Al ver la película "Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal", ni siquiera me imaginé que la historia de aventuras filmada en Hollywood tuviera un prototipo real. Sin embargo, los productos de cristal reunidos por Indiana existen en la Tierra con tanta claridad como el aire. y agua).
Hechos históricos:
La expedición del excéntrico arqueólogo y viajero inglés obsesionado con la idea de encontrar la Atlántida perdida, Sir Frederick Albert Mitchell-Hedges, comenzó a trabajar en la limpieza de la antigua ciudad maya de Centroamérica en lo que entonces era Honduras Británica en las selvas del Península de Yucatán, en 1924. Treinta y tres hectáreas de bosque, que se habían tragado edificios antiguos apenas visibles, fueron simplemente quemadas para facilitar las excavaciones. Cuando el humo se disipó, la expedición encontró las ruinas de piedra de las pirámides, las murallas de la ciudad y un enorme anfiteatro para cientos de espectadores. Mitchell-Hedges llamó al asentamiento Lubaantum - "Ciudad de las piedras caídas".
En su segundo viaje, tres años después, llevó a su hija adoptiva Anna, que fue adoptada cuando tenía 10 años. Cuando cumplió 17 años, descubrió, bajo los escombros de un antiguo altar, un cráneo humano pulido de tamaño natural, hecho de cuarzo transparente, llamado "Cráneo de Lubaantum" (también conocido con los seudónimos "Skull of Doom", "Mitchell-Hedges"). Pesaba 5,13 kg y tenía unas dimensiones muy decentes: 124 mm de ancho, 147 mm de alto, 197 mm de largo y tenía una dureza de 7 en la escala de Mohs (una escala de dureza mineral de 0 a 10). Mitchell-Hedges aseguró la edad del hallazgo: aproximadamente 3600 años. Faltaba la mandíbula inferior, pero tres meses después fue encontrada cerca en 8 medidas. Colgaba de bisagras perfectamente lisas y comenzaba a moverse al menor contacto, creando la extraña impresión de que la calavera te decía algo. Mitchell-Hedges mostró el hallazgo a los indios locales. Lo trataron con cautela, diciendo que este objeto servía como contenedor del mal, que los sacerdotes mantenían en obediencia con la ayuda de técnicas mágicas.
El cristal hexagonal se pule cuidadosamente de tal manera que, bajo determinadas condiciones, se obtenga el efecto óptico deseado. En la parte posterior del cráneo hay una lente hábilmente pulida que recoge los rayos de luz que inciden sobre ella y los dirige hacia las cuencas de los ojos. Incluso bajo el microscopio no se ven en él rastros de un cortador u otra herramienta; sin el uso de la última tecnología, habría que molerlo a mano continuamente durante 300 años, 24 horas al día.
Estudio de estructura:
Durante más de 30 años, Anne no se separó de la calavera de cristal y sólo a principios de los años 60, tras la muerte de su padre, cediendo a las persistentes peticiones del historiador de arte y restaurador Frank Dorland, permitió que se investigara el misterioso hallazgo. El investigador de calaveras de cristal Frank Joseph encargó a dos grupos independientes: un laboratorio de la policía de York especializado en reconstrucción facial a partir de cráneos, y un grupo de psíquicos que se "conectaron" al cráneo en estado de trance para determinar cómo era el dueño de este cráneo. Ambos, independientemente el uno del otro, afirmaron
que "el prototipo de la calavera de cristal era el cráneo de una niña". Los retratos obtenidos por ambos grupos resultaron muy similares. Antes de devolver el misterioso objeto a su legítimo dueño, Dorland decidió buscar el consejo de su amigo Barre de la famosa compañía Hewlett-Packard en Santa Clara, California, cuyos especialistas eran considerados los expertos más autorizados en cuarzo después de haber estudiado el cráneo mediante tres ópticas. ejes, el ingeniero L. Barre descubrió que consta de tres o cuatro articulaciones y está tallado de una sola pieza de cristal, junto con la mandíbula inferior y las bisagras. Como resultado, los científicos han llegado a la conclusión de que hoy en día es imposible crear una obra maestra de este tipo en cualquier país del mundo, teniendo en cuenta las tecnologías más modernas. "Esta maldita cosa simplemente no debería existir", Barre levantó las manos. “Quienes lo crearon no tenían idea de cristalografía y fibra óptica. Ignoraron por completo los ejes de simetría, y esto inevitablemente tuvo que desmoronarse durante el procesamiento inicial. Es imposible imaginar por qué esto no sucedió. “Alguien hizo esta calavera a partir de una pieza de cristal usando tres abrasivos diferentes con tanto cuidado, como si no la hubiera tocado en absoluto durante el proceso de corte. Una especie de prisma tallado en la parte posterior del cráneo, en su base, permite que un rayo de luz que entra en las cuencas de los ojos se refleje en ellas. Mire dentro de las cuencas de sus ojos y podrá ver toda la habitación en ellas.
Encuentra:
Comenzó su búsqueda, que arrojó resultados. Se encontraron cráneos similares en los almacenes de algunos museos y de particulares en América, México, Brasil, Estados Unidos, Europa (Francia) y Asia (Mongolia, Tíbet). Había mucho más de trece cráneos. Pero no todos fueron tan perfectos como los descubiertos por la expedición de Mitchell Hedges. Parecían mucho más rudos. Parece que fueron intentos posteriores y no muy hábiles de crear algo similar a los cráneos ideales que se cree que los dioses alguna vez dieron a las personas.
Resultó que Midgel-Hedges y su hija no fueron los primeros autores de tales hallazgos:
El segundo fue encontrado allá por 1889 en México por uno de los soldados del emperador Maximiliano, ahora expuesto en el Museo Británico de Londres, propiedad del Museo de la Humanidad. En 1898, el Museo de Historia Humana de Londres compró la Calavera de Cristal británica a la firma de joyería Tiffany de Nueva York por 120 libras esterlinas. Este espécimen era significativamente diferente del de Lubaantum: a pesar de la similitud en tamaño, es menos transparente, menos detallado y la mandíbula inferior está fusionada con el cráneo.
El tercer "Mach" es una "copia" aproximada de la Calavera de Cristal de París, que se rumorea que alguna vez formó parte de la colección del Archiduque Maximiliano de Austria (Fernando Maximiliano José, 1832-1867), nombrado Emperador de México en 1864. Fue robado de la tumba, luego robaron a los sepultureros, a su vez, los ladrones fueron capturados por un oficial francés, quien entregó la reliquia al emperador. En la primavera de 1867, el emperador fue arrestado por los rebeldes y el 19 de junio de 1867 fusilado junto con sus líderes militares. Al parecer, la calavera castigaba a quienes no merecían poseerla. Este es un cráneo de apariencia muy simple hecho de cuarzo claro, pero ligeramente turbio. Érase una vez un agujero en el cráneo en el que se insertaba una cruz cristiana. Desde 1878 se encuentra en el Museo Trocadéro, París, Francia. Aparece bajo el nombre - "la calavera del dios azteca del inframundo y la muerte - Mictlantecuhtli".
El cuarto y quinto son la Calavera "Ami" Amatista y la "Calavera Maya". Al igual que el cráneo de Mitchell-Hedges, ambos fueron examinados por el laboratorio de Hewlett-Packard, donde reconocieron que estos cráneos estaban inexplicablemente tallados contra el eje del cristal. "Ami", como a veces se le llama en diminutivo, está hecho de un grupo de cristal de un color amatista increíblemente profundo, con una costura que recorre casi toda su circunferencia, prácticamente dividiendo el cráneo por la mitad. Algunos científicos creen que el cráneo de amatista es en realidad más antiguo que las civilizaciones azteca y maya.
Se dice que fue encontrado en Oaxaca, México, y fue transmitido de generación en generación por los sacerdotes de los antiguos cultos mayas. Según otras fuentes, el cráneo formaba parte de la colección de calaveras de cristal del presidente mexicano Díaz (1876-1910). Se desconoce dónde desapareció el cráneo después de la muerte de Díaz; reapareció sólo alrededor de 1982-83. Actualmente se conserva en el Museo de Tokio.
La quinta "cráneo maya" está hecha de cuarzo transparente, ligeramente turbio. Mide 20,48 cm de largo, 12,54 cm de ancho, 10,79 cm de alto y pesa 3,95 kg. , fue encontrado en Guatemala en 1912. Los trabajadores locales lo escondieron del jefe de una expedición arqueológica y lo usaron para detener una plaga en una aldea local, luego el cráneo fue escondido por una hermandad mexicana que adoraba antiguos cultos mayas. A principios de la década de 1980, apareció una “cránea maya” en el estado de Texas, EE. UU.; fue puesta a la venta por el mismo chamán indio de la historia de la Calavera de Amatista. Y nuevamente prometió el cráneo, tras lo cual desapareció sin dejar rastro.
Sexto - "E.T." , o “cráneo alienígena”, es una calavera de cristal hecha de cuarzo ahumado, que pesa unos cinco kilogramos, encontrada en 1906 en Guatemala y tiene propiedades curativas. Recibió su apodo porque su corona puntiaguda y su mordida exagerada lo hacen parecer el cráneo de una criatura sobrenatural. En 1991, "E.T." terminó en Holanda, en la colección privada de Joke Van Dieten, que contiene al menos ocho calaveras de cristal antiguas más. "E.T." Fue examinado por chamanes que recordaban los antiguos rituales mayas. Lo reconocieron como una reliquia maya perdida, según la leyenda, que llegó a la Tierra procedente del cúmulo estelar de las Pléyades.
El profesor vienés R. Distelberger, que examinó el cráneo de "E.T.", determinó su edad en 500 años. Según Distelberger, el cráneo no es ciertamente de origen europeo: “No tiene sentido que un falsificador haga un trabajo tan difícil: pulir la piedra a mano durante muchos años. No puedo explicar por qué parece tan natural, casi como un cráneo europeo real, aunque es más estrecho y está pulido con medios que no conocemos. A partir de este objeto es casi imposible saber cómo fue elaborado y, además, permaneció bajo tierra durante bastante tiempo”.
El séptimo cráneo humano, "Max", o Calavera de Cristal de Texas, pertenece a Joan Parks, a partir de una pieza sólida de cuarzo transparente de 8,2 kg, descubierta en una tumba maya en Guatemala entre 1924-1926. Regalo de un chamán maya a un lama tibetano en 1970. Se utilizó para curar a pacientes con todo tipo de problemas y enfermedades físicas en el centro de Houston, Texas. Después de la muerte de Lama Norbu Chen, la calavera de cristal fue entregada a sus amigos cercanos Carl y Joanne Park. Actualmente, la Sra. Parkov está de gira (principalmente en los EE. UU.) mostrándolo a la gente.
El octavo, un gran cráneo de cuarzo brumoso de tamaño muy grande, de al menos unos 25 centímetros de altura, fue donado al Instituto Smithsonian en Washington, EE.UU., en 1995 por una fuente anónima. La calavera fue enviada en un paquete muy común y corriente con una breve nota escrita a mano en su interior. Se decía que el cráneo supuestamente pertenecía a la colección del presidente mexicano Díaz; el propio anónimo lo compró en la Ciudad de México en 1960 y ahora lo regala, deseando permanecer en el anonimato. Cuando el cráneo fue examinado por primera vez, uno de los técnicos que trabajaban en el museo dijo que estaba maldito y que no se debía mirar a los ojos. El cráneo es completamente hueco y se puede mirar el interior a través de las cuencas de los ojos.
En 1990, en Las Vegas, José Indíquez, un caballero respetable y muy rico, informó que en su juventud, en las ruinas de una antigua ciudad maya, encontró una calavera de cristal con símbolos incomprensibles tallados en ella. Indicez descubrió accidentalmente una propiedad asombrosa del cráneo: si lo aprietas en tus manos y formulas claramente un deseo, se hará realidad, por lo que Indicez logró todo lo que quería en la vida. Tres años después de esta conversación, Indiquez murió y el cráneo milagroso desapareció misteriosamente.
El noveno “Rainbow” lo compró D. Walker, director del Instituto de Cristalografía, en 1995 a uno de sus alumnos. El estudiante afirmó que heredó el cráneo de su abuelo, quien, a su vez, lo heredó de dos chamanes de Guatemala. La calavera arcoíris está hecha de cristal ligeramente turbio y en ella juegan constantemente pequeños arcoíris.
"Rainbow" es diferente de otras calaveras de cristal. En su parte inferior hay una depresión de cinco centímetros, que queda sin pulir, como las cuencas de los ojos del arcoíris. Es posible que hubiera algo en estas zonas sin pulir.
Nick Nocerino pudo encontrar el décimo "Sha-Na-Ra" utilizando, como él mismo dijo, "arqueología psíquica". Aparentemente, el poder psíquico lo llevó (o como dice Nick, fue el cráneo el que lo llevó hacia sí mismo) a un cráneo amarillento hecho de cuarzo transparente. Sha-Na-Ra fue encontrada cuando invitaron a Nocerino al supuesto sitio de una ciudad antigua, en algún lugar del estado de Guerrero, México.
El undécimo "Darth Vader" merece una atención especial. Se trata de una calavera negra increíblemente elaborada, tallada en una sola pieza de obsidiana, conservada desde 1926 en la colección de Joky en la ciudad alemana de Idar-Oberstein. Probablemente por su siniestra belleza recibió el nombre de "Darth Vader" - "Señor Negro". , después de su nombre se creó la pantalla Darts Vader.
A principios del siglo XVIII se encontró un duodécimo cráneo impecable, elaborado en cuarzo rosa (Baby Luv), que pesaba 7,5 kg. El hallazgo fue descubierto por un monje ruso en 1710 en un antiguo montículo cerca de la antigua ciudad ucraniana de Louw. Presumiblemente, los restos encontrados junto con el cráneo se remontan a la época escita-sármata. El misterioso hallazgo no se volvió a conocer hasta 1993. Este cráneo fue incluido en la colección del famoso subastador alemán Hans Van Duyten.
El decimotercer cráneo, "Jade", fue encontrado en Mongolia, luego llevado a China y luego terminó en una familia vietnamita; sus orígenes aún se desconocen. Se estima que el cráneo de jade tiene 2.500 años o más. "Jade" es más grande que un cráneo humano y está hueco por dentro. Tiene dos símbolos tallados en la parte superior y lo que parece ser un sello está tallado en la base. Desde 2001, Kathleen Murray, directora de la Academia de Curación Herbal y Mineral, conserva el “Jade” en el Reino Unido.
El decimocuarto es la “Calavera de Cristal de Cuarzo Rosa”, teniendo el “Cuarzo Rosa” el mayor parecido con la calavera de Mitchell-Hedges. Se dice que fue encontrado cerca de la frontera entre Honduras y Guatemala. Este cráneo es menos transparente y ligeramente más grande que el cráneo de Mitchell-Hedges, pero cuenta con el mismo pulido fino y una mandíbula inferior removible.
Un esqueleto completo hecho de jadeíta mineral verde (Shui Ting Er) fue descubierto en el área de China/Mongolia, realizado aproximadamente entre el 3500 y el 2200 a.C. en una escala menor que la escala humana.
Se desconoce el origen exacto de la decimoquinta Calavera de Cristal Synergy. Dicen que hacia 1986-87, cierto empresario europeo viajó a Centro y Sudamérica. Un día, en algún lugar de la frontera entre Perú, Bolivia y Chile, se topó con un pequeño pueblo al pie de los Andes, donde los lugareños lo saludaron con una sonrisa y lo invitaron a compartir una comida con ellos. Después de pasar la noche junto al fuego en la vivienda del viejo indio y compartir con él un sencillo desayuno, comenzó a prepararse para el viaje cuando el indio lo llamó al viejo cofre. El indio sacó una calavera de cristal del cofre y se la entregó a nuestro empresario. El empresario se dio cuenta inmediatamente de que se trataba de una reliquia muy antigua y venerada y trató de devolverle el cráneo, pero el indio se mantuvo firme.
Dijo que a principios del siglo XIX, en Perú, el cráneo pasó a manos de una anciana monja católica. Antes de su muerte, le dio el cráneo al niño, el futuro padre del indio, y dijo que era el legado de una civilización perdida, que debía ser preservado y transmitido sólo a quien el corazón lo dictara, hasta que "la persona adecuada" Aparece quién puede revelar el conocimiento de la calavera de cristal al mundo.
En 2001, el empresario obedeció los dictados de su corazón y le regaló la calavera a Sherry Whitfield, quien es la protectora y custodia de Synergy hasta el día de hoy.
Versiones sobre tortugas:
Los propios cráneos afectan a diferentes personas de manera diferente. Algunos experimentan malestar y miedos extraños. Algunos se desmayan y pierden la memoria por un tiempo. Otros, por el contrario, se calman de forma extraña, cayendo en un estado de felicidad.
Se hicieron algunas suposiciones absolutamente increíbles: la calavera de cristal fue de alguna manera fantásticamente procesada no como un cristal, sino como plastilina o arcilla. Otro hallazgo, más que extraño, habla a favor de una versión aparentemente tan ridícula. En el invierno de 1994, la dueña de un rancho cerca de Creston (Colorado, EE. UU.), paseando a caballo por su propiedad, encontró en el suelo un cráneo humano hecho de vidrio o cristal transparente. Sin embargo, el cristal sólido fue triturado y retorcido como si previamente hubiera estado hecho de arcilla, y luego se congeló. De dónde vino y por qué quedó tan desfigurado sigue siendo un misterio hasta el día de hoy, 16 años después.
Investigadores meticulosos han descubierto que las antiguas leyendas indias mencionan hasta trece calaveras de cristal de la "Diosa de la Muerte", que se mantenían separadas entre sí bajo la atenta supervisión de sacerdotes, guerreros de la "diosa especialmente entrenados". La leyenda nativa americana dice: las calaveras de cristal contienen todo el conocimiento, toda la sabiduría del mundo, desde sus inicios hasta el momento en que se logra la más alta armonía espiritual. Y si llega el momento de una gran crisis para la humanidad,
Los trece cráneos se revelarán y se ensamblarán para mostrar a las personas la información que necesitan para sobrevivir. Según la leyenda, la “Cráneo del Destino” era utilizada por el Sumo Sacerdote de los Mayas durante los rituales esotéricos, cuando el sacerdote deseaba la muerte para alguien, mirando el cráneo, la persona pronto moriría inevitablemente.
Los psíquicos están convencidos, y muchos científicos no lo niegan, de que los cristales, debido a su rígida estructura, tienen la capacidad de recordar todo lo que sucede a su alrededor, es decir, son una especie de cronistas, una especie de bancos de memoria. Si cree en las historias de testigos presenciales, los cristales son capaces no solo de recordar, sino también de compartir la información almacenada en ellos. No es casualidad que el atributo invariable de cualquier clarividente y adivino sea una bola de cristal, una pirámide o simplemente un cristal bien pulida.
Existe una fuerte creencia de que las calaveras de cristal también tienen propiedades místicas. Los psíquicos y las personas altamente sensibles afirman unánimemente (pero esto nunca ha sido probado) que las calaveras les inspiran estados especiales, casi hipnóticos, acompañados de olores, sonidos y alucinaciones visuales inusuales. Sin embargo, no sólo personas especialmente sensibles, sino también personas comunes y corrientes afirman que en ocasiones vieron cómo una calavera en la oscuridad comenzaba a brillar o a llenarse de “niebla blanca”, y luego “imágenes misteriosas de personas, así como montañas, bosques, templos”. y oscuridad” apareció en él.
Otra versión sugiere que las calaveras estaban destinadas a inmortalizar el conocimiento de los sacerdotes, siendo una especie de portadores y conductores de información, el anciano sacerdote y su sucesor designado colocaron simultáneamente sus manos sobre la calavera de cristal, y toda la información se almacenó en el cerebro. del viejo sacerdote pasó al cerebro de su sucesor.
Las propiedades ópticas de los cráneos y las lentes y prismas que contienen también sugieren el posible uso de tecnologías holográficas. Esto es fácil de comprobar: basta con irradiar el cráneo con un rayo láser en diferentes ángulos, variando la frecuencia del láser y analizar la señal de salida. Si el cráneo actúa como portador de información, en determinadas direcciones del rayo láser esta información puede aparecer en la señal de salida. Aunque no es en absoluto necesario que esta información tome forma de imagen holográfica. Es muy posible que el análisis de la señal de salida requiera esfuerzos de decodificación adicionales.
Una comisión de especialistas compuesta por 40 personas estudió cuidadosamente la exposición durante varios meses, sometiéndola a todos los métodos de investigación disponibles en ese momento: rayos X, ECG y observación con un microscopio. Un cráneo antiguo real, concluyeron, debe reaccionar de manera especial a la luz y al sonido. Por ejemplo, cuando se irradia a través de diferentes filtros de luz, "por sí mismo" comienza a sugerir la secuencia de colores. Y los mayas responden a la música de los indios con una poderosa liberación de energía.
Revelaciones:
La Calavera de Cristal ET se conserva en el Museo Británico. Se sabe que allá por 1881 fue exhibido en la tienda del anticuario parisino Eugene Boban, coleccionista de antigüedades y asesor arqueológico del emperador mexicano Maximiliano (se creía que el cráneo fue encontrado por uno de los guerreros del emperador) y estaba etiquetado como “calavera de cristal azteca”. Es interesante, pero este personaje (Ejen Boban) era conocido en los círculos coleccionistas por coleccionar no sólo objetos culturales y artísticos con una reputación "inmaculada" (en términos de autenticidad), sino también "falsificaciones cubiertas de secretos y leyendas". Pronto fue comprada por la empresa de joyería Tiffany and Co. por $950. Y en 1897 lo vendió al Museo Británico. Dos veces, en 1996 y 2004, el Museo Británico, junto con científicos de las universidades de Cardiff y Kingston, realizaron estudios a gran escala del "artefacto místico" utilizando un microscopio electrónico y espectroscopía de rayos X. La conclusión fue decepcionante: el cráneo fue afilado con herramientas de joyería de finales del siglo XIX. Y su superficie fue tratada con un círculo giratorio con virutas de diamante y corindón. Los detalles más finos se dibujaron con un taladro de alta velocidad.
El cráneo todavía se puede encontrar en el Museo Británico. Pero el cartel de debajo es diferente. Dice: “Finales del siglo XIX d.C.”. mi. Originalmente se pensó que era de origen azteca, pero investigaciones recientes han demostrado que se fabricó en Europa”.
Otra calavera de cristal, obtenida en algún lugar por Eugene Boban, fue vendida al etnógrafo Alphonse Pinard. Y ahora está en el Museo Branly de París. En 2007, el cráneo fue estudiado por el Centro de Investigación y Restauración de Museos de Francia. Los científicos trabajaron durante tres meses y demostraron que la superficie del cristal de roca no fue procesada con herramientas antiguas. Es como si a través de un microscopio se pudiera ver que este cráneo fue tallado en el siglo XIX.
En mayo de 2008, el Journal of Archaeological Science publicó los resultados de los estudios del tercer cráneo conservado en el Instituto Smithsonian (EE.UU.). Fue enviada en 1992 por un donante anónimo que escribió: "La calavera de cristal azteca de la colección de Porfirio Díaz fue adquirida en México en 1960". Lo más probable es que así fuera. Sólo los aztecas no tallaron el cráneo. Los científicos encontraron rastros de carborundo en su superficie, un material abrasivo sintético descubierto en 1892.
La verdad sobre el “cráneo de Mitchell-Hedges” también era muy banal. Mitchell-Hedges simplemente lo compró en 1943 en Sotheby's por 400 libras esterlinas. El cráneo era muy similar al adquirido por el Museo Británico. Excepto por un detalle: su mandíbula inferior se movía con facilidad, como la de un humano (recordemos al extraterrestre con el esqueleto de cristal). El cráneo fue subastado por el anticuario Sidney Burney, que lo poseía desde 1933.
El arqueólogo Norman Hammond, que estudió el cráneo de Mitchell-Hedges, descubrió que los agujeros en su parte inferior estaban claramente hechos con un taladro de metal con una alta velocidad de rotación. A la misma conclusión llegó el profesor Distelberger del Kunsthistorisches Museum de Viena. Y la antropóloga Jane McLaren Walsh enfatiza: ni este ni otros cráneos famosos tienen los rasgos característicos característicos de las imágenes escultóricas comunes entre los aztecas, los mayas o sus predecesores, los toltecas y mixtecos. Al enterarse de esto, Anna Mitchell-Hedges dejó de entregar el cráneo a los científicos.
Anna murió el 11 de abril de 2007 a la edad de cien años. Ahora la calavera está con su marido, quien tampoco está ansioso por mostrar la reliquia familiar.
Frederick Mitchell-Hedges, un inglés excéntrico, era un amante de las emociones fuertes y la aventura. Lo invadió una "subidón de adrenalina" que a menudo lo llevó de la pobreza a la riqueza y viceversa. Hedges viajó por todo el mundo, hizo una fortuna varias veces y la volvió a perder. En Canadá conoció a Anna, una niña huérfana de diez años, y la adoptó. Estaba obsesionado con encontrar la antigua ciudad desaparecida de la Atlántida, que creía que alguna vez estuvo ubicada frente a la costa de Honduras.
La búsqueda de la Atlántida desaparecida llevó a Hedges en 1924 a América del Sur, a las selvas de la Península de Yucatán (en ese momento, Honduras Británica, ahora Belice).
La expedición comenzó a trabajar para limpiar una antigua ciudad maya en la selva tropical. Treinta y tres hectáreas de bosque, que se habían tragado edificios antiguos apenas visibles, fueron simplemente quemadas para facilitar las excavaciones. Cuando finalmente se disipó el humo, los expedicionarios vieron un espectáculo asombroso: las ruinas de piedra de una pirámide, las murallas de la ciudad y un enorme anfiteatro para miles de espectadores. Con la mano ligera de Mitchell-Hedges, se asignó al antiguo asentamiento el nombre de Lubaantun, que traducido del idioma maya significa "Ciudad de las Piedras Caídas". Lubaantun se extiende a lo largo de seis millas. En el centro se alzaba un enorme templo, o más bien lo que quedaba de él.
Pasaron tres años y Mitchell-Hedges llevó a su pequeña hija Anna a su siguiente expedición. En abril de 1927, en su decimoséptimo cumpleaños, Anna descubrió un objeto asombroso bajo los escombros de un antiguo altar.
Después de recoger el hallazgo y limpiarlo de arena, la niña se sorprendió: era un cráneo humano de tamaño natural, bellamente pulido, hecho del cuarzo más transparente. Su peso era de 5,13 kg y sus dimensiones eran muy decentes: 124 mm de ancho, 147 mm de alto y 197 mm de largo. Es cierto que le faltaba la mandíbula inferior, pero tres meses después, literalmente a ocho metros del lugar donde se encontró el cráneo, lo encontraron. Resultó que esta pieza de cristal está suspendida sobre bisagras perfectamente lisas y comienza a moverse con el menor toque. El cráneo presenta una mandíbula removible bien ajustada que puede moverse como si la cabeza estuviera hablando. A pesar de las pequeñas grietas en las sienes y los pómulos, se trata de un modelo anatómicamente correcto de un cráneo humano.
Pero existe otra versión de la apariencia de la calavera de cristal. Aunque Anna afirma haber encontrado el cráneo ella misma, F. Mitchell-Hedges lo compró en una subasta en Londres y lo aseguró en 1943, según el Museo Británico. Prueba de esta versión es la ausencia de fotografías de la expedición a Belice o documentación del seguro antes de 1943. Aún se desconoce si hubo alguna expedición y quién era el propietario del cráneo antes que los Mitchell-Hedges. El origen del misterioso artefacto está oculto bajo un velo de secreto: el cráneo de Mitchell-Hedges no tiene confirmación en fuentes documentales.
Se ha cuestionado la historia romántica del descubrimiento de Mitchell-Hedges. De hecho, compró la calavera por £400 en Sotheby's en Londres en 1943 al propietario de una galería de arte Sydney Barney. Esta puede ser la razón del hecho inexplicable de que Mitchell-Hedges no mencione la calavera en sus publicaciones periodísticas sobre la Atlántida, escritas por él en los años 30 del siglo XX. Esta versión también está respaldada por la ausencia de fotografías del inusual artefacto entre las fotografías tomadas durante la expedición a Lubaantun. Mitchell-Hedges no escribió nada sobre el cráneo hasta 1954, que fue la primera mención de la calavera de cristal desde su supuesto descubrimiento en 1927. Sólo se dedicaron unas pocas líneas al hallazgo en el libro de Mitchell-Hedges My Friend Danger. Quizás por eso Hedges escribe sobre la calavera del destino: "Tengo razones para no decir cómo llegué a tenerla". En la edición de julio de 1936 de la revista Man, la publicación del Real Instituto Antropológico de Gran Bretaña e Irlanda, se encontró más evidencia de que Hedges no encontró el artefacto en Belice. Contenía un artículo sobre el estudio de dos calaveras de cristal. Se decía que uno de ellos era una exposición del Museo Británico, el segundo se llamaba Cráneo de Barney. Este último no era otro que el Hedges Skull of Doom y aparentemente pertenecía al marchante de arte Sydney Barney. En ninguna parte del artículo se menciona a F.A. Mitchell-Hedges, ni se menciona que el cráneo fue descubierto en las ruinas de la ciudad maya de Lubaantun. En su libro Misterios de lo sobrenatural, Joe Nickel se refiere a una carta que Barney escribió en 1933 al Museo Americano de Historia Natural. Dice: “La calavera de cristal de roca fue durante varios años propiedad del coleccionista a quien se la compré, quien a su vez la recibió de un inglés, en cuya colección también estuvo durante varios años: no pude buscar más”. Esta evidencia arroja dudas sobre la historia de Hedges, pero no sobre la autenticidad del cráneo en sí, por alguna razón a Hedges se le ocurrió esta historia inusual. Sin embargo, no era ajeno a ello. Tenía fama de contar cuentos fantásticos (incluidas historias sobre él compartiendo habitación con León Trotsky y luchando contra Pancho Villa).
Muchas de las propiedades sobrenaturales y leyendas siniestras asociadas con la calavera de cristal se originan en el libro autobiográfico de Mitchell-Hedges, My Friend Danger. Fue en él donde el artefacto fue llamado por primera vez la calavera del destino. Hedges escribe que el cráneo fue utilizado por los sumos sacerdotes mayas en ritos mágicos asociados con maldiciones que traerían una muerte dolorosa a las víctimas previstas. El poder del cráneo era tan grande que por sí solo podía causar la muerte instantánea. Mitchell-Hedges también informa que el cráneo, que tardó hasta 150 años en completarse, tiene al menos 3.600 años. Aunque no proporcionó ninguna evidencia para respaldar sus afirmaciones, las afirmaciones de Mitchell-Hedges se convirtieron en parte de las leyendas de Skull of Doom. Se decía que fue tallada durante cientos de años para lograr la forma perfecta: los artesanos la molieron y pulieron todos los días durante toda su vida.
Después de un tiempo, los investigadores notaron que las antiguas leyendas indias mencionan hasta trece calaveras de cristal de la "Diosa de la Muerte", que se mantenían separadas entre sí bajo la atenta mirada de sacerdotes y guerreros especiales. Naturalmente, comenzó su búsqueda, que pronto arrojó resultados. Se encontraron cráneos similares en los almacenes de algunos museos y de particulares. Y no sólo en América (México, Brasil, EE.UU.), sino también en Europa (Francia) y Asia (Mongolia, Tíbet). Había mucho más de trece cráneos. Pero no todos eran tan perfectos como Mitchell-Hedges. La mayoría de los cráneos parecían mucho más toscos. Parece que fueron intentos posteriores y no muy hábiles de crear algo similar a los cráneos ideales que se cree que los dioses alguna vez dieron a la gente.
Las antiguas leyendas hablaban de extraños rituales con calaveras de cristal. Trece clérigos tuvieron que mirar simultáneamente dentro de “su” cráneo. La tradición dice que de esta manera los sacerdotes podían ver todos los secretos, no sólo lo que estaba sucediendo en otros lugares, sino también el pasado y el futuro, hasta el fin del mundo. Las leyendas también decían que los iniciados podían ver en las calaveras el día del regreso de los dioses...
Hoy en día, algunos investigadores sugieren que las calaveras de cristal encontradas se fabricaron en la Atlántida y sólo sobrevivieron milagrosamente al desastre. Y los partidarios de la hipótesis del paleocontacto cósmico consideran que el cráneo es creación de extraterrestres.
Se cree que si se pueden encontrar 13 cráneos antiguos y colocarlos en un círculo, uno de ellos será el principal y "reunirá" el conocimiento de todos los demás. Entonces ¿qué es este conocimiento?
Resultó que Mitchell-Hedges no fue el primer autor de tales hallazgos: a finales de los años 80 del siglo pasado en México, uno de los soldados del emperador Maximiliano encontró una calavera de cristal, ahora expuesta en el Museo Británico. Este espécimen es significativamente diferente del de Lubaatun: a pesar de la similitud en tamaño, es menos transparente, menos detallado y la mandíbula inferior está fusionada con el cráneo.
Otra "copia" tosca de la calavera de cristal se encuentra en el Museo del Hombre de París. Aparece bajo el título “cráneo del dios azteca del inframundo y la muerte”.
De interés es otro cráneo completamente humano (“Max”). La propietaria Joan Parks lo heredó de un monje tibetano que lo usaba para curar a la gente.
Y, por último, uno de los últimos hallazgos, del que informó en agosto de 1996 la revista FATE. En el invierno de 1994, la dueña de un rancho cerca de Creston (Colorado, EE. UU.), paseando a caballo por su propiedad, notó un objeto brillante en el suelo. Ella lo levantó. Era un cráneo humano hecho de vidrio o cristal transparente. Sin embargo, el material extremadamente duro se aplasta y se retuerce como si antes hubiera sido muy maleable. De dónde vino y por qué quedó tan desfigurado sigue siendo un misterio hasta el día de hoy.
La producción de calaveras o bolas de cristal está muy extendida desde la antigüedad en muchos países de Asia y Europa. El tamaño de la pelota no jugó un papel especial, pero aun así "cuanto más grande, mejor". También se hacían calaveras de cristal de diferentes tamaños, hasta los talismanes más pequeños que se podían colgar fácilmente de un cordón alrededor del cuello. Estas cosas mágicas fueron especialmente populares en los siglos XV y XVI en Italia, Francia y otros países europeos entre adivinos, adivinos, magos justos y personas similares. Incluso algunos aristócratas conservaban esas “decoraciones” en casa. Por belleza o por si quieres saber tu destino.
Calavera de cristal de Mitchell-Hedges
A principios del siglo pasado, las calaveras se vendían en subastas. La demanda de los coleccionistas de objetos extraños de una civilización desconocida creció a pasos agigantados. Los estafadores tampoco dormían. Pronto comenzaron a aparecer y “multiplicarse” copias “pirateadas”. Una calavera de cristal moderna cuesta entre 10 y 50 mil dólares.
Sha-Na-Ra
máx.
Se encontraron y encontraron, recolectaron y recolectaron cráneos en todo el mundo. Había mucho más de trece. Sólo 49 fueron reconocidos como verdaderamente antiguos. El resto parecía más tosco y grosero: intentos ineptos (y a veces hábiles) de crear su propio cráneo ideal. Pero es poco probable que un objeto así tenga algún efecto mágico, a diferencia de un verdadero “regalo de los dioses”. Dos cráneos auténticos, "Max" y "Sha-Na-Ra", se exhiben al público en museos de Estados Unidos. La colección más grande de cráneos raros incluye ocho.
Nick Nocerino
En 1945, se fundó la Sociedad Internacional de Calaveras de Cristal en Nueva York. Fundador: Nick Nocerino. La tarea principal de la sociedad es estudiar y examinar minuciosamente todos los cráneos encontrados, así como "probar su antigüedad".
Todos los cráneos están descritos y registrados, pero la información se mantiene estrictamente confidencial.
La inusual pieza es examinada durante varios meses por 40 especialistas, sometiéndola a rayos X, ECG y observación bajo un microscopio. Los psíquicos se quedan solos con la calavera, siguiendo las instrucciones de uno de los chamanes indios.
Ami es una calavera de amatista.
Un cráneo antiguo real debe reaccionar de manera especial a la luz y al sonido. Por ejemplo, cuando el cráneo fue irradiado a través de diferentes filtros de luz, “él mismo” comenzó a sugerir una secuencia de colores. Y los mayas respondieron a la música de los indios con un poderoso estallido de energía.
Uno de los cráneos encontrados se conserva en Japón y está hecho de amatista maciza. La Max Skull está hecha de cuarzo puro y se conoce como la Calavera de Cristal de Texas. Supuestamente encontrado en Guatemala. Conservado en el estado de Texas (EE.UU.) en una colección privada. La calavera de cristal, conservada en el Museo del Hombre de París, está realizada de forma bastante tosca y representa al dios azteca de la muerte.
En 1889, se encontró su "hermano": el cráneo "ET", ahora almacenado en Londres, en el Museo Británico. Está elaborado a partir de cuarzo ahumado. Por cierto, el cráneo "ET" no se parece a ninguna raza que viva hoy en la Tierra. Su mandíbula superior y las cuencas de sus ojos tienen una forma completamente inusual. Sin embargo, esto es muy similar a la estilización.
Calavera de Cristal "ET", encontrada en México en 1889. Conservado en el departamento etnográfico del Museo Británico (Londres). La calavera de cristal de Mitchell-Hedges fue trasladada al Museo de Historia de los Indios Americanos de Nueva York (EE.UU.) en 1972, donde se conserva actualmente.
El cuarzo, del que están hechos todos los cráneos, es conocido como un mineral que tiene la propiedad natural de amplificar la energía eléctrica y se utiliza ampliamente en la ciencia y la tecnología modernas. Dado que nuestro cuerpo tiene un campo electromagnético, el cuarzo puede potenciar este campo. Por lo tanto, una serie de fenómenos inexplicables están asociados con las calaveras de cristal. Muchas personas sienten una oleada de energía que emana de ellos. Para algunos, esta energía tiene una influencia excepcional, provocando estados de conciencia vívidos e inusuales y aumentando las capacidades espirituales.
En el aparentemente ilustrado siglo XX, surgió todo un culto de adoración a estos artefactos de cristal, que ocultaban los antiguos secretos y la magia de las civilizaciones de la América precolombina.
Los hallazgos de calaveras de cristal continúan hasta el día de hoy (el último está fechado en agosto de 1996), pero el misterio nunca se ha resuelto.
cráneo británico
Calavera de Cristal número 2. Calavera británica. Apareció en 1881 en una tienda de antigüedades. Este cráneo se exhibió en Nueva York a finales del siglo XIX, después de lo cual terminó en Tiffany and Co. y luego fue vendido al Museo Británico.
Los estudios realizados muy recientemente (mayo de 2008) utilizando un microscopio electrónico y cristalografía de rayos X mostraron que el cráneo británico fue procesado con abrasivo Al 2 O 3 y diamante usando un disco giratorio.
El cristal de roca es un cuarzo cristalino incoloro. En la Edad Media, los europeos pensaban que la piedra dura y transparente procedía del hielo común, que había permanecido durante mucho tiempo bajo el espesor de las rocas terrestres. El cristal de roca es bastante común en la naturaleza, pero es difícil de procesar porque es un mineral muy duro. En la escala de dureza de Mohs corresponde al número 7. Sólo el topacio (8), el corindón (9) y el diamante (10) son incluso más duros que el cristal de roca. Hoy en día, el cristal de roca se procesa con equipos especiales de alta tecnología, pero las reglas básicas para trabajar con cristales siguen siendo las mismas. Para mantener la integridad del cristal, es necesario dirigir el movimiento del cortador a lo largo de los ejes de crecimiento. Los creadores de las calaveras de cristal lograron procesar manualmente el cristal de roca sin seguir esta regla y no está claro por qué sus cristales no se desmoronaron en pequeños fragmentos.
La Sociedad Internacional Crystal Skulls fue fundada en 1945 por Nick Nocerino. No es una organización arqueológica ni comercial. La principal tarea de la sociedad, como afirmó su fundador, Nick Nocerino, es el estudio y la investigación especiales de estos objetos únicos, así como "las pruebas de antigüedad". Nocerino y la Sociedad se convirtieron en las principales autoridades en la determinación de la edad de los cráneos, en particular, cuáles de ellos pueden considerarse antiguos y cuáles no. Él mismo dedicó casi cincuenta años de su vida a intentar comprender la naturaleza de las calaveras de cristal. Durante muchos años, la Sociedad ha estado recopilando información para distinguir las calaveras de cristal y asignarlas a uno u otro grupo. Los miembros de la Sociedad utilizaron varios sistemas de prueba, incluidos métodos mentales. Lamentablemente, gran parte de la información recopilada por la Sociedad no está disponible para el público en general. Los archivos de la Crystal Skull Society están clasificados y los coleccionistas no tienen la intención de compartir “su tesoro” con nadie. Y dado que Nocerino murió en 2004, es poco probable que las obras se publiquen pronto. Una cosa es segura: estas obras maestras del arte y el pensamiento antiguos son una de las riquezas más misteriosas de nuestro planeta.
A continuación se muestra un extracto del informe de investigación de Nocerino, que recientemente estuvo disponible para el público.
“Otoño de 1991. El cráneo estaba conmigo. De vez en cuando me daba a conocer, como lo hice aquella noche cuando me detuve en uno de los moteles de carretera. Para que el experimento tuviera éxito, tuve que retirarme durante mucho tiempo y mirar continuamente el cristal antiguo.
Me senté frente al cráneo probablemente durante más de una hora cuando de repente su superficie humeante comenzó a disiparse y lo que apareció después adquirió gradualmente contornos claros. Después de eso, me pareció que el cráneo mismo había desaparecido, y yo, sentado en una nube, observaba el enorme mundo que se extendía debajo.
Vi la Tierra: un continente entero sumergido en agua. Los seres vivos se movían por él en tres direcciones. Uno de los grupos desapareció en numerosas cuevas, el otro, en agujeros excavados en el suelo. Un grupo más pequeño se escondió en un avión de aspecto extraño e inmediatamente se elevó a los cielos. El barco más grande tenía forma de cigarro. Otro tipo de aparato parecía platos, y otros parecían platos gigantes con una torreta en la parte superior.
La vista más asombrosa fueron los habitantes de este planeta. Las formas de sus cuerpos cambiaban constantemente y los sonidos con los que hablaban entre sí eran similares a las voces de las ballenas y los delfines.
Vi prados que se convirtieron en colinas. Los desiertos se convirtieron en mares. Las montañas quedaron sumergidas en el agua. Masas de tierra se movieron, se partieron y se hundieron.
Esto sucedió cuatro veces y cada vez, a medida que el océano retrocedía, las criaturas se asentaron en la tierra. Sus cuerpos adquirieron cada vez más una apariencia humana. Es cierto que algunas permanecieron en el agua y parecían sirenas de cuento de hadas. En dos ocasiones las criaturas no salieron de las cuevas. Y otras veces aparecían en la superficie según señales que les daban barcos y personas voladoras.
La tierra fue dividida en partes. Grandes grupos de personas se dirigieron al este, sur y sureste. Aquí y allá estallaron batallas gigantescas entre personas vestidas con largas túnicas y togas, y algunas criaturas mitad humanas, mitad animales. A menudo, personas y animales similares a leones y lagartos volaban a cuevas o directamente al agua.
Pero el espectáculo más grandioso y misterioso fue cuando el mundo entero pareció girar y la tierra comenzó a moverse. Las selvas y los desiertos han cambiado de lugar. Y reconocí a África.
Me sentí como si estuviera mirando la Tierra a través de un telescopio. Y al mismo tiempo participó de lo que estaba pasando. Nadie puede responder dónde estuve realmente...
La meditación, como supe más tarde, duró 33 horas. Una vez más decidí examinar el cráneo unos días después. Y nuevamente pasé unas cuatro horas en sus profundidades, visitando las hermosas ciudades del pasado. ¿O quizás el futuro?
Ya no podía mirar hacia el mundo desconocido. El cráneo maya parecía sonreír, mostrándome nada más que nubes..."
Materiales usados
La calavera de cristal es un modelo de cráneo humano hecho de una sola pieza de cristal de roca transparente (o ahumado). Este es uno de los misterios más asombrosos de la historia.
La más famosa de las calaveras de cristal fue encontrada por el excéntrico inglés Mitchell-Hedges en 1924 en la jungla de la península de Yucatán durante las excavaciones de una de las ciudades mayas: Lubaantun.
Los expertos de Hewlett-Packard quedaron perplejos: “Esta maldita cosa simplemente no debería existir. Quienes lo crearon no tenían idea de cristalografía ni de fibra óptica. Ignoraron por completo los ejes de simetría y esto estaba destinado a desmoronarse durante el procesamiento inicial. Es imposible imaginar por qué esto no sucedió”. En su opinión, para lograr tal perfección, el cráneo (como ya se mencionó anteriormente) tuvo que ser pulido con arena y agua durante trescientos años.
Determinar la edad del cráneo también resultó bastante difícil, ya que el cristal no contiene carbono, que suele utilizarse para fechar objetos antiguos. Los investigadores buscaron pistas en la superficie del cráneo, como marcas de las herramientas utilizadas para tallarlo. Pero no se encontró ni un solo rasguño microscópico de las herramientas. Llegamos a la conclusión de que ninguna de las tecnologías modernas conocidas es capaz de crear una copia exacta de un cráneo humano a partir de una sola pieza de cuarzo. Incluso rechazaron medio millón de dólares, que ofrecieron a cualquiera que pudiera hacer una copia de la calavera de cristal.
Frank Joseph, uno de los investigadores más respetados de las calaveras de cristal, examinó el hallazgo entre 1964 y 1970. Logró descubrir que la estructura del cráneo está tan equilibrada con respecto al centro de gravedad que la mandíbula inferior de un cráneo de 5 kilogramos comienza a moverse cuando sopla una ligera brisa. Dorland notó propiedades aún más sorprendentes cuando giró el cráneo de piedra hacia la chimenea encendida, las cuencas de los ojos brillaron con un fuego siniestro. ¡Qué impresión tan lúgubre debió causar a los mayas esta misteriosa calavera! ¡Es fácil imaginar cómo la gente sorprendida cayó de bruces bajo la terrible mirada de fuego del ídolo de cristal!…
“Prototipo” de la calavera de cristal
Frank Joseph se interesó por saber si existía un "prototipo" del cráneo de "Mitchell-Hedges" y cómo sería el propietario de dicho cráneo. Para garantizar la pureza del experimento, esta tarea fue confiada a dos grupos independientes: un laboratorio policial de Nueva York, que se especializa en reconstruir rostros a partir de cráneos, y un grupo de psíquicos que se “conectaron” con el cráneo en estado de trance. .
Ambos, independientemente el uno del otro, afirmaron que “el prototipo de la calavera de cristal era el cráneo de una niña. Los retratos que realizaron ambos grupos fueron bastante similares.
Los miembros de las expediciones desaparecidas fueron encontrados... decapitados.
Hasta el día de hoy, no ha sido posible encontrar a 16 científicos que, bajo el liderazgo de Mitchell-Hedges, excavaron la antigua ciudad maya.
... 1997 - Ocho viajeros italianos fueron a Yucatán, quienes compraron un terreno allí para buscar una ciudad antigua y tesoros mayas. Para facilitar el trabajo, los investigadores prendieron fuego a una gran superficie del bosque. Cuando el humo se disipó, quedaron al descubierto los restos de una pirámide, muros de piedra y un enorme anfiteatro con capacidad para miles de espectadores.
Sin embargo, pronto la alegría de los viajeros dio paso al miedo y la ansiedad, pues, mientras examinaban las ruinas de la pirámide, descubrieron esqueletos sin cabeza dispersos, de los cuales eran exactamente 16. Algunos esqueletos tenían restos de ropa. Las pertenencias personales de los muertos estaban esparcidas cerca. Entre ellos encontraron una bolsa de plástico sellada en la que se encontraron documentos y diarios del propio Mitchell-Hedges. Describieron extraños fenómenos observados por el profesor.
La expedición buscaba la calavera de cristal del dios sol Kukulkán. Este cráneo supuestamente proporcionaba la capacidad de ver el pasado y el futuro, y al parecer los británicos lograron encontrarlo. Pero entonces empezó a suceder lo inesperado. Al principio, toda su comida y herramientas desaparecieron, luego la gente comenzó a morir misteriosamente.
“Un muro impenetrable de árboles y plantas venenosas y espinosas crecía a nuestro alrededor por todos lados”, escribió Mitchell-Hedges. - Las personas agotadas no pueden hacer nada. Cada día perdemos un miembro de la expedición. Están sucediendo cosas verdaderamente misteriosas. Alguien invisible llega de noche y, en una oscuridad impenetrable, decapita a los durmientes y luego los sienta en el anfiteatro. No se puede ver nada en la oscuridad total. Probablemente Kukulkán, el dios del sol, decidió vengarse de nosotros, a pesar de que pusimos la calavera donde la conseguimos: debajo del altar. Sólo quedamos 5..."
Los italianos inmediatamente comenzaron a preparar el viaje de regreso. Pero la curiosidad se apoderó de ellos: todos querían mirar la calavera mágica. Después de todo, estaba en el lugar más visible, en un pequeño nicho debajo del altar. Era una réplica exacta de un cráneo humano hecha de cuarzo pulido y bañada en oro. Los investigadores inmediatamente se olvidaron de lo que el profesor escribió en el diario y, como hechizados, comenzaron a examinar el asombroso producto. El cráneo parecía fosforescente, en su superficie aparecieron pequeñas células, cada una de las cuales mostraba imágenes cambiantes, que recordaban a pinturas vivientes. La curiosidad se volvió fatal para los investigadores. Ninguno de los que vieron la misteriosa calavera de cristal pudo regresar a su tierra natal; más tarde, los miembros de la expedición fueron encontrados decapitados.
Rituales
En las leyendas antiguas hay referencias a extraños rituales asociados con las calaveras de cristal. Trece clérigos tuvieron que mirar simultáneamente dentro de “su” cráneo. Según la leyenda, de esta manera los sacerdotes podían ver todos los secretos, no sólo lo que estaba sucediendo en otros lugares, sino también el pasado y el futuro, hasta el fin del mundo. La leyenda también dice que los iniciados podían ver en las calaveras el día del regreso de los dioses...
Secuestros
Resultó que no sólo los historiadores, sino también ciertas sociedades secretas están interesadas en las antiguas calaveras de cristal. Entonces, en Honduras, literalmente ante las narices de los arqueólogos, el llamado "cuarzo rosa" desapareció sin dejar rastro. La investigación reveló que antes de su desaparición, sacerdotes de un culto secreto intentaron secuestrarlo varias veces. Las calaveras de cristal también despertaron interés entre agencias gubernamentales serias.
Propiedades asombrosas de los cráneos.
Se cree que estos cráneos tienen propiedades asombrosas. A quienes tocaron el cráneo les ocurrieron fenómenos extraños. Estas personas empiezan a tener extraños sueños "históricos". Muchos de ellos tienen visiones del pasado lejano y del futuro extraño. Entonces, si alguien recogía un cráneo que se encontró en las ruinas de la "ciudad de las piedras caídas" en el antiguo altar maya, entonces esa persona comenzaba a ver la vida de los indios mayas con gran detalle. Esto le ocurrió por primera vez a Anna Mitchell-Hedges. Una noche colocó la calavera junto a su cama y durante toda la noche tuvo extraños sueños sobre la vida de los indios hace mil años. Cuando por la noche guardaban la calavera de cristal, los sueños cesaban.
Además del continente americano (los hallazgos se realizaron en América, Brasil y México), se encontraron calaveras de cristal en Europa (Francia) y Asia (Mongolia y Tíbet).
¿Quién podría crear calaveras de cristal?
La perfección del procesamiento del cristal deja un amplio margen para la especulación; algunos creen que la calavera de cristal es una falsificación, hecha en el siglo XX, otros atribuyen su creación a extraterrestres, habitantes de la legendaria Atlántida o al mismo Satanás.
La versión sobre la creación de calaveras de cristal por parte de Satanás y sus secuaces debe ser rechazada por falta de pruebas directas. La versión de que las calaveras fueron hechas en la Atlántida puede parecer más plausible. Estos objetos supuestamente tenían algún propósito en la cultura de las personas que crearon una alta civilización hace 12.000 años. Según otra versión, las primeras civilizaciones terrestres surgieron hace 36 mil años, cuando nuestro planeta estaba habitado por 12 razas alienígenas, y fueron ellas las que pudieron pulir fácilmente el cuarzo cristalino sólido. Los extraterrestres tenían capacidades técnicas con las que nunca habíamos soñado. Con la ayuda de estos cristales, los extraterrestres supuestamente mantenían "contacto espiritual" con sus planetas de origen.
Otras calaveras de cristal
A finales de la década de 1880. En México, uno de los soldados del emperador Maximiliano descubrió una calavera de cristal, ahora expuesta en el Museo Británico. Este espécimen es bastante diferente del Mitchell-Hedges: aunque similar en tamaño, es menos transparente, menos detallado y la mandíbula inferior está fusionada al cráneo.
Otra "copia" aproximada del cráneo, llamada "cráneo del dios azteca del inframundo y la muerte", se conserva en el Museo del Hombre de París.
Otro cráneo bastante humano (“Max”) resulta curioso. La propietaria Joan Parks lo heredó de un monje tibetano que lo usaba para curar a la gente.
Y uno de los últimos hallazgos, del que se informó en agosto de 1996 en la revista FATE. Invierno de 1994: la dueña de un rancho cerca de Creston (estado estadounidense de Colorado), paseando a caballo por su propiedad, vio cierto objeto brillante en el suelo. Ella lo levantó. Era un cráneo humano hecho de vidrio o cristal transparente. Pero el material extremadamente duro se aplasta y se retuerce como si antes hubiera sido muy flexible. De dónde pudo venir y por qué quedó tan desfigurado sigue siendo un misterio hasta el día de hoy.
Calavera de cristal de Mitchell-Hedges
Se han descubierto calaveras de cristal mayas en América del Sur y otras partes del mundo. y durante varias décadas presentó un misterio insoluble para los científicos. Algunos los consideran artefactos extraterrestres, otros vinculan su origen a la Atlántida. Más tarde apareció información de que los cráneos eran falsos y no tenían ningún interés histórico.
Encontrar en un altar antiguo
Anna Mitchell-Hedges, hija adoptiva de un arqueólogo británico, celebró su decimoséptimo cumpleaños en 1927 no en una mesa festiva, sino en las excavaciones de un antiguo templo maya en las ruinas de Luaantun en Honduras Británica.
En un antiguo altar desenterrado del suelo, la niña descubrió una calavera de cristal de tamaño natural realizada por un artesano desconocido.
La nota: "El hallazgo recibió tres nombres diferentes: Cráneo de Mitchell-Hedges, Cráneo de la Perdición y Cráneo de la Perdición".
Inicialmente, el cráneo se encontró sin mandíbula inferior, que fue descubierto tres meses después por la misma Anna, a un metro y medio del lugar del hallazgo original.
La mandíbula estaba unida al cráneo mediante bisagras suaves y cuando tocaba el cráneo comenzaba a moverse, creando la impresión de que el cráneo estaba hablando. El peso del cráneo fue de 5,13 kg con unas dimensiones de 197 mm de largo, 124 mm de ancho y 147 mm de alto.
Algunos arqueólogos se alarmaron por tal hallazgo y sugirieron repetidamente que el padre simplemente arrojara el cráneo para complacer a su hija. Pero surge la pregunta: ¿de dónde lo sacó el propio Mitchell-Hedgens? ¿Encontrado durante excavaciones o traído de Europa?
Sueños y fenómenos misteriosos.
Con la aparición de la calavera de cristal, según los relatos de Anna, empezó a tener sueños asombrosos. Un día, antes de acostarse, la niña miró el hallazgo y colocó la calavera en la cabecera de la cama. Esa noche tuvo un sueño inusual en el que vio en cada detalle la vida de los antiguos indios.
Anna pronto notó un patrón: tan pronto como la calavera estuvo en la cabecera de la cama, tuvo sueños asombrosos sobre la vida cotidiana de los indios, sus rituales y sacrificios, su vida y sus tradiciones.
Se ha sugerido que el cráneo es un tesoro de información sobre la vida de los indios mayas desaparecidos. La niña incluso comenzó a llevar un diario en el que describía sus sueños.
El crítico de arte Frank Dorland también notó los misteriosos fenómenos del cráneo. Dijo que a veces la calavera brillaba, en su interior aparecían imágenes de paisajes y edificios desconocidos, piedras, montañas y rostros distorsionados, y el repique de campanas, golpeteos, gruñidos de jaguares, susurros y voces de personas cantando extrañas canciones a coro en un También se escuchó un lenguaje incomprensible.
Según algunos investigadores, las calaveras de cristal mayas son amplificadores únicos de la energía psíquica humana. El cuarzo, debido a su estructura, tiene un efecto misterioso en el cerebro humano y le permite viajar al pasado y al futuro.
Cráneo asesino
Según el libro de Mitchell-Hedges "El peligro es mi aliado", la calavera de cristal encontrada tiene al menos 3.600 años de antigüedad y, según una antigua leyenda, los sacerdotes podían utilizarla para condenar a muerte a cualquier persona. La calavera era supuestamente la encarnación del mal universal.
Después del descubrimiento del cráneo, surgieron rumores de que se le asociaban varias muertes. No fue posible encontrar evidencia específica de esto en la literatura. Quizás el propio Mitchell-Hedges difundió los rumores para darle un toque místico a su descubrimiento y atraer la atención del público.
Sin embargo, la dueña del cráneo, Anna Mitchell-Hedges, vivió feliz durante 100 años. Esto es lo que dijo en una entrevista en 1970: “A veces lamento sinceramente no haber cumplido el deseo de mi padre: quería que pusiera una calavera en su ataúd. Este sería probablemente el lugar más adecuado para algo tan extraño, porque en las manos equivocadas empezará a hacer el mal”.
Estudiando el artefacto
En la década de 1960, tras la muerte de su padre, el historiador de arte Frank Dorland convenció a Anna Mitchell-Hedges para que permitiera a los científicos estudiar la calavera de cristal. Los expertos determinaron de inmediato que el prototipo del artefacto era un cráneo femenino real.
Frank Joseph intentó recrear la imagen de la dama cuyo cráneo sirvió para crear una pieza única de cristal de roca. Para ello, pidió ayuda al laboratorio de la policía de Nueva York, que se especializa en reconstruir rostros a partir de cráneos.
Al mismo tiempo, Joseph pidió a un grupo de psíquicos que determinaran la apariencia del dueño de tal cráneo. Sorprendentemente, la reconstrucción científica y las descripciones recibidas de los psíquicos prácticamente coincidieron. Resultó que el prototipo de la calavera de cristal era el cráneo de una joven india.
Frank Dorland pidió a su amigo L. Barre, que trabajaba en la famosa empresa Hewlett-Packard en Santa Clara (California, EE.UU.), que estudiara el misterioso cráneo. Los expertos en cuarzo de la empresa se sorprendieron. Según ellos, un producto así simplemente no podía existir en la realidad: el trozo de cristal de roca del que se cortaron el cráneo y la mandíbula constaba de tres o cuatro empalmes y debería haberse desmoronado en la etapa inicial de procesamiento. Además, incluso con las tecnologías modernas todavía no es posible producir un producto de este tipo. Según los expertos, se necesitarían siete millones de horas para pulir un cráneo así. Al mismo tiempo, llama la atención que no se hayan encontrado rastros de procesamiento mecánico en la calavera de cristal.
Al finalizar el estudio, el ingeniero L. Barre llegó a las siguientes conclusiones: “Estudiamos el cráneo a lo largo de tres ejes ópticos y descubrimos que consta de tres o cuatro articulaciones... Al analizar las articulaciones, descubrimos que el cráneo fue cortado de una sola pieza de cristal junto con la mandíbula inferior. En la escala de Mohs, el cristal de roca tiene una dureza alta de siete (solo superada por el topacio, el corindón y el diamante) y es imposible cortarlo con otra cosa que no sea diamante.
Pero los antiguos de alguna manera lograron procesarlo. Y no solo el cráneo en sí: de la misma pieza cortaron la mandíbula inferior y las bisagras de las que estaba suspendido. Dada la dureza del material, esto es más que misterioso, y he aquí por qué: en los cristales, si constan de más de un crecimiento intercalado, existen tensiones internas. Cuando presionas la cabeza de un cortador sobre un cristal, la tensión puede hacer que se rompa en pedazos... Pero alguien hizo esta calavera a partir de una pieza de cristal con tanto cuidado como si no la hubiera tocado en absoluto durante el proceso de corte. También descubrimos una especie de prisma cortado en la parte posterior del cráneo, en su base, para que cualquier rayo de luz que entrara en las cuencas de los ojos se reflejara allí. Mire dentro de las cuencas de sus ojos y podrá ver toda la habitación en ellas".
La leyenda de las 13 calaveras de cristal
Resulta que los nazis conocían muy bien las calaveras de cristal. Se menciona que en 1943 agentes de la sociedad alemana Ahnenerbe fueron capturados en Brasil, tratando de penetrar en uno de los museos locales. Durante el interrogatorio se descubrió que el objetivo de la operación secreta alemana era buscar y entregar calaveras de cristal a Alemania.
Sobre las 13 calaveras de cristal existe una leyenda, según la cual existían trece calaveras de cristal de la “Diosa de la Muerte” , que contenía todo el conocimiento del mundo desde su origen hasta el futuro lejano. Estos cráneos se mantenían separados unos de otros, cada uno de ellos era cuidado por sacerdotes especiales que dominaban las artes marciales y podían proteger las reliquias de cualquier ataque. La leyenda decía que cuando la humanidad esté al borde de la muerte, los trece cráneos se juntarán y darán a las personas información que las salvará.
Al principio eran doce cráneos. En la primavera de 2011, se difundió por todo el mundo la noticia del decimotercer cráneo descubierto en un escondite en el ático de una antigua casa en Baviera (Alemania). Inmediatamente apareció una versión de que el cráneo pertenecía a uno de los líderes nazis, Heinrich Himmler.
Artefacto o falso
Además del cráneo de Anna Mitchell-Hedges, desde 1898 se conserva en el Museo Británico otra calavera de cristal. Este cráneo es monolítico y, a diferencia del cráneo de Anna, no tiene una mandíbula inferior hecha por separado. Según la versión original, este cráneo fue traído a Europa en la década de 1860 por un oficial español procedente de México. Según los expertos, el cráneo es femenino y en sus parámetros es casi comparable a los cráneos reales y está hecho en tamaño natural.
En 1996 y 2004, científicos de las universidades de Cardiff y Kingston estudiaron cuidadosamente la calavera de cristal del Museo Británico. Los resultados del examen del cráneo mediante microscopio electrónico y espectroscopía de rayos X mostraron que presumiblemente fue fabricado en Europa utilizando herramientas de joyería de finales del siglo XIX. Su superficie fue tratada con un círculo giratorio con virutas de diamante y corindón.
La calavera de cristal de Anna Mitchell-Hedges también ha sido criticada. Según el arqueólogo Norman Hammond, los agujeros en la parte inferior del cráneo se hicieron con un taladro de metal con una alta velocidad de rotación. Esta conclusión también fue apoyada por el profesor R. Distelberger del Kunsthistorisches Museum de Viena. La antropóloga Jane McLaren señaló que este cráneo carece por completo de los rasgos característicos de las imágenes escultóricas de los aztecas, mayas y culturas anteriores. En 1982, después de un cuidadoso examen, el profesor R. Distelberger concluyó que el cráneo era falso.
Se cree que Mitchell-Hedges compró la calavera de cristal en 1943 en Sotheby's por 400 libras esterlinas. Este artículo fue subastado por el anticuario Sidney Burney, propietario de él desde 1933. El anticuario no tiene información sobre el origen del cráneo.
Las calaveras de cristal, elaboradas con gran destreza, son un fenómeno único del misterio cultural maya. Ya en la antigüedad, los sacerdotes mayas los utilizaban para sus misterios como símbolo de poder sobre fuerzas de otro mundo. En la mente de los indios, estos cráneos eran la encarnación materializada del mal, que los sacerdotes usaban magia para mantener en obediencia. Los museos de todo el mundo han coleccionado muchos cráneos esculpidos de diversas formas y colores, desde tamaños muy pequeños hasta de tamaño natural. Entre ellos se encuentra una calavera verdaderamente legendaria, considerada uno de los objetos más misteriosos de la antigüedad. Se conoce como cráneo de Mitchell-Hedges, en honor al viajero y aventurero inglés Frederick Mitchell-Hedges que lo encontró. Este cráneo ha dado lugar a muchas especulaciones sobre su origen, edad, método de fabricación y efectos sorprendentes en la psique humana.
Frederick Albert Mitchell-Hedges
La historia del descubrimiento de esta calavera de cristal, rodeada de un aura de misterio, no es menos fascinante. Frederick Mitchell-Hedges, amante de las emociones fuertes y la aventura, viajó por todo el mundo. Sus expediciones contaron con el apoyo tanto de inversores privados como de museos, a los que donó las piezas expuestas que encontró. Hedges estaba obsesionado con encontrar la Atlántida perdida, que creía que alguna vez estuvo ubicada frente a la costa de Honduras. Creía que cuando la Atlántida se hundió, un pequeño número de personas sobrevivió y de ellas surgió la gran civilización maya. La búsqueda de la Atlántida perdida llevó a Hedges en 1924 a Centroamérica, a las selvas de la Península de Yucatán, que en aquel momento era Honduras Británica, y ahora Belice.
La expedición comenzó a trabajar para limpiar una antigua ciudad maya en la selva tropical. Para facilitar las excavaciones, se quemaron 33 hectáreas de bosque, ocultando edificios antiguos apenas visibles: las ruinas de una pirámide de piedra y murallas de la ciudad, un enorme anfiteatro para miles de espectadores. Con la mano ligera de Hedges, se asignó al antiguo asentamiento el nombre de Lubaantun, que traducido del idioma maya significa "Ciudad de las Piedras Caídas". Lubaantun estaba en gran parte inexplorado y potencialmente se consideraba un tesoro de antiguos artefactos mayas.
Tres años más tarde, Hedges llevó a su hija adoptiva Anna a su siguiente expedición. En abril de 1927, en su decimoséptimo cumpleaños, Anna, bajo los escombros de un antiguo altar, descubrió un cráneo de tamaño natural hábilmente elaborado, tallado en una sola pieza de cuarzo casi perfecto y bellamente pulido. Su peso era de 5,13 kg. Le faltaba la mandíbula inferior, que fue encontrada tres meses después, a ocho metros de donde se encontró el cráneo. Resultó que esta pieza de cristal está suspendida sobre bisagras perfectamente lisas y encaja tan bien que comienza a moverse al menor toque y puede moverse como si la calavera estuviera hablando.
Los artefactos mayas hechos de cristal eran extremadamente raros y la calavera de cristal era única. Pero Mitchell-Hedges no dijo una palabra sobre él en público, lo cual no era característico de un hombre tan hambriento de fama.
Se dice que a quienes entraban en contacto con la calavera de cristal les empezaron a pasar cosas extrañas. Esto sucedió por primera vez con Anna. Una noche colocó este asombroso hallazgo junto a su cama y toda la noche tuvo extraños sueños sobre la vida de los indios hace miles de años. Cuando le quitaron el cráneo por la noche, los sueños cesaron.
Mitchell-Hedges no hizo ninguna declaración pública sobre este hallazgo único ni siquiera cuando abandonó Lubaantun en 1926. Posteriormente, el cráneo se guardó en secreto en Inglaterra, donde Hedges y Anna volvieron a vivir. Una de las razones a menudo citadas para el secreto fue la necesidad de ocultar el cráneo a los patrocinadores que financiaron su excavación.
Anna le habló al mundo sobre la calavera y la convirtió en una sensación mundial cuando ya tenía más de cincuenta años. Después de la muerte de su padre adoptivo, Anna consideró vender el cráneo. Pero los expertos dudaron de su autenticidad porque el hallazgo no estaba documentado y algunos consideraron sospechosa su historia. Para verificar la autenticidad del cráneo, Anna decidió entregarlo a especialistas para que lo examinaran.
El historiador de arte Frank Dordland comenzó a estudiar el artefacto. Tras un examen cuidadoso, descubrió dentro del cráneo todo un sistema de lentes, prismas y canales que crean efectos ópticos inusuales. Cuando se dirige un rayo de luz hacia la cavidad craneal, las cuencas de los ojos comienzan a brillar intensamente. Si diriges un rayo de luz hacia el centro de la cavidad nasal, el cráneo comienza a brillar por completo y aparece un halo brillante a su alrededor. Quizás el cráneo fue utilizado por los sacerdotes mayas durante ceremonias rituales, cuando los “ojos” prismáticos enfocaban los rayos del sol, provocando que una lengua de fuego sagrada apareciera de las mandíbulas abiertas.
El investigador también quedó impresionado por el hecho de que ni siquiera bajo el microscopio se veían rastros de procesamiento en el cristal perfectamente pulido. “El pulido del cráneo de Mitchell-Hedges es tan bueno que es difícil observarlo con un microscopio óptico. La luz se refleja en tus ojos porque con un esmalte tan fino, es como mirarse en un espejo”.
No podía entender cómo los antiguos mayas conseguían conseguir una superficie de cristal tan lisa: “Si excluimos la participación de fuerzas sobrenaturales, los artesanos mayas habrían tenido que pulir su calavera de cristal a mano. Durante cientos de años, sin importar los cambios que ocurrieran durante este tiempo en las condiciones sociales y la religión, los artesanos continuarían con su trabajo inimaginable. Difícilmente podemos imaginar que el trabajo sobre una cosa se haya transmitido de generación en generación durante muchos siglos”.
En 1970, Dordland organizó una prueba en el laboratorio de física cristalina de California de la empresa Hewlett-Packard, que en aquel momento se especializaba en la producción de osciladores de cuarzo. Las investigaciones han demostrado que ambas partes del cráneo estaban hechas de una pieza monolítica de cuarzo y talladas sin tener en cuenta la simetría molecular del cristal y la extrema fragilidad del material. Y esto no se puede hacer sin desmenuzar el cristal, ni siquiera con la ayuda de un láser. Esto es lo que dijo al respecto uno de los mejores expertos de la empresa, el ingeniero L. Barre:
Estudiamos el cráneo a lo largo de tres ejes ópticos y descubrimos que consta de tres o cuatro fusiones. Al analizar las articulaciones, descubrimos que el cráneo fue cortado de una sola pieza de cristal, junto con la mandíbula inferior. En la escala de Mohs, el cristal de roca tiene una dureza alta de siete (solo superada por el topacio, el corindón y el diamante) y es imposible cortarlo con otra cosa que no sea diamante. Pero los antiguos de alguna manera lograron procesarlo. Y no sólo el cráneo en sí: de la misma pieza cortaron la mandíbula inferior y las bisagras de las que está suspendido. Dada la dureza del material, esto es más que misterioso, y he aquí por qué: en los cristales, si constan de más de un crecimiento intercalado, existen tensiones internas. Cuando presionas un cristal con la cabeza de un cortador, la tensión puede hacer que se rompa en pedazos. Pero alguien hizo esta calavera a partir de una pieza de cristal con tanto cuidado, como si no la hubiera tocado en absoluto durante el proceso de corte.
Al examinar la superficie del cráneo, encontramos evidencia de exposición a tres abrasivos diferentes. Su acabado final se realiza mediante pulido. También descubrimos una especie de prisma cortado en la parte posterior del cráneo, en su base, para que cualquier rayo de luz que entrara en las cuencas de los ojos se reflejara allí. Mire dentro de las cuencas de sus ojos y podrá ver toda la habitación en ellas.
Los profesionales de Hewlett-Packard se quedaron perplejos: “Esta maldita cosa simplemente no debería existir. Quienes lo crearon no tienen idea de cristalografía ni de fibra óptica. Ignoraron por completo los ejes de simetría y esto inevitablemente se desmoronaría durante el procesamiento inicial. Es imposible imaginar por qué esto no sucedió”. En su opinión, para alcanzar tal perfección, el cráneo tuvo que ser pulido con arena y agua durante 300 años.
Fue extremadamente difícil determinar la edad del cráneo, ya que el cristal no contiene carbono, que se utiliza habitualmente para fechar objetos antiguos. Los científicos buscaron pistas en la superficie del cráneo, como marcas de las herramientas utilizadas para tallarlo. Pero no encontraron ni un solo rasguño microscópico de las herramientas y llegaron a la conclusión de que ninguna de las tecnologías modernas conocidas es capaz de crear una copia exacta de un cráneo humano a partir de una sola pieza de cuarzo. Incluso rechazaron medio millón de dólares, que se ofrecieron a cualquiera que hiciera una copia de la calavera de cristal.
El lugar donde se elaboró el cráneo también resultó ser un misterio: ni en México ni en toda Centroamérica existe un solo depósito de cristal de roca. Su única fuente podrían ser únicamente las vetas de cuarzo en California, pero en estos lugares no se encuentra en absoluto cristal de roca de tan alta calidad. La calavera de cristal guarda obstinadamente el secreto de su fabricación.
Las pruebas realizadas en Hewlett-Packard descubrieron otra característica del cráneo: tenía propiedades piezoeléctricas: si se toma un cristal de cuarzo y se aprieta con mucha fuerza, se induce una carga eléctrica en el cristal. Frank Dordland creía que este cristal podía almacenar la conciencia gracias a sus propiedades piezoeléctricas.
Anna Mitchell-Hedges anunció la prueba de Hewlett-Packard como una confirmación triunfal de la historia de su calavera. Lo conservó y comenzó a hacer afirmaciones sorprendentes sobre sus capacidades, una de ellas era la capacidad de predecir catástrofes globales. Anna se fue de gira con la calavera de cristal y en 1980 protagonizó un episodio de la serie de televisión "El misterioso mundo de Arthur C. Clarke". Anne Hedges murió en abril de 2007 a la edad de 100 años e insistió hasta su muerte en que su historia sobre el hallazgo de la calavera de cristal era cierta.
Pero existe otra versión de la apariencia de la calavera de cristal. Aunque Anne afirmó haber encontrado el cráneo ella misma, según el Museo Británico, F. Mitchell-Hedges lo compró por £400 en Sotheby's en Londres en 1943 al marchante de arte Sydney Barney.
Esto puede estar relacionado con el hecho de que Mitchell-Hedges no menciona el cráneo en sus publicaciones periodísticas sobre la Atlántida, escritas por él en los años 30 del siglo XX. Esta versión también está respaldada por la ausencia de fotografías del inusual artefacto entre las fotografías tomadas durante la expedición a Lubaantun. En la edición de julio de 1936 de la revista Man, la publicación del Real Instituto Antropológico de Gran Bretaña e Irlanda, se encontró más evidencia de que Hedges no encontró el artefacto en Belice. Contenía un artículo sobre el estudio de dos calaveras de cristal. Se decía que uno de ellos era una exposición del Museo Británico, el segundo se llamaba Cráneo de Barney. Este último no era otro que el cráneo de Mitchell-Hedges y aparentemente pertenecía a Sidney Barney. En ninguna parte del artículo se menciona a Mitchell-Hedges, ni se menciona que el cráneo fue descubierto en las ruinas de la ciudad maya de Lubaantun.
En su libro Misterios de lo sobrenatural, Joe Nickel se refiere a una carta que Barney escribió en 1933 al Museo Americano de Historia Natural. Dice: “La calavera de cristal de roca fue durante varios años propiedad del coleccionista a quien se la compré, quien a su vez la recibió de un inglés, en cuya colección también estaba desde hacía varios años. No pude mirar más allá”.
Esta evidencia arroja dudas sobre la historia de Hedges, pero no sobre la autenticidad del cráneo en sí, por alguna razón a Hedges se le ocurrió esta historia inusual. Sin embargo, no era ajeno a ello. Tenía fama de contar cuentos fantásticos (incluidas historias sobre él compartiendo habitación con León Trotsky y luchando contra Pancho Villa).
Muchas de las propiedades sobrenaturales y leyendas siniestras asociadas con la calavera de cristal se originan en el libro autobiográfico de Mitchell-Hedges, My Friend Danger. Fue allí donde el artefacto se llamó por primera vez Calavera del Destino. Hedges escribe que el cráneo fue utilizado por los sumos sacerdotes mayas en ritos mágicos asociados con maldiciones que traerían una muerte dolorosa a las víctimas previstas. El poder del cráneo era tan grande que por sí solo podía causar la muerte instantánea. Mitchell-Hedges también informa que el cráneo, que tardó hasta 150 años en completarse, tiene al menos 3.600 años. Aunque no proporcionó ninguna evidencia para respaldar sus afirmaciones, las afirmaciones de Mitchell-Hedges se convirtieron en parte de las leyendas de Skull of Doom. Se decía que fue tallada durante cientos de años para lograr la forma perfecta: los artesanos la molieron y pulieron todos los días durante toda su vida.
Hoy en día, el cráneo lo conserva Bill Hohmann, quien fue el compañero de Anna Mitchell-Hedges durante mucho tiempo en su vejez.
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