, sest seda toetab avalik objektiivselt tõene teadmine, mis langeb väärtusühiskondlike normide mõju alla. Kuid isegi need normid võivad igas konkreetses ühiskonnas erineda. Ajakirjanduse tüpoloogia täiemahuliseks analüüsiks on vaja välja selgitada selle ajalooliselt kujunenud lõigud, nende vastastikune mõju ja periodiseering. Meie kursusel sellist ülesannet pole (soovi korral saate oma uurimistööd läbi viia), seega loetleme lihtsalt peamised tüübid, milleks ajakirjandus tänapäeval jaguneb.
Ajakirjandus toimub:
- Religioosne
- Majanduslik
- Tsiviil (mitteprofessionaalne ajakirjandus)
- Multimeedia
- Restoran
- Teaduslik
- Sport
- Muusikaline
- Boulevard ("kollane press")
- Korporatiivne
- Äri
- Rahvusvaheline
- Poliitiline
Samal ajal eristavad nad ka ajakirjanduslikke uurimisi, reisi- ja gonzoajakirjandust ning Interneti-ajakirjandust.
Ükskõik milline tüüp eeldab spetsiaalsete meetodite kasutamist. Võttes arvesse asjaolu, et ajakirjanduse teemaks on avalik elu kogu selle mitmekesisuses ning ajakirjaniku elukutse esindaja kohus on inimestele tõde edastada ja vaidlusi tekitavates küsimustes tõde otsida, aitavad need püstitatud eesmärke saavutada. :
- Dialoogid, kus arutatakse aktuaalseid ja olulisi teemasid
- võimaldab teil õppida samade küsimuste kohta erinevaid vaatenurki ja jõuda asjade tõelisele mõistmisele lähemale
- Kahtlused, mis panevad argumente otsima, kainelt arutlema ja tõde otsima
- Kriitika, mille kaudu uuritakse asjade sisemist olemust ja saavutatakse info objektiivne tõlgendus
- Problematiseerimine, mille abil püstitatakse konkreetsed probleemid ja otsitakse lahendusi
Ajakirjanduse puhul tähendab see automaatselt ühiskonnaelu, trendide, uudiste jms kohta saadud teabe kogumist ja loomingulist töötlemist. Seda teavet levitatakse hiljem meedia kaudu. Ja juba sõltuvalt sellest, milliste tehniliste vahenditega andmeid levitatakse, määratakse ajakirjanduse suund.
Ajakirjanduse valdkonnad
Kokku saab hetkel eristada viit peamist valdkonda:
- Fotoajakirjandus
- Teleajakirjandus
- Raadioajakirjandus
- Perioodiline trükkimine
- Interneti-ajakirjandus
Vaatleme nende piirkondade peamisi erinevusi.
Fotoajakirjandus
Fotoajakirjandus on ajakirjanduse erivaldkond, kus fotod on peamine väljendusvahend. Selle suuna eelduste hulgas on objektiivsus (fotod peaksid sündmusi täpselt reprodutseerima), kronoloogia ja järjestus (fotod peaksid andma vaatajale edasi nendel kujutatud sündmuste tähenduse).
Teleajakirjandus
Teleajakirjandust peetakse tänapäeval kõige massilisemaks ja võimsaimaks teabe levitamise viisiks. Sellel on avalikkusele maksimaalne mõju. Seda eristab võimalus paralleelselt edastada videoseeriaid, muusikaline saate, autori kommentaarid, samuti võimalus kasutada heli- ja videoefekte. Siin on ajakirjandusliku loovuse jaoks lõputult võimalusi.
Raadioajakirjandus
Raadioajakirjandus hõlmab ringhäälingu meedia kasutamist teabe levitamiseks. Selle suuna iseloomulikud jooned on kõrge efektiivsus ja emotsionaalse mõju spetsiifilisus publikule.
Perioodiline trükkimine
Perioodikat peetakse ajakirjanduse vanimaks haruks. Sel juhul levitatakse teavet trükiste kaudu, nagu ajakirjad, ajalehed, mis tahes organisatsioonide eriväljaanded, infolehed jne. Iga sellise väljaande ülesanne on teavitada (kirjandus- ja kunsti-, teadus-, sotsiaal-poliitilist jne) ühiskonda. Samuti kujundavad perioodilised väljaanded avalikku arvamust konkreetse numbri teemal.
Interneti-ajakirjandus
Veebiajakirjandus on uusim trend, mis hakkas levima umbes 20 aastat tagasi. Selle eripära seisneb praktiliselt piiramatus potentsiaalis iga inimese jaoks, kes soovib oma jõudu proovile panna ajakirjaniku alal, ja kõrgeimas efektiivsuses.
Meie poolt nimetatud suunad võivad olla nii täiesti iseseisvad kui ka üksteist täiendavad, omavahel läbi põimunud. Näiteks fotod paigutatakse sageli perioodikaväljaannetesse ning telekanalid ja raadiojaamad jne edastatakse hõlpsalt Interneti-ressurssides.
Samuti on oluline, et igat ajastut iseloomustavad oma tendentsid, mis tähendab, et aja jooksul hakkavad mõned ajakirjanduse žanrid ja valdkonnad teiste üle domineerima. Kui näiteks eelmise sajandi 90ndatel oli teleajakirjanduses buum oma kõrgetasemeliste skandaalide ja uurimistega, siis nüüd kogub hoogu internetiajakirjandus. Ja selleks, et mitte minna vastuollu meie aja suundumustega, tahame pühendada talle eraldi õppetüki.
Interneti-ajakirjandus
Interneti-ajakirjandus, nagu me juba ütlesime, on ajakirjanduse uus suund. See ilmus 1990. aastate lõpus, mida seostatakse Interneti kiire arengu ja kõikjale levikuga. Tulenevalt veebi spetsiifikast hakati korraldama süstemaatilist teabeedastust laiadele massidele, mis ei nõudnud spetsiaalse tehnilise baasi kasutuselevõttu. See võimaldas peaaegu igaühel meediat luua.
Veebiväljaanded võivad olla nii ametlikud kui ka mitteametlikud. Ja Interneti-ajakirjanik, kes töötab ühes neist väljaannetest, ei kohta enamikul juhtudel oma töös palju traditsioonilise ajakirjanduse atribuute, näiteks trüki-, helisalvestus- või televisioonitehnikat jne. Internetiajakirjaniku jaoks on aga endiselt oluline juriidiline aspekt, kuna tegelikult vastutab ta alati selle eest, mida ta avaldab.
Interneti-ajakirjandusega on tihedalt seotud ajakirjanduse individualiseerimine. Isiksus hakkas tegutsema teabe tootja ja levitajana, töötades väljaspool igasugust välist kontrolli. Seega on blogisfäär (kõigi ajaveebide kui kogukonna kogum) laialt levinud, mistõttu on isegi akadeemilises ringkonnas ja ajakirjanduses hakatud kerkima küsimusele, kas ajaveebid tõrjuvad välja traditsioonilise meedia.
Praegu jõuavad paljud järeldusele, et blogisfäär (mida, muide, võib nimetada mitteprofessionaalseks, kodaniku- või individuaalajakirjanduseks) ja professionaalne ajakirjandus täiendavad teineteist, kuna ühe puudused kompenseeritakse enam kui teise eelistega ja vastupidi.
Interneti-ajakirjandust kui ajakirjanduse valdkonnas laiemalt täiesti erakordset ja ebatavalist nähtust võib pidada uueks etapiks selle arengus. Seda on selgelt näha sellistes tunnustes nagu meedia detsentraliseerimine, interaktiivsus, monoloogi tagasilükkamine ja üleminek dialoogile jne. Ja kui me jätkame ajakirjanduse arengut selles suunas, torkab silma veel üks uus suund, mida nimetatakse Web 2.0-ks. Tegelikult, rääkides veebiajakirjandusest, oleks vale seda põhimõtteliselt mainimata jätta.
Veeb 2.0
Web 2.0 viitab süsteemide kujundamise metoodikale, mis võrgu interaktsiooni arvesse võttes muutuvad paremaks, mida rohkem inimesi neid kasutab. Veeb 2.0 oluline nüanss on põhimõte meelitada Interneti-kasutajaid teabematerjali täitma ja mitmekordselt kontrollima (teave tasuta entsüklopeediast "Wikipedia").
Esitatud fraasi kasutas esmakordselt 2004. aastal infotehnoloogiatele spetsialiseerunud kirjastus O "Reilly Media. Nende objektiivsuse ja usaldusväärsuse küsimusi ei tõstatata. Üldjoontes tähendab Web 2.0 teenuseid ja projekte, mida aktiivselt arendavad ja täiustavad kasutajad ise ja need on just blogid, sotsiaalvõrgustikud, vikiprojektid jne.
Veeb 2.0 sisu määratlemisel sobib hästi integreeritud lähenemisviisi määratlemine, mis võimaldab teil veebiressursse korraldada, juurutada ja hooldada. Soovitame teil tutvuda vaid mõne eduka projektiga, mille puhul Web 2.0 on end suurepäraselt näidanud (kindlasti puutute nendega kokku peaaegu iga päev):
- Vikipeedia. Praegu on see terve Interneti-ressursside konglomeraat, mis on reeglina paigutatud teatmeteoste ja entsüklopeediatena. See projekt on üks suurimaid andmebaase veebis, mis pakub peaaegu kõigile võimalust saidile postitatud teavet muuta.
- Blogid. Veel üks silmatorkav näide Web 2.0-st. Lõviosa sisust ei loo ressursside omanikud, vaid kasutajad ise. Aktiivseks ja kompetentseks tööks kasutatakse RSS ja FOAF tehnoloogiaid ning silte, mis aitavad sisule struktuuri anda. FOAF annab kasutajatele võimaluse tellida uudiseid ja sisu sõpradelt ning tänapäeval ei tööta ükski Interneti-võrk ilma selle tehnoloogiata. Ja RSS on üsna lihtne, kuid äärmiselt võimas tööriist hüperteksti kopeerimiseks. Lisaks ajaveebidele hakatakse seda kasutama uudistevoogude moodustamiseks.
- Vahetusteenused. Nagu eelmistel juhtudel, täidavad kasutajad need. Igale inimesele antakse koht mitmesuguste failide hoidmiseks. Muide, RSS ja sildid kehtivad ka siin.
- Ressursid, mis kasutavad paralleelselt dokumentatsiooni. Kasutajatele pakutakse võimalust viia läbi samaaegset ja ühist töövoogu – faile saab luua, redigeerida ja kustutada ning see ei nõua täiendavat tarkvara.
Web 2.0 tehnika suhtleb ka veebirakendustega. Iga päev on paljudel nendel rakendustel analooge ja kasutajad ei pea oma arvutisse spetsiaalset tarkvara installima. Pealegi on veebiserveri kasutamine peaaegu alati odavam kui tavalises versioonis sarnase programmi ostmine.
Web 2.0-l on mitmeid olulisi eeliseid. Näiteks traditsioonilised internetiteenused ei võimalda kasutajatel oma tegevust arendada. Ja Web 2.0 võimaldab seda teha iga konkreetse ressursi puhul. Web 2.0 ressursside interaktiivsus annab inimestele kõik võimalused eneseteostuseks.
Kuid nagu igal teisel tehnoloogial, on ka Web 2.0-l omad puudused. Peamine neist on veebi "müra", mida tekitab uskumatult palju mitteprofessionaalseid saite. Selliste projektide navigeerimine ja kvaliteet pole kaugeltki ideaalne, mistõttu töötati välja Web 3.0 kontseptsioon - kvaliteetsed teenused ja sisu, mille on loonud Web 2.0-l põhinevad professionaalsed võlurid. Sellele vaatamata laieneb Web 2.0 mõju üha enam ja traditsioonilised Interneti-ressursid jäävad järk-järgult tagaplaanile.
Ainuüksi nii Web 2.0 kui ka Interneti-ajakirjanduse spetsiifika ja võimalused üldiselt avavad uusi silmaringi tööks ja erialasteks saavutusteks, kuid sellegipoolest jääb veebiajakirjandus ajakirjanduseks ning on mõeldud massiteadvuse mõjutamiseks ja avaliku arvamuse kujundamiseks. See viitab sellele, et isegi meie kiire tehnoloogilise ja informatsioonilise arengu ajal, mil endale seatud eesmärgid ja eesmärgid saavutatakse, suudab ajakirjanik saavutada, küll internetiruumi piiritute avaruste abil, kuid siiski juba ammu juurdunud tehnikate abil, nagu näiteks tuntud artiklite, aruannete, pressiteadete, intervjuude jne kirjutamine. Ja loomulikult on see kõik võimatu ilma teavet leidmata.
Peaaegu kõik järgnevad õppetunnid on praktilised. Kolmas tund keskendub konkreetselt teabe leidmisele ning artiklite ja aruannete kirjutamisele. Käsitleme allikatega töötamist, artiklite ülesehitust ja nende kirjutamise samme ning oma ajakirjandusliku aruande koostamist.
Pange oma teadmised proovile
Kui soovite oma teadmisi selle tunni teema kohta proovile panna, võite sooritada lühikese testi, mis koosneb mitmest küsimusest. Igas küsimuses saab õige olla ainult 1 variant. Pärast ühe valiku valimist jätkab süsteem automaatselt järgmise küsimusega. Saadud punkte mõjutavad vastuste õigsus ja läbimiseks kulunud aeg. Pange tähele, et küsimused on iga kord erinevad ja valikud on erinevad.
Ajakirjandust kui igat liiki tegevust iseloomustavad eelkõige tegevuse tulemused ehk sisu, mis omakorda sõltub otseselt ajakirjanike soovist ja võimekusest elu adekvaatselt kajastada selle erinevates ilmingutes. Samal ajal sobib igasugune sisu alati teatud vormi. Filosoofid tõlgendavad vormikategooriat kui sisemise seose ja organiseerimisviisi väljendust, elementide ja protsesside vastastikmõju nii omavahel kui ka välistingimustega. Just nendest seisukohtadest lähtudes vaatleme ajakirjandusliku loovuse kõige üldisemaid, formaliseeritud märke.
Alustame klassifitseerimist morfoloogiliste (kreeka keeles morphe - vorm + logod - õpetus) tunnustega. Aristoteles põhjendas oma fundamentaalsetes teostes "Poeetika" ja "Retoorika" (1. saj keskpaik eKr) kirjanduse jagunemist perekondadeks sõltuvalt tegelikkuse kajastamise viisist (luule on laulusõnade eriliik, proosa on eepiline teos, draama on eepiline teos). dialoog) ... Jätkates kirjandus- ja kunstikriitika traditsioone, uurib ajakirjandusteooria ka ajakirjanduslike teoste perekondi, liike ja žanre. Selle jaotuse põhjuseks on inimese sotsiaalse praktika mitmekesisus, meid ümbritseva maailma uskumatu mitmekesisus ja selle peegeldamise loomingulised võimalused.
Selle kursuse teisest loengust teame, et sotsiaalse teabe levitamise praktilise tegevuse käigus, kui see protsess muutub massilisemaks, on ajalooliselt olnud massiteabe levitamise viise - ajakirjandus, raadio ja televisioon. Tõepoolest, iga ajakirjandusliik kasutab oma, spetsiifilist elu kajastamise viisi, luues ajakirjanduslikke teoseid, igaüks loob indiviidi, mitte nagu teised, tee lugejate, kuulajate, vaatajate meeltesse ja südametesse, silmadesse ja kõrvadesse. Teabetarbijate nimed ütlevad kõik. Ajalehtedel on üks tööriist – kirjasõna (mustade tähtedega valgele paberile trükitud). Trükiväljaannete töötajad kirjeldavad sõnadega sündmust, fakti, ideed - lugeja sirvib ridu, paneb tähed sõnadesse, sõnad lausetesse, üksikud fraasid konteksti ja dekodeerib (pidage meeles, me oleme seda terminit juba kasutanud), mida nad loevad, tajub seda nii, nagu ajakirjanik seda kavatses, või mõistab kirjutatut teisiti – ja see pole lugeja, vaid autori süü.
Raadioajakirjanik on relvastatud räägitava sõnaga, kõlades kogu intonatsioonirikkuses, semantilistes ja loogilistes rõhudes, pausides, mida toetab muusika ja müra, mis võimaldab publikul kanda mitte ainult teksti, vaid ka allteksti, rikastades sisu. raadiomaterjalist. Raadioteabe tarbija peamine tajuorgan on kuulmine.
Televisioon töötab audiovisuaalsete piltidega. Selle tugevus seisneb nähtavuses, konkreetsuses, praktilises võimatuses nähtut muul viisil tõlgendada. Ajalehes võite kirjutada: "Publik tervitas poodiumile tõusnud publiku nime ovatsioonidega" - ja lugeja on sunnitud autori sõna uskuma, nagu öeldakse. Kui tegelikult tervitati kõnelejat vedelate plaksudega, siis raadioreportaažis - nende poolaplausi taustal - on valetada juba keerulisem. Teles, kus vaataja kuuleb ebakõlalisi plaksutamist ja näeb saalis istujate hapusid nägusid, ei saa tõtt varjata (saab varjata vaid sündmust ennast näitamata; kui tegemist on otseülekandega, siis pilt tegelikult ei sobi võltsimisele).
Seega on igal ajakirjandusel oma reaalsuse peegeldamise viis. Ja me oleme harjunud ajakirjandust, raadiot ja televisiooni massimeediaks nimetama. Siin pole vastuolu: kasutades erinevaid ajakirjanduslike teoste loomise meetodeid, kasutab iga ajakirjandusliik erinevaid vahendeid nende teoste infotarbijani jõudmiseks. Ajalehed annavad välja perioodilisi väljaandeid. Raadio- ja teleajakirjanikud edastavad, kuid esimesed edastavad ainult heliteavet, teised aga nii heli kui ka pilti.
Mõnikord peetakse uudisteagentuure ajakirjanduse eriliigiks. Vaatamata agentuuritöötajate töömeetodite täielikule sarnasusele kolleegidega ajalehtedes, televisioonis ja raadios, on need osakonnad aga omamoodi massimeedia infrastruktuur, abiüksus. Veelgi vähem legitiimne on kinematograafia, raamatute kirjastamise, grammofoniplaatide ja CD-de väljaandmise kaasamine sellesse sarja: omades mõningast sarnasust massiteabega, on need tegevused teabevoo korraldamise protsessis põhimõtteliselt erinevad.
Iga massiteabetegevuse liik sisaldab mitut tüüpi sõnumeid: ajakirjanduslikke, kunstilisi, teaduslikke.
Teaduslik sõnumitüüp eeldab erilist keelt ja stiili: konkreetse teadusliku teabe ühemõttelist, vastuoludeta esitamist. Seda kasutatakse puhtteaduslikes väljaannetes, osaliselt populaarteaduslikes väljaannetes, samuti teaduslikes artiklites massiajakirjanduses. Veelgi enam, kui teadusajakirjas sobib mõistete, katsete, loodusnähtuste kirjeldamiseks keeruline keel, siis massiperioodiväljaannetes tuleks neid mõisteid ja nähtusi käsitlevas rääkida arusaadavas ja arusaadavas keeles. Ja seda peaks alati meeles pidama nii materjali ettevalmistamisega seotud ajakirjanik kui ka tema toimetaja.
Kunstilisele sõnumitüübile on vastupidiselt teaduslikule omane keele kujundlikkus, mõistete polüseemia, võime üldistada üksikut fakti, tüpiseerida nähtust. Kui teadusväljaannetes on, siis enamjaolt. inimest ümbritseva maailma kohta, seejärel kunstis - tõenäoliselt inimese enda, tema sisemaailma kohta, suhtumise kohta välismaailma ja selle tajumise kohta üksikisiku poolt.
Publitsism (lad. Publicus - avalik) on sotsiaalse teabe korraldamise ja levitamise viis, omamoodi teosed, mis on pühendatud praeguse elu aktuaalsetele probleemidele ja nähtustele. Publitsismil on oluline poliitiline ja ideoloogiline roll, mõjutades erinevate ühiskondlike institutsioonide tegevust ja üldiselt avalikku teadvust.
Mõnikord tajutakse mõistet "ajakirjandus" sõna "ajakirjandus" sünonüümina. Selle põhjuseks on asjaolu, et ajakirjandus on oma olemuselt ka üldmõiste, mis hõlmab teoseid, mis tõstavad esile meie aja aktuaalseid sotsiaalpoliitilisi ja muid probleeme nii trükis, raadios ja televisioonis kui ka üksikutes trükiväljaannetes. Publitsism eksisteerib verbaalses (suuline ja kirjalik), graafilise visuaalse (plakat, karikatuur), foto- ja kinematograafilises (fotoessee, dokumentaalfilm), teatri-dramaatilise ja verbaalses-muusikalises vormis.
Kui rääkida ajakirjandusliku tegevuse tüüpidest, siis eristavad nad teabeajakirjandust, analüütilist ajakirjandust ja kunstiajakirjandust. On selge, et igasugusest ajakirjandusest võib leida igasuguseid töid. Siin tuleks kõige olulisemaks ja stabiilsemaks tunnuseks pidada tüüpilisuse mõõdet, konkreetse elumaterjali mõistmise taset. Teabe salvestamine - kinnitab, analüütiline ajakirjandus - mõistab ja üldistab, kunstilooming - tüüpiline.
Kõik ajakirjanduslikud tüübid jagunevad omakorda alamliikideks ehk žanriteks. Liigi- ja žanriline jaotus peegeldab soovi mõista tegelikku maailma reaalsuse kogu mitmekesisuses.
Žanri nimetatakse õigustatult kunsti mäluks. Millest on tingitud vana vormi säilimine uues nähtuses? Miks nägid esimesed autod välja nagu hobuvankrid ja elektrilühtrid nagu küünlalühtrid? Põhjus peitub muidugi funktsioonide üldisuses: auto on samamoodi liikumisvahend kui hobuvanker ning lühter on valgusallikas, sõltumata kasutatavast energiast.
Igasugune loominguline tegevus on mitmekesine vahendite, tehnikate, kujundivormide poolest, sama mitmekesine kui vaadeldavad nähtused. See mitmekesisus leiab konkreetse väljenduse žanrisüsteemis.
Žanri, selle tunnuste määratlemise teoreetilisi aluseid tuleks otsida kunstiajaloost ja kirjanduskriitikast, kust see mõiste jõudis ajakirjanduse teooriani. Parema arusaamise huvides on siinkohal kohane viidata süsteemianalüüsi metoodikale.
Kui käsitleda kultuuri kui materiaalse ja vaimse tegevuse objektide ja subjektide kogumit või teatud tüüpi hüpersüsteemi, siis näiteks kunst kui reaalsuse vaimse valdamise vorm ja selle ümberkujundamine vastavalt iluseadustele on iseseisev ja väga ulatuslik inimkultuuri kiht. See on praktiliselt sõltumatu (autonoomne) süsteem inimkonna kultuurilise tegevuse hüpersüsteemis. Selle süsteemi sees on alamsüsteeme (või väiksema taseme süsteeme), nagu kujutav kunst, kirjandus, ilukirjanduslik kinematograafia jne. Samamoodi saab ideoloogilises süsteemis eristada ajakirjandust ehk massimeedia süsteemi. Meediasüsteemi sees on teatavasti perioodika, televisiooni ja raadio (teatud ajakirjanduse) alamsüsteemid. Nende alamsüsteemide koostisosi või komponente võib nimetada informatsiooniliseks, analüütiliseks ja kunstiliseks ajakirjanduseks (ajakirjanduse liigid). Lõpuks on nende komponentide koostisosad või elemendid erinevad žanrid, mis tegelikult mängivad omamoodi “ehituskivina”, millest ehitatakse üles täisväärtuslik ajakirjanduslik struktuur.
Leppigem kokku, et žanri all peame silmas ajalooliselt määratletud reaalsuse kuvamise tüüpi, millel on hulk suhteliselt stabiilseid jooni. Millised?
Žanrijaotus ei põhine ainult juba mainitud tüpiseerimise mõõdupuul. See võtab arvesse ka tegelikkuse kajastamise viisi, temaatilist originaalsust, funktsionaalseid omadusi, ajakirjanduslike teoste loomise tehnilisi tingimusi. Nende tunnuste abil saab kõiki ajakirjandustooteid liigitada mitme formaalse tunnuse järgi. See võimaldab välja tuua teatud hulga asjakohaseid žanre, žanrivorme ja modifikatsioone, mis on oluline mitte niivõrd kaasaegse ajakirjanduse probleemide teoreetiliseks mõistmiseks, kuivõrd ajakirjanike praktilise tegevuse jaoks.
Lisaks on pidevas arenguprotsessis ka žanriteooria, mis on äärmiselt keeruline, mitmemõõtmeline, mis on seletatav uurimisobjekti ebastabiilsusega, muutudes koos elava ja muutuva ajakirjanduspraktikaga.
Oluline on meeles pidada, et "puhtal" kujul ei leidu paljusid žanre nii sageli ajaleheribadest, tele- ja raadiosaadetest. Aeg-ajalt näeme, kuidas žanrid muutuvad, üksteisesse tungivad – seda nähtust nimetatakse difusiooniks. Keerulised elusuhted, meie aja dramaatilised kokkupõrked peegelduvad mõnikord täpsemini žanrite "ristmikul".
Kuid hoolimata sellest, kui keeruline ajakirjandusteose "ehitus" on, võib selle vundamendist alati leida lihtsamaid elemente - põhilisi žanrivorme.
Mõnda žanri võib nimetada üldajakirjanduslikuks: konkreetseid pildi- ja väljendusvahendeid kasutades leidub neid igas ajakirjandusžanris. Need on märkus, intervjuu, reportaaž, essee. Teiste žanrivormide puhul on iseloomulik ainult ühte tüüpi kasutamine: trükis, näiteks juhtkiri, raadios - nimeline kõne, televisioonis - telekonverentsid.
Informatiivset ajakirjandust iseloomustab huvi ühe fakti, konkreetse sündmuse vastu. Selle meetod on enamasti juhtunu avaldus. Traditsioonilisest vaatenurgast on teave loodud vastama küsimustele: mida? kus? millal? Analüütilise ajakirjanduse objektiks on rühm põhjuslikult seotud fakte, aktuaalseid nähtusi, suundumusi ühiskonna elus ning meetodiks on nende faktide, nähtuste ja suundumuste uurimine, analüüs, tõlgendamine, autoripoolne hinnang. Analüütiline ajakirjandus, mis paljastab nähtuste vahelisi põhjuslikke seoseid, annab neile sotsiaalpoliitilise hinnangu, vastab seega küsimustele: kuidas? miks? mis eesmärgil? See tähendab, et esimesel juhul pole fakt, sündmus mitte ainult objekt, vaid ka eesmärk, teisel juhul muutuvad faktid pigem ajakirjaniku seisukoha põhjendamise vahendiks, argumendiks tema ülesehitavas tõendite ahelas.
Kunstiajakirjanduse žanrites on pildi olemasolu määrav ning faktide analüüs ja kommunikatsioon mängivad allutatud rolli, on teisejärgulise tähtsusega. Kunstiajakirjanduse ülesanne on paljastada tüüpiline, üldine, läbi individuaalse, eraldiseisva. Seda laadi ajakirjandustööd on faktilise dokumentaalse materjali kunstilise organiseerimise tulemus.
Tänapäeval on kombeks viidata teabeajakirjanduse žanritele: märkus, mille teksti võib avaldada ajalehes, lugeda raadiost, saada telesaadet pildiga; intervjuu (üldine ajakirjandusžanr); sündmuste kajastamine, millel on iga ajakirjandusliigi eripära.
Analüütilise ajakirjanduse žanriteks on: probleemartikkel ajakirjanduses, probleemireportaaž, kirjavahetus, vestlus, kommentaar, arvustus ajakirjanduses, raadios ja televisioonis.
Kunstiajakirjanduse žanrid hõlmavad: sketš, sketš, essee, feuilleton ja muud satiirilised žanrid.
Igal žanril on märkimisväärne hulk vorme. Näiteks on laialt levinud intervjuutüüp pressikonverents. Ametliku ürituse protokolliaruannet nimetatakse raportiks. Mõnikord tuuakse omaette žanrina välja uuriva (inglise keelest uuriv) ajakirjanduse teosed, seda nimetatakse nii - uurimine. Televisiooni jutusaated sündisid tavalisest vestlusest, kuid on arenenud iseseisvaks žanriks, millel on nii analüütilise kui ka ilukirjandusliku ajakirjanduse jooni. Arvukad telemängud, paljud meelelahutussaated raadios ja televisioonis kuuluvad kahtlemata väljamõeldud ajakirjandusse.
Loominguliste töötubade klassiruumis uurite ja valdate üksikasjalikult iga ajakirjandusžanri. Lisaks peate mõistma, kuidas luuakse keerulisi liitvorme: ajalehes - valik, temaatiline leht, levi, temaatiline number, elektroonilises ajakirjanduses - raadio- ja teleajakiri, saade, saade, kanal. Kui žanrid on piltlikult öeldes “telliskivid”, ajakirjanduslike komposiitkonstruktsioonide ehitusmaterjal, siis pressiteade, teleajakiri, videokanal või raadiosaade on sihvakas valmisehitis, omamoodi loodud ja elav kompleksne “organism”. seadused, millest osaga tutvume järgmistes loengutes.
Kui me räägime ametist, siis peame silmas ajakirjandust. Kui erialast, siis peame silmas lehemehi, teleajakirjanikke, raadioajakirjanikke, uudisteagentuuride töötajaid, online-meedia ajakirjanikke jne.
Erialade raames saab eristada erialasid žanrisiseste tegevusliikide järgi: reporter, kommentaator, intervjueerija, uurija jne. Lisaks on ajakirjanikud tavaliselt spetsialiseerunud konkreetsele teemale. Seda jaotust nimetatakse profileerimiseks: poliitilistel, majanduslikel, sporditeemadel kirjutav ajakirjanik, kes on spetsialiseerunud kultuurile, perekonnale, kuritegevusele, ühiskonnaelule. Igal seda tüüpi ja tüüpi ajakirjanikel on oma eripärad, neid iseloomustab stabiilne teadmiste, oskuste ja tööoperatsioonide süsteem Svitich, L.G. Elukutse: ajakirjanik: õpik / L.G. Lülitage. - M .: Aspect Press, 2003 .-- 25 lk ..
Reporter.
Reporter on meediatöötaja, nii täiskohaga kui ka vabakutseline, kes töötab kaameras (TV) või eetris (raadio) ja kaadri taga – trüki- või veebiväljaannetes. Ajakirjanduses saab kõik alguse reporteritööst: toimetajad saavad oma osa tööst teha alles pärast seda, kui reporterid on faktid välja selgitanud.
Ajakirjanikud peavad ära tundma lugejatele huvitava ja kasuliku teabe, nägema fakte, millest potentsiaalset materjali moodustada, tabama seoseid esmapilgul hajutatud andmete vahel, mis on tegelikult osad tervikust Mallet, Malcolm F. Kesk- ja Ida-Euroopa ajakirjanike käsiraamat: teatmeteos / Toim.-koost. Malcolm F. Mallet; Per. inglise keelest I. Osadchy. ? M .: Inimõigused, 1998.? 4 sek.
Tõhusus on selles ametis võtmetähtsusega. Reporter mitte ainult ei tutvusta vaatajale uudiseid, vaid raporteerib sündmuskohalt, nähes toimuvat ja andes toimuvast erapooletult teada. Erinevalt kolumnistidest ja kommentaatoritest väldivad reporterid toimuva hindamist ja seisukoha näitamist, see ei ole nende eesõigus.
Telekanali Al-Jazeera Moskva büroo juht Akram Hazam väidab, et reporteri elukutse? olla igal pool õigel ajal.
Telekeskuse telekanali saatejuht Pjotr Ljubimov iseloomustab kaasaegset reporterit kui emotsioonitut, teleoskuse seisukohalt üliprofessionaalset inimest. See on inimene, kes suudab toimuvaid sündmusi erapooletult vaadata, mitte karta hädaolukordi, näidata karmides olukordades vaoshoitust.
Kommentaator.
Kas kommentaator kommenteerib konkreetset sündmuste valdkonda? näiteks avalik, poliitiline, sport.
Kommentaatori ametikoht antakse tavaliselt professionaalsele ajakirjanikule, kelle jaoks vastav valdkond on spetsialiseerumisvaldkond. Sageli kutsutakse kommenteerima vabakutselisi eksperte oma vastavast valdkonnast.
Spordikommentaatori töö on reporterile lähedane, tk. juhtiv žanr siin? spordireportaaž. Spordireportaaži sisuks on kohapeal toimuva kirjeldus. Spordikommentaator peab aga suutma oma juttu muu infoga täiendada Zwick, V.L. Ajakirjanik mikrofoniga: õpetus / V.L. Zwick. - M .: Kirjastus MNEPU, 2000. - 40 p ..
Reportaaži ajal ei ole spordikommentaatoril õigust oma meeldimisi ja mittemeeldimisi näidata. Ta peab meeles pidama, et kuulajate seas on nii meeskonna kui ka nende ja teiste sportlaste poolehoidjaid. Isegi kui rääkida rahvusvahelistest võistlustest, kui peaaegu kogu publik muretseb oma rahvuskoondise, kodumaiste sportlaste pärast, tuleks esituste hindamisel säilitada objektiivsus.
Kommentaarid hõlbustavad publikul hetkesündmuste või probleemide kohta oma arvamuse kujundamist. See ei saa olla absoluutselt objektiivne, kuna annab edasi autori hinnanguid. Kommentaator peab veenma lugejat, vaatajat või kuulajat ja seda saab teha mitte ainult tänu argumentide raudsele loogikale, vaid ka tänu tõenduslikule vestlusmaneerile, jutustaja erilistele intonatsioonidele, kui kommentaatoriks on telekas. ja raadioajakirjanik Zwik, VL Ajakirjanik mikrofoniga: õpetus / V.L. Zwick. - M .: Kirjastus MNEPU, 2000 .-- 47 lk ..
Ülevaataja.
Ajakirjanik-vaatleja tegeleb analüüsiga teatud tegevusvaldkonnas, oskab teha järeldusi ja ennustada protsesse.
Arvustuse žanri määrav tunnus? avalike sündmuste ja vaatleja mõtete visuaalse kajastamise ühtsus, tungides sügavalt protsessi, olukorra olemusse. Mis vahe on sellel žanril teistest ajakirjandusžanridest, mis on selle originaalsus? See selgub funktsiooni ja teema määratlemise käigus. Vaatamata? tähendab vaadelda ja mõtiskleda selle üle, mida märgati (aga üldse mitte imetleda). Arvustus näitab selgelt ajakirjaniku seisukohta.
Brauser peaks:
· äratada publiku huvi, rääkida talle avalikus elus toimuvatest sündmustest, protsessidest;
· Kaitsta edumeelseid seisukohti ja aidata kaasa kodanike "isikliku strateegia" parandamisele;
· Avada nende olemus nähtustes, näidata tegelikkuse vastuolusid;
· Mõista ühiskonna arengu kulgu läbi oluliste seoste selgitamise, nähtuste arengusuuna määramise, prognoosimise;
· Aidata kaasa ühiskonna probleemide praktilisele lahendamisele Tertõtšnõi, A.A. Perioodika žanrid: õpik / A.A. Tertõtšnõi. ? 2. väljaanne, Rev. ja lisage. ? M .: Aspect Press, 2002.? 312 s ..
Toimetaja.
Toimetaja täidab meedias väga olulist funktsiooni: toimetus ja kõik ajakirjanikud alluvad talle vahetult.
Ta valib ja paigutab oma meediasse erinevat laadi teavet, püüdes saavutada oma väljaande maksimaalset infosisu ja populaarsust. Samuti tegeleb toimetaja tekstide redigeerimisega, olgu siis stilistiline või sisuline. Tema võimuses? infopoliitika määramine, väljaande või programmi välimuse kujundamine, tegevussuundade väljatöötamine, töötajate valik ja loomingulise meeskonna juhtimine, küsimuste ja küsimuste korraldamine. Konkreetsete meediaosakondade toimetajad? näiteks sportlik või majanduslik? tegelevad oma jaoskonna ajakirjanike töö koordineerimisega, materjalide toimetamisega.
2.5 Intervjueerija Tertõtšnõi, A.A. Perioodika žanrid: õpik / A.A. Tertõtšnõi. ? 2. väljaanne, Rev. ja lisage. ? M .: Aspect Press, 2002.? 312 s.
Intervjueerija rollis saab ajakirjanik esitada vaid küsimusi ja neile vastab intervjueeritav, kes moodustab väljaande või saate põhisisu, selle olemuse. Intervjueerija saab vaid suuna anda intervjueeritava mõtlemisele.
Vestluspartner ajakirjanik on koos oma partneriga suhtlusaktis võrdne tulevase teksti sisu looja. Seetõttu vastab intervjuudele omane mõtete vahetamise küsimuste-vastuste vorm vestluses "võrdsete", samaväärsete märkuste vahetamisele.
Kas tõeline tõsine intervjueerija esitab iga kord uusi küsimusi? selle põhjal, kellega ja millises olukorras peate rääkima. Hea küsimus? ühekordne asi Kuznetsov, G.V. Nii töötavad teleajakirjanikud: õpik / G.V. Kuznetsov. ? M .: Moskva Riikliku Ülikooli kirjastus, 2004.? 400 s..
Intervjueerijana töötamine nõuab kannatlikkust ja head tahet. Põhiomadused: aktiivsus, seltskondlikkus, seltskondlikkus, oskus vestluspartnerit võita.
Uuriv ajakirjanik.
Uuriva ajakirjanduse žanr ise eeldab mõne väheuuritud, suletud või hoolikalt varjatud teema igakülgset ja üksikasjalikku uurimist, mille kallal töötamise käigus tuleb ületada teatud struktuuride vastumeelsus huvipakkuvat teavet pakkuda. Uurimine hõlmab sageli võimu kuritarvitamist ja korruptsiooni. Kuid andekas ajakirjanik saab sellest raamistikust väljapoole säravat materjali teha, püüdes näiteks välja selgitada, miks koprad lähimast järvest lahkusid.
Peamine erinevus uuriva ajakirjanduse kui žanri vahel seisneb ehk selles, et autor ei piirdu probleemi püstitamise ja selle iseseisva uurimisega. Ta pakub reeglina mõningaid vastusevariante tekkinud küsimustele, järeldusi, mis tulenevad tehtud tööst. Mõnikord ei pruugi ta seda isegi lihttekstina teha, kuid kogutud faktid ja neile lisatud kommentaarid sunnivad lugeja või vaataja ise õigele järeldusele.
Uuriv ajakirjandus? ülesanne on äärmiselt raske ja mõnikord ohtlik ettevalmistamata inimesele. Isegi kriminaalajakirjanduse valgustaja ei ole alati õlal, kui peate üksi tegutsema. Teisest küljest võivad tulemused ületada kõik ootused, kui kogu meeskond asja kallale läheb. Just siis saab võimalikuks täielik teabe kogumine, selle pädev töötlemine ja kontrollimine. Shum, Yu.A. Ajakirjanduslik uurimine: õpik / Yu.A. Müra. ? SPb: SPbSU kirjastus, 2008.? 288 s ..
Tele- ja raadiosaatejuht.
Arutelud, ümarlauad.
Arutelu (ladina keelest debateio - uurimine, arutelu, kaalumine) eeldab, et arutlusel oleva teema ümber mõtete kujundamise protsess toimub televaatajate ja raadiokuulajate silme all ning aktiveerib seeläbi publiku intellektuaalset aktiivsust, sealhulgas tõe otsimise protsess.
Ajakirjaniku eeltöö selle žanri saate ettevalmistamisel võib olla ebaoluline, kuid selliste omaduste tähtsus nagu oskus vestlust reguleerida, anda võimalus sõna võtta ja osalejaid õigel ajal peatada, suunata vestluse üldist kulgu. arutelu kasvab järsult. Oluline on, et vestlus ei läheks mingisse kitsasse erialalisse nišši, vaid jääks tasemele, mis publikut huvitab. Ajakirjanik mängib sel juhul vahendaja rolli publiku ja stuudios viibivate spetsialistide huvide vahel konkreetsel teemal. Siin on oluline koht ajakirjaniku improviseerimisvõimel, kuna arutelu kulg ei saa alati olla etteaimatav. Knjazev, A.A. Teleajakirjanduse ja telereportaaži alused: õpik / A.A. Knjazev. ? Biškek: KRSU kirjastus, 2001.? 160 s.
Kõige olulisem põhimõte: arutelu juht ei ole selles osaleja, ei asu ühegi vestluspartneri poolele. Loomulikult on tal õigus kahtlust avaldada või kellegi arvamus kahtluse alla seada – see kõik on ringhäälingu jaoks vajalik arsenal. Võõrustaja isiksust hinnatakse sageli selle järgi, kuidas ta kõrgete külalistega toime tuleb. Publiku negatiivset reaktsiooni põhjustavad nii halvad kombed ja ebaviisakus kui ka meelitav nördimus. Ülimalt tähtis on juhi reaktsiooni kiirus, vaimukus, sõbralikkus, kontakt Kuznetsov, G.V. Teleajakirjandus: õpik / G.V. Kuznetsov, V.L. Zwick, A. Ya. Jurovski. ? M .: Moskva Riikliku Ülikooli kirjastus, 2005.? 368 s. ...
Ümarlauad? mitmesugused saated, milles käsitletakse mõnda nähtust või probleemi. Erinevate seisukohtade põrkumine vestluses viib sageli žanri evolutsioonini: vestlus areneb aruteluks.
Ajakirjaniku ülesanne? mitte "teemat kaotada", mitte lasta osalejatel enne eetrit eelvestluses välja tuua vaidluse teemast eemale. Alati on veel üks oht - kaotada tulihinge ja spontaansus, st täpselt see, mis on Kuznetsovi, G.V. Teleajakirjandus: õpik / G.V. Kuznetsov, V.L. Zwick, A. Ya. Jurovski. ? M .: Moskva Riikliku Ülikooli kirjastus, 2005.? 368 s.
Jutusaade.
Sõna "show" tuletab meile meelde, et vestlusest saab vaatemäng. "Jutu-saate" teemaks võib olla suurlinna talveks ettevalmistamise arutelu või arhitektuuriprojektide konkurss, kuid sagedamini räägitakse ühiskonda ässitanud skandaalsetest teemadest.
Jutusaadetes töötamiseks ei piisa ajakirjanduskogemusest. "Hoidmaks" suurt seltskonda, moodustades ühtse vaatepildi inimkarakteritest, temperamentidest, sõltuvustest,? eriline elukutse. See on tippklassi "massimeelelahutaja". Võib-olla nõuab see töö rohkem näitlemist kui ajakirjandusoskusi.
Andeka showmani töö hämmastab saatejuhi võimaluste laiaulatuslikkust: tema eruditsioon, taktitunne, heatahtlikkus koos tugeva tahte ja eesmärgi selge mõistmisega peaks viima dialoogide kaudu tõe otsimiseni ja seeläbi omama ka tõepärasust. tohutu vaimne mõju vaatajatele. Sellistes saadetes võib vaid aimata, kui hoolikalt ajakirjanik nendeks vestlusteks valmistus, kuidas ta spontaanselt tekkivates vastuolulistes dialoogides oma küsimustele võimalikke vastuseid ja käitumisjoont välja arvutas. Andekas showmees ei esine oma publiku ees, ta töötab selle sees. See on "aerobaatika", mida saavad kasutada vaid mõned Kuznetsov, G.V. Teleajakirjandus: õpik / G.V. Kuznetsov, V.L. Zwick, A. Ya. Jurovski. ? M .: Moskva Riikliku Ülikooli kirjastus, 2005.? 368 s.
Teabeprogramm.
Teleajakirjanik, kes alustas uudistesaates reporterina, võib lõpuks sellise saatejuhina asuda prestiižihierarhias kõrgeimale positsioonile. Prestiiži tagab igapäevane päeva olulisemate uudiste sõelumine.
Põhimõtteliselt teeb uudisteankur sama, mida diktor: ta loeb teleprompterist läbi jooksvaid ridu. Improviseerimine pole sellistel juhtudel julgustav, kuna varem või hiljem võib tüütu keelelibisemine kaasa tuua väga kurbaid tagajärgi.
Range teaduslik terminoloogia on saatejuhi kõne jaoks ebatavaline. Kõik saavad aru, et uudist ei saanud saatejuht ise, vaid tema kohus on see oskuslikult ja taktitundeliselt esitada. Ta on enesekindlus, kuid mitte enesekindlus, tal on selge diktsioon ja väljendusrikkad intonatsioonid.
Juht peaks olema rahulikkuse ja stabiilsuse kehastus. Tema teletalent, intelligentsus ja eruditsioon peaksid võimaldama tal mitte ainult "näkku hoida" mis tahes võimalikes poliitilistes olukordades, olenemata sellest, kui keerulised ja mitmetähenduslikud need on, vaid ka andma vaatajatele kindlustunde, et nad saavad kõige objektiivsema, tõeseima ja värskeima. , kõige vajalikum teave Kuznetsov, GV Teleajakirjandus: õpik / G.V. Kuznetsov, V.L. Zwick, A. Ya. Jurovski. ? M .: Moskva Riikliku Ülikooli kirjastus, 2005.? 368 s.
Televisioonis on autoriõiguse programmidel eriline koht: see on omamoodi toode, mis ei suuda alati oma tarbijat leida, hoolimata sellest, et igal tootel on oma ostja. Seetõttu võtab selliste projektidega töötamine mõnikord rohkem kui aasta. Enne saate eetrisse minekut tuleb kõik peensusteni läbi mõelda. Iga mittetäielik osa võib olla nõrk lüli. Töö autoriprogrammiga toimub meeskonnas.
Et telesaade oleks edukas, on vaja teatud "maitset", omadust, mis eristab programmi soodsalt teistest. Vaja on saavutada vaataja asukoht, siis on saatel tulevik ja vastavalt ka teatud ring vaatajaid.