Mansión de A y Derozhinsky Fedor Osipovich Shekhtel. Excursión a la mansión Derozhinskaya (Residencia del Embajador de Australia) del arquitecto F.O.

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Algunos investigadores de la obra de Bulgakov consideran que la mansión Derozhinskaya en el número 13 de la calle Kropotkinsky es la posible dirección de residencia de Margarita (la llamada “mansión gótica de Margarita”), la heroína de la inmortal novela de Mikhail Afanasyevich. Y aunque esta mansión no tiene muchas posibilidades de reclamar claramente este glorioso nombre, la mansión es interesante al menos porque fue construida por el propio Fyodor Ospovich Shekhtel, cuya obra todavía no puedo abordar con inmersión. Esta mansión evoca en tu alma una respuesta tranquila y claramente entusiasta. Se siente que Shekhtel puso en su imagen toda su reverente comprensión del modernismo, pero mostró una actitud cuidadosa y sensible hacia su creación como un nuevo y acogedor nido familiar, donde debería haberse manifestado la riqueza y el gusto dignos y discretos de sus propietarios. .., al menos desde su punto de vista.

Por supuesto, deberíamos detenernos en la personalidad de la propia Derozhinskaya. Alexandra Ivanovna, de soltera Butikova, era hija de un millonario textil, comerciante del primer gremio, ciudadano honorario hereditario Ivan Ivanovich Butikov. Después de la muerte de sus padres, heredó todas las posesiones de los Butikov en Ostozhye y las propiedades cercanas a Moscú, y las fábricas y tiendas fueron entregadas a su hermano Stepan. En 1893, Alexandra Ivanovna, de dieciséis años, se casó con Pavel Pavlovich Ryabushinsky. En este matrimonio nació un hijo, Pavel. Pero el matrimonio no duró mucho y se separaron.

A pesar de que la iglesia no reconoció el divorcio hasta 1904, ya en 1901 se casó con el teniente del Regimiento de Caballería de Guardias de Vida Nikolaev Vladimir Valerianovich Derozhinsky. Alexandra Ivanovna decide construir una nueva casa para su nueva familia y, para ello, compra un terreno en Shtatny Lane, que anteriormente era propiedad de Agrafena Vasilyevna Demidova. Derozhinskaya encarga el diseño de una casa al arquitecto más moderno de Moscú, Fyodor Osipovich Shekhtel, cuyo conocimiento le debe a su primer marido, ya que Shekhtel construyó muchos edificios para la familia Ryabushinsky. En 1901-1902 F.O. Shekhtel con la participación de su asistente A.A. Galetsky diseñó y construyó en posesión de A.I. Derozhinskaya tiene un magnífico edificio residencial, una dependencia de servicios y un garaje.
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Shekhtel no solo desarrolló el diseño del edificio, sino que también ideó el concepto de los interiores de la mansión: se encargaron muebles, telas, lámparas, lámparas de pie, puertas y molduras, ricos accesorios de bronce y accesorios según los dibujos del arquitecto. él mismo. A principios de 1903 se puso en funcionamiento la casa.

Por cierto, al mismo tiempo que la mansión Derozhinskaya, Shekhtel también trabajaba en la mansión Ryabushinsky en Malaya Nikitskaya...
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Esta es una oficina. Hubo un tiempo en que también tuvo una decoración ceremonial, pero a petición del propietario en la década de 1910. fue completamente renovado, incluso la maravillosa chimenea de mármol Shekhtel fue desmantelada.
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Comedor
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La casa de Derozhinskaya tiene dos plantas y un sótano. En la planta baja había salones y salones familiares, en el segundo piso había una cocina, habitaciones para los niños y sus institutrices. El sótano albergaba cuartos de servicio, habitaciones de servicio y una sala de billar. Por cierto, fue en la mansión Derozhinskaya donde aparecieron por primera vez las innovaciones tecnológicas: calefacción a vapor, ventilación por extracción, alcantarillado, suministro de agua, electricidad y teléfono.

Plano del primer piso de la mansión para orientación.
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El patio de la mansión de A.I. Derozhinskaya. Al fondo, el edificio de la Agencia Internacional de Información "Rusia Hoy" o, hasta hace poco, RIA Novosti en el número 4 del bulevar Zubovsky...
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Se suponía que las paredes de la mansión estarían decoradas con paneles pintorescos. Pero los lugares previstos para ellos quedaron simplemente enlucidos. Shekhtel, a petición del cliente, recomendó a I.E. Grabar. Pero Derozhinskaya inesperadamente redujo a la mitad el costo del trabajo. Como resultado, Grabar se negó. Luego se le ofreció el trabajo a V.E. Borisov-Musatov (1870-1905). Trabajar con Derozhinskaya fue una amarga decepción para el artista. En octubre de 1905 le escribió a Alexandre Benois: “Mi fresco fue un fiasco, así que quise pintarlo. Soñé mucho con él. Aunque es una obra colosal, hice cuatro bocetos en acuarela y a todos les gustaron mucho. Primavera, verano y dos - otoño... El dueño del palazzo donde se necesitaban estos frescos se retiró noblemente, ofreciendo unos centavos por ellos "... Shekhtel estaba ausente y no pudo explicar al caprichoso cliente que le estaban ofreciendo obras maestras. Hubo un tiempo en que convenció a Zinaida Morozova para que aceptara los paneles pintados por Vrubel para su mansión en Spiridonovka. Ese mismo otoño murió Borisov-Musatov.

Los paneles que vemos ahora son una nueva versión, pero están ejecutados con bastante cuidado. Durante la última restauración, se decidió restaurar los frescos realizados según los bocetos del artista Viktor Borisov-Musatov, conservados en los archivos de la Galería Tretyakov.
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Uno de los elementos interiores favoritos de Shekhtel es la chimenea. En esta casa está rodeada por una estructura de madera, y su parte superior está sostenida por las figuras de un hombre y una mujer...
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Casi toda la pared del salón principal está ocupada por un impresionante enorme ventanal en forma de arco...
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La lámpara de araña de esta oficina ya no es original...
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La escalera principal se encuentra en el interior de la casa. Su diseño también utiliza motivos naturales que representan flores de cuento de hadas que crecen salvajemente.
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Las copas de flores tienen incrustaciones de ébano. Y toda la composición está coronada por un farol de cobre colocado sobre un pedestal de madera.
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Escalera de caracol de mármol...
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El comedor es una de las estancias más interesantes de la mansión, porque ha conservado muchos detalles interiores originales.
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Por cierto, en las paredes de paneles de madera, en la foto de abajo, se esconden rejillas de ventilación, ocultas por intrincadas placas de bronce con patrones. Aparentemente este era un lugar para fumar puros... con capucha.
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Maravilloso tirador de araña para puerta de entrada de estilo moderno...
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Después de la muerte de su hermano, que no tuvo hijos, a mediados del siglo XX, Derozhinskaya heredó todo el negocio familiar. El hermano no hizo negocios con éxito, la producción estaba al borde del colapso, pero Alexandra Ivanovna tomó todo en sus propias manos y también incorporó a su marido V.V. Derozhinsky y las cosas fueron cuesta arriba.
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Aunque el segundo matrimonio fue por amor, no duró mucho. En 1910, Derozhinskaya se casó con Ivan Ivanovich Zimin, un magnate textil, director de Zuevskaya Manufactory Partnership. Alexandra Zimina ya poseía una riqueza significativa y ocupaba una posición alta en la sociedad. Al mismo tiempo, Alexandra Ivanovna mantuvo buenas relaciones con sus ex maridos. Se conservan las memorias del cónsul británico en Moscú, Bruce Lockhart: “Me divierte ver cómo Madame Zimina, una millonaria moscovita, cenaba todos los domingos y jugaba al bridge con sus tres maridos, dos anteriores y uno actual”...

En su tercer matrimonio, Alexandra Ivanovna tuvo un hijo, Sergei. Después del matrimonio de I.I. Zimin se muda a la mansión de su esposa y consigue un puesto como asesor financiero en su empresa.
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Poco se sabe sobre el destino de Zimina después de la revolución. Según una versión, ella y sus dos hijos se fueron a Italia. Después de la revolución, la famosa mansión fue ocupada por varias instituciones soviéticas: la Sociedad Cultural y Educativa de la Rada Ucraniana, el departamento extracurricular del Comisariado del Pueblo para la Educación y, después de 1921, varias misiones diplomáticas. Desde 1959, la embajada de Australia está ubicada en la mansión Derozhinskaya.

En 2009 - 2013, la mansión fue restaurada, durante la cual se restauraron algunas de las pinturas del techo y los pisos de mosaico. Y más recientemente se encontraba allí la residencia del embajador de Australia.

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En conclusión, aquí hay algunos ángulos más de los detalles arquitectónicos de la mansión de Derozhinskaya.

Un ejemplo igualmente notable de una casa privada de la era Art Nouveau es la mansión de A. I. Derozhinskaya, creada por Shekhtel casi simultáneamente con la mansión Ryabushinsky. La casa en Kropotkinsky (Shtatny) Lane demuestra claramente la amplitud de la imaginación creativa del arquitecto, que de ninguna manera repite las técnicas y soluciones encontradas aquí, sino que genera otras nuevas, diferentes de las probadas anteriormente. Podemos decir que la mansión de A.I Derozhinskaya es el alter ego de la casa Ryabushinsky.

Vista desde el patio

Alexandra Ivanovna Derozhinskaya (de soltera Butikova) fue una de las personas más destacadas del Moscú secular de principios del siglo XX. Casada a los dieciséis años con Pavel Ryabushinsky, el hijo mayor de un destacado fabricante y banquero, no fue feliz en el matrimonio, concertado, como era habitual en su clase social, por razones comerciales, más que “sentidas”. Las autoridades espirituales se negaron durante mucho tiempo a reconocer el divorcio, lo que no impidió que los ex cónyuges pudieran organizar su vida personal de forma independiente. En 1901, Alexandra Butikova-Ryabushinskaya unió su destino con el del teniente de la Guardia a Caballo Vladimir Derozhinsky. También resultó ser una nueva unión, que surgió del amor.

De corta duración: en 1910 el matrimonio se disolvió. Pero fue precisamente esta página de la vida de Alexandra Ivanovna la que estuvo marcada por la construcción de una lujosa mansión de estilo Art Nouveau.

Lo primero que llama la atención al acercarse a la mansión es la valla de celosía de acero con un impresionante zócalo y postes de puerta revestidos con azulejos de color verde azulado. El diseño de la valla se basa en un motivo vegetal estilizado, que recuerda a los ornamentos de los maestros del Art Nouveau vienés. La casa está alejada de la línea roja y, según la costumbre de Moscú, está enterrada en el verdor del jardín delantero. El lugar en la calle Shtatny, donde creció una de las obras maestras del Art Nouveau de Moscú, pertenecía a las antiguas propiedades nobles concentradas alrededor de Prechistenka y Ostozhenka.

Celosía de valla

En 1901, Shekhtel ya tenía una sólida experiencia en el género de las mansiones privadas y logró desarrollar técnicas específicas en el nuevo estilo, su reconocible estilo de autor. El arquitecto dota a la fachada principal, que da al callejón, de signos de simetría y asimetría. El efecto de simetría de la composición se logra mediante la introducción de un acento poderoso: un gran saliente central, rematado por un ático con dos torres cilíndricas y atravesado por una grandiosa ventana con acabado arqueado. El risalit domina naturalmente el aspecto de la mansión, participando en la formación de la perspectiva visual del callejón y, a veces, provocando curiosas asociaciones entre los espectadores: uno de sus contemporáneos lo comparó con unos enormes binoculares.

La mansión de Derozhinskaya. plano del segundo piso

Reconociendo la importancia clave de la fachada frontal para representar la imagen de la mansión, hay que señalar que otras fachadas, la del patio y la lateral, también tienen una expresividad considerable. Shekhtel aquí, como en la casa de Ryabushinsky, se esfuerza conscientemente por superar la jerarquía clásica y tradicional de lo principal y lo secundario, lo ceremonial y lo utilitario. Y aunque es imposible decir que todas las fachadas del edificio en Kropotkinsky Lane tengan el mismo valor, cada una de ellas contiene su propia calidad artística, digna de atención.

La fachada frontal se caracteriza por la sobriedad en la decoración, que contrasta mucho con la policromía de la mansión de Ryabushinsky con su amplio friso de mosaico. En la casa de Derozhinskaya, Shekhtel se permite sólo algunas inclusiones de relieve escultórico, que "acompañan" con éxito los estilizados detalles pseudoclásicos de la composición de la fachada. El patio y las fachadas laterales se distinguen por un diseño aún más conciso y, al mismo tiempo, una claridad de estructura compositiva. Los edificios de Shekhtel siempre tenían un fuerte elemento estructural, lo que nos permite considerar a este maestro como uno de los heraldos de la arquitectura del siglo XX.

Risalit es una parte saliente de la fachada, que recorre toda su altura. Los risalits aportan variedad a la composición volumétrico-espacial del edificio.

Ático: un muro erigido sobre la cornisa que corona la estructura arquitectónica. A veces decorado con relieves o inscripciones.

Alto relieve sobre la entrada a la mansión.

Decoración del porche de entrada.

Un rasgo característico de la mansión Derozhinskaya es la glorificación enfatizada de la imagen, lograda contrastando formas grandes y lacónicas entre sí. El plan de construcción se forma sobre la base de la lógica del desarrollo del espacio interno: este es el significado del método de diseño "de adentro hacia afuera", que volvió al uso de la arquitectura europea del siglo XIX en relación con las "restauraciones" románticas. ” de los estilos de la Edad Media y luego se estableció en el Art Nouveau. Aunque, a diferencia de la mansión Ryabushinsky, la composición del plan aquí no está tan claramente determinada por el papel central de la escalera principal, también se caracteriza por una pintoresca libertad en la ubicación y configuración del local. Como resultado, toda la masa del edificio resulta muy disecada, con muchos volúmenes sobresalientes. Al evitar pequeños detalles en la decoración de las fachadas, Shekhtel manipula la percepción del espectador y logra el efecto de sorpresa a gran escala. Su esencia se puede ilustrar con una fotografía de archivo de un taxista cerca de la valla de la mansión. Si no fuera por esta dotación de personal, tanto la valla como la mansión misma, a pesar de toda su monumentalidad, parecerían de tamaño bastante íntimo. ¡Las dimensiones reales del edificio resultan ser una auténtica sorpresa!

Interiores de mansión

Los interiores de la mansión están indisolublemente ligados a su apariencia exterior. Esta conexión no se limita a la unidad estilística, aunque la casa de Derozhinskaya es un ejemplo único (incluso para Shekhtel) de pureza de estilo. Todas las instalaciones están diseñadas siguiendo las formas del Art Nouveau vienés, prácticamente sin inclusiones de estilo franco-belga "fluido" ni mezclas de estilizaciones históricas que se encontraban en la mayoría de las mansiones burguesas de esa época, lo que refleja el mayor deseo de los clientes de respetabilidad en lugar de por la integridad artística del entorno cotidiano.

El material dominante en los interiores de la casa de Derozhinskaya es la madera. El diseño de los paneles de madera, los muebles empotrados, las luminarias y los accesorios dan testimonio de la fuerte impresión que causaron en Schechtel las obras de Joseph Maria Olbrich y, en particular, las "Habitaciones vienesas" presentadas en la Exposición Universal de París. en 1900. Pero la dramaturgia espacial del local, inherente exclusivamente al talento de Shekhtel, revela de una manera nueva las cualidades de motivos decorativos conocidos que interpretan convencionalmente las formas del mundo vegetal.

Staffage: figuras de personas y animales representadas en pinturas de paisajes y proyectos arquitectónicos para revitalizar la vista y de importancia secundaria.

Interior del salón-pasillo.

Interior de un salón-salón con chimenea y cuadros según un boceto de V. E. Borisov-Musatov

Interior del recibidor-salón.

El monumentalismo (e incluso el gigantismo) antes mencionado también es típico de los interiores de la mansión, en particular del vestíbulo-salón, cuyo espacio es abrumador por su alcance sobrehumano. Los elementos del equipamiento también tienen una escala exagerada. El acento compositivo de la habitación es la chimenea. La altura supera con creces la altura humana, lo que se ve acentuado por las figuras de estuco, más grandes que el tamaño natural, de un hombre y una mujer languidecientes que flanquean el portal. Las paredes del salón son más altas que los paneles.

El portal escultórico de la chimenea en el salón-salón con la imagen de figuras masculinas y femeninas languidecientes fue realizado por el propio Shekhtel, quien no dudó en mostrar su talento más allá de los límites de la creatividad arquitectónica.

Se suponía que los paneles de madera estaban llenos de murales de Viktor Borisov-Musatov, quien ganó fama a principios del siglo XX por sus pintorescas elegías, que recuerdan a los simbolistas franceses, pero llenas de tristeza nostálgica por la Rusia tradicional. Sin embargo, el cliente le gastó una broma cruel al artista. "Mi fresco fue un fiasco", escribió Musatov. “Hice cuatro bocetos en acuarela y a todos les gustaron mucho... El propietario del palacio donde se necesitaban estos frescos se retiró noblemente y ofreció una miseria por ellos”. Shekhtel, que estaba ausente en Moscú, no pudo intervenir a tiempo y poco tiempo después el artista falleció. Uno de los conjuntos decorativos y pictóricos más interesantes de la Edad de Plata quedó sin realizar...

Por tercera vez, Alexandra Butikova-Ryabushinskaya-Derozhinskaya se casó con Ivan Zimin, un fabricante y hermano del fundador de la famosa Ópera Privada de Moscú, Sergei Ivanovich. Al mismo tiempo, mantuvo relaciones bastante amistosas con sus ex cónyuges. Como recordó un contemporáneo, "Madame Zimina, una millonaria de Moscú, cenaba todos los domingos y jugaba al bridge con sus tres maridos, dos anteriores y uno actual". Una leyenda común dice que en 1918 Alexandra Ivanovna y sus dos hijos (de su primer y tercer matrimonio) lograron emigrar a Italia. Sin embargo, Sergei Zimin la menciona en su diario de Moscú de 1921. Entonces se pierden rastros de ella.

El distrito de Ostozhenka siempre ha sido un lugar donde vivieron los millonarios de Moscú, no es de extrañar que incluso hoy en día esta calle tenga el título de la calle más cara de Moscú; Fue aún más interesante entrar en una de las mansiones más famosas ubicadas en los callejones de Ostozhenka, en Kropotkinsky (Statny) Lane: la famosa mansión Derozhinskaya.

Antes de hablar de la mansión, es imposible no decir unas palabras sobre su dueña, pues era una persona extraordinaria. Alexandra Ivanovna, de soltera Butikova, era hija de un millonario textil, comerciante del primer gremio y ciudadano honorario hereditario Ivan Ivanovich Butikov. Después de la muerte de sus padres, heredó todas las posesiones de los Butikov en Ostozhye y las propiedades cercanas a Moscú, y las fábricas y tiendas fueron entregadas a su hermano Stepan.

Los matrimonios entre familias de comerciantes no eran infrecuentes en ese momento, especialmente entre vecinos, y en 1893, Alexandra Ivanovna, de dieciséis años, se casó con Pavel Pavlovich Ryabushinsky. En este matrimonio nació un hijo, Pavel. Pero el matrimonio no duró mucho y se separaron.

A pesar de que el consistorio no reconoció el divorcio y el proceso se prolongó hasta 1904, en 1901 Alexandra Ivanovna se casó con el teniente del Regimiento de Caballería de Guardias de Vida Nikolaev Vladimir Valerianovich Derozhinsky. Decide construir una nueva casa para su nueva familia y compra una propiedad en Shtatny Lane, que anteriormente era propiedad de Agrafena Vasilyevna Demidova. La elección de la ubicación, en general, no fue accidental, porque los Butikov eran veteranos de Ostozhenka: tres generaciones de los Butikov vivían en 1st Ushakovsky Lane (ahora Korobeinikov Lane, Edificio 1). Después de destruir todos los edificios antiguos de madera, Derozhinskaya encarga el diseño de una casa al arquitecto más moderno de Moscú, Fyodor Osipovich Shekhtel, cuyo conocimiento le debe a su primer marido, ya que Shekhtel construyó muchos edificios para la familia Ryabushinsky. En 1901-1902 F.O. Shekhtel con la participación de A.A. Galetsky diseñó y construyó en posesión de A.I. Derozhinskaya tiene un magnífico edificio residencial, una dependencia de servicios y un garaje.

F.O. Shekhtel no sólo desarrolló el diseño del edificio, sino que también ideó el concepto de los interiores de la mansión: muebles, telas, lámparas, lámparas de pie, puertas y molduras, así como accesorios de bronce se encargaron según los propios dibujos del arquitecto. A principios de 1903 se puso en funcionamiento la casa. Con motivo de la inauguración de la casa, el 6 de febrero de 1903, el joven matrimonio ofreció una cena festiva: sopa de aprendiz, jalea real, manteca de cordero, caza frita, ensalada y helado. Posteriormente, la casa no era famosa por las cenas: los empresarios se reunían en la sala de estar con mucha más frecuencia que las figuras culturales.

Aunque el segundo matrimonio fue por amor, tampoco duró mucho. En 1910, Derozhinskaya se casó con Ivan Ivanovich Zimin, un magnate textil, director de Zuevskaya Manufactory Partnership. Y aunque los viejos creyentes no agradecieron casarse con una mujer divorciada, tuvieron que soportarlo: Alexandra Zimina tenía una riqueza significativa y ocupaba una posición alta en la sociedad. Al mismo tiempo, Alexandra Ivanovna mantuvo buenas relaciones con sus ex maridos. Del cónsul británico en Moscú, Bruce Lockhart, se conservan los siguientes recuerdos: “ Me parece interesante ver cómo Madame Zimina, una millonaria de Moscú, cenaba y jugaba al bridge todos los domingos con sus tres maridos, dos ex y uno actual.».
En su tercer matrimonio, Alexandra Ivanovna tuvo un hijo, Sergei. Después del matrimonio de I.I. Zimin se muda a la mansión de su esposa y consigue un puesto como asesor financiero en su empresa.

Poco se sabe sobre el destino de Zimina después de la revolución. Según una versión, ella y sus dos hijos se fueron a Italia. Según las memorias de Sergei Ivanovich Zimin, el hermano de su marido, Alexandra Ivanovna, permaneció en Moscú, vino de visita, pero la familia no pudo perdonarla por su desviación de las tradiciones de los viejos creyentes, creían que su hijo no debía ser criado. por ella. Lo más probable es que muriera en la pobreza a causa de una enfermedad a mediados de la década de 1920.

Después de la revolución, la famosa mansión fue ocupada por varias instituciones soviéticas: la Sociedad Cultural y Educativa de la Rada Ucraniana, el departamento extracurricular del Comisariado del Pueblo para la Educación y, después de 1921, varias misiones diplomáticas. Desde 1959, la embajada de Australia está ubicada en la mansión Derozhinskaya.
En 2009 - 2013, la mansión fue restaurada, durante la cual se restauraron algunas de las pinturas del techo y los pisos de mosaico. Y más recientemente, allí se encontraba la residencia del embajador de Australia, pero como todavía no han tenido tiempo de “instalarse”, hay muy pocos muebles allí. Y sin embargo, en el Día del Patrimonio Cultural, gracias al proyecto “Salida a la Ciudad”, logré visitarlo.

Primero, echemos un vistazo al patio de la casa.

La casa en sí está situada al fondo del patio, y delante hay un pequeño jardín.

La valla de hierro fundido es genuina y el motivo de sus patrones se encontrará más de una vez en el diseño de interiores de casas.

La fachada del edificio está revestida con baldosas cerámicas monocolor llamadas “jabalíes”. Un elemento interesante de la fachada del patio es la torre de la esquina.

Había animales tan encantadores en los nichos de la casa, pero lo más probable es que fueran adornos de los nuevos propietarios.

El edificio de servicios públicos en el patio está realizado en el mismo estilo y combinación de colores que la mansión, lo que une todos los edificios del sitio en un conjunto ceremonial. Alexandra Ivanovna tenía dos turismos Minerva con una capacidad de 24 y 26 caballos de fuerza, para los cuales se construyó un garaje.

La parte más expresiva de la fachada lateral es el enorme ventanal acostado situado en el centro.

La entrada principal está decorada con una imagen de la misteriosa Lorelei.

Y a través de dos pares de puertas macizas nos encontramos en el pasillo.

En el estilo Art Nouveau a menudo se encuentran cosas terriblemente hermosas, y lo mismo ocurre aquí: como en contraste con la bella dama que está encima de la entrada, los tiradores de las puertas interiores tienen forma de araña.

En el pasillo se conserva la decoración de las paredes con paneles de roble con perchas y bancos - cofres.

Interesante puerta camuflada al baño.

Para que sea más fácil navegar por la casa, agregaremos un plano.

Subimos una pequeña escalera hasta el salón.

El lujoso salón es el centro compositivo y artístico de la mansión. Se suponía que sus paredes estaban decoradas con paneles y el arquitecto recomendó a I.E. Grabar, pero el propietario redujo a la mitad el coste de la obra y el artista se negó. Posteriormente se le ofreció el trabajo a V.E. Borisov-Musatov, pero con él tampoco las cosas funcionaron. En octubre de 1905 escribió a Alexandre Benois: " Mi mural fue un fiasco. Así quería escribirlo. Entonces soñé con eso. Aunque es una cantidad colosal de trabajo. Hice cuatro bocetos en acuarela y a todos les gustaron mucho. Primavera, verano y dos otoños... el propietario del palacio donde se necesitaban los frescos se retiró noblemente, ofreciendo algunas monedas por ellos." Shekhtel estaba ausente y no pudo explicarle al cliente que le ofrecían obras maestras.

Los paneles que vemos ahora son una nueva versión. Durante la última restauración, se decidió restaurar los frescos realizados según los bocetos del artista Viktor Borisov-Musatov, conservados en los archivos de la Galería Tretyakov.

Uno de los elementos interiores favoritos de Shekhtel es la chimenea. En esta casa está rodeada por una estructura de madera, y su parte superior está sostenida por las figuras de un hombre y una mujer.

Lámparas que recuerdan a perlas descienden del techo sobre finos hilos de metal, que parecen una extraña telaraña. Y las rejillas de ventilación están disfrazadas con dibujos en las paredes.

Casi toda la pared del salón está ocupada por una enorme ventana arqueada, a través de la cual la luz inunda literalmente toda la habitación.

A la izquierda de la sala de estar hay una oficina boudoir.

Parece que en su interior no hay líneas rectas; incluso los muros y cornisas son ondulados.

Sorprende también el diseño del techo: las bombillas están montadas siguiendo un patrón elegante.

La escalera principal se encuentra en el interior de la casa. Su diseño también utiliza motivos naturales que representan flores de cuento de hadas que crecen salvajemente.

Las copas de flores tienen incrustaciones de ébano. Y toda la composición está coronada por un farol de cobre colocado sobre un pedestal de madera.

La siguiente habitación es una oficina. Hubo un tiempo en que también tuvo una decoración ceremonial, pero a petición del propietario en la década de 1910. Fue completamente renovado, incluso se eliminó la maravillosa chimenea de mármol.

Ni los interiores ni los muebles de la oficina se han conservado; incluso la lámpara de araña pertenece a una ópera completamente diferente.

El comedor es una de las estancias más interesantes de la mansión, porque ha conservado muchos detalles interiores originales.

A la derecha del aparador está ligeramente abierta la puerta de la escalera de caracol para el servicio.

Una estrecha escalera conducía a las habitaciones de servicio; sus barandillas están hechas en forma de un adorno de metal calado, cuya base son rizos, que también se encuentran en otros detalles del interior de la mansión Derozhinskaya.

Y volvamos al comedor. Los muebles fueron diseñados por Shekhtel con motivos Art Nouveau ingleses y austriacos.

En lugar de la mesa perdida, en el centro de la habitación se encuentra un juego de comedor de esa época. A la izquierda de la vitrina con los platos hay una puerta que conduce a la cocina.

Al final de nuestro recorrido por la casa, os presento una pequeña selección de los elementos decorativos más atractivos; es sorprendente lo diferentes que son todos, pero a la vez increíblemente estilosos.

Literatura:
1. Ulyanova G., Datieva N., Zolotarev M. Dinastías de los Zimin y Guchkov en la historia de Moscú y la provincia de Moscú
2. Patrimonio arquitectónico - Shekhtel.
3. PAM (Plano del primer piso)
4. Zimin después de la revolución:

El Art Nouveau de Moscú en los rostros y destinos de Lyudmila Anatolyevna Sokolova

Mansión A.I. Derozhinskaya en Kropotkinsky Lane, n.° 13 (1901)

Este edificio se considera, con razón, una de las mejores creaciones de Shekhtel y es uno de los diez ejemplos más sorprendentes del Art Nouveau de Moscú.

Fue encargado por Franz Osipovich, que en ese momento ya se había convertido en el arquitecto más de moda de la Sede Madre, Alexandra Ivanovna Derozhinskaya, que conocía tanto al arquitecto como a su obra, ya que su primer matrimonio la introdujo en la familia Ryabushinsky. para quien Shekhtel construyó varios edificios hermosos.

La mansión está ubicada en el fondo del patio, separada de la calle por una hermosa valla de hierro forjado, cuyo diseño se llama "Glasgow Rose".

La fachada del edificio, atravesada por una enorme ventana arqueada, está revestida con azulejos de cerámica de color verde claro y decorada con estuco en forma de arreglos florales y guirnaldas. La entrada principal no es desde la calle, sino en el fondo del patio.

Mansión A.I. Derozhinskaya

La casa tiene dos plantas y sótano. En la planta baja había salas de estar, una biblioteca, una oficina y un tocador para la anfitriona y los dormitorios de su marido. Una hermosa escalera decorada con adornos de madera tallada conducía desde el vestíbulo al segundo piso, destinado a los niños y sus institutrices. Pero la cocina, que también estaba en el segundo piso, estaba conectada al comedor mediante una escalera "trasera" especial, cuyas barandillas estaban sostenidas por elementos forjados que hacían juego con la valla de la mansión. El sótano estaba ocupado por cuartos de servicio y cuartos de servicio. Todo estaba equipado de acuerdo con las últimas tecnologías de ingeniería: calentamiento de agua, ventilación por extracción y suministro, electricidad, alcantarillado, suministro de agua, baños y aseos y comunicaciones telefónicas.

No se puede pasar por alto la chimenea de mármol de la sala, la más grande en aquella época en Moscú. Pero no por su tamaño, sino porque está decorado con un alto relieve que representa dos figuras humanas: un hombre con su rostro y una mujer que se dio la vuelta y se cubrió el rostro con la mano. Ahora es difícil decir por qué Alexandra Ivanovna eligió esta trama en particular. Dicen que todavía estaba de luto por la traición de su primer marido.

Como siempre, Franz Osipovich pensó hasta en los detalles más pequeños del interior, convirtiéndolo en un todo único, en el que lo principal era el estilo, la comodidad y el confort. En la decoración de interiores, a petición del cliente, se utilizó ampliamente la madera: paneles de roble, muebles, parquet exclusivo, paneles de pared, escaleras, marcos de ventanas originales, así como un detalle brillante: una serie de lámparas de techo que cambian la intensidad. del resplandor, enmarcado con flores de estuco, que se han puesto de moda entre nosotros casi un siglo después.

Por cierto, en la mansión no había sala de oración, como era habitual en las casas de los viejos creyentes. Y los siguientes tres (!) divorcios de Madame Butikova-Ryabushinskaya-Derozhinskaya-Zimina indican que la amante realmente no se aferraba a los viejos cimientos.

A principios de 1903 se terminó la mansión. Con motivo de la inauguración se celebró una recepción de gala con almuerzo, cuyo menú también fue elaborado por Shekhtel.

Pero esto aún no significaba la finalización completa de la obra: entre bastidores esperaban casi 250 metros cuadrados de superficie destinada a pinturas de techos y paredes. Para completar los frescos, Shekhtel, que tenía carta blanca, invitó al joven y talentoso artista Igor Emmanuilovich Grabar. Se puso manos a la obra con entusiasmo y pronto presentó sus bocetos a la anfitriona para que los juzgara. Pero probablemente nuestra señora activó el modo de ahorro o simplemente mostró su carácter absurdo: le ofreció al artista solo la mitad de la cantidad prometida (5 mil rublos). Él, naturalmente, se negó.

No pensó en la situación en la que había puesto al arquitecto, que estaba negociando los términos del encargo... Shekhtel, de mala gana, convenció al ya reconocido Viktor Elpidiforovich Borisov-Musatov para que se hiciera cargo de la obra (por cierto, por un tiempo). tarifa reducida). Examinó la mansión, quedó completamente asombrado y aceptó. Es muy posible que sea por amistad con el arquitecto.

El artista trabajó con pasión y realizó bocetos que causaron una gran impresión en todos los que los vieron. Pero no con la señora Derozhinskaya.

Borisov-Musatov en una carta a A.V. Shchusev describió la situación de la siguiente manera: “El encargo de mis frescos no se realizó, aunque los bocetos fueron un éxito, como dicen. Pero la señora probablemente pensó que se los haría para mi placer y de forma gratuita. Por lo tanto, vendí la mitad a la Galería Tretyakov y dejé los dos restantes (¿ay?), en mi opinión, los mejores, para París”. No pudo ocultar su amargura en una carta a A. Benoit: “Mi fresco fue un fiasco... Hice cuatro bocetos en acuarela y a todos les gustaron mucho... El propietario del palacio donde se necesitaban estos frescos se retiró noblemente, ofreciendo centavos por ellos”.

¿No les recuerda esto la actual falta de derechos de los creativos frente a los ricos, que a veces por tacañería, a veces por picardía y, más a menudo, para demostrar su total impunidad, no pagan a los creadores?

“Shekhtel estaba ausente y no pudo explicarle al caprichoso cliente que le estaban ofreciendo obras maestras. Hubo un tiempo en que convenció a Zinaida Morozova para que aceptara los paneles pintados por Vrubel para su mansión en Spiridonovka. Ese mismo otoño murió Borisov-Musatov” (del sitio web “Mi Moscú”).

Dicen que esa enorme araña negra, que actúa como tiradores en las puertas interiores de las puertas de entrada, es una característica única del propietario de la casa cedida por el arquitecto.

Después de 1917, naturalmente, la lujosa mansión fue nacionalizada. En diferentes momentos estuvieron ubicados: la Sociedad Cultural y Educativa de la Rada Ucraniana, el departamento escolar de la Comisaría del Pueblo para la Educación, dirigido por N.K. Krupskaya (para algunos de los jóvenes lectores este nombre no significa nada: la viuda de V.I. Lenin). De 1921 a 1924, el edificio estuvo ocupado por el plenipotenciario noruego F. Jakheln y la misión comercial noruega.

Tirador de puerta "Araña"

Luego se ubicó en la mansión la misión diplomática china, que tres años después se transformó en embajada. A principios de la década de 1930, oficinas de representación de las repúblicas unidas de Uzbekistán, Turkmenistán y Tayikistán. Durante su estancia en la mansión Derozhinskaya, el interior del edificio singular sufrió mucho: la sala fue dividida en dos pisos por un techo, las chimeneas fueron parcialmente desmanteladas, los apliques y las lámparas de techo fueron desmantelados, los muebles únicos y algunos paneles de las paredes desaparecieron, las pinturas fueron pintado o cubierto... En 1959, la mansión fue entregada a la Embajada de Australia.

El edificio fue objeto de obras de restauración a gran escala entre 2009 y 2013, durante las cuales se restauraron algunas de las pinturas del techo y los suelos de mosaico. Y en las paredes aparecieron frescos realizados según bocetos de Borisov-Musatov, conservados en los archivos de la Galería Tretyakov. ¿Un remake, dirías? Objeto: justicia histórica al artista. Sí, y resultó hermoso. Ellos dicen…

No fue posible encontrar un retrato de la dueña de la mansión, pero necesitamos contarte un poco sobre ella.

Alexandra Ivanovna Derozhinskaya(¿1877 - 1920?) era hija de un rico comerciante del segundo gremio, propietario de varias fábricas textiles, su propia tienda en Myasnitskaya, mansiones y la finca de Ivan Ivanovich Butikov cerca de Moscú, que conservó la fe de sus padres: que es, un viejo creyente. Después de su muerte, la fortuna millonaria se dividió entre su hijo Stepan y su viuda, Anfisa Fedorovna. El hijo no poseía la perspicacia para los negocios de su padre y, gradualmente, el negocio empezó a decaer y la herencia se desvaneció ante nuestros ojos. Tras la muerte de su madre en 1890, su parte pasó a su hija, Alexandra.

Era una chica enérgica y decidida. A pesar de que a los dieciséis años estaba casada con Pavel Pavlovich Ryabushinsky y su hijo Pavel ya estaba creciendo, Alexandra comenzó a profundizar en los asuntos comerciales.

Tras la muerte de su hermano (en el siglo XX), que no tuvo hijos, su parte (más precisamente los restos) del negocio familiar pasa a manos de Alexandra. La activa Alexandra Ivanovna se convirtió en la directora de la Asociación de Manufacturas Ivan Butikov y logró organizar el trabajo de tal manera que sacó a la Asociación de la crisis y la volvió a hacer rentable.

Después de divorciarse de su marido (por cierto, su hijo Pavel se quedó con su padre), en 1901 Alexandra se volvió a casar. Por mucho amor, por cierto. Su elegido fue el teniente del Regimiento de Caballería de Salvavidas Nikolaev bajo el liderazgo del Gran Duque Dmitry Pavlovich Vladimir Valerianovich Derozhinsky. Provenía de una familia pobre de militares hereditarios. Pero aparentemente sirvió bien, porque por su valor especial su nombre estaba “inscrito en una placa de honor de mármol”.

Habiendo construido una lujosa mansión en Shtatny Lane (más tarde, en 1921, se convirtió en Kropotkinsky), el propietario soñaba con "construir" en ella un nido familiar. Pero en 1910 el matrimonio, en el que no aparecieron herederos, se disolvió.

Pronto Derozhinskaya se casa con uno de los mayores fabricantes textiles rusos: Ivan Ivanovich Zimin, director de Zuevskaya Manufactory Partnership, también, por cierto, entre los viejos creyentes. La propia Alexandra Ivanovna no fue vista en obras de caridad, pero su nuevo marido era un filántropo: financió la Ópera Privada Zimin creada por su hermano Sergei. Después de casarse, Ivan Ivanovich se mudó a la casa de su esposa en Shtatny Lane.

Según los contemporáneos, la dueña de la mansión logró mantener relaciones con todos sus maridos. Bruce Lockhart (1887-1970), cónsul británico en Moscú en 1912-1917, recordó: “Me entretuvo ver cómo Madame Zimina, una millonaria de Moscú, cenaba y jugaba al bridge todos los domingos con sus tres maridos, dos ex y uno. presente . Esto demostró una tolerancia y una comprensión que estaban más allá de la comprensión de la civilización occidental de la época. Las esposas inglesas, sin embargo, alzaron las manos con mojigato horror”.

Para su exmarido, V.V. Derozhinsky, conservó un lugar en la junta directiva de la Asociación de Fabricantes Ivan Butikov y el nuevo marido se convirtió en asesor financiero oficial.

Casada con Zimin, tuvo un hijo, Sergei. Pero esto no salvó a la familia: la pareja se divorció al cabo de un tiempo.

Después de la revolución, circularon varios rumores sobre el destino de la propietaria de la lujosa mansión que, a pesar del cambio de apellido, quedó en la historia como la "Mansión Derozhinskaya": más a menudo circulaba que ella emigró. Pero en las memorias del hermano de su último marido, Sergei Ivanovich Zimin, se menciona un encuentro con ella en 1921 en Moscú, cuando ella, Ivan Ivanovich Zimin y su hijo Seryozha estaban en su fiesta de cumpleaños. I.I. Zimin murió de tifus en 1922. Sus familiares nunca aceptaron a una “dos veces divorciada” y creían que debían quitarle a su hijo. Pero se desconoce el futuro de Sergei Zimin. Igual que su madre. Según los rumores, durante algún tiempo incluso la obligaron a trabajar en la “taquilla de apuestas del hipódromo”...

Del libro Dos Petersburgo. guía mística autor popov alejandro

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