Instituto de Diseño para la Restauración
monumentos de historia y cultura "Spetsproektrestavratsiya"
FUNDAMENTOS DE LA RESTAURACIÓN DE METAL ARQUITECTÓNICO
Moscú 1992
La segunda parte de la guía de los conceptos básicos de la restauración de metal arquitectónico está dedicada a temas específicos de conservación en la restauración de elementos metálicos de estructuras arquitectónicas. Se dan las reglas básicas de seguridad en la producción de obras con metal arquitectónico. La publicación va acompañada de un diccionario terminológico.
El libro de referencia está dirigido a trabajadores-restauradores, arquitectos, estudiantes de instituciones educativas especializadas, artesanos y capataces para trabajos prácticos en la restauración de monumentos arquitectónicos con elementos metálicos.
© Instituto Spetsproektrestavratsiya, 1992
I. CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE METAL ARQUITECTÓNICO
I.I. Principios básicos
Un estudio científico exhaustivo del metal arquitectónico está estrechamente relacionado con un monumento arquitectónico: sus estructuras y materiales de construcción generales (ladrillo, mampostería, madera, yeso, pintura, objetos de arte aplicado); La datación del metal se lleva a cabo de acuerdo con la naturaleza del procesamiento y sus sellos.
Estudio de las características del metal arquitectónico; el propósito de las estructuras, su estado de corrosión, resistencia (vigas, cerchas, estructuras de techo, cabezales, torres; marcos, cercas, rejas, soportes, amarres, etc.).
Estudiando materiales de archivo, contratos con constructores, herreros, estableciendo renovaciones y restauraciones.
Estudios de laboratorio de metales para tipos de corrosión, resistencia estructural, composiciones de aleaciones, la posibilidad de utilizar varios tipos de soldadura, soldadura, limpieza de la corrosión y pinturas al aceite, etc.
Desarrollo de "tácticas" tecnológicas de restauración: con desmantelamiento de estructuras metálicas (estructuras de construcción de piedra, ladrillo, madera y otros materiales con refuerzo temporal y soporte de los principales elementos arquitectónicos y de construcción: bóvedas, arcos, columnas, pilares, elementos, paredes, etc.) o sin desmontaje.
Desarrollo de tecnología de conservación por métodos de protección anticorrosiva catódica y protectora, así como masillas, imprimaciones, selladores y pinturas.
Desarrollo de métodos para la instalación de estructuras metálicas con la producción de trabajos de construcción en general, remoción preliminar de ladrillos, piedra, madera y otros tipos de materiales, preparación de nidos para la posterior instalación de elementos metálicos (estructuras de vigas), tirantes, dinteles, parapetos, vallas de balcones y escaleras, tramos de escaleras, pisos de metal, rejas, contraventanas, etc.
Desarrollo de métodos para la restauración de metal arquitectónico (fundición, forja, gofrado, galvanoplastia, metal-plástico, revestimiento) con la producción preliminar de modelos de elementos decorativos faltantes o la inclusión de elementos originales en el modelo para posterior moldeo y fundición.
Determinación del tipo de material utilizado en la reconstrucción y recreación de elementos decorativos de metal arquitectónico: aleación de aluminio de bajo punto de fusión, materiales poliméricos y organosilícicos, etc.
Desarrollo de métodos y tipos de elementos de sujeción entre sí (soldadura, soldadura por forja, soldadura a gas o eléctrica, remachado, encolado, etc.) e instalación en un monumento con desmontaje de fragmentos, desmontaje y transporte para restauración a talleres o realización de trabajos en sitio con posterior instalación en el monumento, con el uso de ciertos mecanismos y dispositivos para ello. Para las cubiertas de techo, los barridos, los patrones y los dibujos de trabajo deben proporcionarse con una indicación de los tipos de juntas de las pinturas (por ejemplo, "en la costura", "en el riel", "en el remache"), así como plantillas para elementos rizados.
El proyecto de restauración de metal arquitectónico debe reflejar la tecnología de limpieza, pintura, dorado y otros tipos de acabados decorativos con la máxima preservación de los elementos originales y fragmentos del monumento, con especial respeto por todos los métodos de acabado de las técnicas de arte de la antigüedad. rieles.
En cada caso específico, la cuestión de determinar las calificaciones y especialidades de los ejecutores directos de los trabajos de restauración debe ser decidida por una comisión (arquitectos, historiadores del arte, representantes de los organismos de inspección para la protección de monumentos) en el lugar con la preparación. de un acto apropiado para la producción de trabajo.
Solo los restauradores-pintores de metales de una determinada categoría o clase certificados por la comisión de organismos culturales pueden restaurar obras, mientras que la restauración de techos, elementos ornamentales de hierro fundido, etc. Se pueden admitir trabajadores: restauradores de techos, restauradores de estructuras metálicas o restauradores de productos de arte y artículos decorativos de al menos 4-6 categorías.
En algunos casos, varios grupos de restauradores con una definición específica de los tipos y lugares de trabajo pueden participar en la producción de periódicos de restauración y conservación.
En el acto para la realización de trabajos de restauración, también se debe definir la categoría de complejidad de los elementos arquitectónicos, estructurales y decorativos del monumento (categorías I, II o III) y una conclusión sobre el estado técnico de la estructura metálica de la El monumento debe formularse adjuntando un dibujo de fijación (para metal), mapas de pérdidas y conclusiones sobre los resultados de la investigación.
El acto para la producción de trabajos de restauración debe redactarse en 5 copias: para el cliente, para la inspección para la protección de los monumentos, para los artistas intérpretes o ejecutantes, para la organización de diseño, para el archivo de la institución.
En el proceso de los trabajos de restauración, se toman fotografías antes del inicio de la obra, durante y después de su finalización (impresiones fotográficas de 13x12 cm con una imagen clara de la parcela) en la cantidad de 5 copias de cada parcela.
En algunos casos, cuando es necesario, se elaboran actas para trabajos ocultos de acuerdo con las normas existentes (al limpiar por corrosión y pintura, al compensar pérdidas con pintura posterior, etc.).
En la parte tecnológica del proyecto para la restauración de metal arquitectónico y en el acto para la producción del trabajo, se deben establecer las reglas de seguridad, seguridad industrial, sanitaria y contra incendios (ya que en la producción de trabajos de restauración en metal, los artistas intérpretes o ejecutantes) tratar trabajos en caliente, mecanismos, químicos, disolventes, lavados, pinturas sobre bases diversas, selladores, ácidos y álcalis), así como normas de seguridad para trabajos en altura.
Teniendo en cuenta los detalles de la producción de la restauración de metal arquitectónico, es necesario observar estrictamente la secuencia de operaciones y la tecnología de trabajo, especialmente para la restauración de metal artístico: superposición de oro, dibujos grabados en metal, etc.
El reemplazo de materiales debe acordarse por escrito con los tecnólogos químicos. Al usar oro y plata en el proceso de restauración de metal arquitectónico, el autor del proyecto de restauración: el arquitecto debe proporcionar a los artistas intérpretes o ejecutantes toda la documentación necesaria: cálculos de áreas para dorar, tasas de consumo de metales preciosos, etc. de acuerdo con las reglas existentes. Por ejemplo, el peso de la hoja verde debe indicarse en los libros, dependiendo de las condiciones de funcionamiento del dorado (en el interior, con dorado de cabezas, cruces, cenefas), el tipo de dorado (para "Mordan", "para gulfarba "o Yan-52), métodos de lavado y limpieza del dorado viejo / 42 /.
Cabe señalar que el dorado eliminado por raspado o dorado junto con el revestimiento metálico, así como los restos de dorado del nuevo dorado, deben entregarse a plantas especiales para procesar desechos de metales no ferrosos y preciosos / 42 /.
teñido de metal
Después de un examen externo exhaustivo de los objetos de metal arquitectónico, determinando su tipo, composición, valor artístico, características de diseño, factores externos que afectan el monumento (condiciones de temperatura y humedad, condiciones ambientales), es necesario determinar las tácticas, métodos y métodos tecnológicos. de restauración, la secuencia de obra, así como los métodos de conservación, reforzamiento, protección contra la corrosión y otros.
I.2.1. Limpieza y preparación de superficies
Metal
La primera etapa en el estudio del metal y su posterior restauración y conservación es la limpieza y preparación de la superficie para varios tipos de procesamiento.
Dependiendo del tipo de metal y aleaciones, la presencia de decoración, su carácter, tecnología de fabricación (punzonado, forjado, gofrado, fundición, galvanoplastia, punzonado, etc.), se elige el tipo de limpieza: química, fuego o térmica, arenado. , chorreado con agua, granallado, abrasivo, vaporizado, físico, realizado por percusión y herramientas cortantes-raspadoras (escalpelos, rayones, arándanos, agujas, cepillos de acero, etc.) con posterior lavado, neutralización y desengrasado de la restauración objetos.
Los adornos en restauración tienen diferentes propósitos:
- sondas-de-limpieza asociados con el estudio científico del monumento con fines de restauración, sirven para aclarar la apariencia original, el estado, la naturaleza de los cambios, reparaciones, renovaciones, para identificar las características artísticas, estructurales y tecnológicas de las estructuras y materiales del monumento (documentado por actos especiales, mantenimiento de diarios, medidas, fotografías, documentación gráfica, etc.);
- compensación de prueba determinar y elaborar métodos, recetas y tecnologías para limpiar elementos metálicos de un monumento arquitectónico;
- limpieza - "marcas"- Revelación capa por capa de la capa de pintura para revelar la naturaleza y tipos de capas de pintura, colores iniciales, relieve, patrón, recubrimientos de laca al aceite, dorado. Eliminación: las "marcas" están documentadas, así como las sondas de eliminación; tienen un carácter limitado (varios cm 2) y se dejan en el objeto (fragmento) constantemente para controlar la corrección de la determinación del color, textura, tipo de pintura y procesamiento decorativo durante el proceso de restauración;
- limpieza fragmentaria- limpiar el metal en ciertos lugares para identificar y preservar los fragmentos originales que sobrevivieron en el monumento durante su existencia;
- limpieza completa de metales de pinturas, capas y corrosión para un posterior tratamiento anticorrosión y acabado decorativo final tanto con la conservación de los colores originales y acabado de la profundidad del relieve, como con la limpieza completa de los lugares de pérdida en la superficie metálica (según la tarea de restauración) .
En el curso de la limpieza, el estado general del metal, el tipo de metal y sus aleaciones, la resistencia, la naturaleza, la tasa de formación de corrosión, la tecnología de fabricación de elementos metálicos por fundición, forja, laminación, gofrado, punzonado, galvanoplastia, grabado. , se determinan varios tipos de "recogida", estañado, dorado, etc.
Cabe señalar que cada tipo de metal arquitectónico requiere su propia inspección específica para su restauración. Por ejemplo, el metal decorativo (corte, extracción de oro, plateado, dorado, pintura policromada) requiere tecnología y material especiales, así como artesanos dorados y artistas de clase alta.
Método químico de limpieza de metales. - los más comunes. Es relativamente inofensivo para recubrimientos de metal y acabado, pero requiere un cuidado especial donde, presumiblemente, debajo de la pintura: plateado, dorado, recogida de oro, etc.
Además, hay que tener en cuenta que en los siglos XVI-XVII. había una coloración monocromática y policromada de varillas y tirantes de metal en los interiores de iglesias y cámaras.
Los métodos químicos de limpieza de metales aseguran la preservación del relieve, limpieza capa por capa de la superficie metálica tanto sin desmantelar fragmentos como con desmantelamiento. En algunos casos, dependiendo del tamaño, los fragmentos se limpian por inmersión en un baño con una solución.
Entonces, para limpiar los carros de armas de hierro fundido en el Kremlin de Moscú de la pintura y la corrosión, los experimentos han establecido las composiciones químicas de grabado más efectivas (en gramos por 1 litro de solución): ácido sulfúrico - 175 ± 25, cloruro de sodio - 120 ± 10, sulfacol - 4 ± 1 con exposición al grabado de hasta 90 min. Esto hizo posible eliminar completamente la pintura y los productos de corrosión; pero este método se excluye en caso de corrosión profunda, ya que la intensa saturación del metal con hidrógeno aumenta la fragilidad del metal.
Fue posible acelerar la limpieza de fragmentos de hierro fundido de la pintura mediante un grabado preliminar con una solución (g / l): ácido sulfúrico - 150-180, cloruro de sodio - 30-40, inhibidor PB-5 - 5-7 (grabado exposición 1 hora, temperatura 20 ° C) ...
La limpieza química implica básicamente tres métodos tecnológicos: decapado; limpieza de capas de pintura con lavados y herramientas manuales; desengrasante y protección contra la corrosión de metales / 60 /. Los lavados, disolventes y pastas especiales han encontrado el uso más generalizado en la limpieza de superficies metálicas de pinturas. Las piezas pequeñas (elementos decorativos extraíbles, accesorios, piezas aéreas) se procesan en baños especiales con una solución de ácidos y álcalis, después de lo cual se desengrasan en disolventes orgánicos. Como agentes desengrasantes se utilizan aguarrás, cloroetileno, dicloroetano, tetracloroetileno.
I.2.2. Composiciones y modos tecnológicos de desengrase de metales / 60 /, g / l
El desengrasado se realiza a una temperatura de 60-70 ° C durante 5 a 20 minutos.
Cobre y sus aleaciones: Fosfato trisódico - 20
Ceniza de sosa - 5
Emulsionante del tipo "News",
"Lotus" - 5
El desengrasado se realiza a una temperatura de 60-70 ° C durante 5 a 20 minutos.
Zinc y sus aleaciones: Ceniza de sosa - 15-20
Fosfato trisódico - 5-10
Silicato de sodio - 5-10
PAZ - 0,6-1,0
Tensioactivos: tensoactivos como "Vepos", "Lotos", "Progress", etc.; El desengrasado se realiza a una temperatura de 60-70 ° C de 5 a 15 minutos.
Aluminio y sus aleaciones: Ceniza de sosa - 10-15
Fosfato trisódico - 5-10
Silicato de sodio - 3-4
Emulsionante (sintanol DS-10, sulfanol, OP-7,
El desengrasado se realiza a una temperatura de 60-70 ° C durante 3-5 minutos.
El desengrasado se realiza a una temperatura de 60-70 ° C durante 5-20 minutos. El desengrasado del dorado y la pintura antiguos debe realizarse solo por recomendación de laboratorios especiales que se ocupan de la restauración de monumentos.
Composiciones de pastas decapantes para metales ferrosos / 60, p. 7 /
Pasta de decapado (quitar óxido),%
Inhibidor (PB-5, catapina, etc.) 0,5
Contacto de aceite 0,5
Ácido sulfúrico (gravedad específica 1,84) 7,7
Ácido fosfórico (gravedad específica 1,70) 2,4
Ácido clorhídrico (peso específico 1,19) 21,3
Licor de sulfito-celulosa 14.6
Trípoli (tierra ciliada) 36,0
Después de aplicar la pasta, déjela reposar durante 1-3 horas, luego enjuague y pasiva.
Pasta pasivante(después de la eliminación de óxido),%
Sosa cáustica 0.9
Dicromato de sodio o potasio 2.3
Licor de sulfito-celulosa 9.6
Tierra de infusorita (trípoli) 36,0
Después del procesamiento, enjuague y seque.
El tiempo de retención con la pasta aplicada es de 0,5 a 1,0 horas.
El grabado en álcalis y ácidos de partes removibles de metales ferrosos y no ferrosos se realiza en baños (recipientes) esmaltados y de porcelana. La composición de la solución de decapado se muestra en la Tabla 1.
tabla 1
La composición de la solución de decapado / 60 /
| Metal | Composición de la solución | Concentración, g / l | Modo de procesamiento |
|
| temperatura, ° С | duración, min |
|||
| Negro | Ácido clorhídrico (gravedad específica 1,19) | 110 ± 15 | 50-70 | 10-30 |
| Ácido sulfúrico (gravedad específica 1,84) | 35 ± 5 | |||
| Inhibidor de catapina | ||||
| Negro | Ácido sulfúrico (gravedad específica 1,84) | 110 ± 10 | 18-20 | 5-15 |
| Inhibidor - formalina | 1-3 | |||
Nota: el grabado se puede realizar con una solución de sosa cáustica (NaOH) a una concentración de 240 g por 1 litro de solución a 93-95 ° C durante 5 a 15 minutos.
Al restaurar cubiertas de techo de metal ferroso, así como para procesar flejes de metal y hierro fundido después del decapado y limpieza antes de pintar, es posible recomendar el imprimador-convertidor BA-0112 para eliminar óxido de hasta 100 micrones de espesor. Tal imprimación se puede aplicar a una superficie cubierta con una fina capa densa en una capa. También será una capa protectora al mismo tiempo. El espesor del óxido y la uniformidad del revestimiento con el suelo se pueden determinar utilizando el medidor de espesor ITP-1 (medidor de espesor de revestimiento). La medición se basa en la dependencia de la fuerza de atracción del imán permanente sobre el metal del espesor del recubrimiento. Al girar la parte deslizante del dispositivo, su resorte se estira hasta que el imán se desprende del metal.
Las lecturas del dispositivo se calibran de acuerdo con el espesor del recubrimiento / 14, p.44 /.
Restauración de metal arqueológico a granel completamente mineralizado
En la última etapa de destrucción, un objeto hecho de aleación de cobre es un producto de corrosión suelto de color verde claro, la forma del objeto se conserva debido a la adhesión mecánica de partículas individuales, que son cementadas por la tierra.
Patinacion
La necesidad de patinar objetos hechos de cobre y aleaciones de cobre es bastante común. Por ejemplo, después de la limpieza química, el metal expuesto tiene el color brillante del cobre recién grabado, que no cumple con los requisitos estéticos de una exhibición de museo.
Limpieza de artículos de cobre y sus aleaciones, decorados con otros metales.
Al restaurar elementos con incrustaciones o elementos recubiertos con otro metal, se requiere conocimiento de los métodos de recubrimiento, fijación de la incrustación, fuerza de adhesión con el metal base, dependiendo de la técnica de aplicación, la naturaleza de la destrucción, se requiere. Este trabajo solo puede ser realizado por un restaurador con amplia experiencia práctica.
Restauración de productos con conservación de pátina
Objetos arqueológicos. Ya hemos hablado del valor de la información que una capa de corrosión puede transportar sobre objetos arqueológicos hechos de cobre y aleaciones de cobre. Tratando de preservar el aspecto arqueológico del objeto, el restaurador debe al mismo tiempo revelar su forma, mostrar los detalles de decoración o características de diseño, revelar el grabado o inscripción, etc.
Limpieza quimica
La limpieza química elimina todos los productos de corrosión de la superficie del objeto metálico. Está permitido usarlo solo cuando no hay esperanza de mantener la capa de corrosión en un estado estable.
Estabilización
Por estabilización, nos referimos a la terminación de todas las reacciones en el metal que conducen a su destrucción.
Propiedades del cobre y sus productos de corrosión.
En la serie de voltajes metálicos, el cobre está a la derecha del hidrógeno, el potencial normal del electrodo está cerca del potencial de los metales nobles, por lo que la actividad química del cobre es baja.
Corrosión de cobre y aleaciones de cobre.
Corrosión atmosférica. En condiciones atmosféricas, el cobre y sus aleaciones se recubren con una fina capa uniforme de productos de corrosión. La formación de películas es un proceso autoextinguible, ya que Los productos de corrosión protegen la superficie del metal de la interacción con el entorno externo. El proceso de formación de la película consta de dos etapas pares.
Corrosión de la plata y sus aleaciones.
Corrosión atmosférica. En aire seco sin agentes corrosivos a temperaturas ordinarias, la plata se recubre con una capa de óxido de 12 A. El espesor de las películas de óxido a temperaturas elevadas es de 100-200 A, es decir. está dentro del espesor de las películas pasivas. Así, la plata en aire limpio y seco se recubre con una película pasiva incolora que no cambia su apariencia.
Alguna información de la historia de la plata
La plata es uno de los metales más antiguos. Los artículos de plata más antiguos que datan del quinto milenio antes de Cristo se han encontrado en Irán y Anatolia.
Restauración Arqueológica de Plata
Un rasgo distintivo de la plata arqueológica es su fragilidad, por lo que todas las operaciones con piezas arqueológicas de plata deben realizarse con extrema precaución.
Limpieza de plata del museo oscurecido
Limpieza mecánica. Solo los abrasivos más finos se pueden utilizar para la limpieza mecánica de la plata. Cuando limpie un diseño grabado, use productos abrasivos con extrema precaución. La limpieza mecánica de artículos cubiertos de plata es absolutamente inaceptable.
Limpieza de la contaminación
Siempre hay contaminantes de diversos orígenes en la superficie de un objeto de museo de plata. La superficie pulida se vuelve opaca, oscura.
Almacenamiento de artículos metálicos
Si no se cumplen ciertas condiciones, el metal puede comenzar a deteriorarse en un ambiente de museo relativamente cómodo.
Limpieza química de hierro
Durante la limpieza química, se eliminan todos los productos de la corrosión del hierro, por lo tanto, está permitido limpiar solo objetos (arqueológicos y de museo) con un núcleo de metal masivo, en el que hay capas superficiales de corrosión.
Propiedades del hierro
El hierro es un metal dúctil y maleable de color blanco plateado. Peso atómico - 55,85; densidad - 7,87 g / cm3, punto de fusión 1539 ° C.
Dirigir
El plomo es un metal suave y brillante de color azul grisáceo recién cortado. Masa atómica 207,2; densidad 11,34; punto de fusión 327 ° C. En el aire, el plomo se cubre con una película protectora de óxido.
Información sobre la corrosión del metal
Para determinar correctamente las causas de la destrucción del metal del que está hecho el objeto, para suspender y prevenir este proceso, es necesario conocer algunos de los fundamentos de la teoría de la corrosión y protección de los metales.
Restauración arqueológica de hierro
Ningún metal está sujeto a una destrucción tan fuerte en el suelo como el hierro y sus aleaciones. La densidad del óxido es aproximadamente la mitad que la del metal, por lo que la forma del objeto está distorsionada.
Enrojecimiento
Después de un tratamiento electroquímico o electrolítico, como con cualquier limpieza química, el artículo debe enjuagarse.
Instrucciones de seguridad para trabajos de restauración con metales.
El restaurador se ocupa de sustancias con diferentes propiedades fisicoquímicas y tóxicas. El conocimiento de las propiedades de los productos químicos utilizados, los métodos de manipulación segura con ellos, la correcta organización del trabajo, cuando todas las operaciones con sustancias químicamente activas, inflamables y explosivas se llevan a cabo de conformidad con las medidas de seguridad, ayudará a evitar accidentes.
Limpieza de productos corrosivos
La limpieza electrolítica con corriente eléctrica de una fuente externa se refiere a un método universal y altamente efectivo que se utiliza para limpiar productos hechos de cualquier metal, siempre que el artículo esté bien conservado. Por lo general, los objetos lo suficientemente grandes se limpian de esta manera ...
Limpieza de la contaminación
La contaminación de los objetos metálicos suele consistir en depósitos grasos mezclados con polvo, partículas de sustancias orgánicas, hollín, etc. Todos los contaminantes grasos se pueden clasificar en dos grupos principales: grasas de origen mineral, eliminadas por disolventes, y grasas de origen animal y vegetal. que interactúan con soluciones acuosas de álcalis o sales de metales alcalinos, formando jabones solubles en agua tibia.
Estaño
Métodos generales de limpieza de suciedad y corrosión.
Limpiar un objeto de la contaminación, el oscurecimiento y las capas de productos de corrosión es una de las operaciones de restauración principales y responsables, de cuya implementación exitosa depende la apariencia del objeto y, en mayor medida, su seguridad adicional.
Corrosión del hierro
Corrosión atmosférica. La corrosión atmosférica es un producto muy complejo y en constante cambio. Por lo tanto, la descripción de la secuencia de formación de varios productos de corrosión en el hierro es un diagrama esquemático.
Conservación de artículos de hierro
El estaño es un metal blanco blando con alta ductilidad, ductilidad y propiedades de bajo punto de fusión. Se puede enrollar hasta un espesor de 0,005 mm. Hay dos modificaciones alotrópicas conocidas del estaño: alfa - estaño blanco ordinario, estable por encima de 13,2 ° C y estaño gris beta, estable por debajo de 13,2 ° C.
Investigar artículos hechos de metales
Antes de comenzar la restauración, el objeto debe examinarse cuidadosamente: para determinar de qué metal o aleación está hecho el objeto, su conservación, la presencia o ausencia de un núcleo metálico, el grosor de la capa de productos de corrosión, la presencia de focos activos . Esto ayudará a calcular la cantidad total de trabajo, la secuencia y los métodos de procesamiento, para formular la tarea de restauración.
Inhibidores de corrosión
La protección de los metales contra la corrosión por inhibidores (retardadores) se basa en la propiedad de algunos compuestos químicos, cuando se introducen en pequeñas concentraciones en un ambiente corrosivo, para reducir la velocidad del proceso de corrosión o para suprimirlo por completo.
Oro
La masa atómica del oro es 196,96; densidad 19,3 g / cm3 punto de fusión 1063 ° С. El oro es muy resistente a los ácidos y álcalis.
Limpieza de hierro electrolítica y electroquímica
Los objetos de hierro arqueológicos y de museo que tienen un núcleo de metal bastante masivo pueden limpiarse mediante métodos electrolíticos y electroquímicos.
Tratamiento de superficie de hierro decorativo
Tinte bronce. El metal se graba con ácido clorhídrico, se lava a fondo y se mantiene en vapores de ácido nítrico, luego se calienta rápidamente a 300-350 ° C, se mantiene hasta que la superficie adquiere el color de bronce.
SALA DE TALLER 1
Hay dos tipos de talleres de restauración: un taller en un museo y un taller en una organización especializada en restauración. Independientemente de la subordinación del taller, los requisitos para sus instalaciones, equipos y equipos deben cumplir con las condiciones formuladas en las "Instrucciones para el registro y almacenamiento de objetos de valor de museo en los museos estatales de la URSS", aprobadas por el Ministerio de Cultura de la URSS. y en otras órdenes e instrucciones para organizar el almacenamiento y restauración de obras de arte.
El edificio o local del taller de restauración debe cumplir con los requisitos para las estructuras del museo: ser ignífugo, aislado de estructuras inflamables e instalaciones de almacenamiento (por ejemplo, estaciones de servicio y gasolineras), las puertas y ventanas deben garantizar la seguridad de las obras recibidas para la restauración. del robo. Todas las aberturas deben estar bloqueadas por el sistema de alarma antirrobo. La habitación debe estar equipada con un sistema de suministro de agua con desagüe de aguas residuales, electrificada, tener ventilación de suministro y escape o ventilaciones en los marcos de las ventanas.
El taller debe estar equipado con equipo de extinción de incendios, que se debe verificar periódicamente para verificar su disponibilidad y capacidad de servicio. Para extinguir el fuego, se utilizan extintores de gas dióxido de carbono, ya que garantizan la mejor conservación de las exhibiciones del museo. Está estrictamente prohibido fumar en el taller de restauración.
El taller de restauración consta de dos o tres salas comunicadas. En la primera sala se reciben los trabajos recibidos para trabajos de conservación y restauración, se guardan las pinturas que han llegado en los embalajes, si antes estuvieron en frío, se desembalan las cajas, se revisan los documentos adjuntos. En el período comprendido entre la recepción y el envío de las obras, la misma sala se utiliza para los siguientes trabajos de restauración: restauración de carpintería de tableros de obra, tratamiento primario de obras muy contaminadas (desempolvado, destrucción de bioorganismos destructivos, etc.) y otras obras no relacionado con la capa de pintura. Aquí, el equipo también se puede completar y las herramientas, los materiales (especialmente el embalaje) se pueden almacenar.
Si esta sala está directamente adyacente a aquella en la que se llevan a cabo los procesos de limpieza, entonces se coloca un gabinete ignífugo para almacenar productos químicos y otros materiales.
La segunda sala está destinada a diversos trabajos de conservación y restauración, principalmente con una capa de pintura y yeso. No debe realizar trabajos que generen residuos de polvo que obstruyan la habitación.
En la tercera sala, que es la más limpia y protegida del polvo, hay obras donde se tonifica la pérdida de la capa de pintura y se aplican las capas de recubrimiento (protectoras) a la pintura. Las obras también se almacenan abiertamente aquí después de la restauración antes de enviarlas a su ubicación permanente. Si no hay una tercera habitación, la segunda realiza sus funciones.
Al visitar objetos de restauración (monumentos de arquitectura e historia), parte del trabajo, especialmente el trabajo de conservación, lo llevan a cabo restauradores en los locales que se les proporcionan temporalmente. Allí, las condiciones para la obra deben ser lo más cercanas posible a las condiciones del propio monumento, para que la obra no experimente cambios bruscos de temperatura y humedad.
MODO DE TEMPERATURA Y HUMEDAD DEL TALLER
Las instalaciones de restauración deben proporcionar las mismas condiciones de temperatura y humedad que en los lugares de almacenamiento permanente de las obras. Como regla general, este es el modo de una sala de museo con calefacción. En algunos casos, se crea el modo de una habitación sin calefacción, de la que proviene el trabajo. Las fluctuaciones del medio ambiente provocan cambios de temperatura y humedad en el interior de la obra y, por tanto, su destrucción. Los trabajos en tableros gruesos (iconos, tallas, etc.) se ven especialmente afectados.
Las instalaciones del taller de restauración deben tener sistemas de calefacción y ventilación que proporcionen un régimen de temperatura de 12-18 ° y una humedad del 60-65% con fluctuaciones diarias de no más del 5%. En caso de una disminución de la humedad (que suele ocurrir durante la temporada de calefacción), se aumenta con humidificadores especiales. Se fijan a radiadores o se colocan junto a ellos. Para aumentar la intensidad de la evaporación, se les colocan trozos de tela (bicicletas o franela). A medida que los use, debe lavarlos periódicamente, limpiándolos del polvo y las sales minerales del agua dura que se hayan depositado sobre ellos. Para reducir la precipitación de sal en las piezas de una bicicleta o franela, se vierte agua hervida en los tanques de los humidificadores, que contiene menos sales minerales.
También es posible aumentar la humedad en el local reduciendo la intensidad del calentamiento. Por tanto, los radiadores del local de los talleres de restauración deben disponer de válvulas que permitan regular el suministro de agua caliente a cada grupo de instalaciones.
En la mayoría de las salas de los talleres de restauración y los museos en el carril central, hay una mayor sequedad. Sin embargo, en las temporadas de otoño y primavera, la humedad puede aumentar, lo que es perjudicial para las obras. Un trabajo ubicado en una habitación con alta humedad no muestra inmediatamente signos de cambios indeseables, pero la tabla y el yeso están húmedos, se hinchan por la humedad. Cuando la humedad del aire en la habitación se vuelve normal, las tablas y levkas comienzan a secarse y después de un mes o dos aparecen deformaciones: protuberancias de levkas y la capa de pintura. Por tanto, se utilizan sistemas de deshumidificación para reducir la humedad del aire. La industria nacional produce secadores de dos marcas: "Azerbaiyán" y "Azerbaiyán OOV-1.4". El primero está destinado a la deshumidificación de locales con un volumen de hasta 800 m 3 a una temperatura de 15-30 °, el segundo, para habitaciones de hasta 400 m 3.
El sistema de aire acondicionado proporciona el modo óptimo para almacenar pinturas y otras exhibiciones en museos y talleres de restauración. Consiste en un conjunto de dispositivos y dispositivos diseñados para regular la temperatura y la humedad del aire, limpiarlo del polvo y gases nocivos y proporcionar ventilación y circulación. Se utilizan dos tipos de unidades para el aire acondicionado: centralizado y local.
La restauración de obras en museos y monumentos arquitectónicos con un sistema de aire acondicionado, por regla general, debe llevarse a cabo en los mismos edificios o en salas también equipadas con aire acondicionado. En los edificios que no tienen dicho régimen, los talleres están equipados con aires acondicionados locales, que son producidos por empresas industriales en nuestro país. Estos son los acondicionadores de aire Azerbaijan-2, KVA, Neva y el acondicionador de aire KI-0.4.
Para regular las condiciones de temperatura y humedad en las instalaciones de los talleres de restauración, se deben utilizar psicrómetros, higrómetros, termobarohigrómetros, así como termógrafos e higrógrafos. Los dos últimos dispositivos dan información sobre la temperatura y la humedad relativa del aire en la habitación en cintas graduadas especiales para uso diario o semanal. Todos los demás dispositivos están calibrados solo para indicadores de temperatura, por lo tanto, para determinar la humedad relativa del aire con psicrómetros, debe usar tablas especiales adjuntas a los dispositivos y a las instrucciones para el almacenamiento del museo.
La conservación de las obras en el local está significativamente influenciada por su ubicación. La regla principal es la inadmisibilidad de colocar obras cerca de instalaciones de calefacción, especialmente durante la temporada de calefacción. El secado excesivo, por regla general, provoca grietas en el tablero, retrasos e hinchazón en el yeso.
El estado de la pieza también depende de la velocidad del movimiento del aire. El aumento del movimiento del aire, por regla general, conduce al secado excesivo del trabajo y al estancamiento, a la estimulación de la actividad de los biodestructores (mohos, bacterias, insectos). La velocidad del aire está influenciada por la ubicación de las aberturas de ventilación, calentadores, ventanas y puertas. La velocidad de los flujos de aire en las salas de exposición no debe exceder los 0,3 m / seg., En los fondos - 0,1 m / seg., En el laboratorio químico - 0,5 m / seg. No existen tales recomendaciones para locales de restauración. Por lo tanto, en la práctica de la restauración, se guían por los datos proporcionados. Entonces, en los estantes de almacenamiento temporal de obras, la velocidad de circulación del aire debe ser similar a la velocidad de su movimiento en los depósitos de los museos. Para ello, las estanterías del taller se colocan más cerca de las esquinas, donde el flujo de aire es menor.
Al mismo tiempo, al trabajar con disolventes orgánicos volátiles, debe elegir un lugar más cercano a la ventana, ya que la velocidad del flujo de aire aquí es mayor gracias a los calentadores de agua y las rejillas de ventilación de las ventanas. Sin embargo, no se debe permitir un movimiento de aire demasiado rápido, ya que acelera excesivamente la evaporación de los disolventes, lo que dificulta la realización del proceso de restauración.
ENCENDIENDO
El taller de restauración utiliza luz natural e iluminación artificial. Las lámparas iluminan salas, lugares de trabajo y áreas individuales de trabajo en las obras. La iluminación abundante conduce a una fatiga ocular severa. Por lo tanto, si durante el trabajo no es necesario iluminar todo el trabajo en su conjunto, solo se ilumina el área de trabajo.
Todas las ventanas del taller están colgadas con cortinas blancas, que no permiten que la luz solar directa pegue en la obra y no modifiquen el color de la luz. Las cortinas deben estar hechas de tela suelta que bloquee parcialmente los rayos del sol y al mismo tiempo no oscurezca el lugar de trabajo.
La iluminación artificial general en los talleres de restauración debe estar cerca de la luz natural difusa. Por tanto, se utilizan lámparas fluorescentes instaladas en lámparas DNP. Los filtros especiales en luminarias con lámparas fluorescentes reducen la actividad de la radiación ultravioleta dañina para las exhibiciones de cuatro a cinco veces. Las lámparas fluorescentes se seleccionan teniendo en cuenta la composición espectral de la radiación, que se indica en cada serie de lámparas con las siguientes marcas: LB - luz blanca, LD y LDC - luz diurna, LHB - luz blanca fría, LTP - luz blanca cálida; Se designan dos tipos de reproducción cromática mejorada: LHBC - luz blanca fría y LTPC - luz blanca cálida con dos capas de fósforo.
Lugar de trabajo del restaurador
Las lámparas incandescentes también se utilizan para iluminar el taller y los lugares de trabajo. Las más adecuadas son las lámparas de espejo de distribución de luz concentrada ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, lámparas de espejo de tamaño reducido del tipo NZK, lámparas de espejo con una distribución de luz media del tipo NZS, lámparas de del tipo NGD y del tipo MOD con una capa reflectante difusa en el sótano lateral, iluminación local tipo MOZ.
Es conveniente utilizar el iluminador OI-19 con una lámpara incandescente al retirar registros o tomar muestras de los restos de una película de cobertura oscurecida, así como al retirar los restos de contaminantes densos de la película de cobertura. Proporciona un campo de luz pequeño, el brillo del área de trabajo se puede ajustar con un diafragma y el haz de luz se puede cambiar (colorear) con filtros de color. Al cambiar el color del rayo, es posible revelar diferencias en los tonos de color en la pintura, que son poco visibles con luz común. Este iluminador se puede combinar convenientemente con bucles de cabeza, bucles de brazo y otros.
Los microscopios binoculares MBS-2, utilizados en la práctica de la restauración, tienen iluminadores especiales que proporcionan iluminación del área de trabajo.
EQUIPOS, INSTRUMENTOS Y HERRAMIENTAS
El local de un taller de restauración estacionario debe contar con los equipos, instrumentos y herramientas necesarios para la realización de la obra. También contiene los materiales necesarios para los trabajos de restauración.
En la segunda sala del taller se instala una mesa con cajones para guardar documentos y herramientas para cada artista-restaurador. También hay una pequeña mesa común (utilidad) con una tabla de mármol o madera cubierta con cartón de amianto. Se utiliza principalmente para colocarle una estufa eléctrica, así como para preparar composiciones de trabajo. La campana extractora se coloca cerca de las mesas de trabajo de los restauradores. La salida de ventilación del armario está montada en la chimenea suministrada a la habitación. Los grifos de la campana de gases y los orificios de drenaje están conectados al sistema de plomería y alcantarillado. El armario se utiliza para la preparación y almacenamiento temporal de pequeñas cantidades de disolventes de fácil evaporación y para trabajar con ellos; en él se puede colocar una estufa eléctrica.
Estantería portátil de madera unilateral para almacenamiento temporal de obras. Arriba muestra la tapicería de lona de los nidos.
La habitación requiere dos librerías o gabinetes tipo médico con estantes. Uno contiene herramientas y pequeños equipos, el otro contiene materiales para el trabajo.
Las obras en el taller se almacenan en un bastidor portátil de madera, que puede ser unilateral o bilateral. El bastidor consta de dos partes principales: un estante horizontal con piso de listones y un marco vertical con celdas ranuradas para cada pieza. Los espacios entre los rieles del estante aseguran una circulación de aire normal alrededor de los productos. Esta balda se encuentra a 30 cm del suelo, si es necesario (con poca humedad en la habitación) se colocan debajo de ella cubetas con agua. El marco vertical del bastidor dispone de dos o tres lamas horizontales con ranuras para la fijación de las obras en posición vertical. Es recomendable hacer diferente el tamaño de las ranuras y la distancia entre ellas: en la parte frontal hay pequeñas ranuras de 5-6 cm para piezas de tamaño medio, y en la parte distante, de 10 cm cada una para piezas de gran tamaño. hecho de tablas gruesas. Las celdas se tapizan con una cinta de lienzo doblada dos o tres veces para no rayar la obra de arte. El bastidor se fabrica de acuerdo con las dimensiones del espacio asignado para él.
Almohadillas acolchadas con correas reclinables
No está permitido colocar iconos en el suelo. Durante las permutaciones, los listones se colocan en el piso y sobre ellos, trabajos, entre los cuales (en su parte superior) se colocan almohadillas de cojín (en su parte superior).
En el taller, es necesario tener uno o dos caballetes de madera para ver las obras en posición vertical mientras se trabaja en la eliminación de notas y las pérdidas de sombreado.
Si la organización no tiene talleres de carpintería y cerrajería equipados, entonces en la primera sala de trabajo del taller de restauración debe haber un banco de trabajo y un conjunto de herramientas de carpintería y cerrajería. Estas herramientas son necesarias para que el restaurador pueda realizar trabajos de restauración de tableros de obra, empaquetamiento y desempaquetado de exhibiciones.
En la parte superior de los muros se refuerzan varillas tubulares metálicas, como en las salas de un museo. Sirven para colgar obras de arte, cuyo estado debe ser monitoreado durante mucho tiempo.
Se requiere un refrigerador doméstico para almacenar compuestos perecederos, especialmente adhesivos. Al realizar diversos trabajos, se utilizan una aspiradora doméstica, una estufa eléctrica con una espiral cerrada y planchas eléctricas con termostatos.
El taller debe tener balanzas de tienda, balanzas de laboratorio y farmacéuticas con juegos de pesas.
Los utensilios domésticos esmaltados son muy utilizados en los procesos de restauración: baldes, recipientes con tapa, ollas de varios recipientes y tazas.
Muchos procesos requieren material de vidrio de laboratorio químico, desde material de vidrio - vasos de medición para preparar emulsiones y soluciones de trabajo, vasos de precipitados, matraces de fondo plano, goteros, tubos de ensayo (además, varillas de vidrio y algunos otros artículos), desde platos de cerámica - morteros de porcelana, varias tazas, cucharas de distintas capacidades y otros artículos.
El restaurador debe contar con un cuaderno de bocetos para pintura de acuarela con pinturas, una paleta blanca, espátulas de varias formas, flautas y pinceles para acuarela y pintura al óleo (ardilla, columnar, cerda y otros).
Para estudios visuales de pinturas en rayos ultravioleta, se utilizan lámparas de mercurio-cuarzo PRK-4, PRK-7 y otras. Para cortar la parte visible del espectro, se utilizan filtros de luz UFS-1 o UFS-2. Conveniente para el uso de los restauradores es el dispositivo médico UVL con un quemador y un filtro de luz montado en una caja de plástico, un dispositivo portátil de la marca OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W). El aparato UVL le permite controlar el estado de la capa de cobertura y los registros de la superficie de la obra (ver ilustración en la p. 97).
Para visualizar las obras en la parte infrarroja del espectro, se utiliza un convertidor electroóptico de rayos infrarrojos. Para ello, puede utilizar un NVD (dispositivo de visión nocturna), reajustado desde la hipermetropía a la visualización de pinturas a corta distancia (ver foto en la p. 98). El resultado de la visualización (si dio un efecto positivo) se puede fijar en una película fotográfica especial (Fig. 80-83).
80. La capa de grabación del siglo XIX: la imagen del Evangelio. Fragmento de la misma obra
81. Revelando con la ayuda de ICL el texto de principios del siglo XV. a través de la capa de grabación del siglo XIX. en el mismo fragmento
82. Imagen de Tatiana - entrada del siglo XIX. Fragmento del icono "cinturón Nikola"
83. Revelando con la ayuda de ICL la imagen original del siglo XV. (Ulyana) bajo la imagen del siglo XIX. (Tatiana) en el mismo fragmento
Al retirar registros posteriores, se necesita una capa oscurecida de barniz o aceite de linaza, así como algunos contaminantes, lupas con varios grados de aumento y un microscopio binocular del tipo MBS-2, el cual tiene un trípode con varilla, lo que le permite trabajar en áreas de la obra que están lejos de su límite. También es necesario un microscopio binocular para examinar el estado de las capas de la obra, especialmente las coloridas (ver foto en la p. 99).
Varios instrumentos médicos se utilizan ampliamente en la práctica de la restauración. Se trata principalmente de bisturíes: cirugía general, ocular y otros. Los más convenientes son los bisturís abdominales, tanto oculares como quirúrgicos generales. Sin embargo, deben volver a afilarse cambiando el ángulo de la hoja.
Instrumentos fabricados o adaptados para restauración
I. Herramienta de PTFE utilizada en el proceso de fortalecimiento de la capa de pintura.
II. Bisturíes médicos (se muestra el ángulo de rectificado)
III. Alicates médicos curvos para cortar uñas pequeñas
IV. Una clavadora hecha con un destornillador.
Se utilizan jeringas médicas de la marca "Record" para suministrar pegamento debajo del atasco y la hinchazón de las levkas (ver foto en la p. 77). Se producen con una capacidad de 1, 2, 5, 10, 20 ml. En los trabajos de restauración, a menudo se utilizan jeringas de mayor capacidad. La capacidad se indica mediante marcas de puntos y números en el vidrio del cilindro. El vaso de la jeringa "Record" es resistente al calor, resiste la ebullición en agua y el enfriamiento rápido. Durante el trabajo, se utilizan varias agujas de inyección, así como especiales con canales anchos (agujas para el aparato Bobrov, agujas para transfusión de sangre con un diámetro de canal de 2 a 4 mm). Con tal diámetro, es posible introducir una solución adhesiva con polvo de tiza debajo del gesso. El diámetro del canal y la longitud de la aguja se indican con un número, los dos primeros dígitos de los cuales indican el diámetro del canal en décimas de milímetro, el último, la longitud de la aguja en milímetros. No. 0640 significa que el diámetro del canal del tubo de la aguja es de 0,6 mm con una longitud de 40 mm, No. 1060 - el diámetro del canal es de 1 mm, la longitud es de 60 mm.
En el proceso de uso de jeringas y agujas para la introducción de adhesivos, especialmente aquellos que gelatinizan (solidifican) al enfriarse, se colocan periódicamente en agua caliente (70-90 °) durante el trabajo y durante los descansos. Una vez finalizado el uso, es necesario enjuagar la jeringa y la aguja del pegamento e insertar un mandril (alambre) en el canal de la aguja. Deben mantenerse secos. Si queda pegamento en las jeringas y agujas usadas anteriormente antes de comenzar a trabajar, deben calentarse en agua tibia y enjuagarse. Para estos fines (así como para calentar la composición de trabajo del pegamento) es conveniente utilizar esterilizadores médicos. El taller debe tener esterilizadores de varios tamaños.
Además de los esterilizadores simples, se fabrican los eléctricos. En la práctica de la restauración, es más conveniente utilizar esterilizadores simples.
Para inyectar adhesivos (especialmente los que no están calientes), así como pegamentos adhesivos, puede usar jeringas médicas de goma con puntas blandas en lugar de jeringas médicas. En puntas blandas, puede insertar agujas con cánulas en forma de pera, que se sujetan firmemente por las paredes de goma de la punta blanda de la jeringa. Es más conveniente usar jeringas de pequeña capacidad (No. 1, 2, 3).
Para quitar los clavos pequeños al quitar los marcos y especialmente para quitarlos de la parte frontal del tablero, se necesitan pinzas para huesos especialmente afiladas. Los alicates-alicates médicos con labios ranurados y un procesamiento suave de labios redondeados pueden agarrar una tapa que está firmemente unida a la superficie del marco o incluso un eje de clavo sin tapa. Sin embargo, las mandíbulas de los cortadores de huesos se cierran con fuerza y, a veces, pueden morder el cuerpo de la uña con ellas. Para evitar que esto suceda, debe pulir la parte de agarre de las mandíbulas y hacer un pequeño corte en ellas con una lima pequeña. Al agarrar, el clavel se mete en el recorte y su vástago no muerde.
Un artista-restaurador tiene que fabricar él mismo algunas herramientas, por ejemplo, pequeños flotadores y espátulas de fluoroplástico, que fueron desarrollados por los restauradores de arte VP Slezin y R.P.Sausen. Son muy convenientes para suavizar la capa de pintura de la pintura al temple mientras refuerzan y enderezan las deformaciones. A diferencia de otros plásticos, el fluoroplástico tiene una adherencia mínima - pegajosidad, lo que permite alisar directamente sobre la superficie de la capa protectora del producto. Es mejor utilizar fluoroplásticos de grado 4-B (MRTU 6-05-810-71). Se puede procesar fácilmente con un cuchillo, bisturí y lima. Algunas de las formas de pequeñas espátulas y paletas se muestran en la ilustración adjunta, están fijadas en los porta lápices de boquilla (ver pág. 125).
Es más difícil fabricar una suela en una plancha de cobre utilizada para planchado térmico con el método de pegamento para fortalecer las levkas. Una pequeña plancha de cobre con suela fluoroplástica tiene una adherencia mínima y retiene el calor durante mucho tiempo. La suela debe tener al menos 10 mm de grosor, ya que la más delgada se deforma cuando se calienta. Para sujetarlo, se hacen agujeros en él y en la suela de cobre de la plancha, en los que se insertan pasadores fluoroplásticos. La plancha, hecha solo de fluoroplástico, retiene bien el calor, pero es demasiado ligera, lo que requiere mucho esfuerzo a la hora de planchar.
Varias herramientas y parte del inventario se describen en los capítulos sobre los procesos individuales de los trabajos de restauración.
1 En este capítulo se describe el equipamiento del taller para la realización de trabajos de restauración con trabajos de pintura de caballete al temple sobre tablas. El equipamiento del taller de pintura al óleo de caballete se describe en el manual "Restauración de obras de pintura al óleo de caballete" editado por I. P. Gorin y Z. V. Cherkasova (Moscú, 1977, págs. 38-42).
Placa antigua antes de la restauración
La restauración de antigüedades requiere un gran conocimiento del tema de la historia del arte, una gran habilidad. También es importante que el tema de los trabajos de restauración sea principalmente madera de especies valiosas: pera, roble, nogal, haya, caoba. Nuestros restauradores son profesionales de primer nivel: pueden sustituir o realizar un nuevo tapizado suave de un objeto, realizar dorados, plateados, bronceados, medir correctamente una muestra y realizar una similar, acabados decorativos y artísticos propios de muebles antiguos (talla, torneado y fresado artístico, marquetería, intarsia, incrustaciones de madera con metal, caparazón de tortuga, etc.). Tus antigüedades están en buenas manos. Contamos con profesionales que cuentan con una amplia experiencia en trabajos de restauración. Rodearemos tus rarezas con mimo y atención, restauraremos una silla vieja o un plato de porcelana roto, un lienzo pintoresco, repararemos un reloj viejo. Ofrecemos restaurar sus muebles antiguos o antigüedades. Antes de comenzar a trabajar, debe realizar una evaluación preliminar de su costo y tiempo.
Un ejemplo de una placa después de las medidas de restauración.
Estimación de costos y plazos
El estado de cada artículo antiguo y los deseos del cliente son muy individuales. Los objetos de gran importancia histórica requieren una restauración real del museo, que es muy cara y laboriosa. Hay que recordar que tal proceso sirve en mayor medida para la conservación del objeto, y no para mejorar sus cualidades de consumo. Por lo general, la restauración del museo no es necesaria para los objetos de uso diario. Pero cualquier intervención requiere una cuidadosa atención al objeto, su historia. El momento de las medidas de restauración siempre se negocia por separado. Dependen en gran medida de la complejidad, el estado del objeto, los deseos del cliente, la urgencia y muchos otros factores.
Para calcular el costo del trabajo, debe enviar fotos al correo. [correo electrónico protegido] sitio web o WhatsApp + 7-926-005-51-71, o utilizando el formulario de comentarios a continuación. Después de enviar las fotos, llámenos al 8-800-302-28-08 (número gratuito en Rusia). Trabaja con nosotros un equipo de restauradores, que le darán un asesoramiento detallado sobre el precio aproximado de la obra, su complejidad, tiempos.
Para acordar una estimación preliminar de trabajo y costo, puede enviar fotos de antigüedades a través del formulario de comentarios. Describa en detalle el problema, sus deseos, el plazo deseado para la finalización del trabajo.
Recepción de antigüedades para restauración
Después de acordar el costo de los procesos de restauración, en base a las fotos enviadas, el artículo antiguo debe ser llevado al taller de nuestra tienda. Hay que recordar que las fotografías no transmiten las características del estado del objeto, y al ser examinadas por el restaurador, pueden revelarse matices importantes que cambiarán el costo inicial estimado de la obra hacia arriba o hacia abajo. El maestro inspeccionará el objeto, discutirá en detalle los deseos de la restauración, acordará los volúmenes, los términos y el costo. Después de eso, se concluye un Acuerdo sobre la prestación de servicios de restauración, que describe en detalle el costo, el tiempo y la responsabilidad de las partes. Debe recordarse que durante el proceso de restauración, pueden abrirse defectos ocultos que no se notaron durante el examen inicial. En este caso, el capataz contacta al cliente y negocia enmiendas al presupuesto, términos. Aceptamos una gama muy amplia de artículos para restauración, como muebles antiguos, pintura, porcelana, bronce, metal, artículos de interior y del hogar.
Horario de recepción de antigüedades: días laborables de 10 a 18 horas
Dirección de recepción: Moscú Rozhdestvensky Boulevard, 10.
Ejemplo de restauración de una maleta de viaje
Restauración: principios y reglas básicos
Durante las actividades de restauración, se utilizan métodos y técnicas especiales. Básicamente, el trabajo se realiza según el método de conservación, reconstrucción. Conservación: medidas tomadas para suspender el proceso de destrucción de un objeto (monumento), para fortalecerlo y mantenerlo en su forma actual. Para esto, se realiza la limpieza de la contaminación, la desinfección, el fortalecimiento general y local del marco, sus unidades individuales, la protección de otras influencias ambientales.
La reconstrucción es la reconstrucción de monumentos basada en sus restos, imágenes o descripciones sobrevivientes. En el proceso de restauración de muebles, partes casi completamente destruidas o perdidas del objeto, se hacen secciones separadas de revestimiento, revestimientos decorativos.
Priorizamos la conservación de un artículo auténtico, cuyo valor aumenta con el tiempo. Por lo tanto, la conservación en las actividades de restauración es preferible a la reconstrucción. 
Un ejemplo de restauración de un paraguas viejo.
En el proceso de actividades de restauración, nos adherimos a las reglas establecidas:
1. Seguimos el camino de preservar los detalles originales del mobiliario. Intentamos con precaución, si es necesario, introducir nuevos elementos, para los que utilizamos para la restauración, por ejemplo, la construcción. Cambiamos la chapa solo en caso de daños graves: grietas, esmerilado. En caso de sustitución de piezas en muebles, las utilizamos para reparar partes visibles más pequeñas de los muebles.
2. Incluso con una necesidad urgente, evitamos acciones que excluyan medidas de restauración repetidas.
3. Tratamos de prestar especial atención al principio "una cosa antigua se valora debido a su envejecimiento natural", que se indica mediante la "pátina del tiempo" - una placa sobre madera, metal, etc. la apariencia estética del objeto cambios. En este sentido, tratamos de no eliminar innecesariamente rastros de procesos de restauración anteriores, ya que este es un signo que indica la antigüedad del objeto.
Junto con el uso generalizado de tallas de madera decorativas, el metal se usaba a menudo para decorar muebles antiguos. Estas piezas se realizaron en forma de herrajes frontales y de fijación, elementos decorativos aéreos. La superficie enchapada de los muebles artísticos siempre les ha servido de fondo.
Las partes metálicas son tiras finas aplicadas de latón, dorado, incrustaciones e inserciones de bronce, cintas ranuradas y cinceladas, cintas de metales no ferrosos con adornos de varios rizos, espirales y motivos vegetales. Además, en el pasado, las piezas fundidas de bronce y las esculturas con adornos decorativos en oro, con menos frecuencia en plata, se usaban a menudo para decorar muebles costosos de madera y chapa.
El acabado decorativo de productos metálicos artísticos difiere significativamente de los acabados de otros materiales e implica una serie de procesos complejos. Por lo tanto, al reponer tales pérdidas, se requiere conocimiento de la tecnología antigua y los métodos de trabajo en el acabado decorativo de metales. Esto puede resultar difícil para el restaurador de carpintería. Además, si las decoraciones metálicas perdidas pertenecen a muebles monumentales únicos y son de gran valor, en este caso, por decisión del Consejo de Restauración, se reponen con restauradores de metal.
Todas las partes metálicas que no requieren la intervención de restauradores de metal se retiran cuidadosamente de la superficie de madera o chapa. Con ellos, todas las operaciones de restauración pueden ser realizadas por un restaurador de carpintería.
Los daños y defectos más comunes de las decoraciones metálicas superpuestas decorativas son el desprendimiento de una base de madera, la contaminación severa de la superficie, las grietas, las abrasiones del acabado de la superficie, la deformación por golpes mecánicos, la corrosión y la pérdida parcial.
La restauración de elementos metálicos con daños similares comienza con muebles débilmente adheridos a la superficie. Se quitan, se quita el pegamento viejo, las partes planas deformadas se enderezan con un martillo enderezador y, si es necesario, las tiras se alinean adicionalmente en una prensa entre dos placas de acero.
La contaminación de la superficie de los elementos de bronce y latón dorado se elimina con un cepillo de cerdas duras y una solución de agua caliente con jabón "para bebés". Luego se lavan con agua tibia limpia, se limpian cuidadosamente con un paño suave seco y finalmente se secan con un hisopo ligeramente humedecido con alcohol etílico. La contaminación se puede eliminar con una solución de amoníaco (se puede mezclar con una pequeña cantidad de miel de abeja). La vieja capa de laca protectora de las piezas de fundición de bronce se elimina con disolventes de alcohol de la misma forma que la contaminación de la superficie de los elementos planos de latón.
Los depósitos de corrosión pueden ser de dos tipos. El primero tiene la forma de una pátina noble, que es la película más delgada de varios colores y tonos (de verde a marrón), formada sobre bronce (aleaciones de cobre) bajo la influencia de un ambiente de aire favorable para almacenar muebles. La misma pátina se puede formar como resultado de una acción deliberada sobre la superficie del metal con reactivos especiales. La pátina noble forma una película protectora de óxido que protege el metal de daños mayores. Esta película más delgada no interfiere con la percepción de los elementos más pequeños del detalle y las formas de su relieve. Sin embargo, este tipo de pátina es poco común. El segundo tipo, la pátina "salvaje", se diferencia del noble por capas corrosivas más sueltas. La pátina silvestre se desarrolla en condiciones de almacenamiento desfavorables. No solo no protege la superficie metálica de la destrucción, sino que, por el contrario, la activa. Tales capas, por supuesto, deben eliminarse. La eliminación de tales capas se lleva a cabo utilizando soluciones de sosa cáustica, amoniaco, ácido fórmico, carbonato de amonio y otros medios que contienen materiales abrasivos finos. También puede aplicar la limpieza mecánica con un bisturí, un cuchillo afilado, un cepillo de latón.
El daño mecánico a las piezas fundidas en forma de rayones, agujeros, grietas se elimina con aleaciones metálicas, seguido de un acabado decorativo de la superficie restaurada.
Se debe prestar especial atención a la restauración de muebles de estilo Jacob (foto 1) con tiras de latón decorativas (brochas). En su libro "Ensayos sobre la historia del mueble artístico de los siglos XV-XIX" T. Sokolova señala que le debemos al fabricante de muebles francés Georges Jacob y sus hijos la amplia distribución de sillas y sillones de formas rectilíneas de caoba con varillas de latón, que a veces se le llama "latón liso".
Posteriormente se les denominó "muebles estilo Jacob". Esto da testimonio de la gran popularidad del maestro. Una característica distintiva de los muebles de Jacob es la presencia de un motivo de cubo decorativo con una roseta tallada en el punto de unión de la pata. Otros fabricantes de muebles lo copiaron y falsificaron a menudo, por lo que en la actualidad es difícil distinguir las copias del autor de Georges Jacob.
Foto 1. Sillón Jacob
Se puede suponer con un alto grado de probabilidad que los muebles hechos al estilo de Jacob llenaron los palacios y mansiones de San Petersburgo. Actualmente, las muestras de dichos muebles se encuentran en la colección del Museo del Palacio Pavlovsk y en la colección del Museo Ruso.
La restauración de los muebles de Jacob con elementos de "latón liso", realizados en forma de broches decorativos de metal, presenta importantes dificultades para el restaurador de muebles. Estas dificultades radican en la sustitución cualitativa de la pérdida de brochas de latón decorativas con un cierto contenido de zinc, que proporciona el color metálico requerido. Además, la dificultad radica en la reproducción del perfil deseado y la observancia de las dimensiones.
La restauración de lo conservado, pero dañado por contactos duros e impactos de objetos duros, así como las tiras desprendidas de la base de madera, se realiza mediante los métodos descritos anteriormente.
Para hacer una tira decorativa perdida de latón, el restaurador debe tener un dispositivo con matrices correspondientes al perfil deseado. Para los filetes, se preparan dos espacios en blanco idénticos de acero macizo. Luego se les da el perfil adyacente necesario en las máquinas para trabajar metales y se atornillan en el lugar de trabajo. Las tiras de latón se tiran a través del troquel fabricado utilizando un cabrestante. Como regla general, se realizan al menos tres brochas en frío para evitar cambios en la rectitud y el grosor del metal. Con cada siguiente brocha, el dado se junta gradualmente. La última brocha se realiza al espesor del metal. Las tiras perfiladas producidas son lijadas, pulidas con pastas especiales y, si es necesario, acabado decorativo (tonificación, patinado), recubierto con agentes protectores. Se pueden fabricar brochas de latón (foto 2) de calidad suficientemente alta con rodillos (foto 3).
Foto 2. Broches de latón
Foto 3. Rodillos para la fabricación de brochas metálicas: 1) matrices con perfil reemplazable; 2) espacios en blanco para la fabricación de matrices con el perfil deseado; 3) opciones para muestras, brochas hechas
Los rollos se instalan en el lugar de trabajo y el proceso para hacer las tiras es el mismo que el descrito anteriormente. Las matrices son también dos piezas de perfil adyacentes redondas de acero, de mayor dureza, realizadas a partir de piezas brutas premecanizadas en un torno. Estas piezas se instalan en los rodillos de tal forma que se puedan unir suavemente y poco a poco mediante un tren de engranajes. Además, los rodillos, con la ayuda de piezas cilíndricas de acero duro (ver foto 3, detalle a), le permiten hacer broches con alambre de bronce blando. El brochado de las tiras de latón se realiza con la ayuda de un mango en varios pasos, y con cada brochado las piezas del troquel se reducen al grosor del metal.
Después de completar el trabajo en metal, en caso de pérdida de un perfil de madera en los muebles para brochar, se restaura a partir de madera maciza.
Para presionar los broches restaurados, las cubiertas de madera están hechas de madera maciza con un perfil determinado.
Antes de la instalación, los bordes de las brochas de metal se procesan y se les da el aspecto deseado. Luego se pegan con pegamento de madera grueso a la base (perfil de madera delgado) y se sujetan con abrazaderas a través del tsulagi colocado. Al mismo tiempo, el pegamento llena los huecos entre el perfil y la brocha, impartiendo mayor dureza a la superficie de la pérdida. Después de que se seque el pegamento, se retiran las abrazaderas de sujeción y el pegamento que sobresale se retira con un hisopo húmedo. A continuación, los broches terminados se pegan con pegamento de esturión en el lugar de la pérdida con una fijación confiable.
Las brochas de metal hechas con rodillos que no tienen base de madera, según el caso específico, se pueden pegar primero sobre tiras de chapa de abedul, y los bordes se pueden doblar (enrollar), como se muestra en la foto 2. La tira de chapa encolada evita que la tira de latón se rompa cuando se instala en lugares curvos como el apoyabrazos de una silla. Los broches preparados de esta manera se instalan en su lugar con una buena cola para madera de la manera habitual.
Si se conservan las partes metálicas de los muebles a restaurar y solo se daña la costura del pegamento, entonces se limpia el pegamento viejo del lugar defectuoso, se cinchan y se vuelven a pegar las superficies de contacto. Después de retirar los dispositivos de presión, se retira el adhesivo que sobresale.