I afsnittet om spørgsmålet leder jeg efter sangens titel, tekst og kunstner for linje: stillet af forfatteren evne det bedste svar er Sonnet
Jeg er sikkert syg - der er tåge i mit hjerte,
Jeg keder mig af alt - mennesker og historier,
Jeg drømmer om kongelige diamanter
Og dækket af blod, en tung scimitar.
Det forekommer mig, og dette er ikke en fup -
Hård Hun, jeg er et pust af infektion,
Efter at have overlevet gennem århundreder, er jeg overvældet.
Jeg tier, jeg sygner hen, og væggene trækker sig tilbage,
Her er havet, alt i stykker hvidt skum,
Og en by med gyldne kupler,
Med blomstrende jasminhaver.
Vi kæmpede der - åh, ja, jeg blev dræbt.
Nikolay Gumilyov
Svar fra 22 svar[guru]
Hej! Her er et udvalg af emner med svar på dit spørgsmål: Jeg leder efter sangens titel, tekst og kunstner efter linje:
Svar fra Alla R[guru]
Nikolay Gumilyov hjem
Sonnet
Jeg er sikkert syg: der er en tåge i mit hjerte,
Jeg keder mig over alt – mennesker og historier.
Jeg drømmer om kongelige diamanter
Og den brede scimitar er dækket af blod.
Det forekommer mig (og dette er ikke en fup)
Min forfader var en skæv tatar,
Hård Hun... Jeg er et pust af infektion,
Efter at have overlevet gennem århundreder, er jeg overvældet.
Jeg tier, jeg sygner hen, og væggene trækker sig tilbage:
Her er havet helt i stykker af hvidt skum,
Granit badet i den nedgående sol,
Og en by med blå kupler,
Med blomstrende jasminhaver,
Vi kæmpede der... Åh ja! Jeg blev dræbt.
Nikolai Stepanovich Gumilyov
Jeg er virkelig syg: der er tåge i mit hjerte,
Jeg keder mig af alt, mennesker og historier,
Jeg drømmer om kongelige diamanter
Og den brede scimitar er dækket af blod.
Det forekommer mig (og dette er ikke en fup)
Min forfader var en skæv tatar,
Hård Hun... Jeg er et pust af infektion,
Efter at have overlevet gennem århundreder, er jeg overvældet.
Jeg tier, jeg sygner hen, og væggene trækker sig tilbage -
Her er havet helt i stykker af hvidt skum,
Granit badet i den nedgående sol,
Og en by med blå kupler,
Med blomstrende jasminhaver,
Vi kæmpede der... Åh, ja! Jeg blev dræbt.
I modsætning til de reflekterende kontemplative, hvis billeder bugner af sølvalderens poesi, er det lyriske emne i Gumilevs værk en handlingens mand. Det viljestærke princip dominerer i ham, og på trods af de mange forskellige roller - erobrer og jæger, kriger og sømand - forbliver én ting uændret: den modige essens af heltens natur.
Gumilyovs arbejde begyndte med en poetisk erklæring fra conquistador, som blev præsenteret i form af en sonet. En modig og stærk romantiker, der føler sig tæt på "kløfter og storme", er klar til at gå sin vej til slutningen. I "Sonnet", udgivet i 1912, ændrede heltens humør sig. Kedsomhed og "tåge" i sjælen, svarende til sygdom, minder om tilstanden af Pushkins Onegin, der led af "engelsk milt."
Den melankoli af passivitet er ledsaget af fantastiske visioner. Først dukker nogle eksotiske detaljer op: "kongelige diamanter" og en blodig scimitar. Levende "materielle" tegn erstattes af billeder af krigere fra den fjerne fortid, med hvem helten føler en familieforbindelse. De to tidslag er bragt sammen af en kompleks legering af tørst efter aktivitet, trang til fare og jagten på held, metaforisk betegnet som "smitteånden."
Den første terzetto, der følger genrens kanoner, syntetiserer det lyriske emnes følelser. Melankolien og stilheden i den tågede grå nutid står i kontrast til fortidens lyse landskab. Den smukke by, hvis "blå kupler" er badet i strålerne fra den "nedgående sol", er omgivet af en dobbelt række af "hvidt skum" af blomstrende haver og havvand.
Den sidste linje i sonetten afbryder uventet den maleriske skitse. Efter annonceringen af en duel med en ukendt modstander, er der en pause, efterfulgt af en chokerende påmindelse om ens egen død. Afslutningen byder på et nyt blik på forholdet mellem nutid og fortid: De fantastiske billeder, der blinkede gennem sindet, er ikke forfædre, men fordoblinger af det lyriske emne. Helten kaster sig ind i imaginære sfærer og møder en flerlagsstruktur, der bestemmer de dybe kvaliteter i hans egen natur.
Billedet af en bizar verden, hvor brogede rum-tid-lag er sammenflettet, præsenteres i den klassiske form af den franske sonettype.
Vandringen af det lyriske "jeg", der dækker forskellige historiske epoker, er et af de førende motiver i Gumilyovs poetik. Blandingen af tider og rum, koncentreret i heltens sjæl, når sin kulmination i den poetiske tekst af "Den forsvundne sporvogn".
"Sonnet" Nikolai Gumilyov
Jeg er virkelig syg: der er tåge i mit hjerte,
Jeg keder mig af alt, mennesker og historier,
Jeg drømmer om kongelige diamanter
Og den brede scimitar er dækket af blod.Det forekommer mig (og dette er ikke en fup)
Min forfader var en skæv tatar,
Hård Hun... Jeg er et pust af infektion,
Efter at have overlevet gennem århundreder, er jeg overvældet.Jeg tier, jeg sygner hen, og væggene trækker sig tilbage -
Her er havet helt i stykker af hvidt skum,
Granit badet i den nedgående sol,Og en by med blå kupler,
Med blomstrende jasminhaver,
Vi kæmpede der... Åh, ja! Jeg blev dræbt.
Analyse af Gumilyovs digt "Sonnet"
I modsætning til reflekterende kontemplative, hvis billeder bugner af sølvalderens poesi, er det lyriske emne for Gumilyovs kreativitet en handlingens mand. Det viljestærke princip dominerer i ham, og på trods af de mange forskellige roller - erobrer og jæger, kriger og sømand - forbliver én ting uændret: den modige essens af heltens natur.
Gumilyovs arbejde begyndte med en poetisk erklæring fra conquistador, som blev præsenteret i form af en sonet. En modig og stærk romantiker, der føler sig tæt på "kløfter og storme", er klar til at gå sin vej til slutningen. I "Sonnet", udgivet i 1912, ændrede heltens humør sig. Kedsomhed og "tåge" i sjælen, i lighed med sygdom, minder om tilstanden af Pushkins Onegin, der led af "engelsk milt."
Den melankoli af passivitet er ledsaget af fantastiske visioner. Først dukker nogle eksotiske detaljer op: "kongelige diamanter" og en blodig scimitar. Levende "materielle" tegn erstattes af billeder af krigere fra den fjerne fortid, med hvem helten føler en familieforbindelse. De to tidslag er bragt sammen af en kompleks legering af tørst efter aktivitet, trang til fare og jagten på held, metaforisk betegnet som "smitteånden."
Den første terzetto, der følger genrens kanoner, syntetiserer det lyriske emnes følelser. Melankolien og stilheden i den tågede grå nutid står i kontrast til fortidens lyse landskab. Den smukke by, hvis "blå kupler" er badet i strålerne fra den "nedgående sol", er omgivet af en dobbelt række af "hvidt skum" af blomstrende haver og havvand.
Den sidste linje i sonetten afbryder uventet den maleriske skitse. Efter annonceringen af en duel med en ukendt modstander, er der en pause, efterfulgt af en chokerende påmindelse om ens egen død. Afslutningen byder på et nyt blik på forholdet mellem nutid og fortid: De fantastiske billeder, der blinkede gennem sindet, er ikke forfædre, men fordoblinger af det lyriske emne. Helten kaster sig ind i imaginære sfærer og møder en flerlagsstruktur, der bestemmer de dybe kvaliteter i hans egen natur.
Billedet af en bizar verden, hvor brogede rum-tid-lag er sammenflettet, præsenteres i den klassiske form af den franske sonettype.
Vandringen af det lyriske "jeg", der dækker forskellige historiske epoker, er et af de førende motiver i Gumilyovs poetik. Blandingen af tider og rum, koncentreret i heltens sjæl, når sin kulmination i den poetiske tekst "".
tilfreds:
Den romantiske arv er synlig i alt her: i det abstrakte,
"sublime" ord, der beskriver verden omkring helten ("sti",
"afgrund", "afgrund"); og i typisk romantiske symboler på, hvad han stræber efter - "min stjerne", "blå lilje"; endelig, i selve figuren af conquistador, ridder, vagabond, der leder efter noget ukendt, kun eksisterer i legende, myte, drøm.
Hele digtet (vi taler stadig om dets senere udgave) er en konsekvent "cifrering" af digteren af hans skæbne - hans fortid, nutid og fremtid - ved hjælp af en slags romantisk chiffer. Fordelingen af grammatiske tidsformer er nysgerrig: Jeg kom ud - jeg går - jeg vokser - jeg griner - jeg venter - jeg kommer - jeg kalder - jeg vil kæmpe - jeg' får det; fra fortid - gennem nutid - til fremtidig tid.
Samtidig indrammer verber af den perfekte form hele digtet, og det absolutte flertal er verber af den uperfekte form, som rapporterer, hvad der sker konstant, regelmæssigt. Men disse verber rapporterer i bund og grund ikke noget om virkelige begivenheder, de udtrykker kun en højere (følelsesmæssig, symbolsk) betydning af disse begivenheder:
"gik ud" - "begyndte at lave noget", "gik" - "bliv ved med at gøre det",
"Jeg griner og venter" - "klar til at overvinde vanskeligheder ved at gøre noget" osv.
Det samme gælder for navneord: "kløfter og afgrunde" er en slags "farlige steder", "glad have" er "et hvilested", "tåge" er "ukendt, usikkerhed". Vi vil ikke lære noget forståeligt om dette; Desuden er det ikke altid klart, hvad forfatteren mener - for eksempel hvad det "sidste led" er, hvilken kæde det er fra, og hvad det betyder at "afkæde". Det kan antages, at vi taler om dødens uundgåelighed
som livets sidste øjeblik; men dette forbliver kun en antagelse, som til dels bekræftes af digtets videre... udvikling.
Således forsøger digteren at skabe et billede af sig selv som en person, der er involveret i en meget vigtig, følelsesmæssigt betydningsfuld proces, klar til at deltage i den og acceptere enhver udfordring. Samtidig påtager han sig at opnå det umulige, kæmper selv med det uundgåelige - døden.
Som allerede sagt er dette en typisk romantisk figur; i det væsentlige,
Gumilyov tilføjede ikke noget til dette standardbillede.
Lad os kort dvæle ved de ændringer, som digteren foretog, da han reviderede digtet. De er ret betydningsfulde: for eksempel forsøgte Gumilev at bringe sit digts form tættere på sonettens strenge kanon, især strømlinede han rimskemaet, som i den første udgave adskilte sig i det første og andet kvad.
Men vigtigere er de semantiske ændringer: for eksempel er der i den første udgave ikke noget dødstema; digteren siger kun, at det, han leder efter, måske ikke eksisterer i verden - og han er klar til at skabe sin drøm, det bliver hans sejr. Generelt er den første version af digtet mere fokuseret på fremtiden (det er tilstrækkeligt at sige, at der overhovedet ikke er nogen former for datid, og der er 4 former for fremtiden, og alle er fra perfektive verber, det vil sige, de skildrer fremtiden som noget, der helt sikkert vil ske) og er mere "selvberusede" : de første tre linjer, der starter med "jeg", fremkalder en følelse af monotoni, som understøttes af flere gentagelser af dette "jeg" i fremtiden.
Da han omarbejdede digtet, forsøgte Gumilyov at undgå denne monotoni og fjernede gentagelser af syntaktiske konstruktioner (og leksikalske - "abyses", som vises to gange i den første udgave). Således "jordede" han billedet noget og understregede sin løsrivelse fra billedet af "conquistador"; flyttede digtets handling fra "det evigt nuværende og nødvendigvis fremtiden" til menneskelivets rammer; Til sidst tænkte jeg på den pris, jeg skulle betale for at få min umulige drøm til at gå i opfyldelse.
GIRAF
I dag kan jeg se, dit udseende er særligt trist,
Og armene er særligt tynde og krammer knæene.
Hør: langt, langt væk, ved Tchad-søen
En udsøgt giraf vandrer.
Han får yndefuld harmoni og lyksalighed,
Og hans hud er dekoreret med et magisk mønster,
Kun månen vover at være lig med ham,
Knuser og svajer på fugten fra brede søer.
I det fjerne er det som et skibs farvede sejl,
Og hans løb er glat, som en glædelig fugls flugt.
Jeg ved, at jorden ser mange vidunderlige ting,
Ved solnedgang gemmer han sig i en marmorgrotte.
Jeg kender sjove historier om mystiske lande
Om den sorte jomfru, om den unge leders lidenskab,
Men du har trukket vejret i den tunge tåge for længe,
Du vil ikke tro på andet end regn.
Og hvordan kan jeg fortælle dig om den tropiske have,
Om slanke palmer, om duften af utrolige urter?
- Græder du? Hør... langt væk, ved Tchad-søen
En udsøgt giraf vandrer.
1907
| KRYDS |
Så længe løj kortet for mig bag kortet,
At jeg ikke længere kunne drikke mig fuld af vin.
Kolde stjerner i ængstelig marts
De blev blege den ene efter den anden uden for vinduet.
I koldt vanvid, i ængstelig begejstring
Jeg følte, at dette spil var en drøm.
"Hele banken," råbte han, "jeg dækker kortet!"
Og kortet er dræbt, og jeg er besejret.
Jeg kom ud i luften. Daggrys skygger
Vi vandrede så blidt gennem den bløde sne.
Jeg kan ikke huske, hvordan jeg faldt på knæ,
Jeg trykker mit gyldne kors til mine læber.
Bliv fri og ren, som stjernehimlen,
Accepter dit personale, søster fattigdom,
Gå på vejene, bed om brød,
At trylle mennesker med korsets helligdom! -
Et øjeblik... og i den muntre og larmende sal
Alle tav og rejste sig bange fra deres pladser,
Da jeg kom ind, betændt, gal,
Og stille mit kryds på kortet.
| *** |
I en mørk, stram hal
Violinerne sang, du dansede.
Grupper af sommerfugle og liljer
På grønlig silke,
Som om de var i live, sagde de
Med en elektrisk solnedgang
Og akaciernes skygge lå
På lærred dekorationer.
Du virkede som en bonbonniere
Over den elegante reol,
Og som små hvide katte,
Som børn, der leger
Dine små fødder
Rystende på parketgulvet,
Og guldbiller
Dit navn lyste til os.
Og da du sagde,
Vi elskede fjerne ting
Du kastede blomster efter os
Uvant kunst
Med uklare ord
Berusende vores sanser
Og vi troede, at solen
Bare en japansk opfindelse.
1907
Kære dreng, du er så munter, dit smil er så lyst,
Bed ikke om denne lykke, der forgifter verdener,
Du ved ikke, du ved ikke, hvad denne violin er,
Hvad er den mørke rædsel ved spilstarteren!
Den, der engang tog hende i befalende hænder,
Det rolige lys fra hans øjne forsvandt for altid,
Helvedes ånder elsker at lytte til disse kongelige lyde,
Gale ulve strejfer langs violinisternes vej.
Vi skal for evigt synge og græde til disse strenge, ringende strenge,
Den gale bue skal for evigt slå, krølle,
Både under solen og under snestormen; under whitening breakers,
Og når vesten brænder, og når østen brænder.
Du bliver træt og sætter farten ned, og sangen stopper et øjeblik,
Og du vil ikke være i stand til at skrige, bevæge dig eller trække vejret, -
Straks de rabiate ulve i et blodtørstigt vanvid
De vil tage fat i din hals med deres tænder og lægge deres poter på dit bryst.
Så vil du forstå, hvor ondskabsfuldt alt, der sang, lo,
En forsinket, men stærk frygt vil se ind i dine øjne.
Og den melankolske dødelige kulde vil svøbe sig om kroppen som et klæde,
Og bruden vil græde, og veninden vil tænke.
Dreng, kom videre! Du finder ingen sjov eller skatte her!
Men jeg ser dig grine, disse øjne er to stråler.
Brug her en magisk violin, se ind i monstrenes øjne
Og dø en herlig død, en violinists frygtelige død!
1907
| PÅ VEJ |
Spilletiden er forbi
Blomster blomstrer ikke to gange.
Skyggen af et kæmpe bjerg
Faldt på vores vej.
Området med modløshed og tårer -
Sten på begge sider
Og den nøgne klippe, -
Hvor dragen bøjer sig.
Dens skarpe højderyg er stejl,
Hans suk er en brændende tornado.
Folk vil ringe til ham
Det dystre navn "Døden".
Nå, lad os vende tilbage
Vend skibene tilbage
At opleve igen
Jordens gamle fattigdom?
Nej, ingen måde, ingen måde!
Så tiden er kommet.
Bedre end blind Intet
Sikke en gylden i går!
Lad os tage skattesværdet frem,
Gave af velvillige naiader,
For endelig at finde
Aldrig blomstrende have.
1907
Det skete mere end én gang, det vil ske mere end én gang
I vores kamp, døv og stædig
Som altid har du nu givet afkald på mig,
I morgen, jeg ved, du vil vende tilbage underdanig.
Men vær ikke overrasket, min stridende ven,
Min fjende, fanget af mørk kærlighed,
Hvis kærlighedens støn er pinens støn,
Kys er plettet med blod.
Endnu en unødvendig dag
Flot og unødvendigt!
Kom kærtegnende skygge,
Og klæde den urolige sjæl
Med din perlekåbe.
Og du kom... du kører væk
Ildevarslende fugle er mine sorger.
Åh nattens elskerinde,
Ingen kan overvinde
Sejrende skridt af dine sandaler!
Stilheden flyver fra stjernerne,
Månen skinner - dit håndled,
Og i en drøm blev det givet til mig igen
Det forjættede land -
Længesorget lykke.
| KAPTAJNER |
På de polare have og på de sydlige,
Langs svingene af grønne dønninger,
Mellem basaltsten og perle
Skibenes sejl rasler.
De hurtigvingede ledes af kaptajner,
Opdagere af nye lande,
For dem, der ikke er bange for orkaner,
Hvem har oplevet malstrømme og stimer,
Hvis ikke er støvet af tabte chartre -
Kisten er gennemblødt med havets salt,
Hvem er nålen på det iturevne kort
Markerer hans vovede vej
Og efter at have besteget den skælvende bro,
Husker den forladte havn,
Ryster stokkens strøg af sig
Stykker af skum fra høje støvler,
Eller efter at have opdaget et optøjer om bord,
En pistol sprænger fra hans bælte,
Så guld falder fra blonden,
Fra lyserøde Brabant-manchetter.
Lad havet gå amok og pisk,
Bølgernes toppe steg op i himlen,
Ingen ryster før et tordenvejr,
Ikke én vil slynge sejlene.
Er disse hænder givet til kujoner?
Det skarpe, selvsikre blik
Hvad kan han gøre mod fjendens feluccas?
Pludselig forlad fregatten,
En velrettet kugle, et skarpt jern
Overhale gigantiske hvaler
Og læg mærke til i den flerstjernede nat
Sikkerhedslys af beacons?
juni 1909
Kristus sagde: "De fattige er velsignede,
De blindes, de forkrøblede og de fattiges skæbne er misundelsesværdig,
Jeg vil føre dem til landsbyerne over stjernerne,
Jeg vil gøre dem til himlens riddere
Og jeg vil kalde dem de mest herlige af de herlige..."
Lad det gå! Jeg tager imod! Men hvad med de andre?
Hvis tanke vi nu lever og ånder,
Hvis navne lyder som opkald for os?
Hvordan vil de sone for deres storhed?
Hvordan vil balancens vilje betale dem?
Il Beatrice blev prostitueret,
Døv og stum - den store Wolfgang Goethe
Og Byron - en almindelig nar... Åh, rædsel!
Jeg troede, tænkte jeg, og endelig skinnede lyset for mig;
Efter at have skabt, overgav Skaberen mig for evigt til skæbnen;
Jeg er solgt! Jeg er ikke længere Guds! Sælgeren gik
Og køberen ser på mig med åbenlys hån.
I går suser efter mig som et flyvende bjerg,
Og i morgen venter mig forude som en afgrund,
Jeg går ... Men en dag vil bjerget falde i afgrunden.
Jeg ved, jeg ved, min vej er ubrugelig.
Og hvis jeg besejrer mennesker ved min vilje,
Og hvis inspirationen flyver til mig om natten,
Og hvis jeg kender hemmeligheder - en digter, en troldmand,
Universets hersker - jo mere forfærdeligt bliver faldet.
Og så drømte jeg, at mit hjerte ikke gjorde ondt,
Det er en porcelænsklokke i gult Kina
På den brogede pagode... hænger og ringer imødekommende,
På emaljehimlen drillede flokke af traner.
Og den stille pige i en kjole af rød silke,
Hvor hvepse, blomster og drager er broderet i guld,
Med strakte ben ser han ud uden tanker og drømme,
Lyt omhyggeligt til lyset, lette ringelyde.
1911
| FORGIFTET |
"Du er fuldstændig, du er fuldstændig snedækket,
Hvor er du mærkelig og frygtelig bleg!
Hvorfor ryster du, når du serverer?
Skal jeg have et glas gylden vin?
Hun vendte sig trist og fleksibel væk...
Hvad jeg ved, har jeg vidst i lang tid,
Men jeg vil drikke, og jeg vil drikke med et smil,
Al den vin hun skænkede.
Og så, når lysene er slukket
Og mareridt vil komme til din seng,
De mareridt, der langsomt kvæler dig
Jeg vil mærke den dødsrus...
Og jeg kommer til hende og siger: "Kære,
Jeg så en fantastisk drøm.
Ah, jeg drømte om en slette uden kant
Og en fuldstændig gylden horisont.
Vid, at jeg ikke vil være grusom længere
Vær glad for hvem du vil, selv med ham,
Jeg vil gå, langt, langt væk,
Jeg vil ikke være ked af det og vred.
Til mig fra paradis, cool paradis,
Dagens hvide reflekser er synlige...
Og det er sødt for mig - græd ikke, kære, -
At vide, at du forgiftede mig."
1911
| VED Ildstedet |
En skygge svævede... Pejsen brændte ned.
Hænderne på brystet stod han alene,
Et fast blik rettet ud i det fjerne,
Jeg taler bittert om min sorg:
"Jeg kom ind i dybet af ukendte lande,
Min campingvogn rejste i firs dage;
Kæder af formidable bjerge, skov, og nogle gange
Mærkelige byer i det fjerne,
Og mere end én gang i nattens stilhed
Et uforståeligt hyl nåede lejren.
Vi fælder skove, vi gravede grøfter,
Om aftenen nærmede løver sig os.
Men der var ingen feje sjæle iblandt os.
Vi skød på dem og sigtede mellem øjnene.
Gamle mig gravede et tempel ud under sandet,
Floden er opkaldt efter mig,
Og i søernes land er der fem store stammer
De adlød mig og respekterede min lov.
Men nu er jeg svag, som i en drøms greb,
Og sjælen er syg, smertelig syg;
Jeg lærte, jeg lærte, hvad frygt er,
Begravet her inden for fire vægge;
Selv glansen fra en pistol, selv bølgesprøjtet
I dag er vi ikke frie til at bryde denne kæde...”
Og smeltende i øjnene af ond triumf,
Kvinden i hjørnet lyttede til ham.
september-oktober 1910
Det land, der kunne have været paradis
Blev et ildhul
Vi nærmer os den fjerde dag,
Vi spiste ikke i fire dage.
Men der er ikke behov for jordisk mad
I denne frygtelige og lyse time,
Fordi Herrens ord
Det nærer os bedre end brød.
Og blodtunge uger
Blændende og let
Splinter eksploderer over mig,
Blade flyver hurtigere end fugle.
Som tordenhamre
Eller vandet i vrede hav,
Ruslands gyldne hjerte
Slår rytmisk i mit bryst.
Og det er så sødt at klæde Victory på,
Som en pige i perler,
Efter et spor af røg
Tilbagetrækkende fjende.
oktober 1914
Væk... Grenene visnede
lilla blå,
Og endda en lille siskin i et bur
Græd over mig.
Hvad nytter det, dumme siskin,
Hvad hjælper det for os at være triste?
Hun er i Paris nu
I Berlin, måske.
Skræmmende end skræmmende fugleskræmsler
Smuk ærlig vej,
Og til os i vores stille hjørne
Flygtningen kan ikke returneres.
Fra Salmistens Tegn
I en cylinder på siden,
Stor, knoklet, tynd,
Vil komme ind til en kop te.
Forleden hans kæreste
Hun gik til et muntert hjem,
Og nu er vi hinanden
Vi skal nok forstå.
Vi ved ikke noget
Hverken hvordan eller hvorfor
Hele verden er ubeboet
Det er uklart for sindet.
Og sangen vil blive revet ud af mel,
Hun er så gammel:
"Du er adskillelse, adskillelse,
Fremmed side!
1914
Jeg stønnede af en ond drøm
Og han vågnede og sørgede tungt.
Jeg drømte, at du elsker en anden,
Og at han fornærmede dig.
Jeg løb fra min seng
Som en morder fra sit stillads,
Og så hvor svagt de glimtede
Lanterne gennem dyrs øjne.
Åh, nok så hjemløs
Ingen mand har vandret
På denne nat gennem de mørke gader,
Som langs bedene af udtørrede floder.
Her står jeg foran din dør,
Der er ingen anden vej givet mig,
Også selvom jeg ved, at jeg ikke tør
Gå aldrig ind i denne dør.
Han sårede dig, jeg ved det
Selvom det bare var en drøm,
Men jeg er stadig ved at dø
Foran dit lukkede vindue.
| ORD |
På den dag, når over den nye verden
Så bøjede Gud sit ansigt
Stoppede solen med et ord
Kort sagt, de ødelagde byer.
Og ørnen slog ikke med vingerne,
Stjernerne krøb i rædsel mod månen,
Hvis, som en lyserød flamme,
Ordet svævede over.
Og for det lave liv var der tal,
Ligesom husdyr, husdyr,
Fordi alle nuancer af betydning
Smart nummer formidler.
Patriark gråhåret, under armen
Besejrede både godt og ondt,
Ikke vove at vende sig til lyd,
Jeg tegnede et tal i sandet med en stok.
Men vi glemte, at det skinner
Kun et ord blandt jordiske bekymringer,
Og i Johannesevangeliet
Det siges, at ordet er Gud.
Vi sætter en grænse for ham
Naturens ringe grænser,
Og som bier i en tom bikube,
Døde ord lugter dårligt.
Sommeren 1919
| MISTET SPORVOGN |
Jeg gik ned ad en ukendt gade
Og pludselig hørte jeg en krage,
Og lutringen og torden i det fjerne,
En sporvogn fløj foran mig.
Hvordan jeg hoppede på hans vogn,
Det var et mysterium for mig
Der er en brændende sti i luften
Han gik selv i dagslys.
Han skyndte sig som en mørk, bevinget storm,
Han fortabte sig i tidens afgrund...
Stop, chauffør,
Stop vognen nu.
Sent. Vi har allerede rundet muren,
Vi gled gennem en palmelund,
På tværs af Neva, på tværs af Nilen og Seinen
Vi tordnede hen over tre broer.
Og blinkende ved vinduesrammen,
Han kastede et spørgende blik efter os
Den stakkels gamle mand er selvfølgelig den samme
At han døde i Beirut for et år siden.
Hvor er jeg? Så sløv og så alarmerende
Mit hjerte banker som svar:
“Du ser stationen, hvor du kan
Skal jeg købe en billet til India of the Spirit?”
Skilt... blodsprængte bogstaver
De siger: "Grøn" - jeg ved det, her
I stedet for kål og i stedet for rutabaga
De sælger døde hoveder.
I en rød skjorte, med et ansigt som et yver,
Bødlen skar også mit hoved af,
Hun lå sammen med andre
Her i en glat kasse, helt nederst.
Og i gyden er der et boardwalk hegn,
Et hus med tre vinduer og en grå græsplæne...
Stop, chauffør,
Stop vognen nu.
Mashenka, du boede og sang her,
Hun vævede et tæppe til mig, brudgommen,
Hvor er din stemme og krop nu?
Kan det være, at du er død?
Hvordan du stønnede i dit lille værelse,
Mig med en pudret fletning
Jeg gik for at præsentere mig selv for kejserinden
Og jeg så dig ikke igen.
Nu forstår jeg: vores frihed
Kun derfra skinner lyset,
Mennesker og skygger står ved indgangen
Til planeternes zoologiske have.
Og straks er vinden velkendt og sød,
Og over broen flyver den hen imod mig
Rytterens hånd i en jernhandske
Og to hove af hans hest.
Ortodoksiens trofaste højborg
Isaac er indlejret i højderne,
Der vil jeg tjene en bønsgudstjeneste for sundhed
Mashenki og en mindehøjtidelighed for mig.
Og dog er hjertet for evigt dystert,
Det er svært at trække vejret og det er smertefuldt at leve...
Mashenka, jeg troede aldrig
At du kan elske og være så ked af det.
marts 1920
| MINE LÆSER |
Gammel vagabond i Addis Abeba,
Erobrede mange stammer,
Han sendte mig en sort spydmand
Med hilsner sammensat af mine digte...
Løjtnant, der kørte kanonbåde
Under beskydning fra fjendens batterier,
Hele natten over sydhavet
Han læste mine digte for mig som en souvenir.
Mand blandt en skare af mennesker
Skød den kejserlige ambassadør,
Kom for at give mig hånden
Tak for mine digte.
Der er mange af dem, stærke, vrede og muntre,
Dræbte elefanter og mennesker
Døde af tørst i ørkenen,
Frosset på kanten af evig is,
Trofast mod vores planet,
Stærk, munter og vred,
De bærer mine bøger i en sadeltaske,
De læste dem i palmelunden,
Glemt på et synkende skib.
Jeg fornærmer dem ikke med neurasteni,
Jeg ydmyger dig ikke med min varme,
Jeg generer dig ikke med meningsfulde hints
På indholdet af et spist æg.
Men når kugler suser rundt,
Når bølgerne bryder siderne,
Jeg lærer dem, hvordan de ikke skal være bange
Vær ikke bange og gør, hvad du skal gøre.
Og når en kvinde med et smukt ansigt
Den eneste kære i universet,
Han vil sige: "Jeg elsker dig ikke,"
Jeg lærer dem at smile
Og gå og aldrig komme tilbage.
Og når deres sidste time kommer,
En glat, rød tåge vil dække dine øjne,
Jeg vil lære dem at huske med det samme
Hele mit grusomme, søde liv,
Og viser sig for Guds ansigt
Med enkle og kloge ord,
Vent roligt på hans retssag.
Begyndelsen af juli 1921
| *** |
Svar mig, papmester,
Hvad tænkte du på, da du lavede albummet?
Til digte om den ømmeste lidenskab
Så tyk som et rigtigt bind?
Papmager, dum, dum,
Ser du, min lidelse er forbi,
Kærestes læber var for nærige
Hjertet rystede aldrig.
Passion sang en svanesang,
Hun vil aldrig synge igen
Ligesom en kvinde og en mand
Forstå aldrig hinanden.
"Der er store stjerner i denne verden,
I denne verden er der hav og bjerge,
Her elskede Dante Beatrice,
Her plyndrede Achaeerne Troja!
Hvis du ikke glemmer det nu
En pige med store øjne
En pige med dygtige taler,
Pigen, der ikke har brug for dig
Det betyder, at du ikke er værdig til at leve.”
1917
Nattergalen buldrede i haven hele aftenen,
Og en bænk i en fjern gyde ventede,
Og foråret sygnede hen... men det kom ikke,
Det ville jeg ikke, eller jeg var bare bange for grenene.
Er det fordi det var uudholdeligt at sygne hen,
Er det fordi klaveret græd langvejs fra?
Jeg havde ondt af nattergalen og gyden og natten,
Og jeg havde ondt af en anden.
Ikke dig selv! Jeg ved, hvordan man er let, når jeg er trist;
Ikke hende! Hvis han vil, så lad ham være sådan.
Men hvorfor denne dag, som et sygt barn,
Han var døende, ikke mærket af Guds hånd.
1917
| *** |
Da jeg var forelsket (og jeg er forelsket
Altid - til en idé, en kvinde eller en lugt),
Jeg ville gerne gøre min drøm til virkelighed
Mere bizart end Rom under paverne.
Jeg lejede et værelse med et vindue,
Husly af en syerske, visnet ved hendes maskine,
Hvor boede sandsynligvis en lurvet gammel nisse,
At spise en tabt sardin.
Jeg flyttede bordet til væggen, over på kommoden
Jeg placerede "Viden"-almanakkerne i nærheden,
Postkort - så selv en Hottentot
Det hellige blev indigneret.
Hun trådte ind, roligt og let,
Så stoppede hun forbløffet.
Glasset i vinduet rystede af kobenene.
Vækkeuret tikkede vredt og monotont.
Og jeg sagde: "Dronning, du er alene
De formåede at legemliggøre al verdens luksus;
Dine dage er som lyserøde fugle,
Din kærlighed er klaverets musik.
Åh, kærlighedens gud, transcendental digter,
Han tildelte dig en meget speciel karakter,
Og der er ingen mennesker som dig...” svarede hun
Hun nikkede eftertænksomt til mig med sin aigrette.
Jeg fortsatte (og dumt bag væggen
Melodien af et revnet orgel lød):
"Jeg vil gerne se dig anderledes,
Med ansigtet af en gudsforladt guvernante.
Og så du hvisker til mig: "Jeg er din"
Eller igen: "Kom i mine arme."
Åh, den søde kulde af groft linned,
Og tårer, og en slidt kjole.
Og når du går, så tag nogle penge: mor
Du er syg, du har brug for tøj...
Hvor kedeligt alt er, jeg vil gerne spille
Både af dig og af dig selv, uden nåde"
Hun skelede og rejste sig som svar;
Vrede og lidelse skinnede i øjnene:
"Ja, det er meget subtilt, du er en digter,
Men jeg kommer til dig et øjeblik, farvel."
Damer, nu er jeg undervist
Prøv at komme, og du vil finde
Parfume, blomster, antik medaljon,
Aubrey Beardsley strengt bundet.
Foråret 1911
Hvis du møder mig, vil du ikke genkende mig!
De vil navngive det - du vil næsten ikke huske det!
Jeg har kun talt til dig én gang,
Jeg har kun kysset dine hænder én gang.
Men jeg sværger - du bliver min,
Også selvom du elsker en anden
Også selvom i mange år
Jeg vil ikke være i stand til at møde dig!
Jeg sværger dig ved det hvide tempel,
Hvad vi så sammen ved daggry,
I dette tempel giftede han sig usynligt med os
Serafer med et flammende blik.
Jeg sværger dig ved de drømme,
Hvad jeg ser nu hver nat
Og med min store længsel
Om dig i den store ørken -
I den ørken, hvor bjergene rejste sig,
Ligesom dine unge bryster
Og solnedgangene lyste på himlen,
Som dine blodige læber.
Sommeren 1919